Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
#Круги добра
Войти
Забыли пароль?
или продолжите с
Создать аккаунт
Я хочу получать рассылки с лучшими постами за неделю
или
Восстановление пароля
Восстановление пароля
Получить код в Telegram
Войти с Яндекс ID Войти через VK ID
Создавая аккаунт, я соглашаюсь с правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.
ПромокодыРаботаКурсыРекламаИгрыПополнение Steam
Пикабу Игры +1000 бесплатных онлайн игр Потеряшки: ищите потерянные предметы без времени! Расслабляйтесь, исследуйте, находите.

Потеряшки - поиск предметов

Головоломки, Казуальные, Детские

Играть

Топ прошлой недели

  • SpongeGod SpongeGod 1 пост
  • Uncleyogurt007 Uncleyogurt007 9 постов
  • ZaTaS ZaTaS 3 поста
Посмотреть весь топ

Лучшие посты недели

Рассылка Пикабу: отправляем самые рейтинговые материалы за 7 дней 🔥

Нажимая кнопку «Подписаться на рассылку», я соглашаюсь с Правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.

Спасибо, что подписались!
Пожалуйста, проверьте почту 😊

Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Моб. приложение
Правила соцсети О рекомендациях О компании
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды МВидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
0 просмотренных постов скрыто
2
RedBorscht
RedBorscht
4 дня назад
Серия Выхожу из Матрицы

Часть №7 – Одной проблемой меньше⁠⁠

Отчет за период с 07.07.2025 по 05.09.2025.

За прошедшее время мне удалось проработать следующее:

1) Основная книга – написал около 7150 слов, (или 48053 символа (с пробелами)). Некоторые главы поменялись местами, некоторая информация ради удобства и художественной целостности перекочевала из одной главы в другую. Проработано несколько фундаментальных элементов сюжета;

2) Рассказ №2 – без изменений;

3) Рассказ в стихах – без изменений;

4) Новый рассказ – без изменений.

Удивительно, но факт. Уже почти 2 месяца я не притрагиваюсь к алкоголю и на этот раз, решение это далось мне вполне легко, без долгоиграющих последствий и морально-этических головоломок. Я вроде даже понимаю, что именно повлияло на принятие решения, но пока что лучше промолчу, рано мне еще об этом говорить. К тому же, учитывая пристальное внимание со стороны Матрицы, будет безопаснее озвучивать не все свои мысли и идеи. Мне достаточно помнить, что одна из главных вредных привычек повержена окончательно и бесповоротно, буквально благодаря одному событию. После этого мне даже не жалко было выливать дорогой алкоголь в раковину.

Часть №7 – Одной проблемой меньше Творчество, Писательство, Книги, Работа, Автор, Авторский рассказ, Творческие люди, Юмор, Хобби, Матрица (фильм), Русский язык, Фольклор, Тайны, Вредные привычки, Видео, Видео ВК, Длиннопост

На работе, на удивление, все в норме и я даже вроде успеваю делать двойную работу, без серьезных ошибок и простоев. Скорее всего дело в том, что я уже был знаком с работой своего начальника, место которого я занял. Нет, у этой должности есть свои нюансы и особенности, к которым еще предстоит привыкнуть, но в целом, белых пятен становится меньше. На сегодня, самая мутная и неявная проблема, которую я могу обозначить, это неочевидная иерархии на предприятии, на котором я тружусь. Потому как по документам (де-юре) я подчиняюсь конкретному человеку, который занимает должность в совете директоров компании, но по факту, все мои документы подписывает и согласовывает другой человек. Это создает неясность в работе и некоторую напряженность. Это неприятно, но жить с этим можно.

Во всем остальном, буду краток, повседневная рутина и унылая повседневность. Забрал из пункта доставки заказанных в прошлый раз лабораторных крыс, для экспериментов. На этот раз все пришло вовремя и без задержки, а это значит, настало время учудить что-нибудь эдакое... Операция «Антивирус гипоталамуса!!!» продолжается! Я покрасил им шерсть на спине разным цветом, чтобы отличать их, но по хорошему им тоже надо дать имена.

Часть №7 – Одной проблемой меньше Творчество, Писательство, Книги, Работа, Автор, Авторский рассказ, Творческие люди, Юмор, Хобби, Матрица (фильм), Русский язык, Фольклор, Тайны, Вредные привычки, Видео, Видео ВК, Длиннопост

Секретный язык - без изменений, на том же месте, НО!!! Появилась шальная идея стилизовать этот язык под старославянскую речь. А вот под это, уже вполне можно начать собирать подходящий материал (старинные слова, сказки, фольклор, пословицы и т.д.), в котором с лёгкостью можно закодировать и слова, и символы, и речевые выражения-ключи.

Ну, как-то так.

Группа ВК: https://vk.com/club123639075

Я на livejournal: https://liter-shel.livejournal.com

Я на Пикабу: https://pikabu.ru/@RedBorscht

Я на Твиче: https://www.twitch.tv/liter_shel

Мой канал в Тг: https://t.me/+zyNQZ922CgIyOWQ6

Я в Одноклассниках: https://ok.ru/group/70000038123057

Показать полностью 2 1
[моё] Творчество Писательство Книги Работа Автор Авторский рассказ Творческие люди Юмор Хобби Матрица (фильм) Русский язык Фольклор Тайны Вредные привычки Видео Видео ВК Длиннопост
0
58
luchik.magazine
luchik.magazine
Это страница журнала «Лучик». Ежемесячный 80-страничный журнал для детей школьного возраста и их родителей.
9 дней назад

Что за прелесть эти сказки, или Кем приходилась Пушкину Арина Родионовна?⁠⁠

Не няней. Няней маленького Пушкина была Ульяна Яковлева (или Яковлевна – в ту пору отчества у крестьян часто заменяли фамилии), и у неё была помощница – пожилая женщина по имени Екатерина Николаевна. А кем была Арина Родионовна?

Что за прелесть эти сказки, или Кем приходилась Пушкину Арина Родионовна? Александр Сергеевич Пушкин, Культура, Русская литература, Писатели, 19 век, Образование, Фольклор, Романтизм, Литература, История России, Длиннопост

Арина Родионовна была кормилицей старшей сестры Пушкина Ольги. Когда родился Александр, Ольге было чуть больше полутора лет, и Арина Родионовна оставалась при ней. А когда Ольга подросла, родился младший ребёнок, Лев, и Арина Родионовна стала его няней. Поскольку она вынянчила двоих детей, все в доме называли её "няней", и маленький Александр Сергеевич, очевидно, тоже, однако его душевное сближение с Ариной Родионовной случилось, когда он был уже взрослым, во время Михайловской ссылки.

В ноябре 1824 года он пишет в письме брату: "Знаешь мои занятия? До обеда пишу записки, обедаю поздно; после обеда езжу верхом, вечером слушаю сказки – и вознаграждаю тем недостатки проклятого своего воспитания. Что за прелесть эти сказки! каждая есть поэма!"

Обратите внимание на слова о "недостатках проклятого воспитания". Что Александр Сергеевич имел в виду? Если Арина Родионовна и в детстве рассказывала ему сказки и пела народные песни, то откуда же взялись "недостатки воспитания"? Или она рассказывала – да он не слушал?

Точно мы этого не знаем, но, думается, разгадка проста. Незадолго до этого, в 1823 году, в журнале "Соревнователь просвещения и благотворения" Орест Михайлович Сомов публикует пространную статью "О романтической поэзии". Под романтической поэзией тогда понималось всё новое, передовое и лучшее в литературе; сам Пушкин считал себя романтиком. Так вот, одна из глав статьи Сомова была посвящена тому, что позже Белинский назовёт "народностью литературы". В частности Сомов писал: "Новость поэзии, качества её, отличающие от стихотворства других племён, состоит… в духе языка, в способе выражения, в свежести мыслей; в нравах, наклонностях и обычаях народа".

Сомов не сделал открытия. Ещё раньше Шлегель приходит к выводу, что единство народа – это немецкий язык и немецкий фольклор. Он мечтает приблизить немецкий эпос к совершенству античного и укоренить его во всех этих Бавариях, Помераниях, Пруссиях, Голштиниях и Ангальт-Цербстах, потому что все – немцы... Сомов не сделал открытия – но не всколыхнуть мыслей и чувств молодого Пушкина его статья не могла. Не потому ли Александр Сергеевич именно в это время "расслышал" песни и сказки Арины Родионовны?

Бытует мнение, что знаменитые сказки Пушкина навеяны сказками, рассказанными ему Ариной Родионовной. Многим это кажется "логичным". Но это "упрощённый сюжет" (упрощение – один из инструментов мифологизации). В основу "Сказки о золотом петушке" (1834) скорее всего легла "Легенда об арабском звездочёте" американца Вашингтона Ирвинга (1832), "Сказка о рыбаке и рыбке" (1833) повторяет сюжет "Сказки о рыбаке и его жене" из первого сборника сказок братьев Гримм (переведён на французский язык в 1830). "Сказка о мёртвой царевне" (1835) была написана в творческом соревновании с Василием Андреевичем Жуковским и детали сюжета указывают на "Белоснежку" из того же первого сборника братьев Гримм.

Во времена Пушкина научной фольклористики ещё не существовало, и сказки обычно записывались не со слов "народных сказителей", а пересказывались людьми, читавшими эти сказки в более ранних источниках. Например, упомянутая "Сказка о рыбаке и его жене" была записана братьями Гримм со слов немецкого художника-романтика Филиппа Отто Рунге. Да и большинство сказок братьев Гримм записано со слов представителей "образованного сословия", знающих эти сказки благодаря сборникам итальянца Джамбаттисты Базиле, француза Шарля Перро и других, так что в этих сказках было так же мало немецкого по происхождению, как в перечисленных сказках Пушкина – русского (по происхождению – но не по стилю).

Единственная "собственно русская" сказка Александра Сергеевича – это не публиковавшаяся при его жизни и нещадно переделанная впоследствии Жуковским "Сказка о попе и работнике его Балде". (Не стоит доверять википедии, заявляющей например, что "Сказка о мёртвой царевне" написана "по мотивам русской народной сказки". Какой? Не указывается. Для убедительности упоминается сборник Афанасьева, опубликованный... в 1855 году.)

В чём же заслуга Пушкина? Это становится понятно, если составить себе труд сравнить тексты возможных источников (и фольклорных, и литературных) с пушкинскими. Он брал "сюжетный материал" словно глину – и лепил из неё шедевр. Создавал идеально гармоничный – лёгкий, летящий, певучий текст на зависть любому народному сказителю. А заслуга Арины Родионовны в том, что он вдохновлялся её "народным наречием", звучанием её голоса, её манерой, её обаянием. Возможно (и почти наверняка) вычленял и перенимал отдельные речевые приёмы. Но не записывал за ней сюжеты.

Не очень чутким к языку людям этого кажется недостаточно, они считают, что сюжет "важнее", и сердятся, полагая, что у них отбирают некую национальную гордость. Что ж, самое страшное для них скажу напоследок.

Говоря о "народности литературы", романтики не имели в виду подражания народной культуре в её чистом виде. Они говорили скорее о необходимости её "пересобирания". Задача "взять от народной культуры всё лучшее" – подразумевает необходимость отделить это лучшее от худшего. Этим и занимались ещё несколько поколений русских писателей, художников и композиторов после романтиков – в буквальном смысле слова идеализировали русскую народную культуру. Её привычный нам комплекс сложился только ближе к рубежу ХIX и ХХ веков. А Пушкин более чем за полвека до этого создал эталон, на который равнялись его последователи, от Лермонтова ("Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова") до пересказчиков русских народных сказок (Аксакова, Ушинского, Льва и Алексея Николаевича Толстых).

Создал с помощью полной, добродушной и говорливой (по свидетельствам современников) немолодой женщины, которую, как и все в семье, называл "няней".

Что за прелесть эти сказки, или Кем приходилась Пушкину Арина Родионовна? Александр Сергеевич Пушкин, Культура, Русская литература, Писатели, 19 век, Образование, Фольклор, Романтизм, Литература, История России, Длиннопост
Что за прелесть эти сказки, или Кем приходилась Пушкину Арина Родионовна? Александр Сергеевич Пушкин, Культура, Русская литература, Писатели, 19 век, Образование, Фольклор, Романтизм, Литература, История России, Длиннопост

«Лучик» на «Озоне»: https://www.ozon.ru/seller/miar-233981/?miniapp=seller_233981

«Лучик» на Wildberries: https://www.wildberries.ru/brands/312150842-zhurnal-luchik

Подписка на «Лучик» через Почту России: https://podpiska.pochta.ru/press/П5044

Показать полностью 3
[моё] Александр Сергеевич Пушкин Культура Русская литература Писатели 19 век Образование Фольклор Романтизм Литература История России Длиннопост
8
0
BulockhkaSMAK
9 дней назад

Екатеринбург отметил День народов Среднего Урала⁠⁠

День народов Среднего Урала прошёл 31 августа в парке Маяковского в Екатеринбурге, представив гостям 28 национальных подворий и интерактивные площадки от мастеров народных ремесел.

Мероприятие, прошедшее под эгидой Года защитника Отечества и приуроченное к 80-летию Победы в Великой Отечественной войне, собрало представителей разных национальностей, проживающих в Свердловской области. Об этом сообщили в Департаменте информационной политики региона.

В рамках мероприятия выдающимся жителям региона, внёсшим вклад в укрепление межнационального мира и согласия, были вручены почётные грамоты и благодарственные письма губернатора Свердловской области.

Екатеринбург отметил День народов Среднего Урала Екатеринбург, Праздники, Фольклор
Екатеринбург Праздники Фольклор
0
2
artdes2005
artdes2005
10 дней назад

Изобразительное искусство Литература Музыка и образование⁠⁠

Изобразительное искусство Литература Музыка и образование Искусство, Арт, Музыка, Литература, Образование, Общение, Фольклор, Длиннопост

Мои общения с народом на тему искусства, музыки литературы

Мои общения с народом на тему искусства, музыки литературы

Рисую на улице людей. Мне не хватает общения, особенно в последнее время, и я восполняю этот недостаток здесь. И потом, скучно весь вечер сидеть просто так, очень редко люди рещаются "нарисоваться". Это же не продукт питания, не одежда, это - излишества. А сюда я долго добираюсь, с пересадками, минимум часа 1.5, и я придумал, уже лет 5 как, проводить викторины. Художественную, и этнографическую. Я читаю с пяти лет, и до сих пор сохранил эту привычку, и занимался фольклором, и мне была "привита" любовь к русскому фольклору.

Немаловажно и то, что у меня склонность к педагогике с юности. После 10 класса я поступал на Худграф, и мне не хватило 1 балла всего!! А в цифровом выражении "лишний" был всего лишь ОДИН человек - я!... И как я не упрашивал оставить меня "кандидатом" - тогда была такая практика в ВУЗах, мне было отказано. После армии, через 2 года я поступал в училище уже. После училища, но уже значительно позже я закончил "для диплома" Худграф ПЕДа.

Обычно позирующий человек через 5 минут уже "засыпает": его мозг без новых задач по обработке поступающей информации "переходит в режим нейтралки". Поэтому викторины, помимо устранения моего дефицита общения, ЗАСТАВЛЯЮТ глаза людей выглядеть оживлёнными, осмысленными. Что немаловажно для результата изображения.

Я здесь планирую, как на моём сайте, но уже кратко рассказывать о случаях общения с разными людьми. О том, что меня удивило, ... озадачило, насмешило даже.

Сразу скажу, что у меня не было желания "умничать", кого-то "учить", "поучать", или смеяться, как в Тик-токах ваших над разговорами с людьми.

Нет, я просто развлекал людей, "заставляя" их глаза "излучать разум", вместо сонливости. А часто приходилось и таких рисовать. Особенностью быстрого рисования - а все же куда-то "очень спешат" - является предельная концентрация, и "выплеск энергии", иначе не получится быстро, и хотя бы более-менее прилично.
Вчера иду по набережной в 19 часов: голубое небо, и множество мелких барашковых облачков: красота, но прохладно +16. На эстраде - кстати, слово это молодёжь уже не понимает! - оркестр военный. Опять "Катюша", - другой они, видимо, не знают... Когда я развлекаясь, прошу детей спеть мне хоть одну ДЕТСКУЮ песню, они поют "Катюша". Я им объясняю, что Катюша - взрослая песня. Про любовь девушки к юноше, бойцу, служащему "на границе". Вспомнил смешной случай, связанный с этой песней!! Но сначала об парах девушка и...тут многие молодые люди, если не все, не могут назвать соответствующую пару... Забавно. Говорят: парень. Я им: парень -девка. В фольклорном смысле, не имея никакого оскорбительного смысла. Мужик-баба, парень-девка. Мы то помним обращение с совплакатов "Юноши и девушки!", а молодёжь уже не застала.

Изобразительное искусство Литература Музыка и образование Искусство, Арт, Музыка, Литература, Образование, Общение, Фольклор, Длиннопост

И вот, 19.13 не тепло, но и не холодно ещё, как будет через час, полтора. Народ есть. Лужи подсыхают. Спросил у П., девушки лет 20, продающей билеты на аттракцион своего отца предпринимателя, не знает ли она, что там, в центре набережной, опять за праздник на этот раз?
П.: - "Оркестр духовной музыки".
Я её поправил. Видимо не деликатно. Вокруг стоящие люди заржали. Показал ей со своего телефона духовную песню "Ты, дороженька, ты, господняя..." — "красивая" песня. Хотя я всегда, давно, ещё с 1990-х, когда от б.жены в первый раз услышал такое словосочетание "красивая музыка", сомневаюсь, можно ли относительно звуков применять такой эпитет!?. По моему, красивым может быть лишь то, что видишь.

П. кивнула, мол, понятно. (Она учится в ВУЗе).

Сижу, скучаю... Две девушки спросили, сколько стоит моя работа, и пошли дальше. И уже прошли мимо, но я их окликнул, и предложил поучаствовать в художественной викторине. И тогда, сказал я им, чем больше они отгадают вопросов, дадут правильных ответов, тем на бОльшую сумму будет скидок! Они остановились, заинтересовавшись.

Я стал задавать вопросы, которые задаю уже три года, и накопил ужасающую статистику. При этом всё снижал цену, снижал... И, наконец снизил на 600 р. И они согласились "нарисоваться". Слово "позировать" здесь уже давно не понимают, смотрят подозрительно, и говорят: "Это — голой что ли!?!"
И вот, рисую я 2-х этих девушек из Н..а. Живут 2 месяца у нас в Н.. Одной, блондинке, 30 лет, а на вид 22 не >! На первую серию из 4 вопросов они бодро так ответили, и получили скидку.

Потом я перехожу к своему любимому фольклору: если, - говорю - назовёте хотя бы 1 фольклорную, т.е. не авторскую песню — скидка! Ничего не вспомнили!..

Я рассказываю им о том, что знаю, привожу примеры. Просвещаю!!! Я — просветитель!! (Так я и забыл им сказать вчера, как называются традиции мужского пения на Руси!.. )

Но, зато рассказал о том, что их заинтересовало несомненно: молодёжные фольклорные же "поцелуйные игры". Возможно это завлечёт их, и они познакомятся с фольклором поближе. Объяснил, где находится Центр русского фольклора в Нске.

Показать полностью 2
Искусство Арт Музыка Литература Образование Общение Фольклор Длиннопост
0
6
Snargl.com
Snargl.com
11 дней назад

Пирушка В Пиратском Лагере⁠⁠

Пирушка В Пиратском Лагере Контент нейросетей, Картинки, Арты нейросетей, Концепт-арт, Искусственный интеллект, Пираты, Лагерь, Приключения, Фольклор, Золото, Море, Веселье, Анекдот, Длиннопост
Пирушка В Пиратском Лагере Контент нейросетей, Картинки, Арты нейросетей, Концепт-арт, Искусственный интеллект, Пираты, Лагерь, Приключения, Фольклор, Золото, Море, Веселье, Анекдот, Длиннопост
Пирушка В Пиратском Лагере Контент нейросетей, Картинки, Арты нейросетей, Концепт-арт, Искусственный интеллект, Пираты, Лагерь, Приключения, Фольклор, Золото, Море, Веселье, Анекдот, Длиннопост
Пирушка В Пиратском Лагере Контент нейросетей, Картинки, Арты нейросетей, Концепт-арт, Искусственный интеллект, Пираты, Лагерь, Приключения, Фольклор, Золото, Море, Веселье, Анекдот, Длиннопост

Пирушка В Пиратском Лагере

Узнайте о веселых пирушках в пиратском лагере, захватывающих моментах и атмосфере золотой эпохи.

Source: https://piratskie-porty.pirate-tales.ru/a-feast-in-the-pirat...

Показать полностью 4
[моё] Контент нейросетей Картинки Арты нейросетей Концепт-арт Искусственный интеллект Пираты Лагерь Приключения Фольклор Золото Море Веселье Анекдот Длиннопост
0
23
Platova.Horror
Platova.Horror
13 дней назад
CreepyStory
Серия Тризна: Святки

Тризна: Святки⁠⁠

UPD:

2 часть

— Угу, — буркнул Воронцов, сгорбившись над тарелкой, надеясь в ней скрыться. Он мрачно ковырял ложкой, будто в тарелке был не уха, а его собственные несчастные перспективы. — Теперь ещё больничный брать, прямо перед праздниками. Начальник косо смотреть будет. И прививки от бешенства, наверное, колоть. Целый курс, в живот. Слышал, это больно.

Михалыч отмахнулся своей здоровенной, в паутине прожилок и веснушек рукой, отгоняя ерундовые опасения.
— Какое ещё бешенство, не неси чепухи, — пробасил он, и в его голосе звучала спокойная уверенность человека знающего. —Машка здорова как бык, я её сам на ветеринарный пункт по осени возил, всё у неё в порядке. С работой твоей разберёмся, — он сказал это так, будто «разобраться» с кабинетными интригами районного масштаба было для него делом пустяковым, вроде щепки колуном расколоть.

- Всё уладим. Пара дней — и ты снова огурцом. Маришка тебе своей мазью помажет, она у неё волшебная, от всех хворей, ещё моя бабка её рецепт знала. Встанешь на ноги, даже пикнуть не успеешь.

Маришка, словно только и ждавшая этого сигнала, уже полезла в буфет за заветной глиняной баночкой, залепленной сургучом. От неё тут же потянуло крепким, горьковатым духом —  дёгтем, можжевельником и ещё чем-то неуловимо-травяным.
— К утру и забудешь, где тебя цапнули, - в её голосе звучала непоколебимая, вера в то, что никакая городская химия не сравнится с силой земли и знанием предков. — Только не ной, что щиплет. Зато помогает.

После ужина Маришка встала с таким видом, что любое предложение помощи было бы немедленно и безапелляционно отклонено. Она молча, но быстро принялась собирать со стола тарелки, сложила их со звоном в жестяной таз и выпроводила всех из горницы взмахом влажной тряпки.

— Идите, идите, не мешайтесь тут под ногами!

Она управилась с невероятной скоростью. Еще не успели в большой комнате как следует разгореться дрова в печке, как она уже появилась на пороге, вытирая руки о фартук. Из кармана халата достала ту самую зловещую баночку.

— Ну, Сереж, снимай штаны и ложись на живот, — скомандовала она деловито, без тени смущения.

Начался короткий, но выразительный спектакль. Воронцов, краснея и бледнея попеременно, пытался увильнуть, предлагал сделать это сам, бормотал что-то о приличиях, но был бессилен против ее напора. Он улегся на скрипучую, панцирную кровать, зажмурился и, когда Маришка наложила на укус густую, темную и нестерпимо пахнущую мазь, издал тонкий, сдавленный визг, больше похожий на писк мыши, попавшей в капкан.

— Терпи, солнышко, зато завтра как новенький будешь, — утешала его Маришка, с легким нажимом втирая снадобье.

Когда мучения закончились и Воронцов, испуганный, взмокший и помятый, осторожно приподнялся, Михалыч раскуривал свою трубку, наполняя воздух сладковатым дымком. Вертяк устроился на теплой лежанке, свернувшись калачиком и с насмешливым блеском в глазах наблюдая за людскими страстями. В печке весело потрескивали поленья, отбрасывая на стены гигантские, пляшущие тени. Воздух был густым и уютным, полным хвои, дымом, лечебной мазью и тишиной, которая наконец опустилась на дом после дня, полного событий.

Начищенная до блеска керосиновая лампа разливала по комнате мягкий, живой свет, отодвинув угрюмые вечерние тени в угол и запечатлев на стенах тёплые, пляшущие отблески.

Маришка устроилась в своем кресле у печки, достала из корзинки почти готовый теплый свитер густого шерстяного цвета и принялась ловко перебирать спицы. Шерсть была толстой, колючей, пахшей овчиной, но именно такой, какая и нужна была против деревенских морозов.

Михалыч, покряхтывая, подошел к старому, бакелитовому радио «Рекорд» на подоконнике. Покрутил ручку настройки, постучал пальцем по динамику, из которого доносился лишь шипящий, пустой шум, будто из раковины.
— Опять молчит, — пробурчал он.

— Да не старайся, — не поднимая глаз от вязания, сказала Маришка. — Утром еще электричества не стало. На столбе, поди, опять провода оборвало. Метель постаралась.

— А я-то думал, вы с лампой сидите для атмосферы, — хмыкнул Михалыч, с сожалением отходя от молчащего приёмника. — Оборвало, значит... Эх.

Он, потирая поясницу, направился в сени. Вернулся с двумя дополнительными керосиновыми лампами. Зажег их с хрустящей щелкающей спички, поправил стекла, и комната наполнилась ещё более уютным, хоть и непривычно густым от трёх пламеней, светом. Запах керосина смешался с дымом трубки и запахом шерсти.

Маришка посмотрела на Воронцова, который сидел, стараясь не шевелиться и не тревожить обработанное место.
— Сереж, а не почитаешь нам? — попросила она. — Ту, интересную твою книгу. «Тихий Дон», что ли? Там про степь, про Дон…

Воронцов кивнул. Он встал, немного скованно, прошел к своему потертому саквояжу и достал оттуда увесистый том в синем переплете, уже зачитанный до дыр.

Он сам провел в этот дом электричество еще летом, на радость Маришке, чтобы хоть как-то отблагодарить их за кров. Провел аккуратно, по всем правилам, на роликах, с настоящими выключателями. Но природа и здесь напоминала о своем первенстве. И сейчас, при свете керосиновых ламп, в потрескивании печки, его цивилизация с ее проводами и током казалась такой же хрупкой и временной, как и он сам со своим городским страхом перед свиньями.

Он устроился поудобнее, откашлялся, и под аккомпанемент тихого постукивания спиц и ровного дыхания Михалыча начал читать. Его голос, обычно такой уверенный и ровный, здесь, в полумраке, звучал иначе — тише, глубже, находя свои обертона в густой деревенской тишине. Он читал о далекой станице, о Григории Мелехове, о любви и войне, и казалось, что могучие воды Дона текут теперь и здесь, в этой маленькой горнице, омывая дневные тревоги и унося их в темноту за окном. Голос Воронцова, размеренный и глубокий, плыл по комнате, вплетаясь в потрескивание поленьев и тихий стук спиц. Он дочитал до места, где Григорий, измученный скитаниями, все же возвращается в родной курень, и в голосе чтеца невольно прозвучала нотка тоски по дому.

Михалыч сидел, откинув голову на спинку кресла, глаза его были закрыты, но губы чуть двигались, будто он мысленно повторял знакомые строки. Трубка давно потухла у него в руке. Казалось, он не просто слушал — он там, в тех широких степях, видел ту боль и ту любовь, что были ему куда ближе городских сует.

Маришка не сводила глаз с вязания, но движения её замедлились, петли становились более размеренными, под ритм чтения. Иногда она на мгновение замирала, глядя в огонь лампы, и на её лице отражалось далекое, сосредоточенное внимание. Она ловила не слова, а сам дух истории — судьбу Аксиньи, такую же горькую и яркую, как пламя в стекле.

Даже Вертяк, обычно столь язвительный, притих. Он свернулся калачиком на лежанке, уткнувшись носом в хвост, и лишь изредка кончик его уха вздрагивал, улавливая особенно драматичный поворот сюжета. Три пламени керосиновых ламп горели ровно, не колышась, отливаясь в медных боках и бросая золотистые блики на страницы книги, на шерсть свитера, на морщинистое лицо Михалыча.

За окном была непроглядная деревенская тьма, без уличных фонарей, без огней машин. И в этой маленькой вселенной, ограниченной стенами горницы, теплилась жизнь — простая, суровая, но полная своего особенного смысла. И голос Воронцова, читающий о далёких трагедиях, был теперь частью этой жизни, мостиком между великой литературой и тихим бытом, где главными событиями были укус свиньи, оборванные провода и мазь, пахнущая дёгтем.

Метель за окном зверела. То, что начиналось как тихий шелест снега по стеклу, теперь превратилось в яростный, слепой гул. Ветер выл в печной трубе, снег уже не падал — он летел горизонтально, стальными иглами хлеща по стеклам, залепляя их белой слепой пеленой, а очередной шквал с такой силой ударил в стену, что задрожали стёкла в рамах и с полки упала жестяная кружка, с грохотом покатившись по полу.

Михалыч открыл глаза. Он не вздрогнул, не испугался. Просто открыл их, и в глубине его зрачков, отражавших трепещущий огонек, вспыхнуло нечто осторожное. Он медленно поднял тяжелую голову, прислушиваясь не к вою за окном, а к чему-то внутри этого гула, к какому-то скрытому ритму, известному лишь ему одному.

- Мара пляшет, — произнес он глухо, и его голос, низкий и хриплый, перекрыл шум бури. Он звучал не как предположение, а как констатация страшного факта.

— Не ветер это воет. Это она ноги о землю бьет, космами по крыше метет, в окна костлявыми пальцами скребется. Дурная ночь. Лихая.

Он тяжело поднялся. Его тень, огромная и уродливо распластанная по стене, повторила это движение. Он подошел к окну и провел ладонью по холодному стеклу, словно пытаясь ощутить то, что бушует снаружи.

— В такую пору нечисть гуляет на свободе, — продолжал он, обернувшись к ним. Его лицо в полумраке казалось высеченным из старого, мореного дуба. — Ей слышен каждый наш звук, виден каждый огонек. Манит ее это, как мотылька на свечу. Слова человеческие, смех, чтение… всё это для нее — зов.

Он сделал шаг к столу и прикрыл ладонью одну из ламп, готовясь задуть ее.
— Всё, баста, — прозвучал его приговор, не допускающий возражений. — Кончай, Вороненок. Маришка, спать. Огню не бывать, разговорам не бывать. Свет — тушим, рот — на замок. И ты, — он ткнул пальцем в сторону лежанки, где сидел Вертяк, — не мурлыкай, сторожи. Чтоб ни писка. Слышишь?

Маришка мгновенно подхватилась, словно её обожгло. Она торопливо, почти лихорадочно, смотала вязание в клубок и сунула его в корзинку, затолкав её поглубже под кресло. Её движения были резкими, порывистыми.

— Да, да, ты прав, — зашептала она, кивая Михалычу, глаза её были округлены не страхом, но суеверной тревогой. — Спать пора. Очень пора.

Все в комнате засуетились с торопливой покорностью. Даже Вертяк, обычно такой невозмутимый, спрыгнул с лежанки и исчез в темноте сеней, словно растворившись в темноте. Михалыч, погасив вторую лампу, уже тяжело ступал к своему закуту за печкой.

Воронцов, ошеломлённый этой внезапной переменой, остался стоять посреди потемневшей комнаты, чувствуя себя глупо и потерянно. Он не понимал, что происходит. Какая Мара? Почему все вдруг так испугались?

Маришка взяла последнюю, ещё горящую лампу и знаком велела ему следовать за собой в маленькую спальню. Та самая, в которой он ночевал свою первую ночь, так и закрепилась за ним.

Когда они вышли в сени, где уже вовсю гулял сквозняк и пахло морозом, Воронцов наклонился к ней и тихо, чтобы не слышно было Михалычу, спросил:

— Мария Павловна, простите, я не понял… кто такая эта Мара? И что это всё значит?

Маришка резко обернулась к нему, и в её глазах, освещённых снизу пламенем лампы, мелькнуло настоящее беспокойство. Она быстро, почти суеверно, приложила палец к его губам, заставляя замолчать.

— Тшшш! — её шёпот был обжигающе тихим и серьёзным. — Не сейчас. Не надо её к ночи поминать, слышишь? Особенно когда она вот так, рядом, за стеной… слышишь, как воет? Завтра. Завтра, когда солнце взойдёт, всё расскажу. А сейчас — спать.

Она мягко подтолкнула его в дверь комнаты, сунула ему в руки лампу, и сама поспешила прочь, оставив одного в холодной комнате в полном недоумении, с щемящим чувством непонятной тревоги под вой ветра, который теперь казался не просто стихией, а чем-то гораздо более осознанным и злым.

Стоя посреди холодной комнатенки, Воронцов чувствовал себя полным дураком. Разум, отточенный годами научного подхода, язвительно шептал, что всё это — деревенские суеверия, порождённые темнотой и изоляцией. Мара? Нечисть? Что?

Но прожитые здесь месяцы вытравили из него городскую спесь. Он слишком многое видел. Слишком хорошо знал Михалыча и Маришку — людей трезвых, практичных, не склонных к пустым фантазиям. Их страх был настоящим, глубоким, выстраданным. И это заставляло его собственное сердце биться тревожнее.

Любопытство, этот вечный двигатель в его жизни, перевесило. Осторожно, на цыпочках, он подошёл к маленькому окну. Ледяные узоры кристаллизовались на стёклах, словно мороз пытался нарисовать какие-то тайные знаки. Сердце глухо стучало где-то в горле. Он задержал дыхание и, цепляясь пальцами за холодную раму, медленно, миллиметр за миллиметром, отодвинул тяжёлую штору.

Там, снаружи, бушевала слепая, белая ярость. Снег нёсся сплошной стеной, сливаясь с чёрным небом в одно хаотичное месиво. Ветер выл так, будто хотел вырвать из земли сам дом и унести его в небытие. Он не видел ничего. Только эту бесконечную, обезумевшую круговерть.

Он вглядывался, щурясь, почти уткнувшись лицом в ледяное стекло. Минута. Другая. Глаза начали слезиться от напряжения. И тогда… ему показалось.

На самом краю видимости, там, где свет лампы терялся в снежной мгле, мелькнуло движение. Всего на мгновение. Не просто порыв ветра. Что-то… оформленное. Едва различимый, колеблющийся силуэт. Высокий, тонкий. Как будто девушка. Длинные, распущенные волосы, сливающиеся с темнотой, разметались вокруг невидимой головы. И она… кружилась. Раскинув неестественно длинные, тонкие руки, она вращалась в самом эпицентре метели, подчиняя её своему безумному ритму. Это был не танец радости, а нечто дикое, первобытное. И он не смог оторваться. Глаза, широко раскрытые от ужаса и невероятного любопытства, впивались в снежную пелену.

Это была не девушка. Это было её подобие, слепленное из самой метели, из тьмы и колючего льда. Её силуэт мерцал, то становясь почти плотным, почти реальным, то расплываясь в белесую дымку. Длинные, черные как смоль волосы были не волосами, а струящимся дымом, клубящимся вокруг головы живым существом. Они извивались отдельно от тела, длинными прядями хлестая по воздуху, сливаясь с потоками снега.

Она кружилась. Её движения были неестественно плавными и в то же время резкими, ломаными. Она не танцевала на снегу — она парила над ним, не касаясь земли, а её ноги, если они вообще были, терялись в вихре. Руки — длинные, тощие, почти до колен — были раскинуты в стороны. Пальцы, неестественно длинные и тонкие, изгибались, словно когти, вгрызаясь в невидимый ритм бури, дирижируя ею.

И самое страшное было её лицо. Вернее, то, что должно было быть лицом. На его месте был лишь бледный, овальный ореол, на котором проступали только намёки на черты. Там, где должны быть глаза, зияли две чёрные, бездонные впадины, пустые и в то же время невыносимо внимательные. Они, казалось, смотрели прямо на него, сквозь стёкла, сквозь стены, прямо в душу, видя его страх, его оцепенение. А ниже, на месте рта, была лишь тонкая, горизонтальная щель, растянутая в беззвучном, непрекращающемся крике или смехе, который тонул в завывании ветра.

Она не просто кружилась. Она вихрем носилась вокруг дома, обвивая его незримой лентой, и с каждым её проносом ветер бил в стены с новой, удвоенной силой. Казалось, это не метель бушует, а это её развевающиеся одежды, её ледяное дыхание, её безумие, вырвавшееся на свободу.

Воронцову стало физически плохо. В горле встал ком. Он чувствовал, как по спине бегут ледяные мурашки. Это был не просто страх. Это было животное узнавание чего-то абсолютно чужого, бесконечно злого. Он видел саму бурю, её душу, её истинное лицо — и это лицо было прекрасным и ужасным, манящим и уничтожающим.

Он с силой оттолкнулся от окна,

«Бред, — яростно сказал он себе мысленно. — Усталость. Игра света и тени. Галлюцинация».

Он сделал глубокий вдох, снова вжался лицом в стекло, впиваясь в метель взглядом, пытаясь пронзить её, разорвать, найти логическое объяснение.

Ничего. Только слепящий, неистовый снег и вой, от которого стыла кровь. Силуэт исчез. Словно его и не было.

Но страх, холодный и липкий, уже впился в него когтями. Он уже не мог убедить себя, что это игра воображения. Что-то было там. Пусть всего мгновение, но он точно видел. Что-то, что видели не только его глаза, но и что-то, прячущееся в глубине его подсознания.

С дрожащими руками он рывком задернул занавеску, отшатнулся от окна, словно оно могло его обжечь. Комната внезапно показалась ему тесной, уязвимой, а тонкие стены — жалкой преградой для того, что танцевало снаружи.

Он прыгнул на кровать и натянул одеяло с головой, пытаясь заглушить вой ветра и навязчивый, невыносимый образ кружащейся в снегу фигуры с раскинутыми, как для объятий, руками. Но внутри, под одеялом, было так же темно и страшно, как и снаружи.

Сон пришел тяжело, накатив удушающей волной, не принося отдыха, а лишь продолжая кошмар наяву. Он не спал — он блуждал в лихорадочном бреду.

Ему снился Дон. Но не широкий и солнечный, каким его описывал Шолохов, а чёрный, масляный, под низким свинцовым небом. Вода была густой, как смола, и тянулась к его ногам липкими, холодными щупальцами. С берега на него смотрели незнакомые, суровые лица казаков в застывших, осуждающих позах. И сквозь их строй, кружась в безумном вальсе, проходила Она. Та самая, из метели. Её дымчатые волосы сливались с низкими тучами, а пустые глазницы были устремлены на него. Она танцевала на воде, не проваливаясь, и с каждым её движением Дон вздымался тёмными, зловещими волнами.

А потом из чёрной воды с хриплым, раскатистым хохотом вынырнула Машка. Но это была не обычная свинья. Она была огромной, раздутой, с маленькими, злыми глазками-бусинками, полными человеческой насмешки. Она неслась на него по воде, как торпеда, разбрызгивая вязкую жижу, и её хохот, грубый и визгливый, заглушал даже вой ветра в ушах.

— Цап! — кричала она человеческим, пьяным голосом. — Цапнула, барин! Держи вора!

Он пытался бежать, но ноги увязали в липком донском иле. Ледяные пальцы танцующей Мары обвивались вокруг его шеи, а хохочущая Машка с разбегу била его рылом в грудь, пытаясь опрокинуть в чёрную воду.

Показать полностью
[моё] CreepyStory Авторский рассказ Рассказ Еще пишется Ужасы Деревня Фольклор Славянская мифология Славянское фэнтези Писательство Продолжение следует Комментарии Проза Видео Без звука Короткие видео Длиннопост
12
20
Platova.Horror
Platova.Horror
13 дней назад
CreepyStory
Серия Тризна: Святки

Тризна: Святки⁠⁠

17 декабря. часть 1

17 декабря.

- ВЕРТЯК!

Хриплый крик вырвался из перехваченного страхом горла, будто сама паника, копившаяся внутри, рванулась наружу. Воронцов мчался, спотыкаясь о собственный страх, по змеящейся тропке, едва проступившей сквозь снежную пелену. Ночь намертво сковала рыхлые сугробы ледяной коркой, и каждый его шаг превращался в отчаянную борьбу — валенки предательски скользили, ноги подкашивались, а земля, казалось, нарочно выскальзывала из-под ступней.

Сердце колотилось так, что вот-вот разорвёт грудную клетку. Лёгкие обжигал колючий морозный воздух, каждый вдох —глоток раскалённых игл. В горле стояла медная горечь, а в ушах — навязчивый, предательский звон. Мир вокруг сжался до узкого тоннеля, где позади слышался лишь шелест снега под чьими-то невидимыми шагами. Остановиться значило погибнуть. И потому страх, липкий и всепоглощающий, стал его единственным союзником, гнавшим вперёд, прочь от неумолимой угрозы.


Когда он споткнулся о незамеченный сугроб, тело с яростью обрушилось на землю, и холодный воздух жгучей волной пронзил кожу. Однако, вместо того чтобы поддаться растерянности, он быстро поднялся, собрав все силы в кулак. Мгновения длились вечностью, в ушах раздавался собственный крик, но в нём не было больше отчаяния, только гордое упорство, готовое сражаться до последнего. Теперь страх не просто гнал его вперед — это был вызов, и Воронцов был готов бежать, пока не рухнет без сил и сознания.

За спиной громыхали быстрые, тяжелые шаги. Каждое движение звучало, как треск поломанных веток, нарушая тишину морозной деревни. Наст под ногами преследователя крошился подобно сухому хворосту, отправляя в воздух мелкие облачка снежной пыли.

С каждым ударом сердца Воронцов чувствовал, как его собственная кровь стучит в висках, унося с собой последние крошки уверенности. Ощущение, что кто-то охотится на него, злило разум — в каждом шаге его преследователя звучало нечто неумолимое, заставляющее его сердце биться всё быстрее. Это было не просто желание поймать, это было желание уничтожить, сокрушить, стереть с лица земли.

Воронцов бросил взгляд через плечо -  мелкие глазки твари сверкали яростью. В тот же миг его мышцы сжались от страха. Пульсирующий адреналин наполнил тело силой, но каждый следующая попытка бежать казалась тщетной. Ощущалась близость преследователя, как дыхание хищника на затылке.

Воронцов подумал, какова была бы его судьба, если он упадет, если его хлипкие валенки не выдержат усилий, если он не сможет продолжать бежать? Он мысленно проклял холод, который заставлял тело дрожать, и худосочные ветви деревьев, торчавшие из-за забора, грозя вот-вот выколоть глаза, сам разваливающийся забор, за который нельзя зацепиться, потому, что он тут же развалится и себя заодно за то, что так и не дошли руки его починить.
Быстрее, быстрее — пульсом билась в голове команда, за которой следовали короткие вздохи, разрезающие морозный воздух. Зловещий топот за спиной раздавался все ближе, подмигивая страху, накаляющему сердце.

- Вертяк, твою мать! – собрав остатки сил, прокричал Воронцов.

Скрипучая дверь деревенского дома распахнулась и на крыльцо выскочила бледная от испуга Маришка. Её глаза были широко распахнуты в удивлении. Быстро сбегая по ступенькам, она на ходу торопливо накинула на себя тулуп, лишённый аккуратности — рукава явно завязывались в тугие узлы, а сам тулуп зацепился за порог, словно пытаясь притянуть её обратно к мутному спокойствию.

Кот выскочил следом за ней, со скоростью выпущенной арбалетной стрелы. Его шерсть от холки до распушенного хвоста стояла дыбом, глаза сияли, как две зеленые искры, в то время как уши настороженно направленны вперёд, ища источник опасности. За доли секунды он заметил бегущего Воронцова и тут же прижал уши к голове, готовясь к прыжку. Его маленькое тело, напрягшись пружиной, сделало рывок, в несколько стремительных прыжков преодолело участок, на лету оборачиваясь в свой истинный образ.

Зацепившись за верхушку забора, он приготовился к новому прыжку, но тут же остановился, и его морда вытянулась в непонимании. Маришка, добежавшая до калитки, абсолютно изумленная, остановилась. Громко ойкнув, прижала ладони к щекам.

Воронцов ощутил, как нога предательски соскользнула. В этот момент весь окружающий мир исчез для него — остались лишь стремительные кадры, замедленные, как в кино. Он падал, и каждое мгновение, когда воздух пронизывал его легкие, запомнится навсегда.
Он инстинктивно пытался сгруппироваться и избежать жесткого удара.

- Вот и все, - успела пронестись в его голове мысль, и он крепко зажмурился, упав на живот.

Он нутром чуял, как преследователь приближается к нему, ликуя.

Острая боль пронзила ягодицу, как будто в нее всадили колючую стрелу. Даже через плотные слои ватника, острые зубы чудовища сумели добраться до нежной кожи, оставляя за собой яркие вспышки боли. Оно не просто вцепилось, а беспощадно мотало головой из стороны в сторону, разрывая ткань, словно играя с жертвой, урча от удовлетворения.

Громкий смех Вертяка резанул слух. Маришка, подхватив стоящую у калитки метлу, пошла в атаку.

- Машка, паскудница, а ну пошла! – она грозно замахивалась метлой, как настоящая воительница. Она метила в мучителя Воронцова и метла в её руках становилась не просто предметом уборки, а символом смелости и бесстрашия.

Наконец Воронцов почувствовал, что его истязатель, забавляющийся своей жестокостью, отпустил штанину и нехотя отступает.

- Давай, давай, пошла, - Маришка наседала и, издав обиженный хрюк, его палач удалился восвояси.

Вертяк так громко и заливисто смеялся, что в какой-то момент не удержался на заборе и упал. Не прекращая хохотать, обхватил лапками большой живот.

- Ой, не могу! Сейчас лопну, - выдавил он сквозь смех, - нашего героя укусила за задницу свинья!

Маришка цыкнула на него, но это не возымело никакого результата, казалось это еще больше распалило мелкого поганца.

- Ты как, милый? – старушка склонилась над все еще лежавшим на снегу Воронцовым.

Адреналин сошел, уступая место вызывающему неловкость чувству стыда. Воронцов чувствовал, как его щеки горят, а в груди зашевелилось смятение. Вместо прежнего порывистого ужаса, его охватило смущение за свой ребяческий страх.

— Нормально, — буркнул он, мечтая провалиться сквозь землю.

— Пойдем в дом, обработаем рану, —Маришка протянула ему руку. Этот жест подчеркнул неловкость и тут же стена из гордости и упрямства воздвиглась в Воронцове.

— Сам, — выпалил он.

Сквозь неловкость пробивалась злость; злость на самого себя. Он чувствовал себя униженным. Как же ему хотелось пробежать мимо этого момента, оставить его позади. Еще и смех Вертяка хлестко, наотмашь бил по самолюбию.

Голос его прозвучал резче, чем нужно, будто он отгонял не только Маришкину помощь, но и собственное унижение. Но стоило ему податься вперёд, как в ягодице вспыхнула настолько острая боль, что в глазах потемнело. Губу он закусил до крови, лишь бы не застонать, лишь бы не дать Вертяку нового повода для насмешек.

Маришка вздохнула, скрестила руки на груди и наблюдала, как он поднимается. Колени дрожали, спина не разгибалась до конца, но он встал.

— Ну что, герой, теперь сам дойдёшь? — ехидно спросил Вертяк, вертясь под ногами, как назойливая муха.

Маришка, не выдержав, резко шагнула вперёд и впилась пальцами в Воронцову куртку.

— Хватит дурака валять! Если упадёшь и расшибешь голову, свиньи тебя до утра доедят.

Её руки были твёрдыми, почти мужскими, и Воронцов, к своему стыду, почувствовал, как невольно опирается на неё. Они двинулись к крыльцу медленно, прихрамывая и он морщился от каждого шага.

Вертяк шаркал следом, продолжая своё:

— Эх, жаль, хрюшка не откусила тебе язык — молчал бы теперь, как рыба, зато не позорился…

Дверь в дом захлопнулась за ними, отрезая смешки, холод и весь этот нелепый позор. Остались только скрип половиц, тяжёлое дыхание и жгучее чувство, что сегодняшний день он уже никогда не забудет.

Печь, массивная и щедрая, дышала ровным жаром. Раскалённые кирпичи мягко потрескивали, перешёптывались между собой. На её широкой лежанке, свернувшись черным комочком, дремал Вертяк, изредка подергивая во сне ухом, словно прислушиваясь к далёким сновидениям.

Стол, накрытый домотканой скатертью с кружевными узорами, будто ждал гостей. В центре, в глиняном глубоком блюде с синими ободками, золотилась душистая уха - лёгкий пар струился над ней, неся аромат свежего окуня, лаврового листа и укропа. Запах был таким насыщенным, что сам воздух в избе стал гуще, вкуснее.

Под ногами мягко прогибались шерстяные половики. Тёплые, с неровной вязью, хранящие в своих петлях тепло рук хозяйки дома, их связавших. В углу, на дубовой полке, теснились книги в потрёпанных переплётах, а рядом с ними глиняные игрушки: бычок с лукавыми глазами и барыня в алой юбке, расписанные мазками малиновой и лазурной краски, как сошедшие со страниц старой сказки.

С потолка свисала керосиновая лампа - её свет, тёплый и живой, обнимал стены, выхватывая из полумрака потемневшие от времени фотографии в резных рамках. Рядом, как стражи домашнего уюта, висели рушники - белоснежные, с вышитыми красными петухами и геометрическими заклинаниями, хранящими в своих стежках вековые секреты рода.

За окном, затянутым морозными узорами, бушевала настоящая зима. Ветер выл в печных трубах, как голодный зверь, и швырял в стены дома горсти колючего снега. Сугробы, выросшие за ночь, нависали над почищенной утром тропинкой, подобно застывшим волнам ледяного моря. Деревья скрипели и стонали под напором стихии, а редкие прохожие, кутаясь в тулупы, проваливались в снег почти по пояс, проклиная непогоду.

Но здесь, внутри, в этом маленьком мире тепла и покоя, зима казалась чем-то далеким и почти нереальным.

Каждый хруст дров в печи, каждый мягкий блик света на медном самоваре - словно вызов разбушевавшейся стихии. Мороз рисовал на стёклах причудливые ледяные сады, но они лишь подчёркивали, как здесь, у очага, хорошо и безопасно. И пока за стенами бушевала зима, здесь время текло медленно и сладко, как густой мёд из глиняного горшочка на полке.

- Сережа, иди ужинать! - раскатисто позвала Маришка, и голос её, густой и тёплый, заполнил дом. Воронцов вышел, опираясь о косяк. Прокушенное бедро горело огнём, несмотря на тугую повязку и пахнущую дёгтем мазь. Каждый шаг отдавался резкой болью. Маришка шагнула навстречу и подхватила его под локоть. Рука её, шершавая от работы, но крепкая и уверенная, сжала рукав так, что Воронцов невольно расслабился. Хоть на миг перестал бороться с болью.

- Садись, пока не остыло, - буркнула она, подталкивая его к лавке. - А то опять будешь ковылять, как старый пёс на подбитых лапах.

От запаха ухи, ржаного хлеба и топлёного масла даже боль стала чуть тише. Отступила перед этим теплом, перед этим светом, перед этим живым, несмотря на все насмешки, участием.

Воронцов взял со стола ложку. Он повертел ее в длинных пальцах, разглядывая блики на потемневшем серебре.

— Мария Павловна, а Михалыч-то где?

Маришка обернулась, ее лицо, румяное от печного жара, озарила улыбка.
— Да он к Фроловым обещался зайти, корня солодки отнести. Кашляет Катя сильно. Обещал к пирогам вернуться.

Она скользнула в сени и вернулась с небольшой глиняной мисочкой в руках. На скрип половиц из-под печки, словно ожившая тень, материализовался Вертяк. Грациозно потянулся, выгнув спину упругой дугой, и утерся щекой о ее валенок.

Она поставила на краешек стола глиняную мисочку со сметаной. Вертяк не заставил себя долго упрашивать. Он пристроился над миской, и тихую кухню заполнило довольное, гулкое урчание, похожее на работу маленького, исправного двигателя.

— А может, все же кормить сие благородное животное там, где ему и положено по статусу? — поинтересовался Воронцов, кивнув в сторону уютного половичка у печки. — А то он у нас тут, как полноправный член собрания.

Вертяк, не отрываясь от миски, лишь на мгновение замер. Когда он поднял голову, в его изумрудных глазах вспыхнули искры самого что ни на есть презрения. Он фыркнул так, что у него вздулись бока, а усы задрожали.
— О, прошу прощения, — начал он, и каждый слог был отточен, как лезвие. — Я, конечно, понимаю, что для вас, Сергей, привычнее трапезничать прямо над корытом. Деревенский колорит, так сказать. Но позвольте мне, существу с более утонченным вкусом, насладиться своим скромным обедом в условиях, хоть отдаленно напоминающих цивилизацию. Или вы всерьез полагаете, что мои усы должны пахнуть не сметаной, а вчерашней золой и вашими же стоптанными валенками?

Воцарилась тишина, нарушаемая лишь веселым потрескиванием поленьев из печи. Воронцов замер с полуулыбкой, которая медленно сползала с его лица, сменяясь полным, абсолютным недоумением. Он несколько раз моргнул, глядя на кота, пытаясь перезагрузить реальность.

— Ты че… — выдавил он сиплым шепотом. — Ты че это… такое… вообще…

Язык Воронцова был неплохо отточен в учебных кабинетах и на полях былых споров, и сейчас на него накатила волна едких, отборных слов, готовых обрушиться на наглеца в шкуре. Но он поймал на себе спокойный, предупредительный взгляд Маришки, которая терпеть не могла ругани в доме, и глотнул воздух, будто рыба на берегу.

— Мария Павловна… а полотенце-то для рук не подадите? — выдохнул он, сдавленно, стараясь вернуть голосу обычные бархатные нотки.

Как только та отвернулась к комоду, его рука молнией метнулась с ложкой. Не глядя, с прицелом профессионала, он легонько, с сухим щелчком, тюкнул серебряной черпалой Вертяка по самой макушке.

— Вот тебе, говоруша, — прошипел он беззвучно.

Кот на мгновение замер, вперив в обидчика бездонные зеленые глаза. Затем, с преувеличенной медлительностью, он показал Воронцову идеально розовый, маленький язык. И, не сводя с него насмешливого взгляда, грациозно перепрыгнул хлебницу. Но вместо того чтобы уйти, он направился прямиком к нему и принялся демонстративно похаживать по самому краю стола, задевая хвостом по лицу. Его мурлыканье стало громким, нарочито блаженным. Он подошел вплотную, потыкался влажным носом в его жилетку, а затем принялся тереться о его грудь щекой, оставляя на темной ткани следы из шерсти и сладкого, притворного обожания.

— Мур-р-р-мяу, — прорычал он прямо под его подбородком томно и сладко, и в этом звуке была такая концентрированная, ядовитая ирония, что Воронцов почувствовал, как у него зачесались кулаки. Этот кот не просто мурлыкал. Он смеялся. Прямо ему в лицо. И Воронцов ничего не мог с этим поделать.

— Ну, зачем нам ругаться, Сереженька? — проговорил он голосом, сладким, как патока, но с отчетливой стальной ниточкой внутри. — В одном доме живем. Одну сметану, по большому счету, едим.

Воронцов почувствовал, как свело скулы. Он сглотнул ком обиды и унижения, понимая всю абсурдность ситуации

— Ладно… — сквозь зубы, едва разжимая губы, выдавил он. — Мир.

— Ну вот и хорошо, — немедленно откликнулся Вертяк, томно потягиваясь и впиваясь коготками ему в руку. — Умница. Послушный мальчик. Видишь, как все просто, когда не упрямишься, как осел.

Выделив последнее слово, он встал, круто развернулся, так что хвост ударил Воронцову прямо по носу и направился к своей миске с видом монарха, милостиво прекратившего аудиенцию. Воронцов сидел с лицом человека, который только что был унижен, ограблен и вынужден за это еще и благодарить.

Маришка присела за стол, подперев ладонью подбородок. Ее глаза, ясные и спокойные, скользнули с Воронцова, у которого на лбу вздулась жилка, на Вертяка, сладко мурлыкавшего у миски со сметаной. Уголки ее губ дрогнули в едва уловимой, понимающей улыбке.

Она все видела. Видела тот красноречивый, молниеносный тычок ложкой, видела и кошачий язык, и весь этот театр с демонстративным примирением. Она слышала сладкие, ядовитые речи кота и сдавленное бормотание Воронцова. И она все понимала. Эти двое вели свою древнюю, странную войну на территории ее кухни, обмениваясь колкостями под видом мирных переговоров. Ее не обманывали ни кошачьи рулады, ни сдавленное бурчание Воронцова.

Но она не стала вмешиваться. Как и всегда. Просто наблюдала, с легкой материнской снисходительностью, как наблюдают за детской ссорой, которая вот-вот разрешится сама собой. Она лишь покачала головой, ловя взгляд Воронцова. А потом она просто протянула руку и потрепала Вертяка по затылку.
— Ну что, помирились, анчутки? — спросила она мягко, и в ее голосе не было ни капли наигранного удивления, лишь тихая, все понимающая нежность ко всей этой абсурдной возне.

- Ну, ешьте, ешьте, — в ее голосе звучало спокойное удовлетворение от того, что в доме снова воцарился хрупкий, но мир.

Воронцов, с выражением человека, вернувшегося с тяжелой дипломатической миссии, тщательно вытер свою ложку краем салфетки. Он бросил многозначительный взгляд на Вертяка, который уже снова уткнулся в свою сметану, отставив хвост трубой. Тяжело вздохнув, мужчина наконец опустил ложку в тарелку.

В этот момент с улицы донеслись тяжелые, усталые шаги, под которыми хрустел промерзший наст. Три мерных, уверенных шага по скрипучим, просевшим ступеням крыльца — раз, два, три — за которыми последовал знакомый, душераздирающий скрип старой петли. Дверь распахнулась, впустив в теплую, напоенную запахами еды и печного жара горницу порыв ледяного воздуха, пахнущего колким снегом, дымом из труб и горьковатой свежестью дальней дороги.

На пороге, окутанный клубами морозного пара, стоял Михалыч. Его тулуп был покрыт инеем, словно кольчугой. Из-под густых бровей сверкнули глаза. В руке он сжимал металлический бидончик.

— Что, ужинаете? — прогремел его бас, заполнивший всю избу. Он стряхнул с себя снег прямо на пороге, и мелкие льдинки затанцевали на половике. — А я вам гостинец принес!

— Куда в снегу-то, прямо в горницу?! — вскрикнула Маришка, вся встрепенувшись. Она стремительно подскочила, схватила стоявший в углу за печкой потрепанный березовый веник и, смешливо-грозно тряся им, принялась выталкивать Михалыча обратно на крыльцо.

— Да постой ты, Марьюшка, я же замерзший, дай хоть погреться-то! — добродушно-громко возмущался Михалыч, пятился, упираясь валенками в порог, но сдаваясь под ее натиском. Его широкую спину заслонила морозная тьма.

С крыльца тут же донесся веселый стук и хлопки, смешанные с его притворным негодованием.
— Ой, да легче ты! Не шубу, чай, выбиваешь!
— Молчи уж лучше! — слышался ее звонкий голос. — Везде снег нанес, сейчас растает и простудишься! Домой-то охота? Ну ноги-то вытяни!

В горнице было слышно, как она старательно, с азартом похлестывает веником по его тяжелому тулупу и валенкам, сбивая хлопья снега. Михалыч кряхтел, подыгрывая ей, и сквозь его бубнеж прорывался сдержанный смех.

Через мгновение она втолкнула его обратно в сени, уже почти чистого, лишь с легкой изморозью на бороде.
— Вот теперь можно, — ставя веник на место, она с удовлетворением оглядывала свою работу. — Проходи, греться садись. А то как малый ребенок, следи за ним да следи. Да руки помой, не забудь, сейчас ужин положу.

Михалыч приветственно пожал руку Воронцову — его могучая ладонь на мгновение сжала тонкие пальцы в дружеских тисках.

— Ну, здравствуй, Вороненок! — раскатисто пробасил он, и его глаза смеялись еще до того, как губы растянулись в улыбке.

Он тяжело опустился на скамью у печки, отчего та жалобно заскрипела. Не глядя, потянулся к хлебу, лежавшему на середине стола, и отломил большой, душистый мякиш. Он ломал его своими грубыми, привыкшими к работе пальцами на куски и ловко, почти по-мальчишески, закидывать их в рот.

— Ну, что, мои голубчики, как ваш день-то прошел? — спросил он, жуя, и крошки застревали в его усах. Взгляд, веселый и любопытный, скользнул с Маришки на Воронцова, а потом на кота.

— Не скучали? Вертяк, я гляжу, сметаной опять разжился. Ну, рассказывайте, рассказывайте, я слушаю!

Он подмигнул Маришке, и в этом движении было столько добродушного, почти озорного ребячества, что казалось — в теле этого седого старика навсегда застрял сорванчатый мальчишка, обожающий веселые истории и шкодить.

Прошло немногим более полугода с той первой встречи. Воронцов смотрел сейчас на Михалыча, ломающего хлеб за столом, и в памяти его всплыл тот первый, оглушительный образ: грозный, заросший бородой великан, возникший на пороге этой же избы, с ружьем, уставленным прямо в грудь чужаку, с глазами, полными такой первобытной опасности, что Сергею было физически страшно. Тогда Михалыч казался ему не человеком, а силой природы, неукротимой и древней, как сам этот лес.

И потом… потом были похороны Авдотьи. И Воронцов, стоя в стороне, глядя на могущую, но вдруг согнувшуюся спину Михалыча, испытывал новый, леденящий страх. Не за себя. За него. Он боялся, что тот, отдав все свои неисчерпаемые, казалось бы, силы на последнюю, отчаянную схватку с нечистью, опустошил себя до дна. Что пламя, горевшее в этой богатырской груди, попросту угасло, не выдержав напряжения и ярости противника.

И его страх едва не оправдался. Михалыч проспал четыре дня после случившегося. Не спал, а именно проспал — мертвецки, без движений, и дыша так тихо и редко, что Маришка по сто раз на дню подносила к его губам зеркальце, проверяя, не запотеет ли. Воронцов, как только смог встать на ноги, дежурил у его постели, слушая это ровное, страшное своей неестественностью дыхание, и видел, как резко и жестко проступили черты на его когда-то грозном лице. Казалось, жизнь ушла куда-то глубоко внутрь, оставив снаружи лишь изможденную оболочку.

А потом он проснулся. Просто открыл глаза одним утром, потянулся, суставы его затрещали, и хрипло попросил щей. И будто бы пошел на поправку. Тело, закаленное долгой и суровой жизнью, отозвалось, мышцы вновь налились силой, вернулся румянец. Он снова стал заниматься двором — рубил дрова с таким азартом, что поленья разлетались щепками, чистил снег, возился с постройкой хлева. Внешне — все тот же крепкий, кряжистый мужик, сильный, как медведь, и устойчивый, как вековая ель.

Но Воронцов, чей взгляд был натренирован замечать полутона и нюансы, видел то, что тщательно скрывал сам Михалыч. Видел это едва уловимое, но неумолимое изменение.

Будто что-то важное, несущая конструкция, все-таки надломилось в той последней битве. Не физически — душевно. И теперь его время, прежде тянувшееся медленно и величаво, как воды широкой реки, вдруг понеслось быстрее, подхваченное невидимым, но стремительным течением. Он сдавал. Прямо на глазах.

Это было в мелочах. В том, как он, закончив колоть поленницу, на мгновение опирался на колун, чтобы перевести дух, и в глазах его мелькала не привычная удовлетворенная усталость, а глубокая, изматывающая изнеможденность. В том, как его богатырский смех, прежде способный содрогать стены, теперь обрывался чуть раньше, переходя в легкий, старческий кашель. В том, как его взгляд, всегда такой ясный и цепкий, иногда надолго уходил в себя, в какую-то внутреннюю даль, полную тихой грусти, и вернуть его оттуда могла только Маришка, окликнув по имени.

Он старался это прятать. Слишком старался. Слишком громко смеялся, слишком энергично хлопал Воронцова по плечу, слишком демонстративно ворочал тяжелые предметы. Это была игра на публику, отчаянная попытка убедить их, а главное — самого себя, что все остается по-прежнему. Что он все так же несокрушим. Что трещины, идущие изнутри, не видны со стороны.

Но Воронцов видел. И от этого знания у него сжималось сердце легкой, но постоянной грустью. Он смотрел на этого могучего человека, ломающего хлеб, и видел не только силу, но и тлен. Не только жизнь, но и ее постепенное, неотвратимое угасание. Он понимал, что имеет честь пировать с настоящим богатырем, но богатырем, уже положившим меч к подножию горы и медленно, но верно спускающимся с нее в долину, оставляя свои подвиги, как наследие. И тишина, что иногда воцарялась за столом, была для Воронцова наполнена не просто покоем, а горечью предчувствия неизбежной, уже наметившейся потери.

Воронцов подыгрывал. Это было тонкое, почти незаметное служение, целый ритуал, выстроенный с той самой минуты, как он осознал происходящее с Михалычем. Он стал тенью великана, его тихим помощником, ловким и предусмотрительным.

Когда старик, с привычным упрямством собиравшийся в одиночку переставить тяжелую кадку с солеными груздями, Воронцов, будто случайно, оказывался рядом.
— Дай-ка я тебе, Михалыч, с краю помогу, а то поскользнешься тут, — говорил он небрежно, не дожидаясь возражений и уже подставляя руки. Его пальцы ловко находили хват, принимая на себя добрую половину веса.
— Да отстань, я сам! — ворчал Михалыч, но напряжение в его спине уже спадало, и он, скрепя сердце, позволял помочь, бормоча себе под нос что-то обременительное о городских неженках.

Он стал незаметно подставлять табурет, когда Михалыч тянулся за чем-то на высокую полку, притворяясь, что ищет что-то на нижней. Он «случайно» оказывался у саней, когда тому нужно было ввезти в сарай кучу сена, и молча упирался плечом в груз, делая его вдвое легче. Он научился предугадывать — вот сейчас Михалыч закончит строгать ложку и захочет встать, и Воронцов уже был наготове, чтобы «нечаянно» задеть его локтем и отвлечь на секунду, давая тому собраться с силами и скрыть непроизвольную дрожь в коленях. Он подавал ему инструмент первым, избавляя от лишнего наклона. Подхватывал в разговоре, если видел, что мысль Михалыча вдруг терялась, и тот на мгновение замирал с пустым, уставшим взглядом. Придерживал дверь, когда тот проходил, делая вид, что просто вышел подышать воздухом.

И все это — под аккомпанемент тихого, но обязательного ворчания.
— Не нянчись со мной, я не маленький!
— Да куда ты лезешь, сам справлюсь!
— Отстань, Вороненок, мешаешь только!

Но Воронцов научился слышать за этим ворчанием совсем иное. Не истинное раздражение, а стыд. Горькую, унизительную для гордого человека необходимость в помощи. И страх — страшный, животный страх перед собственной внезапно проявившейся слабостью.

Поэтому Воронцов никогда не спорил, не настаивал открыто. Он лишь кивал, делая вид, что принял выговор, и в следующий раз придумывал новую, еще более изощренную и незаметную уловку, чтобы облегчить ношу того, кто когда-то казался ему воплощением несокрушимой силы. Это была их молчаливая, грустная игра, где один отчаянно старался скрыть свою усталость, а другой — так же отчаянно старался ее не заметить, при этом всячески ее компенсируя. И в этой игре, полной невысказанной заботы и боли, они понимали друг друга без слов.

И вот сейчас, за столом, это продолжалось. Михалыч раскатисто смеялся, игриво поддевая Маришку, которая наливала ему в миску густую уху.

— Ну, ну, повариха, не пролей мимо! — бубнил он, и глаза его смеялись, — И скажи там своему коту, чтоб не глазеть, а то я и его в миску определю, раз уж рыбы вдоволь!

Маришка фыркала, отбиваясь полотенцем, но Воронцов видел то, что скрывалось за этим напускным оживлением. Он видел, как тяжело Михалычу дается этот спектакль. Как его могучие плечи слегка ссутулены под невидимой тяжестью.  Он не просто устал за день. Он был измотан до самого нутра, до костей. И все его громкое балагурство, его подтрунивание были лишь ширмой, за которой он пытался спрятать свою иссякающую силу, свой тихий упадок. Он играл роль самого себя — прежнего, несокрушимого Михалыча — и играл ее с отчаянной, трогательной самоотдачей, словно чувствуя, что финал этой пьесы уже близок.

И Воронцов, глядя на него, снова почувствовал знакомое сжатие сердца. Он молча подвинул ему поближе солонку, которую тот искал взглядом, и их глаза встретились на секунду. В глазах Михалыча мелькнуло что-то — не благодарность, а скорее стыдливое признание этого молчаливого соучастия, этого понимания. Затем он снова нахмурился и буркнул:
— Ты чего уставился? Ешь давай.

Внезапно из-под стола раздался насмешливый голос.

— А я тем временем свидетель, — объявил Вертяк с паузами, ловя языком последние капли сметаны с усов. — Сегодня утром Сереженьку свинья цапнула. Прямо за зад.

Маришка замерла с половником, а Михалыч перестал жевать, его брови поползли вверх.

— Как это цапнула?

— Да очень просто, — флегматично продолжил кот. — Ходил он возле сарая, важный такой. А тут Машка из-за угла и хвать его зубами за самое ценное! Он подпрыгнул, как ошпаренный. Я от смеха аж с забора упал.

Грохот хохота Михалыча потряс стены. Он так закатился, что чуть не поперхнулся, слезы ручьем потекли по его щекам.

— Ну, Сереж?! — всхлипывая от смеха, вытирал он лицо рукавом. — Это правда? Так тебя свинья за гузно цапнула?

Вертяк, довольный произведенным эффектом, сладко зевнул.
— Еще как. Визгу было — на всю деревню. Думал, режут кого. Ан нет — просто наш барин со свиньей познакомился поближе.

Воронцов покраснел до корней волос.

— Да я же не специально! — вспыхнул Воронцов, отчаянно пытаясь восстановить свою пошатнувшуюся репутацию. — Он посреди дороги сидел, поросенок. Дрожит весь. Я подумал — заблудился, замерз. Ну, подошел, хотел погладить, хозяев найти и вернуть…

Он умолк, снова переживая тот ужас. Маришка смотрела на него с внезапным пониманием, а Михалыч, откашлявшись, снова заходился в новом приступе хохота.

— А Машка-то… — продолжал Воронцов, мрачно глядя в свою тарелку. — Она откуда-то из-под земли выросла! Молча! Только хрюкнула, да как кинется… Я думал, кабан на меня идет! Я с детства… — он смущенно замолк, не в силах признаться в своем страхе перед свиньями вслух.

Михалыч потряс головой, его грузное тело вздрагивало от остаточного смеха.
— Ну, Сереж, городской ты мой… — с нежным укором пробасил он. — Кто ж порося трогает? Они ж никогда без мамкиной присмотра не болтаются. Это ж как закон: тронул дитё — готовься к бою. Родители они, будь то зверь, будь то человек, свое чадо зря в обиду не дадут. Защищают, как умеют.

Он отхлебнул из миски, снова посмотрел на Воронцова.
— Полгода живешь среди нас, а все никак не поймешь ее, деревенскую жизнь. Это тебе не твоя наука ученая, заумная. Тут все просто. Порося один — ищи свинью. Волк след оставил — готовь ружье. Трава легла — жди грозу. Все по правде, без обмана. Но от этой простоты — оно и опасно. Потому что закон ее нарушишь, а она тебя предупреждать не станет. Сразу в лоб, без разговоров. Как Машка твоя.

Михалыч тяжело вздохнул, и в этом вздохе была вся многовековая, суровая мудрость земли, которая не прощает ошибок незнания.
— Ладно, — махнул он рукой, — зато теперь наука тебе впрок пойдет. Свиней, поди, за версту обходить будешь.

Показать полностью
[моё] Авторский рассказ Рассказ CreepyStory Писательство Ужасы Сверхъестественное Проза Писатели Тайны Отрывок из книги Продолжение следует Комментарии Видео Без звука Короткие видео Длиннопост Фольклор Славянское фэнтези Славянская мифология
0
drakesigrun
drakesigrun
13 дней назад

Люди временные⁠⁠

Как удмуртские деревни становятся новыми культурными центрами

Люди временные Культура, Удмуртия, Фольклор, Музей, Бурановские бабушки, Видео, YouTube, ВКонтакте (ссылка), Длиннопост

Встреча гостей в Сепе. Копирайт: Сергей Шандин

В двух часах на автобусе от Ижевска есть деревня Сеп. Небольшая, на 400 жителей, но с коворкингом, звукозаписывающей студией и музеем, которому позавидовали бы многие города. Несколько лет назад о ничем не примечательной удмуртской деревушке заговорили как о «новом культурном феномене» федеральные СМИ, в нее поехали тысячами туристы. Как так получилось? «Феномен» вместе с жителями создала некоммерческая организация «КAMA рекордз». Вот уже более около 20 лет она делает проекты в удмуртских деревнях: проводит выставки и концерты, записывает фольклорные коллективы и создает музейные пространства.

Зачем и как городские продюсеры выстраивают отношения с деревенским сообществом? Почему между традиционной культурой и современном искусством нет противоречий? И что остается территории, когда менеджеры уходят?

Люди временные Культура, Удмуртия, Фольклор, Музей, Бурановские бабушки, Видео, YouTube, ВКонтакте (ссылка), Длиннопост

Александр Юминов

Александр Юминов известен как создатель ижевской электронной музыки. С 1980-х годов он играл в нескольких группах, записывал других исполнителей, вел программы на радио и телевидении, а в нулевые вместе с приятелями сделал суперсовременный — не только по меркам Ижевска — ночной клуб. Параллельно Александр ездил в экспедиции по удмуртским деревням и записывал сохранившийся, еще живой фольклор. Последние 18 лет он работает в центре современного искусства «Арсенал» в Нижнем Новгороде и как руководитель «КAMA рекордз» продолжает делать проекты в деревнях. Правда, уже гораздо более масштабные. В 2013 году организовал «культурную интервенцию» в Бобью-Учу. Через четыре года Александр вместе с жителями Сепа сделал Народный музей исчезнувших деревень, после руководил созданием сети лабораторий традиционной культуры, а сегодня работает над Музеем тканых историй в Кузьмовыре.

«Бабульки делают такое, что многим авангардистам надо поучиться»

— Вы живете в Нижнем Новгороде, до этого жили в Ижевске. Почему вы, городской человек, начали делать проекты в удмуртских деревнях?

— Я не являюсь этническим удмуртом, но всегда был открыт к очень разнообразному музыкальному материалу. Специализировался на электронной музыке, но параллельно меня интересовал фольклор. При этом мне страшно не нравились фольклорные вещи, которые звучали по радио и ТВ, — они казались формальными. Первым, что меня сразило в 1980-х, стала пластинка английской фирмы 4AD «Волшебный болгарский голос». Мне стало ясно — фольклор может быть другим! А когда этот «Волшебный болгарский голос» на одной из вечеринок услышала фольклористка из Ижевска Марина Ходырева, она мне сказала: «Знаешь, Саш, а бабушки в удмуртских деревнях поют не хуже. Давай я тебе кассету принесу, я в экспедиции ездила».

Марина приносит кассету, надо сказать, ужасающего качества, я ее ставлю — и ахаю. Потому что все мои представления об экспериментальной музыке, о гармониях, мелодиях и контрапунктах рушатся — бабульки делают такое, что многим авангардистам надо поучиться. Тогда я предложил Марине позаписывать вместе. Мы совершили несколько поездок и в 1992 году издали первую виниловую пластинку Besermen Krez, что значит «бесермянские напевы». Бесермяне, как и другие жители севера Удмуртии, находились на периферии научного интереса этнографов — и мы стали записывать именно такое неизданное, непредставленное.

Одна из записей на пластинке Besermen Krez в исполнении фольклорного ансамбля деревни Шамардан Юкаменского района Удмуртии. Копирайт: Ижевский клуб https://snowsovgethen.com/journal/besermen-krez-besermen-crez-1992-izhevskii-club

Позже я делал серию кассет «Новая песня древней земли», а в 2001 году мы создали лейбл «КАМА рекордз», а под него — некоммерческую организацию. Занимались в основном продвижением современной музыки, но, как это ни смешно звучит, под номером 1, 2, 3 у нас были издания полевых записей фольклора, которые я собирал с этнографом. Но бизнеса не получилось. Пластинки и диски разошлись по друзьям, часть тиражей до сих пор не распродана.

— А как вы перешли от записей «для своих» к большим проектам?

— Мы подумали, что если нам не удается работать на коммерческом поле, то, может, получится участвовать в грантовых конкурсах. В первый раз нам страшно повезло, мы захватили последние годы работы Фонда Форда. Съездили в серию экспедиций и издали два бокс-сета с компакт-дисками. Потом была большая работа с Институтом языка и литературы — вышли четыре альманаха «Аутентичная география».

И вот когда мы занимались этими проектами, одна из ижевских художниц Зоя Лебедева вернулась  в деревню Бураново. В ту самую. Вернулась из-за старенькой мамы и стала там всех будоражить. Например, придумала провести «фотоперепись» — сфоторафировала все семьи деревни. Даже появление коллектива «Бурановские бабушки» отчасти связано с ней. Зоин огород выходил прямо к местному клубу, она там бывала и в один момент говорит: «А клуб-то для кого? Пусть бабушки приходят, чай пьют, песни разучивают!».

Люди временные Культура, Удмуртия, Фольклор, Музей, Бурановские бабушки, Видео, YouTube, ВКонтакте (ссылка), Длиннопост

Заброшенный дом в деревне Бобья-Уча. Копирайт: Leonid А. / Яндекс Карты

Но потом у Зои случился пожар, и их вместе с мамой направили в дом престарелых, который находился в деревне Бобья-Уча. Тогда мы подумали, что могли бы там сделать что-то клевое и написали один из первых проектов, который подавали на конкурс президентских грантов. Сказали, что поработаем с домом престарелых, сделаем выставку. Бурановская идея с «фотопереписью» была хороша, но она — все-таки про семьи, а в доме престарелых живут люди, которые ее лишены.

И тут Зоя говорит: «А давайте они сделают ковры?». «Но у нас нет бюджета на ковры!». «Это будет недорого». «Как так?». «А мы их нарисуем!». Оказалось, в деревнях в прошлом те, кто не имел возможности купить настоящий ковер, вывешивали в домах рисованные. И вот мы заказали несколько метров брезента, Зоя привезла в деревню краски и кучу книжек про ковры. Стала рассказывать жителям дома престарелых про ковротекст, про орнамент, про то, как читать ковры, и те настолько увлеклись, что реально нарисовали.

Люди временные Культура, Удмуртия, Фольклор, Музей, Бурановские бабушки, Видео, YouTube, ВКонтакте (ссылка), Длиннопост

Процесс создания брезентовых ковров. Копирайт: udmurt.er.ru

Там было такое… Я помню одного дядечку, который сказал: «Подошла ко мне Зоя, говорит, будем делать ковры. А я ей: „Наша страна отстает от цивилизованных стран по производству биогаза на 40 лет“. — „Рисуй биогаз“». И он нарисовал биогаз. И как он любил смотреть на парашютистов. И какой хороший был председатель Рыков, который и крышу перестелить поможет, и забор из досок поставить. Был еще один удивительный дедушка, который нарисовал меандр с красными и зелеными острыми перцами, а другой вместо орнамента изобразил дорожку, по которой он идет на рыбалку.

Мы сделали выставку, планировали симфонический концерт с французским оркестром. Но получили письмо из Бобьи-Учи, где нам сказали, что не хотят больше участвовать в наших проектах — мол, «после вас в деревне ничего не остается». Как же не остается? А ансамбль «Бубби Гуръёс»? Когда мы собирали местный фольклор, у бобья-учинских тоже спросили: «У вас есть бабульки?». «Есть!». Было девять бабушек, средний возраст 70 лет, часть уже даже не пела. Мы их записали, а когда сделали компакт-диск, ко мне подошла женщина: «Я знаю, что мама там не поет, но я ставлю диск и голос ее слышу».

Одна из записей на диске ансамбля «Бубби Гуръёс». Копирайт: КАМА рекордз https://boomstarter.ru/projects/43707/bubbi_guries_-_pesni_rechki_bubbinki

А мы ведь еще подали заявку на грант, чтобы вместе с московской школой мультипликации деревенские дети визуализировали эти песни. И вдруг получаем письмо с отказом от сотрудничества. Это, конечно, было для нас ударом. Но мы вспомнили про наших старых знакомых, про Сеп — сотрудничали с ними, когда делали альманахи «Аутентичная география».

И вот в 2013 году мы нарисовали с сепскими детьми мультики. А жители деревни были настолько включены в нашу работу, что мы подумали: надо еще. Мы тогда поняли, что от всех наших мероприятий на местах действительно в лучшем случае остается воспоминание. Здорово, конечно, но это нужно пересматривать. Долго обсуждали, каким образом можем применить «соучаствующее проектирование». Часто как бывает: приезжает специалист со стороны, что-то организует, а жители просто оценивают, хорошо их развлекли или нет. Они не считают это своим. А мы захотели сделать так, чтобы жители на 100% считали результаты своими. Это такая показательная динамика, как Сеп из помощников превратился в настоящих партнеров. Мы считаем это большой победой.

Одна абсолютно счастливая деревня

— Поворотной точкой стал один День деревни в Сепе, верно? Расскажите о нем.

— Вокруг Сепа есть семь заброшенных деревень, и каждый год люди, которые в них когда-то жили, приезжали на сепский День деревни. Однажды бывшая директор клуба Татьяна Ксенофонтовна Мосова, главный мотор деревни, подумала: ну, приехали, встретились, пошли к месту этой деревни, выпили, поплакали, повспоминали, но надо же что-то еще сделать. И придумала выдать жителям альбомы — пусть они их оформляют. Они оформили как смогли, примерно одинаково: первый лист — фотографии первого дома, второй лист — фотографии второго дома. И так со всеми семью деревнями.

Люди временные Культура, Удмуртия, Фольклор, Музей, Бурановские бабушки, Видео, YouTube, ВКонтакте (ссылка), Длиннопост

Альбомы исчезнувших деревень. Копирайт: Музей исчезнувших деревень

А нам тема заброшенных деревень не давала покоя из-за уже упомянутой Зои Лебедевой. Она, когда жила в Бураново, рассказала историю. В местный дом престарелых поместили одну бабульку, уже неходячую, и однажды она пропала. Нашли ее грибники. Та проползла несколько километров в сторону деревни, в которой родилась. Ползла туда умирать... История невероятная, но непонятно было, что с ней делать. А тут, увидел эти альбомы, и у нас все сложилось.

Нам стало ясно, что если мы про исчезнувшие деревни расскажем, то сделаем так, чтобы и люди, живущие в Сепе, и люди, приезжающие в Сеп, начинали чувствовать, что это — про них. Так и вышло. Каждый первый человек, который приходил в наш Музей исчезнувших деревень, говорил сначала: «О, у нас была такая же лампа» или «О, у нас была такая же чашка». А потом: «Я вспоминаю, как росли, как хоронили, как свадьбу справляли...». Это было самое главное.

СПРАВКА. Музей исчезнувших деревень открылся в 2017 году, заняв старое здание сепской библиотеки. Местные жители вместе с «КАМА рекордз» изменили его почти до неузнаваемости: выкрасили все в серый, сделали стеллажи и стенды, повесили экраны для показа видеоинтервью, а в центре устроили пространство для чтения в виде желтого цветка италмаса — символа Удмуртии. Экспонатами музея стали те самые семь альбомов, архивные фотографии, письма и предметы быта: посуда, керосиновые лампы и даже старые туфельки. Все принесли жители исчезнувших деревень или их родные. На стены повесили фотопанорамы тех мест, где раньше стояли дома и паслись стада, а также сделали выдвижные щиты с подробной информацией о каждом поселении. Во дворе посетителей встречают «инсталляции» из подвешенных старой телеги, саней и плуга.

1/3

Музей исчезнувших деревень в Сепе

— В чем заключалась ваша роль как продюсера при создании музея?

— У меня большое количество знакомых, друзей, приятелей — это такой бульон, в котором всегда есть кто-то с нужными навыками. Например, над Музеем исчезнувших деревень мы работали со студентами Самарского государственного университета, потому что я познакомился с их преподавателем Леной Шлиенковой. Мы нашли общий язык и смогли сделать то, чего не делал никто и никогда.

У сепских не было видения музея, когда они делали свои альбомы. А задача нашей некоммерческой организации была как раз в том, чтобы эту идею развить. Обратились к моим знакомым дизайнерам из Самарского госуниверситета и к ученым, потому что нам необходимы специалисты, которые бы следили за отсутствием профанации, недопустимой в области традиционной культуры. Мы стали теми, кто выстроил проект как таковой — с его логистикой, механикой, результатами и пониманием, каким образом эти результаты могут быть оценены.

— Есть ли какие-то минусы у такого подхода?

— Главный минус, что все затраты не на себя. Иногда смотришь, например, на Анор Тукаеву. Она с конца нулевых пытается сохранить уникальный храм-маяк на воде в бывшем селе Крохино. Смотришь и думаешь: «За что человек взялся?». Это же ужас, телега, которую ты должен тащить всю жизнь. А с другой стороны, через 10 или 15 лет это по-прежнему будет ее, она будет на это влиять. А мы на этих территориях люди временные: да, нас любят, с нами общаются, но мы уходим и все оставляем.

— Как, на ваш взгляд, музей в Сепе изменил жизнь деревни и ее жителей?

— Когда сделали музей, мы спрашивали у жителей: «Скажите, а мы не космический корабль вам построили, который вы будете стороной обходить?». Они говорили: «Что вы, это же про нас. Вон фотография моя стоит, а вон фотография Сеньки, которого бык задавил». Но вообще то воспоминание про Бобью-Учу, когда женщина слышала голос своей мамы на записи, хотя та не пела, — это как раз то, что мне бы хотелось как ответ на этот вопрос получить. А так допускаю, что кто-нибудь из деревенских жителей скажет: «Я вообще не это хотел». Помню, мы проводили всякие опросы про то, что бы построили сепчане в своей деревне. Знаете, что победило? Аквапарк!

— Это же никакого гранта не хватит… Зато вы отремонтировали сепский клуб. В нем появились коворкинг, студия звукозаписи, лаборатория традиционной культуры. Не много ли для одного Сепа? Как к этому отнеслись жители других деревень?

— Первые люди, которые приезжали в Сеп, хотели, чтобы и у них стало так же — чтобы модернизировали клуб и появилось столько же аппаратуры. А мы отвечали, что построили звуковую студию только потому, что в деревне был человек, который мог ей пользоваться. Концертмейстер клуба, гармонист, он подошел ко мне и показал свой древний ноутбук: «Посмотрите, я сделал аранжировку». И я представил, что будет, когда у него в руках появится оборудование лучшего качества. Мы с ним поговорили, потом пошли к администрации района, спросили: «А студия вообще нужна? Что вы будете с ней делать?». Нам ответили: «У нас театр, у нас 150 коллективов, каждому нужны минусовки для праздников». Решили, будем делать.

Но мы не можем участвовать ни в каком капитальном строительстве, это запрещают грантовые условия — все должна делать районная администрация. А мы с ними оказались в очень хороших отношениях, потому что они были открыты. Нам потом очень многие звонили с запросом: «Сделайте и нам так». Но мы не компания, которая занимается спасением, и не менеджеры по кризисным ситуациям. Мы ищем тему, которая интересна жителям, территории, которая интересна нам. Если вы хотите, чтобы у вас появились лампочки в парке, это не про нас.

1/3

Фотографии из экспозиции сепского музея. Копирайт: podmoskva / LiveJournal

— Не так давно вы отпустили Сеп в «свободное плавание». На что переключились дальше?

— За восемь лет работы с Сепом мы его «перегрели». Но нам это было важно, чтобы понять, до какой степени нужно территорию насыщать инструментами. И год с небольшим как мы ограничили взаимоотношения с Сепом. Мы расширили свою деятельность и открыли несколько лабораторий в других районах Удмуртии — то, что мы называем Публичным архивом традиционной культуры. Это песни, обряды, воспоминания, личные истории… Мебель уже не покупали, но вся техническая база для экспедиций и хранения информации у жителей есть. Мы всегда оставляем людям инструменты.

— Можете привести пример работы этих инструментов?

— Все мероприятия в Сепе мы делали на основе их публичного архива. И случилась такая история. Сепские пошли в экспедицию, вернулись с материалом про нечистую силу, показали этнографу. Оказалось, в традиционной культуре есть жанр «былички». Это истории про нечисть практически от первого лица или от лица человека, который точно знает того, с кем это произошло — с сестрой, например, или тетей.

Жители начинают изучать эти былички, а один из сепчан — у него литературный дар — делает на их основе сказку. Когда он ее сочиняет, мы говорим: «О, у нас же есть студия, давайте сделаем радиосказку». Приглашаем известного в удмуртской среде актера, который когда-то снимался у Ролана Быкова. Он приезжает на несколько дней, объясняет, что такое драматургия, что одно дело читать, а другое — произносить, работает с детьми и взрослыми. В результате у нас есть готовый актерский состав из жителей деревни. Тогда мы зовем девушку, которая работает на радио и делает там спектакли. В студии записываем голоса, накладываем интершумы, шерстим наш публичный архив для того, чтобы песни, которые в сказке поются, прямо с кассет ставить.

Люди временные Культура, Удмуртия, Фольклор, Музей, Бурановские бабушки, Видео, YouTube, ВКонтакте (ссылка), Длиннопост

Остановка в Сепе. Копирайт: Сергей Шандин

Когда все готово, жители деревни записывают их на удмуртском языке. А если есть записанная дорожка, можно что-то снять. Мы делаем резиденцию по изготовлению персонажей быличек — на основе гончарной мастерской, которую тоже создали в рамках проекта. Из глины лепятся фигурки, а в кружке рисования сепские дети делают задники для каждого эпизода. Получается мультик: проскакал конь, пролетела птица, прошла кошка-кровопийца.

Тут понимаешь, что можно устроить и выставку... Мы помещаем глиняные фигурки в светящиеся боксы, добавляем к ним черно-белые фотографии и рисунки. А еще я сепским как-то рассказывал, как познакомился Джон Леннон с Йоко Оно. Он пришел на ее выставку, а там был такой объект, где надо было залезть на лестницу, посмотреть в подзорную трубу и далеко-далеко на потолке была надпись «Yes». И что сделали сепские? Они закрепили подзорную трубу внутри выставочного пространства и через окно ее направили на холм в лесу. А там поставили какое-то чудище.

Вот так придумалась выставка неожиданная, необычно поданная даже для города — по идее, по языку, по пластике. Современное искусство чистой воды. Выставка проработала год, потому что они ее категорически не хотели разбирать, а потом еще придумали новогодний праздник на ее основе.

1/2

Выставка «Сепские былички» в доме культуры. Копирайт: Sep Community

Не проезжала королева, не стреляли в Пушкина

— Тем временем вы начали новый проект в деревне Кузьмовыр. Как все сложилось?

— Сепская избыточность производила неизгладимое впечатление на соседние территории. С первого момента к нам стали приезжать жители Кузьмовыра. Они говорили про совместные проекты. И нас зацепило, что эти люди очень мотивированы.

Однажды они привезли коллекцию одежды, которую сшили на основе столетнего платья из своей деревни. Это удивительно, когда люди найденное у себя на территории не несут в музейную комнату, а используют как базу для творческих практик. Потом оказалось, что Кузьмовыр вообще был центром севера Удмуртии по ткачеству и в самой деревне этого добра еще много: и станков, и людей, которые ими пользуются, и вышивальщиц, и вязальщиц. Поняли — надо делать Музей тканых историй.

Для нас в этом есть дополнительный важный момент: мы хотим посмотреть, возможно ли создать деревенский музейный кластер — содружество организаций, у которых общее понимание территории, а значит, может быть совместная деятельность по привлечению ресурсов. И аудитории, например. Одновременно это такая наглядная штука: ни в Кузьмовыре, ни в Сепе не было ничего, что можно было бы назвать якорным. Там не проезжала королева. Там не стреляли в Пушкина. Там нет народных промыслов — палехской росписи или дымковских игрушек. В культурном плане деревни «никакие», зацепиться не за что. Но там же жили люди! Если бы не было альбомов и семи деревень, мы бы, конечно, не стали ничего в Сепе делать. Но они были: и альбомы, и деревни, и интерес жителей. Точно так же теперь в Кузьмовыре, мы их остановить не можем.

Через полтора года в этой избушке будет Музей тканых историй. Копирайт: Тканые истории деревни Кузьмовыр / ВК

— На каком вы сейчас этапе?

— На первом. Мы сначала получили грант на образовательную программу. Рассказываем, что такое история, исторический документ, как ходить в экспедицию, как разговаривать с людьми. В общем, формируем архив деревни. Затем уУ нас будет серия мастерских: как реставрировать ткань, как ее хранить, как экспонировать. А с мая мы получили поддержку от фонда Потанина — начали строить уже сам музей.

В нем звучит новая тема, которая нам кажется захватывающей — тема локального. Как чаще всего бывает? Все собирают крынки. И в какой деревенский музей ни приедешь, всюду одинаковые крынки и ничего, связанного с самой территорией, они сказать не могут. Мы приглашаем этнографов и специалистов по тканям для того, чтобы они вместе с жителями нашли эти локальные особенности, которые мы отразим в музее. И он будет для деревенских жителей и про деревенских жителей. Так же, как с Сепом.

— А в чем отличие от сепского музея?

— Может быть, текстиль трогает не так сильно, как исчезнувшие деревни. Да, он обладает телесностью, но от него больше веет краеведением. А перед нами стоит задача — пробудить у людей эмоции. С текстилем это труднее, потому что «такую клетку на юге не носили» или «ой, а у нас были совсем другие фартуки». Нам нужно, чтобы «ой, у нас были» действовало сильнее, чем «совсем другие», чтобы люди не ощущали это экспонатом. К тому же в Музее исчезнувших деревень все предметы крепкие, их можно брать руками, а ткань хрупкая. Как сделать так, чтобы люди могли все трогать, но при этом музей не разрушился через несколько лет? Ведь в первые десять месяцев у музея в Сепе было семь тысяч посещений!

Будущие экспонаты музея в Кузьмовыре. Копирайт: Тканые истории деревни Кузьмовыр / ВК

Мы точно знаем, что и в Кузьмовыр будет приезжать много людей. В последний мой приезд начальница управления по культуре сказала: «Вот у нас праздник, два автобуса по 50 человек». При этом избушка, которую мы хотим использовать для музея, очень маленькая, а ткань масштабная. Представляете, полотенца по три метра! Внутрь войдут человек пять, остальные 95 будут чем-то заняты в самой деревне. И мы теперь думаем, что сделать для того, чтобы этим 95 человекам в ожидании своей очереди тоже было интересно.

Проникать в капилляры

— Создание уже второго музея доказывает, что ваш метод можно масштабировать. Как бы вы сформулировали основные принципы, по которым работаете — для тех, кто хочет делать нечто подобное?

— Я могу абсолютно точно сказать, что любая проектная деятельность должна основываться на заинтересованности людей, сообщества. При этом ты должен себя частью этого сообщества чувствовать. Вот мы чувствовали себя частью сообщества Сепа. А теперь чувствуем себя частью Кузьмовыра. Еще мы уверены в том, что для того, чтобы получить реальный результат, надо ставить нереальную задачу. Мем «будьте реалистами, требуйте невозможного», он абсолютно работающий!

Есть также много прикладных вещей. Например, работа с администрацией. Можно сколько угодно партизанить по мелочи, но если вы хотите каких-то значимых изменений на территории, то без государства не обойтись.

Люди временные Культура, Удмуртия, Фольклор, Музей, Бурановские бабушки, Видео, YouTube, ВКонтакте (ссылка), Длиннопост

Встреча жительниц Кузьмовыра с Петром Даниловым, художником по костюмам и директор театра фольклорной песни и танца «Айкай». Копирайт: Тканые истории деревни Кузьмовыр / ВК

— И в Кузьмовыре, и в Сепе вы работаете по грантовой модели. Почему именно так? Это тот самый способ делать большие дела?

— Отчасти потому что мы плохие коммерсанты. Поэтому и создали НКО — это такая форма, которую государство придумало, чтобы поддерживать местные инициативы, чтобы проникать в капилляры, куда оно не может проникнуть в силу своей массы. Оно может придумать большие программы, магистрали, артерии, а в капилляры проникнуть не может. Вот для этого и нужны НКО, нужны мы.

Участие в грантовых конкурсах — это же не просто финансирование, это знак, что твоя интеллектуальная деятельность понятна и видна. Но это позиция уязвимая, потому что это конкурс. Поэтому мы регулярно подаем заявки на все грантовые конкурсыы, какие только можно. И выигрываем. Это та история, которая нам пока удается. Но может не удасться.

— А почему вы продолжаете этим заниматься? Что вам это дает?

— Может быть, я обманываю себя, но работая в деревне, я абсолютно уверен в том, что очень близок к современному искусству. Я чувствую себя художником, который занимается чем-то вроде socially engaged art — искусством социального взаимодействия. Это с одной стороны. А с другой — фольклор ведь никогда не был для меня сторонним. Я был современным человеком, я очень любил современное искусство, я очень любил современную музыку, но при этом я, например, танцевал несколько лет в ансамбле народного танца при кульпросветучилище, куда меня пригласили — у них парней не хватало. Поэтому у меня не было разделения с фольклором, или с традицией, или с деревней.

Ну и удовольствие, конечно. Я получаю удовольствие, потому что вижу, каким образом я лично, один человек, влияю на какие-то важные вещи.

Люди временные Культура, Удмуртия, Фольклор, Музей, Бурановские бабушки, Видео, YouTube, ВКонтакте (ссылка), Длиннопост

Фото: susanin.news

Показать полностью 15 2
Культура Удмуртия Фольклор Музей Бурановские бабушки Видео YouTube ВКонтакте (ссылка) Длиннопост
0
Посты не найдены
О нас
О Пикабу Контакты Реклама Сообщить об ошибке Сообщить о нарушении законодательства Отзывы и предложения Новости Пикабу Мобильное приложение RSS
Информация
Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Конфиденциальность Правила соцсети О рекомендациях О компании
Наши проекты
Блоги Работа Промокоды Игры Курсы
Партнёры
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды Мвидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
На информационном ресурсе Pikabu.ru применяются рекомендательные технологии