CreepyStory

5. Ведьмы и ведьмаки, фамильяры, домовые.

6. Темные ритуалы. Обряды. Ритуалы и запреты. Старинные обряды, найденные записи, книги, дневники.

7. Детективное агентство. Мистические расследования.

8. Призрачный автобус.  Транспорт, который увезет в странные места. Поезда и дорожная мистика.

9. Охотники на нечисть.

10. Коллекция странных вещей. Поиск и добыча артефактов.

11. Архивы КГБ, НКВД  — мистические расследования.

12. Мистика и ужасы в сеттинге СССР. Ужасы в пионерском лагере, советской школе, комсомольцы, пионеры, строители БАМа, следствие ведут ЗНАТОКи— можно использовать все

В этом конкурсе наших авторов поддерживают:

Обширная библиотека аудиокниг Книга в ухе , где вы можете найти аудиокнигу на любой вкус, в любом жанре - обучение, беллетристика, лекции, и конечно же страшные истории  от лучших чтецов, и слушать, не отрываясь от своих дел - в дороге, при занятиях спортом, делая ремонт или домашние дела. Поможет скрасить ваш досуг, обрести новые знания, интеллектуально развиваться.

Призы:
1 место  12500 рублей от канала  ПРИЗРАЧНЫЙ АВТОБУС и сайта КНИГА В УХЕ

2 место  9500 рублей от канала  ПРИЗРАЧНЫЙ АВТОБУС и сайта КНИГА В УХЕ

3 место  7500  рублей от канала  ПРИЗРАЧНЫЙ АВТОБУС и сайта КНИГА В УХЕ

4 место 6500  рублей от канала  ПРИЗРАЧНЫЙ АВТОБУС и сайта КНИГА В УХЕ

5 место 5500 рублей от канала  ПРИЗРАЧНЫЙ АВТОБУС и сайта КНИГА В УХЕ

6 место 3500 рублей от канала  ПРИЗРАЧНЫЙ АВТОБУС и сайта КНИГА В УХЕ

Арт дизайнер Николай Геллер @nllrgt

https://t.me/gellermasterskya

сделает обложку или арт для истории, которая ему понравится больше всего.

Озвучка от канала  ПРИЗРАЧНЫЙ АВТОБУС всем призовым историям, а так же тем, кто в призовые не попал, но сделал годноту. Вашу историю услышат десятки тысяч людей.

В истории вы можете замешать все, что вам угодно: колдуны и ведьмы, городское фэнтези с крипотой типа “Тайного города” и “Дозоров”, команды искателей артефактов, поиск и ликвидация нечисти различной, коллекции странных вещей,
Архивы КГБ, НКВД, мистика в СССР,  деревенские, лесные ужасы, охотничьи байки, оборотни,  городские легенды, любую славянскую мифологию, легенды севера, шаманы. Была бы интересна детективная составляющая в такой истории. Мистика, крипота, но, пожалуйста, без излишних живописаний "кровькишки и далее по тексту", так же не надо политики, педофилии, и обсценной лексики.

И не забывайте про юмор. Порадуйте ваших читателей и слушателей.

Непременные условия:
Главный герой мужского пола, от 18 лет.

Частый вопрос- почему такая гендерная дискриминация? Отвечаю. Потому что чтец - взрослый мужчина с низким голосом, а так же у героя такого возраста больше возможностей действовать и развиваться в сюжете, учитывая наше правовое поле.

Локация - территория России, бывшие страны СНГ, Сербия, Польша. Если выбираете время происходящего в истории - современность или времена СССР.

Заметка новичкам. Один пост на Пикабу вмещает в себя до 30 тыс знаков с пробелами. Если вы превысите заданное кол-во знаков, пост не пройдет на публикацию. Длинные истории делите на несколько постов

Условия участия:
1.В конкурсе могут участвовать произведения (рассказы), как написанные одним автором, так и в соавторстве. От одного автора (соавторов) принимается не более трех текстов. Текст должен быть вычитан, отредактирован!

2. Опубликовать историю постом в сообществе CreepyStory , проставив тег "конкурс крипистори”

3. Скинуть ссылку в комментарии к этому посту с заданием. Это будет ваша заявка на участие. Пост будет закреплен в сообществе на первой позиции. Обязательно.

4. Делить текст на абзацы-блоки при публикации на Пикабу.

5. Принимаются только законченные произведения, отрывки из романов и повестей не принимаются.

6. На конкурс допускаются произведения нигде ранее не озвученные.

7. Не допускаются произведения разжигающие межнациональную и межрелигиозную рознь и противоречащие законам РФ. Не принимаются политизированные рассказы.

8.Объем от 35 000 до 80 тысяч знаков с пробелами. Незначительные отклонения в плюс и минус возможны.

9. Все присланные на конкурс работы оцениваются организатором, но и учитывается рейтинг, данный читателями.

10. Не принимаются работы с низким качеством текста — графомания, тексты с большим количеством грамматических и стилистических ошибок. Написанные с использованием ИИ, нейросети.

11. Отправляя работу на конкурс, участник автоматически соглашается со всеми условиями конкурса.

12. Участие в конкурсе априори означает согласие на первоочередную озвучку рассказа каналом ПРИЗРАЧНЫЙ АВТОБУС

13. Организатор имеет право снять любой текст на любом этапе с конкурса в связи с деструктивным поведением автора, а так же за мультиаккаунты на ресурсе.

Так же принимаются к рассмотрению уже готовые произведения, нигде не озвученные, опубликованные на других ресурсах, с условием, что публикация будет сделана и в нашем сообществе CreepyStory

Подписчики сообщества, поддержите авторов, ставьте плюсы, или минусы, если вам не понравилось, комментируйте активно, я буду читать все, и чтобы выбрать достойных, буду тоже ориентироваться на ваши комменты.

Обнимаю, удачи! Ваша Джурич.

Маленькая памятка от меня для авторов, от души душевно, без всякого принуждения.

КАК НАПИСАТЬ РАССКАЗ ПОД ОЗВУЧКУ?

1. Помните про правила первых трех абзацев. Начинайте рассказ с того, что зацепит читателя ( далее, и слушателя) и заставит его прочесть вашу историю. Классический пример - " Все смешалось в доме Облонских..." И каждый, кто прочел, задался вопросом, что же там происходит? Читает дальше.

Не берите в начало штампы. Например, "... он проснулся, потянулся, пошел ставить чайник..", никаких описаний погоды-природы за окном, и вообще, старайтесь быть оригинальными. Про природу-погоду пишут миллионы в начале своих историй. Чем вы будете отличаться от остальных?

Не начинайте рассказ с диалогов. Это просто, да. Но слушатель не поймет, кто разговаривает, зачем говорит и почему. Для него это голоса из ниоткуда. Скорее всего, слушатель подумает, что пропустил начало рассказа, и просто выключит неинтересное аудио. Да, и как сказал один писатель :  «Болтовня для завязки хороша только в порнухе».

2. Не берите множество персонажей в "один кадр". В диалоге участвуют двое, третий молчит, совершает какие-то действия ( может быть). Помните, что чтец не вывезет одним голосом озвучить мальчика, девочку и еще одного мальчика, например, и чтобы слушатель не запутался - кто что говорит. Объяснение происходящего на диалогах - тоже в топку.

3. Всегда помните, что в истории должны быть задействованы запахи, звуки и тактильные ощущения персонажей. Одевайте своих персов. Это можно даже подать через комментарии к диалогам, не обязательно тщательно прописывать это в тексте.

" — Да, — Мишка нахмурился, и задергал пуговицу на своей клетчатой рубашке. "

4. Всегда думайте, на каком моменте слушателю станет неинтересно, и он выключит ваш рассказ. Конкуренции море . Поэтому - не растягивайте, не размазывайте не интересное никому самокопание Главного Героя, или какие-то факты из его жизни, которые можно описать в двух предложениях. Не описывайте длительные поездки, унылую жизнь Главного Героя в деталях.

5. Саспенс. Нагнетайте обстановку. Иногда это страшнее, чем то, что происходит в экшене.

6. Логика. Должна незыблемо присутствовать в сюжете, в действиях всех персонажей.

7. Факты. История. Оружие. Ройте инфу. У вас есть Гугл. Информация по месторасположению локации , которую вы выбрали, километраж дороги, по которой едет Главный Герой, населенные пункты, все должно быть как в реале. Внезапно может появиться в комментах чел, который там живет, и заорать, что "вы все врёте, не так у нас".

8. Старайтесь не слить концовку)

9. Добавьте шуточек. Дайте людям отдохнуть, читая и слушая вас. И так все напряжены до предела.

10. Фразы в диалогах и комментарии к ним. … — сказал он, ответила она, воскликнул он (после восклицательного знака), спросил он (после вопросительного). В озвучке частые комменты подобного типа звучат навязчивым повтором, лучше использовать комменты, отображающие либо действия персонажей, либо их эмоции. Как пример - можно послушать озвучку “Понедельник начинается в субботу”, и с 5 минуты посчитать слово “сказал”. Что в чтении приемлемо, в озвучке не очень хорошо.

11. Не надо называть Главного Героя только одним именем в тексте. При озвучке частые повторы имени вызывают раздражение у слушателя. Он в какой-то момент начнет считать повторы, и писать комментарии под видео, сколько было Викторов или Максов за полчаса.

В озвучке это будет выглядеть : макс, макс, макс , макс, макс пошел, макс сел, макс бежал. Через каждые две минуты. Надо найти замену имени, например, называть его по фамилии, профессии, парень, имя уменьшительное, он, мужчина, может кличка у него есть, еще как-то, и, стараться чередовать.

12. Про слова специфические, редко используемые, техническую инфу и англицизмы. Читателю, как и слушателю, должно понятно быть каждое ваше слово в тексте. Писать надо как для детей, чтобы любое слово было понятно даже Ирине Борисовне из деревни Волчехвост, Хтонического района, 65 лет, пенсионерка, всю жизнь на скотобойне проработала. Это непременное правило. И тогда слушатель будет вам благодарен. Выкручивайтесь, объясняйте. Даже если очень не хочется.

13. Еще хочу посоветовать навесить на Гуглдок программу "свежий взгляд". Отличная вещь, на проверку близких повторов однокоренных, чтобы не пропустить. Вы улучшите свой текст, это 100%.

14. То, что правильно и логично сложилось в вашей голове, может быть непонятно читателю, а уж слушателю тем более. У каждого свой опыт жизни, образование. Им все надо объяснять, как детям. Какие-то понятные вещи для вас, могут быть просто недоступны пониманию других людей. Допустим, автор пишет “в метро включилось тревожное аварийное освещение”. Вот это читает пятнадцатилетний мальчик, из села в Челябинской области. Никогда он метро не видел, кроме как в интернете видео и фото. Аварийку там не демонстрируют. Как он сможет вообразить, почему оно тревожное? Чем тревожит? Он свет такой никогда не видел. Свет зеленый? Синий? Красный? Какой? Внимание к деталям.

15. Ничего не бойтесь, пишите! Ваш читатель вас найдет. А слушатель будет благодарен за нескучно проведенное время.

И в прошлый раз просили “прозрачнее объяснить условия участия и победы”.
Ребят, просто напишите интересную историю, с учетом того, чтобы интересна она была не только вам лично, как автору, а и большинству людей. От себя лично прошу, не надо никаких розовых соплей любовных, лавкрафтовщины и “одноногих собачек”. Кто не знает что это:
Одноногая собачка — условное обозначение чего-то очень жалостливого, нарочито долженствующего вызвать в зрителе приступ немотивированных едва сдерживаемых рыданий, спекулирующего на жалости.
Изначально происходит вот из такого боянистого анекдота:

Бежала одноногая собачка, подняла ножку чтобы пописать. И упала на животик.

Да будет свет, мир, и крипота!)

1 глава 2 глава 3 глава 4 глава 5 глава 6 глава 7 глава

Я принял душ и сел в свой пикап форд Ф-150. Он был заботливо вымыт агентами. В бардачке лежали жетон, Кольт и Беретта. Логово ФБР располагалось недалеко от залива, и мне было ехать от силы тридцать минут до управления. Мне предстояло проехать по дороге, на которой оборотень, он же брат Кривочлена, убил моего напарника Хэнка Саливана.

Не успел я отъехать и пары миль, как мне позвонил Козлорыл:

— Джерри, у нас новые убийства. Где тебя черт носит, уже 8 утра. Ты должен быть на работе. Черри тоже нет. Не могу ей дозвониться.

— Что случилось, Девид? — спросил я.

— Да похоже не помогла твоя пресс-конференция. На Валлард-роуд, 47 двойное убийство. Близняшек Анну и Мэри Шедал убили. Им было по двадцать пять лет. Больше подробностей не знаю. Хернер с фотографом пять минут назад выехали на место, — сказал Козлорыл.

— Я как раз там сейчас проезжать буду через десять минут. Я недалеко от залива на Янки Дивижен.

— Что тебя туда понесло? Твой дом в другой стороне. Опять делом своего напарника занимаешься? — заругался Козлорыл.

— Да нет, надо было по делам съездить, шеф… У меня по делу Бостонского душителя к тебе один вопрос будет. Я когда вернусь, зайду к тебе, — сказал я.

— Хорошо. Давай. Включай там на месте свое чутье в полную силу, а то не сносить нам голов. Одно убийство дочери мэра чего стоило. Слава богу, все удалось разрулить, — сказал Козлорыл, намекая на то, что раз преступник был найден, то все хорошо.

Шеф, видимо, не до конца понимал, о каком Бостонском душителе я собирался с ним говорить. Но это было пока не важно. Убийца нанес свой удар, и надо было срочно приступать к расследованию.

Согласно календарю Бостонского душителя, в следующий раз он убил 19 августа. У меня было двадцать дней до следующего убийства. Времени бы хватило, если бы я мог работать ночью, но теперь в моем положении получалось, что времени было не так много.

Приехав на место, я застал у входа в дом двух скучающих полицейских. По всему было видно, что Хернер еще не приехал. Видимо, стоит в утренних пробках, мигалки-то у него нет.

Я показал жетон и вошел в открытые двери. Все произошло на первом этаже четырехэтажного многоквартирного дома в квартире номер пять. Это была большая квартира-студия с белыми стенами. На полу лежали две голые девушки, на шеях которых были затянуты нейлоновые чулки. В задних проходах торчали расчёски, похожие на ту, которая была в заднем проходе второй жертвы.

Я надел перчатки и аккуратно по очереди приподнял тела. Мне нужно было узнать, есть ли под ними послание, как это было со второй жертвой. Я ничего не нашел и стал осматривать комнату. На столе лежал свернутый лист бумаги.

Я развернул и прочитал:

«Ты на верном пути, но меня не ищи.

Джерри Харисон — убийца».

А вот это было уже интересно. Убийца явно был в курсе, что я как правило приезжаю на места преступлений одним из последних. И поэтому предполагал, что эту записку зафиксирует фотограф. Но это была ошибка. Первым приехал я.

Я аккуратно сложил записку и положил во внутренний карман пиджака. Как бы то ни было, из-за нее меня могли отстранить от дела и начать против меня расследование, а это в мои планы не входило.

Через двадцать минут подъехал Хернер с фотографом. Я попросил их все тщательно задокументировать и отослать результаты на почту. А сам поехал в управление.

Первым делом я зашел за перегородку к своему помощнику Кварку Дагу. В это время он наливал в свою кружку кофе из алюминиевой банки.

— Как ты можешь пить этот консервированный кофе? — спросил я.

— Холодным, я пью его холодным, — улыбнулся Кварк.

Достав из кармана записку с места преступления, я разорвал лист на две части и часть с надписью «Ты на верном пути, но меня не ищи» отдал Кварку.

— Кварк, тебе секретное задание. Об этом никто не должен знать. Посмотри, что это за бумага, посмотри что за принтер. Я знаю, что ты спец в таких вещах, покопай, пожалуйста. Выясни, это очень важно для расследования, — объяснил я.

Кварк взял лист бумаги, положил его на стол, кивнул, отхлебнул кофе и поставил кружку на улику.

— Это чтобы не забыть, — сказал Кварк и подмигнул.

Теперь мне предстоял серьезный разговор с Козлорылом.

Начальник сидел в своем стеклянном кабинете и ел лимонный пирог. Пустая рюмка стояла рядом.

— Моя Хелин готовит шикарные лимонные пироги, а еще с черникой, клубникой, бананами, мандаринами… Так о чем ты хотел поговорить? Что там с Бостонским душителем? — спросил Козлорыл, чавкая. Во время речи из его рта летели слюни и крошки.

— Это ты мне скажи, что с Бостонским душителем? — в моем тоне чувствовалась угроза.

— Джерри, ну ты, конечно, извини, но это ты детектив по этому делу, и ответы на вопросы должен давать именно ты, — сказал Козлорыл, вытирая ладонью жир со своих губ.

— А я не про нового Душителя, а про старого… — сказал я.

Я внимательно смотрел на лицо Девида, но оно оставалось по-козлиному спокойным. Видно было, насколько прожжённым был этот человек.

— Я не понимаю… — сказал Козлорыл, откусывая еще один кусок от пирога. Было видно, что шеф действительно не понимал то, что я хотел ему сказать.

— А тут и понимать нечего. Пока все улики указывают на то, что в деле замешан кто-то, кто знал, что ДеСальво невиновен. Ты какого хрена подделал экспертизу ДНК? — закричал я.

От неожиданности Козлорыл подавился и начал кашлять лимонным пирогом себе на стол.

— Джерри, я… да там дело нужно было просто закрыть, оно висело на управлении. Мы никого не подставили… — сказал он, прокашлявшись.

— Ну как не подставили? Вы очернили доброе имя ДеСальво. Оказалось, что это просто сумасшедший, который взял вину на себя, а настоящий убийца ушел от наказания, — сказал я.

— Да умер давно этот маньяк, ты года-то посчитай. Смысл его искать? А дело надо было закрыть, чтобы… Ну ты знаешь, — многозначительно сказал шеф, он уже почти пришел в себя и вновь потянулся за пирогом.

— Да понятно: чтобы пенсия была побольше, награды и все такое прочее, — сказал я.

— Ты меня не вини. Это не мое решение. Меня просто заставили, — объяснил Козлорыл.

— Кто заставил? Тебя заставишь… — прошептал я.

— Окружной судья вызвал и намекнул. Потом я пошел к Хернеру… — сказал шеф.

— И Хернер в этом замешан? Господи, ему-то это зачем, — не понял я.

— Да ему незачем. Да и не знал он. Он все сделал правильно. Я дал ему поддельные улики… — сказал Козлорыл, намекая на то, что Хернера использовали втемную.

— Ну молодец, дальше что? Ты вот сидишь, жрешь свой пирог, и даже в башку твою тупую не может прийти мысль, что убийца тот, кто знал про твои проделки с ДНК ДеСальво. Но есть и плюс, круг подозреваемых будет узким. Кто еще знал? — заорал я. Мне было не до шуток.

— Да все практически знают из наших, кроме тебя и Хернера. Это секрет полишинеля. Мы же не первый раз такие дела проворачиваем, — шеф искренне не мог врубиться, почему я рассердился.

Раздался звонок — звонили шефу. Он поднял трубку, выслушал и побледнел.

— Черри убита. Нашли в квартире с оторванной головой. Прямо как у твоего напарника… — сказал шеф. Он был шокирован известием.

— Понятно. Пиши список причастных к делу ДеСальво. Я пока придержу эту информацию, ты мой зад все же много раз прикрывал. Но имей ввиду, если я узнаю, что ты или твои друзья замешаны в этих убийствах, не сносить тебе головы. А Черри… да и хер с ней, — я развернулся, чтобы выйти из кабинета.

Ну, думаю, может, щас спущусь к охраннику, как-нибудь договорюсь, чтобы меня или в офис впустил, или такси хоть вызвал в долг. Там в охране тогда работал добродушный усатый мужичок, всегда всем улыбался, со всеми здоровался — такие обычно в помощи не отказывают.

Вызываю лифт, стою, жду. Не едет. Ну, думаю, зашибись, они их что, на ночь отключают? Спускаюсь по лестнице, благо всего шестой этаж. Выхожу в вестибюль — тут большие стеклянные двери на улицу ведут. Лифты открыты, в дверях какие-то коробки с бумагами мешают дверям закрыться, и стойка ресепшена, за которой обычно охранник сидит. Подхожу — там никого. Думаю, пошёл покурить, иду на улицу. Хуй! Заперто, на улицу не выйти. Оказывается, бизнес-центры на ночь запирают. Тогда этого я тоже не знал.

Кричу: «Есть тут кто?» — тишина. Только эхо от моего голоса разносится по пустому вестибюлю. Думал позвонить кому-нибудь от охранника, так я начальника номера не знаю, коллег даже не пытался записывать. Дома меня никто не ждёт. Перспектива спать сидя на стуле у охранника меня как-то не сильно радовала.

Но прежде чем я придумал, где я сегодня буду спать, я услышал истошный крик со стороны лестничного пролёта. Многократно отражённое эхо очень сильно его исказило, но от его громкости и резкости я бы в штаны наложил, если бы до этого не был в туалете. И крикнули чёрт знает что — то ли «блядь», то ли «взять», то ли «зять», что-то такое по созвучию. Я труханул слегка.

Но подумал: может, это охранник на обходе там и ударился в темноте обо что-нибудь. Пойду найду его. Пошёл по лестнице и начал заглядывать в каждый коридор. Второй этаж — пустой, неосвещённый коридор. Третий этаж — такая же канитель. В бизнес-центрах по ночам очень жутко. Света нет, только из окон уличные фонари кое-где добивают. Я доковылял обратно до шестого этажа. Нигде охранника нет. Ну, думаю, попробую ещё раз дёрну дверь, может, там просто заклинило чего. Пикаю ключом — отказ. И тут слышу голос сзади: «Ты чего тут делаешь?!» Оборачиваюсь — а там стоит какой-то двухметровый детина, вылитый охранник олигарха из «Универа». Только весь в чёрном и морда злющая.

Я ему говорю, мол, так и так, дверь заклинило, личные вещи остались в офисе. А он меня перебивает и такой: «Тут никого быть не должно, уёбывай!» Мне чё-то страхово было с ним спорить. Я такой говорю, что крик слышал, может, что-то случилось? А он говорит, что ничего не слышал и стоит метрах в десяти, не двигается. Мутный, короче, тип.

Я говорю, что там двери закрыты на первом этаже. А он невозмутимый, говорит: «Уже открыты, давай, иди!»

Я пошёл, иду, спускаюсь по лестнице. Смотрю наверх — а там меж пролётов его морда сверху на меня смотрит. Сам он не спускается. Дохожу до вестибюля. Там уже и коробки пропали. Лифты — закрытые стоят. Охранника как не было, так и нет. Двери и вправду открытые. Выхожу. Мороз, и думаю: чего я выхожу-то, я ж тут просто замёрзну. Пошёл обратно, толкаю дверь — а опять хуй! Уже заперто. Ну и я, короче, по улице побежал, нашёл какой-то ларёк круглосуточный. Там женщина меня впустила. Я ей ситуацию обрисовал, она сказала, что может только полицию вызвать, такси мне вызывать в долг не будет. В общем, просто до утра проторчал в ларьке. Там хоть не холодно было. Полицию вызывать я не решился — подумал: щас у начальства проблемы будут, типа почему сотрудники по ночам работают. Отношения с директором мне не хотелось портить.

Короче, дождался утра. Пришёл в офис, как обычно, раньше всех. Там уже и все двери открылись, и свет включён. Но охранника как не было, так и нет. Когда директор пришёл, я к нему в кабинет — рассказываю, чё было ночью. Он смеётся, говорит: «Женя, ключ-карта после 9 отключается, а ты, видимо, заработался. Надо бы тебе отгул взять на пару деньков». Ну, я вернулся обратно за работу. Коллегам решил не рассказывать. А через пару часов директор к нам вышел и сказал, мол, перерабатывать по ночам не надо и чтобы после 8 в офисе никого не было.

Я потом ещё спрашивал у директора, что случилось, на что получал грубый ответ: «Женя, работай молча и вопросов лишних не задавай». Премию мне по итогу заплатили, но она, конечно, моего рвения не стоила, да и в целом работа так себе оказалась — только чтобы понять это, мне ещё несколько лет потребовалось.

Ни добродушного усатого охранника, ни бугая с жуткой мордой я больше никогда не видел. Со следующего дня за стойкой новый охранник сидел. Хрен знает, что там произошло, но это был не последний мутный случай на той работе.

***
От автора

Если хотите прочитать другие выдуманные и не очень истории, приглашаю на мой Author.Tuday

Подписывайтесь, ставьте плюсы, у меня накопилось не мало историй.

— Мы не сошлись в творческом видении проекта, — сказала я вместо этого. — Бывает.

Климов смотрел на меня, как удав на кролика.

— И после этого вы больше не контактировали с Лозинским?

— Нет.

— Странно, — он выудил из папки лист бумаги. — У нас есть информация, что Лозинский интересовался вами. Весьма активно.

— Возможно. Но это был односторонний интерес.

— На его компьютере мы нашли папку с вашим именем. Фотографии, биография, разные данные, сценарии... и странные заметки о каком-то «Проекте "Нарратив"» и «Перезаписи реальности».

Я постаралась сохранить невозмутимый вид, хотя внутри всё сжалось. Похоже, Лозинский собрал на меня целое досье.

— Я не имею ни малейшего представления, о чём вы говорите, — сказала я. — Возможно, у господина Лозинского были какие-то психические отклонения.

— Возможно, — согласился Климов, не сводя с меня глаз. — А может быть, у вас были причины желать его смерти?

— С какой стати? — я изобразила искреннее удивление. — Я едва знала этого человека!

— Но он явно знал о вас много. И, судя по его заметкам, считал вас... особенной.

— Послушайте, — я решила перейти в наступление. — Я понятия не имею, что за бред записывал Лозинский в своих дневниках. Я сценаристка, а не экстрасенс или супергерой из комиксов. Если он выдумал обо мне какую-то фантастическую историю — это его проблемы. А теперь скажите мне: у вас есть хоть какие-то реальные доказательства моей причастности к его смерти?

Климов помолчал, постукивая ручкой по столу.

— Прямых доказательств нет, — наконец признал он. — Но есть любопытные совпадения. Например, тот факт, что за день до смерти Лозинский изменил свой распорядок дня. Отменил все встречи, закрылся и, по словам его ассистентки, начал лихорадочно писать какой-то новый сценарий. А наутро его нашли мертвым.

— И при чём тут я?

— При том, что в своих заметках Лозинский упоминает, что вы якобы способны «переписывать реальность через нарративы». И последний файл, который он создал перед смертью, назывался «Контрсценарий».

У меня мурашки побежали по спине. Контрсценарий. Как будто Лозинский пытался противостоять чьему-то другому сценарию. Моему?

— Звучит как бред сумасшедшего, — сказала я с деланным равнодушием.

— Согласен, — кивнул Климов. — Но вот что интересно, токсикологическая экспертиза не смогла идентифицировать яд, от которого умер Лозинский. Что-то неизвестное науке. Врачи говорят, что его органы просто... перестали функционировать. Все сразу. Как будто кто-то просто выключил его.

Я почувствовала, как к горлу подступает тошнота. Неужели мой сценарий о перевоспитании Лозинского каким-то образом привел к его смерти? Но как? Я не писала ничего подобного!

— Я не имею к этому никакого отношения, — твердо сказала я.

Климов вздохнул и закрыл папку.

— Пока что я вынужден вам верить, гражданка Рязанцева. Но попрошу вас не покидать город в ближайшее время. У нас еще могут возникнуть вопросы.

Выйдя из здания Следственного комитета, я посмотрела на Антона, который ждал меня на скамейке, напротив.

— Как всё прошло?

— Отвратительно, — я потерла виски. — Они подозревают меня. Не напрямую, конечно, доказательств у них нет. Но этот следователь... он смотрит на меня так, будто я какой-то монстр.

— Что они знают о проекте «Нарратив»?

— Только то, что нашли в записях Лозинского. Кажется, он вел какой-то дневник или заметки о своих экспериментах. И мое имя там фигурирует... в странном контексте.

Мы пошли по улице, удаляясь от здания Следственного комитета.

— Знаешь, что самое странное? — сказала я, когда мы отошли достаточно далеко. — Лозинский умер на следующий день после того, как я написала сценарий о его перевоспитании. Написала, что он отказывается от своих опасных экспериментов и использует свои знания во благо людей.

— И ты думаешь, что твой сценарий как-то связан с его смертью? — Антон смотрел на меня с тревогой.

— Не знаю! — я чуть не закричала от отчаяния. — Я ничего не понимаю! Если эти способности реальны, почему они работают не так, как я задумала? Я не хотела его смерти!

Антон осторожно взял меня за плечи.

— Успокойся, Алиса. Мы разберемся в этом. Может быть, это просто совпадение. Может быть, Лозинского убил кто-то другой. Кто-то, кто тоже знал о проекте «Нарратив» и хотел его остановить.

Я глубоко вздохнула, пытаясь успокоиться. Антон был прав, нужно мыслить рационально.

— Ты прав. Нам нужно больше информации. Мы должны выяснить, что на самом деле случилось с Лозинским. И что было в том «Контрсценарии», который он писал перед смертью.

— И как мы это сделаем? Взломаем кабинет следователя? — иронично спросил Антон.

— Нет, — я покачала головой. — Но у нас есть другая зацепка. Марина Соколова, продюсер, которая работала с Лозинским. Она была на той встрече в архиве, знает о проекте. Возможно, она сможет рассказать нам больше.

Мы нашли адрес офиса Марины Соколовой в интернете, небольшая продюсерская компания «Нарратив Фильм» (какая ирония!) в одном из бизнес-центров Москвы.

— «Нарратив Фильм»? — Антон покачал головой. — Они даже не пытались скрыть связь с проектом.

— Возможно, именно так Лозинский финансировал свои эксперименты, — предположила я. — Создал легальную компанию как прикрытие.

Офис «Нарратив Фильм» оказался на удивление обычным, светлое помещение, несколько сотрудников за компьютерами, постеры документальных фильмов на стенах. Никаких признаков зловещей лаборатории по перекраиванию реальности.

Марина Соколова встретила нас в своем кабинете, небольшая комната с панорамным окном, выходящим на Москву-реку. Она выглядела осунувшейся и уставшей, но держалась с достоинством.

— Я ждала вас, Алиса, — сказала она вместо приветствия. — Хотя не думала, что вы придете с... компаньоном.

— Это Антон, — представила я его. — Он в курсе ситуации.

— Вы знаете, что Виктор мертв? — спросила Марина, указывая нам на кресла напротив её стола.

— Да, — я села, внимательно наблюдая за её реакцией. — Полиция уже допрашивала меня.

— И меня тоже, — кивнула она. — Они ничего не понимают, конечно. Думают, что это обычное убийство. Яд, мотив, улики... — она махнула рукой. — Они не знают, с чем имеют дело.

— А вы знаете? — спросил Антон.

Марина перевела взгляд на него.

— А вы кто, собственно? Какое отношение имеете к проекту?

— Я брат Кирилла Маркова, — ответил Антон. — Актера, которого Лозинский нанял для своего эксперимента с Алисой.

Марина нахмурилась.

— Кирилл... Да, я помню его. Талантливый молодой человек. Жаль, что он исчез.

— Исчез? — я подалась вперед. — Вы знаете, что с ним случилось?

— Нет, — Марина покачала головой. — Он просто не явился на работу в прошлую пятницу. Не отвечал на звонки. Виктор был очень недоволен.

— Вы не думаете, что с ним могло случиться что-то плохое? — настаивал Антон. — Учитывая, что теперь Лозинский мертв...

— Что вы знаете о проекте, Антон?

— Достаточно, — уклончиво ответил он. — Я знаю о «Нарративе», о экспериментах с изменением реальности, о роли Алисы в этом всем.

Марина вздохнула и откинулась на спинку кресла.

— Тогда вы должны понимать, насколько всё сложно. И опасно.

— Именно поэтому мы здесь, — сказала я. — Мы хотим понять, что случилось с Лозинским. И что было в том «Контрсценарии», который он писал перед смертью.

Марина удивленно подняла брови.

— Вы знаете о «Контрсценарии»?

— Следователь упомянул о нем, — пояснила я. — Это был последний файл, который Лозинский создал перед смертью.

— Да, — Марина встала и подошла к окну, глядя на город. — Виктор был в панике в тот день. Сказал, что что-то идет не так. Что реальность начала меняться, но не по его сценарию, а по какому-то другому. И что он должен срочно написать контрсценарий, чтобы стабилизировать ситуацию.

Я почувствовала, как сердце ускоряет ритм. Неужели Лозинский почувствовал влияние моего сценария?

— И что было в этом контрсценарии? — спросил Антон.

— Не знаю точно, — Марина повернулась к нам. — Он закрылся в кабинете и никого не пускал. Я видела только название файла на его экране, когда приносила ему кофе: «Контрсценарий: Возвращение». А наутро его нашли мертвым.

— «Возвращение»? — я нахмурилась. — Возвращение чего? Или кого?

— Не знаю, — повторила Марина. — Но Виктор был одержим идеей закончить работу своего отца. Восстановить то, что было утрачено после его смерти.

— Восстановить что именно? — не отступал Антон.

Марина колебалась, словно решая, сколько можно нам рассказать.

— Вы знаете о теории Георгия Лозинского насчет нарративного резонанса? — наконец спросила она.

— В общих чертах, — ответила я. — Идея о том, что структурированные истории могут влиять на реальность.

— Это только верхушка айсберга, — Марина вернулась к столу и села. — Георгий верил, что нашел способ не просто изменять отдельные события, а создавать совершенно новые ветви реальности. Параллельные миры, если хотите. И что с помощью правильного «проводника», человека с особой восприимчивостью к нарративам, можно перемещаться между этими мирами. Или даже создавать их с нуля.

— И этот «проводник» я, — сказала я без вопросительной интонации.

— Да, — кивнула Марина. — Вы были созданы специально для этой цели. Эксперимент Георгия с вашей матерью был попыткой создать идеального проводника, человека, способного не просто воспринимать нарративы, но и воплощать их в реальность.

— И что случилось потом? — спросил Антон. — Почему Георгий Лозинский внезапно испугался своего собственного открытия?

Марина долго смотрела на меня, потом ответила:

— Потому что эксперимент сработал слишком хорошо. В день вашего рождения, Алиса, произошло нечто, чего Георгий не ожидал. Вместо простого появления ребенка с особыми способностями произошло... слияние реальностей.

— Елена Сергеевна говорила что-то подобное, — вспомнила я. — Что она видела две версии меня, которые потом слились в одну.

— Именно, — кивнула Марина. — Георгий считал, что в тот момент наша реальность соединилась с какой-то другой, параллельной. И что вы, Алиса, являетесь своего рода... мостом между этими реальностями. Точкой их соединения.

— И это напугало его, — догадался Антон.

— Да. Он понял, что затронул нечто, выходящее за пределы человеческого понимания. Что манипуляции с тканью реальности могут привести к катастрофическим последствиям. К коллапсу не только нашего мира, но и всей мультивселенной.

— Поэтому он хотел остановить эксперименты, — сказала я. — А Виктор хотел их продолжить.

— Виктор... — Марина помедлила. — Виктор не просто хотел продолжить работу отца. Он хотел использовать его открытия, чтобы вернуть то, что считал утраченным.

— Что именно?

— Истинную реальность, — просто ответила Марина. — Виктор верил, что наш мир, тот, в котором мы живем сейчас, — это не оригинальная реальность. Что в день вашего рождения произошло не просто слияние миров, а... подмена. Что наша настоящая реальность была вытеснена другой, той, из которой пришли вы.

Я почувствовала, как у меня кружится голова. Это звучало как полное безумие, но почему-то находило отклик где-то глубоко внутри меня. Как будто часть меня всегда знала, что я не совсем отсюда.

— И Виктор хотел вернуть оригинальную реальность? — спросил Антон. — Отменить то, что произошло в день рождения Алисы?

— Да, — кивнула Марина. — Он был одержим этой идеей. Считал, что только так можно восстановить правильный порядок вещей. Вернуть мир, который был до... вторжения.

— Вторжения? — я почувствовала, как внутри поднимается возмущение. — Я не вторгалась никуда! Я просто родилась!

— Я передаю точку зрения Виктора, — пояснила Марина. — Он считал, что ваше сознание, ваша душа, если хотите, пришли из другой реальности и изменили нашу. И что нужно всё вернуть назад.

— Но это же безумие, — покачал головой Антон. — Даже если предположить, что такое возможно, это означало бы... что? Уничтожение нашего мира, каким мы его знаем? Замену его каким-то другим?

— Именно поэтому Дарья, ваша мать, сделала то, что сделала, — сказала Марина, глядя на меня. — Она поняла, к чему всё идет, и остановила Георгия. Навсегда.

— Вы хотите сказать, что моя мать убила Георгия Лозинского? — я не могла поверить своим ушам.

— Я ничего не утверждаю, — уклончиво ответила Марина. — Я просто знаю, что Дарья была последней, кто видел Георгия живым. И что после его смерти все материалы проекта исчезли. Все, кроме тех, что Виктор сумел спрятать и сохранить.

Я откинулась на спинку кресла, пытаясь переварить услышанное. Моя мать — убийца? Я — пришелец из параллельной реальности, изменивший этот мир самим фактом своего появления? Это звучало как бред сумасшедшего. И всё же...

— Если Виктор так стремился вернуть «оригинальную» реальность, — медленно сказала я, — почему он не сделал этого сразу, как только нашел меня? Зачем все эти сложные манипуляции с арендатором, сценарием, архивом?

— Потому что ему не хватало двух вещей, — ответила Марина. — Полной методики отца, часть которой хранилась в секретном архиве. И активации ваших способностей. Виктор считал, что вы должны добровольно принять роль проводника, осознать свою природу и свои возможности. Только тогда процесс мог быть запущен.

— И вы помогали ему в этом? — спросил Антон с осуждением в голосе.

Марина опустила глаза.

— Я верила, что он прав. Что наш мир — это искаженная версия того, каким он должен быть. Что мы живем в... неправильной реальности.

— И вы всё еще в это верите? — настаивал Антон.

Марина подняла на него взгляд.

— Я не знаю, во что верить теперь, когда Виктор мертв, — честно ответила она. — Но я знаю, что-то, что началось, нельзя просто остановить. Процесс уже запущен.

— Что вы имеете в виду? — спросила я.

— Реальность нестабильна, Алиса, — Марина смотрела на меня с тревогой. — Вы начали осознавать свои способности, начали экспериментировать с ними. Написали свой сценарий, который каким-то образом привел к смерти Виктора. Процесс изменения уже идет. И никто не знает, к чему это приведет.

— Что же мне делать? — я почувствовала, как подступает паника.

— Я не знаю, — Марина покачала головой. — Но я бы посоветовала вам найти вашу мать. Если кто-то и знает, как остановить это, то только она. Она уже однажды предотвратила катастрофу, остановив Георгия.

— Но мои родители исчезли! — воскликнула я. — Они оставили записку и пропали!

— Значит, найдите их, — просто сказала Марина. — Потому что времени очень мало. Если Виктор был прав, и реальность действительно начала меняться...

Она не закончила фразу, но я поняла, что она имела в виду. Если процесс уже запущен, кто знает, что случится дальше? Может быть, весь наш мир исчезнет, заменённый какой-то другой версией реальности?

Мы вышли из офиса «Нарратив Фильм» в полном смятении. Голова гудела от информации, которая никак не желала складываться в цельную картину.

— Что будем делать? — спросил Антон, когда мы оказались на улице.

Я глубоко вздохнула, глядя на людей, спешащих по своим делам. Обычные люди, живущие обычной жизнью, не подозревающие, что их реальность может быть под угрозой из-за каких-то безумных экспериментов с нарративами.

— Найдем моих родителей, — решительно сказала я. — Это единственный способ узнать правду. И, возможно, остановить то, что уже началось.

— И как мы их найдем? — практично спросил Антон. — Они могут быть где угодно.

Я задумалась. Если родители действительно хотели исчезнуть, они наверняка предприняли все меры предосторожности. Сменили имена, документы, уехали далеко...

И тут меня осенило.

— Дача! — воскликнула я. — У нас есть старая дача в Подмосковье, в садовом товариществе «Рассвет». Мы не ездили туда несколько лет, но отец всегда говорил, что в случае конца света он отправится именно туда. Там есть запасы консервов, генератор, колодец...

— Звучит как идеальное убежище, — согласился Антон. — Когда отправляемся?

— Немедленно, — я достала телефон, чтобы вызвать такси. — У меня такое чувство, что времени действительно мало.

Я не знала, что нас ждет на этой даче. Возможно, ответы на все вопросы. Возможно, еще больше загадок. Но одно я знала наверняка, я больше не позволю никому использовать меня как инструмент для изменения реальности. Если у меня действительно есть эти способности, я сама решу, как ими распорядиться.

И первым делом я напишу сценарий, в котором все эти безумные теории о параллельных мирах и нарративных резонансах оказываются просто выдумкой сумасшедших ученых, а я — самая обычная сценаристка с обычными проблемами. И может быть, с необычно талантливым новым другом.

Я искоса взглянула на Антона, который в этот момент ловил такси, и почувствовала странное тепло. В этом безумном водовороте событий он оказался единственной опорой. И, возможно, единственным человеком, которому я могла доверять.

Если, он не был частью какого-то другого сценария, который я еще не понимала.

Продолжение следует...

1 глава 2 глава 3 глава 4 глава 5 глава 6 глава

Журналисты заняли свои места в переговорке. Я перекрестился и подошел к кафедре. Лица журналистов были недовольные, будто я оторвал их от поганого кофе с крендельками. Привыкли сидеть на своих задницах и писать заметки по сообщениям из интернета. Но ничего, сейчас развеселяться.

— Здравствуйте, дамы, здравствуйте господа. Меня зовут детектив Джерри Харисон. Спешу сообщить, что в нашем городе завелся зверь, который особо жестоким образом убивает женщин. Этот маньяк повторяет путь своего визави из 20-го века, Бостонского душителя. И идет точно по его календарю, — сказал я, поглядывая на журналистов.

Я увидел, как лица журналистов засверкали. Они даже перестали глазеть в телефоны, а перевели их в режим съемки и стали записывать видео моего доклада.

— Итак, я собрал здесь журналистов, чтобы предупредить: 30 июня, уже завтра, зверь в человеческом обличье должен убить новых жертв. По нашим данным, преступник передвигается на самокате, он тучного вида, в темном пальто и шляпе, рост сто семьдесят сантиметров. Судя по предварительному расследованию, убийца представляется детективом и женщины впускают его в дом по доброй воле. Поэтому прошу всех женщин Бостона завтра быть особенно бдительными и никому не открывать дверь, а по всем подозрительным случаям звонить в наше управление или полицию. Контактные телефоны, видео с камер наблюдения, которые запечатлели подозреваемого, я передам журналистам. И еще. Сейчас июнь. Особенно будьте подозрительны к тем, кто носит в такую жару перчатки. На этом все, — закончил я свою речь.

Я вышел из переговорной, кивнув помощнику Кварку Дагу, чтобы он закончил с журналистами и передал им нужную информацию.

Кто же ты такой, таинственный душитель и зачем повторяешь жестокие убийства своего визави? Куксакер сказал, что в свое время система обвинила невиновного. Может и сейчас новый Бостонский душитель хочет подставить кого-то?

С такими мыслями я зашел к себе в кабинет, в котором сидела Черри и пила чай. Я устал и мне дико хотелось спать, а это плохой признак. Вдруг в ушах раздался голос оператора:

— Джерри, ваши показатели говорят нам, что вы вскоре перейдете в фазу сна, а затем превратитесь. Вам нужно срочно перейти в укрытие. Фургон стоит напротив черного входа в управление, пожалуйста, срочно проследуйте к нему, — отчеканили на том конце провода.

Это были последние слова оператора, которые я слышал. Затем я отключился.

Я проснулся со свежими мыслями и хорошим настроением. Мне снился сон, что меня тащат по полу трое мужчин с надписью на жилетах «ФБР». Сзади истошно орет Черри. Один из амбалов бьет ее по голове кулаком, и она затихает. Чувствую, как сильные руки кидают меня в фургон и следом закидывают еще человека и закрывают засов.

В фургоне горит яркий свет. Я вижу полумертвую Черри, которая в ужасе смотрит на меня. Но чего ты испугалась, Черри, это же ты пришла в мое управление убить меня, а теперь ты боишься меня, как будто я не человек, а зверь. Я смотрю на свои руки и вижу, как на них растет шерсть, а из пальцев выдвигают кривые когти.

Я открываю глаза и смотрю на свою руки. Они человеческие, но все в крови. Я лежу на животе, подо мной мокро. Слева никого нет. Я поворачиваю голову с закрытыми глазами вправо и медленно открываю их.

Как я и предполагал, справа лежит растерзанная Черри с оторванной головой. Грудь ее вспорота, одна рука оторвана. Ноги изрезаны когтями. Значит, это я убил ее.

Я улыбнулся. Я начинал, как и брат Кривочлена, помнить те часы, которые проводил в волчьем обличии. А значит, оборотень, который меня укусил, действительно обладал какой-то сверхсилой.

Но теперь главное не раскрывать эту тайну Куксакеру. Была у меня еще одна тайна — спрятанная в кабинете начальника Девида Скотта по прозвищу Козлорыл серебряная пуля, которую я украл из машины Куксакера. Возможно, эта пуля скоро пригодится мне, ведь кто знает, кто еще превращается по ночам в волка в городе Бостон.

— Чему ты улыбаешься, Джерри Харисон? Моим агентам все это дерьмо за тобой придется убирать, — раздается голос Куксакера в динамике.

— Да просто думаю, что теперь делать-то? Как все это объяснять в управлении? — спросил я и засмеялся.

— А объяснять ничего не надо. Мои агенты сделали все чисто. Твою напарницу пришлось убрать. Она все видела. Но мы обставим это как убийство вне управления, твой начальник поверит, как он поверил, что твоего напарника Хэнка Саливана убили мексиканцы мачете, — сказал Куксакер. Его дерзкий план мне нравился.

— Ну спасибо, а зачем вы ее ко мне в фургон кинули? Думаешь, мне приятно на все это смотреть? Я как-никак с ней работал, уже даже полюбил ее, — пошутил я.

— Ты жутко ослаб, тебе нужно было питаться, а Черри была под рукой, ее пришлось бы так и так убрать. А подсунуть тебе труп из морга мы не успели бы. Ведь как только ты бы превратился в волка, мы бы не смогли войти в фургон и дать тебе еду. Фургон же на экстренные случаи, в нем не предусмотрен люк, как в камере в твоем доме… — объяснил умный Куксакер.

— Да, ты рассуждаешь логично. Прямо слишком логично. Но если честно мне эту Черри не очень-то и жаль. Как-никак она получила от Кривочлена деньги, чтобы убить меня. Как, кстати, с Кривочленом быть? — я хлопнул в ладоши, от шлепка они слиплись и с хлюпаньем отделились друг от друга. Липкая кровь склеивала руки.

— А никак. У тебя осталось три дня, чтобы ты решил вопрос. Потом придется действовать радикально. Надеюсь, ты не забыл наш уговор? Напомню, если Фред Джонсон по кличке Кривочлен не выходит на тебя сам, то действовать придется тебе. Хотя, думаю, он выйдет на тебя, так как его подручная Черри пропала, — предположил Куксакер.

— Ладно, ладно. Сейчас мои действия какие? Я умываюсь и иду в управление? Сегодня 30 июня, сегодня Бостонский душитель опять начнет убивать. Кстати, что там по нему, новые вводные есть? Ты обещал предоставить информацию, — напомнил я.

— Я же тебе говорил, мы этим не будет заниматься. Всю информацию, которая у меня была, я тебе дал. ДеСальво оказался невиновным, посадили не того. Ваши детективы подделали экспертизу ДНК. Там в сговоре похоже вся верхушка была. Кстати, твой начальник Девид Скотт Козлорыл похоже тоже к этому руку приложил свою козлиную… — выдал интересные подробности Куксакер.

— А говорил, что нет подробности. Господи, да у нас нормальные в управлении вообще остались? Один оборотень, другая на мафию работает, третий жулик… — сказал я.

— Шутки тут неуместны, фургон, кстати, стоит во дворе частного дома, который является нашим прикрытием. Вылазь из фургона, двери открыты, и иди в дом прими душ, одежда на диване. Машина твоя на соседней улице стоит, агент проводит и даст ключи… — распорядился Куксакер.

Я в последний раз посмотрел на растерзанную Черри и вышел из фургона. Предстоял насыщенный долгий день.