Сообщество фантастов

Но «прямой дорогой» не получилось. «Вон тот, последний» не зря привлёк моё внимание – слишком уж просто и банально он был убит. Даже не в спину, и самое интересное – не лучевым оружием. Именно поэтому я и захотел его досмотреть, потому что, как я помню, огнестрельное оружие на станциях Администрации было разрешено только в одном-единственном месте.

Чтобы проверить свою догадку, я подошёл к застреленному, встал возле стены, прижимаясь к ней, и быстро высунул за угол голову, мгновенно фотографируя в свою память всё, что успею увидеть.

И убедился в своей правоте в очередной раз, когда зелёный огонёк на сканере защитной турели под потолком сменился на красный, а стволы дёрнулись, ловя меня в прицел.

kinopoisk.ru

«Вирус» (Virus, 1998)

Ах, какое удовольствие окунуться в мир научной фантастики (или просто фантастики) конца 90-х! Ностальгия по детству в переводе Гаврилова. Сегодня я приглашаю вас на борт российского научно-исследовательского судна "Академик Владислав Волков", где нас ждет встреча с космическим разумом, жаждущим человеческих запчастей. Пристегните ремни, будет турбулентно!

Название фильма: "Вирус" ("Virus")
Дата выхода: 15 января 1999 года

IVI: 6.7
Кинопоиск: 6.2
IMDb: 4.9

7 интересных фактов о фильме:

1. Бюджет в $75 миллионов - один из самых дорогих фильмов ужасов своего времени.

2. Съемки проходили на настоящем военном корабле USNS General Hoyt S. Vandenberg.

3. Фильм основан на одноименном комиксе издательства Dark Horse Comics.

4. В картине использовались преимущественно практические спецэффекты, а не компьютерная графика.

5. Фильм собрал в прокате всего $30 миллионов, став одним из крупнейших кассовых провалов 1999 года.

6. Режиссер Джон Бруно изменил национальность исследовательского судна с китайского на русское по совету Джеймса Кэмерона, основываясь на своем опыте работы с российским судном "Академик Келдыш"

7. Фильм получил крайне негативные отзывы критиков - на Rotten Tomatoes у него всего 12% "свежести"

Ржавый корпус сюжета

Представьте: команда американского буксира "Морская звезда" во главе с капитаном Эвертоном (Дональд Сазерленд) натыкается в открытом океане на загадочное русское судно. Запах легких денег кружит голову морякам, и они решают отбуксировать находку в ближайший порт. Но не тут-то было! На борту их ждет нечто куда более зловещее, чем просто заброшенный корабль.

Оказывается, во время сеанса связи с космической станцией "Мир" на судно проникла инопланетная форма жизни. Этот космический "вирус" считает человечество паразитом и намерен использовать людей как строительный материал для своих жутких механизмов. Команде "Морской звезды" во главе с отважным штурманом Фостер (Джейми Ли Кёртис) предстоит сразиться с этой угрозой и выжить любой ценой.

Актерский состав: звезды в ржавых декорациях

Надо отдать должное создателям фильма - они собрали впечатляющий актерский ансамбль. Джейми Ли Кёртис, королева крика, здесь предстает в образе суровой Эллен Рипли на минималках. Ее игра балансирует на грани между серьезностью и легкой иронией, что прекрасно вписывается в общую атмосферу фильма.

Дональд Сазерленд, как всегда, харизматичен в роли капитана Эвертона, готового продать душу дьяволу (или инопланетному разуму) ради наживы. Его персонаж - классический антагонист, чья жадность становится катализатором всех бед. Сазерленд мастерски передает эту грань между алчностью и страхом, создавая многогранный образ.

Уильям Болдуин в роли Стива Бейкера, к сожалению, не блещет. Его персонаж кажется плоским и неинтересным, что особенно заметно на фоне ярких работ Кёртис и Сазерленда.

Отдельного упоминания заслуживает Иоанна Пакула в роли русской ученой Нади Виноградовой. Ее акцент настолько аутентичен (шутка), что, кажется, вот-вот начнет сыпаться клюквой прямо с экрана. Это одновременно и комично, и немного грустно - ведь образ русских в голливудских фильмах часто сводится к подобным карикатурным персонажам.

Визуальные эффекты

В эпоху расцвета CGI создатели "Вируса" решили пойти другим путем. Фильм полагается на практические эффекты, и это его сильная сторона. Механические монстры, собранные из человеческих останков и корабельного оборудования, выглядят жутко и впечатляюще. Особенно хороша гигантская человекоподобная машина в финале - настоящий шедевр работы мастеров по спецэффектам.

Операторская работа Джона Леонетти заслуживает отдельной похвалы. Тесные коридоры корабля, наполненные паром и мерцающим светом, создают атмосферу клаустрофобии и постоянной угрозы. Камера то плавно скользит по помещениям, то резко дергается, имитируя взгляд инопланетного существа, что добавляет динамики и напряжения в визуальный ряд.

Научная достоверность: метал и плоть

Конечно, ожидать от фильма категории B научной точности - все равно что искать жемчуг в консервной банке с килькой. Идея о разумной энергетической форме жизни, способной захватывать электронные системы, не нова, но здесь она доведена до абсурда. Космический разум, изучивший человечество по данным корабельного компьютера и решивший, что люди - это вирус? Ну-ну, видимо, в этой энциклопедии не было статьи "Логика".

Тем не менее, фильм затрагивает интересные вопросы о природе разума и возможных формах жизни. Что если инопланетный интеллект настолько отличается от нашего, что мы просто не способны понять его мотивы? Эта идея, к сожалению, не получает должного развития в сюжете, уступая место экшену и хоррор-элементам.

Русская клюква: серп, молот и кибернетика

Ах, как же любят американцы потешаться над русскими в своих фильмах! "Вирус" не стал исключением. Здесь мы видим стандартный набор штампов: водка, безумные ученые и, конечно же, название корабля - "Академик Владислав Волков". Потому что какой же русский корабль без "академика" в названии, верно?

Эти клише, хоть и раздражают, но в контексте фильма категории B выглядят почти органично. Они создают тот самый флер "инаковости", который так необходим для научно-фантастического хоррора. Русский корабль здесь - это не просто место действия, а почти мистическое пространство, где может случиться что угодно.

Саундтрек и звуковой дизайн

Музыкальное сопровождение фильма, созданное Джоэлем МакНили, заслуживает отдельного упоминания. Тревожные электронные мотивы перемежаются с оркестровыми вставками, создавая атмосферу напряжения и неизвестности. Особенно эффективно музыка работает в сценах, где герои исследуют пустынные коридоры корабля.

Звуковой дизайн также на высоте. Скрежет металла, шипение пара, электрические разряды - все это создает звуковой ландшафт, который погружает зрителя в мир фильма. Особенно впечатляют звуки, издаваемые инопланетными механизмами - они одновременно и знакомые (как работающие машины), и чужеродные, вызывающие дискомфорт.

Наследие фильма

Несмотря на коммерческий провал, "Вирус" оставил свой след в жанре научной фантастики. Он стал одним из последних представителей эры практических эффектов перед наступлением эпохи повсеместного CGI. Многие современные режиссеры, в том числе Гильермо дель Торо, отмечали влияние дизайна монстров из "Вируса" на свои работы.

Кроме того, фильм поднял интересные вопросы о взаимодействии человека и искусственного интеллекта, которые стали еще более актуальными в наши дни. Идея о том, что ИИ может воспринять человечество как угрозу, нашла отражение во многих последующих произведениях научной фантастики.

Итоговый вердикт: ржавая жемчужина

"Вирус" - это фильм, который настолько плох, что становится хорошим. Он полон нелепостей, клише и откровенно глупых моментов. Но в то же время в нем есть какое-то странное очарование, присущее B-movie конца 90-х. Это как найти старую консервную банку на чердаке - вроде и ржавая, и содержимое сомнительное, но выбросить жалко.

Рейтинг: 7/10

Вообще, конечно 6/10, но в детстве я его очень любил).

Если вы любите научную фантастику категории B, не боитесь нелепых сюжетных поворотов и готовы закрыть глаза на логические дыры размером с "Титаник", то "Вирус" определенно стоит вашего внимания. Приготовьте попкорн, отключите мозг и наслаждайтесь этим ржавым шедевром кинематографа!

Больше историй на нашем канале в Дзен: https://dzen.ru/electricdreamsstories

Источники:

• https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D1%80%D1%83%D1%81_(%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC,_1999)

• https://www.ivi.tv/watch/60555

• https://otzovik.com/reviews/film_virus_1999/

• https://dtf.ru/cinema/2561008-virus-virus-1999-g

• https://www.kinopoisk.ru/film/6219/reviews/ord/rating/

• https://dzen.ru/a/ZMS5YJRBEHlwb8b8

Человечество с древнейших времен пыталось ответить на вопросы о своём происхождении. Наши предки вглядывались в ночное небо, наблюдали за окружающим миром, создавали мифы и легенды. Сегодня наука предлагает нам теорию эволюции, подкреплённую фактами, однако эта версия далеко не исчерпывает всего спектра вопросов.

Как появилась жизнь на Земле? Почему мы отличаемся от других животных не только интеллектом, но и способностью задаваться философскими вопросами? Какую роль играли религиозные мифы в сохранении этих знаний? И что, если фантастические предположения о вмешательстве извне ближе к правде, чем нам хотелось бы думать?

Давайте погрузимся в историю, философию, науку и фантастику, чтобы попытаться увидеть целостную картину.

Научный взгляд на появление жизни базируется на гипотезе абиогенеза, согласно которой жизнь зародилась из неживой материи. Это могло произойти около 3,5–4 миллиардов лет назад в так называемом «первичном бульоне» — смеси органических соединений в первобытных океанах.

Опираясь на эксперименты, такие как опыт Миллера-Юри (1953), учёные показали, что под действием электрических разрядов (моделирующих молнии) в примитивной атмосфере могли образовываться аминокислоты — кирпичики жизни. Однако, даже если жизнь зародилась таким образом, остаётся вопрос: почему она развилась именно в том направлении, которое привело к появлению человека?


Современный человек — Homo sapiens — появился в Африке около 300 тысяч лет назад. Однако история наших предков гораздо древнее:

Australopithecus — первые прямоходящие существа, жившие около 4 миллионов лет назад.

Homo habilis (Человек умелый) — начал использовать примитивные орудия труда, 2,4 миллиона лет назад.

Homo erectus (Человек прямоходящий) — научился контролировать огонь и мигрировал из Африки, около 1,9 миллиона лет назад.

Homo neanderthalensis — ближайший родственник Homo sapiens, с которым мы частично смешались.

Но главный вопрос остаётся открытым: как объяснить скачок интеллекта у Homo sapiens? Почему человек начал создавать искусство, развивать речь и осознавать себя?


Учёные до сих пор не понимают, что стало катализатором столь стремительного развития человеческого разума. Есть несколько гипотез:

Теория "когнитивной революции" Юваля Ноя Харари предполагает, что около 70 тысяч лет назад в мозге Homo sapiens произошли изменения, позволившие воображать абстрактные вещи (например, мифы, законы и символы).

Психоделическая гипотеза утверждает, что ранние гоминиды употребляли психоактивные вещества, что стимулировало развитие мозга.

Генетическая мутация могла дать начало новым способностям, таким как язык и сложное мышление.

Или же, как считают сторонники теории древних пришельцев, это развитие стало результатом вмешательства более развитой цивилизации.


Практически у всех народов есть легенды о том, как человек был создан богами. Эти мифы варьируются, но все они указывают на то, что человечество не возникло само по себе.

Шумеры описывали ануннаков, которые якобы пришли с Нибиру и создали людей для выполнения тяжелой работы. Эпосы, такие как "Энума элиш", упоминают о генной инженерии: люди были созданы из смеси крови богов и глины.

Библия говорит о сотворении Адама и Евы, первых людей, из праха земного. Однако в Книге Бытия также упоминаются «сыны Божии», которые вступали в связи с «дочерями человеческими», порождая исполинов. Некоторые интерпретируют это как намёк на вмешательство внеземных существ.

Индийские Веды содержат тексты о богах, которые управляли человечеством, используя небесные колесницы (виманы) и мощное оружие. Эти описания нередко интерпретируются как технологически развитые артефакты.


Если древние мифы действительно описывают реальность, то мы можем представить, что ранние люди видели технологии, которые не могли понять. Космический корабль мог быть воспринят как колесница, а лазер — как молния Зевса.

Религия могла стать способом объяснить людям события, которые не поддавались логике. Например:

Ангелы с «светящимися лицами» в Библии можно интерпретировать как скафандры.

Мифы о потопах (шумерский эпос о Гильгамеше, индийский Ману, библейский Ной) могли быть воспоминаниями о глобальных катастрофах, вызванных внеземным вмешательством или природными катаклизмами.


Идея, популяризованная Эрихом фон Дэникеном, утверждает, что пришельцы посетили Землю тысячи лет назад, оставив следы в виде мегалитических сооружений (пирамиды, Стоунхендж), знаний астрономии и мифов. Примеры:

Наска: гигантские рисунки в Перу, видимые только с воздуха.

Пирамиды Гизы: их точная ориентация на звёзды вызывает вопросы о технологическом уровне строителей.

Современные философы, такие как Ник Бостром, утверждают, что наша реальность может быть компьютерной симуляцией. Если это так, то наше происхождение может быть результатом эксперимента более развитого «программиста».

Некоторые гипотезы предполагают, что человечество создало само себя, путешествуя во времени. Например, наши потомки могли вернуться в прошлое, чтобы заложить основы своей собственной эволюции.

Философы, начиная с древности, спорят о том, случайно ли возникло человечество. Демокрит считал, что всё во Вселенной — результат движения атомов. Однако другие, как Платон и Аристотель, видели в мире порядок, предполагающий высший замысел.

Современные философы, такие как Жан-Поль Сартр, настаивают, что смысл бытия — это то, что человек создаёт сам. Но если наше происхождение связано с внеземным вмешательством, то, возможно, наш смысл жизни был задан кем-то ещё.

Происхождение человека остаётся одной из величайших загадок. Вопросы о нашем прошлом переплетают науку, философию, религию и фантастику. Возможно, ответы кроются в сочетании всех подходов.

Человечество — это вид, стремящийся к поиску истины, и в этом заключается наша уникальность. Наше происхождение может быть загадочным, но именно этот поиск делает нас тем, кто мы есть. Будущее, возможно, подарит новые знания, которые объединят мифы, науку и философию в единый пазл.

Что такое бессмертие — бесконечная свобода или невидимая тюрьма?

Многомерные сущности. Искусственный интеллект, которого боятся даже его создатели. Люди, балансирующие на грани человечности. Смотрите новый эпизод и узнайте, что ждёт нас за пределами времени.

Доступно для чтения: https://author.today/u/maxsliussarev

Группа ВК: https://vk.com/public189072634

Телеграм: https://t.me/maximillianman

Травяной чай Арнора

ранг : необычный

Неплохо подобранный набор трав и цветов что был высушен, а после приготовлен с использованием чистейшей талой воды и аккуратно процеженный сквозь ткань. Употребление 300 грамм разово или кратно незначительно повышает характеристику восприятие на 10 минут и держит тело в тонусе.

Ну что я могу сказать, естественно, через два и даже три дня, даже с моей достаточно высокой характеристикой восприятие следов разумных найти не удалось. Из хорошего: к середине третьего дня в пути мне удалось выйти к реке. А раз этот мир так сильно напоминает странно измененное из-за магии и наличия разнообразных, отличных от человеческих рас, средневековье, по берегу реки обязательно найдутся разумные. Рано или поздно, но точно найдутся. Вечером, в очередной раз поставив шатёр для ночевки, переложил в него сумку и сундук с тем, что считал ценным, приготовил ужин, поел и завалился спать, не ожидая никаких подвохов. Как выяснилось, утром я нашёл разумных. А точнее, они нашли меня. Стоило мне выйти из шатра, как прямо возле моей ноги, в пугающей близости, уходя сквозь утоптанный наст в мерзлую землю почти по самое оперение, вонзился арбалетный болт. А требовательный и грубый голос потребовал: "Замри!" Не желая получить лишнее отверстие, не предусмотренное природой, да ещё и с риском вновь оказаться возле репликатора, что так и остался спрятанным среди мешков из-под зерна на зерновом

складе охотничьего домика, что принадлежит великому дому Эрторанд, на том самом складе, что, несмотря на еле живую дверь, покрытую глубокими бороздами и вмятинами от попыток монстров Ночной пустоши добраться до моего тела, был закрыт мною на засов СНАРУЖИ. Я, естественно, замер и начал одними только глазами искать источник звука вместе со стрелком, который ещё и непонятно по меткости ближе к погибшему Эрбенту, значительно превосходя меня самого или наоборот безбожно промахнулся. Спустя непродолжительное время, убедившись в том, что я не тянусь к оружию, не прячусь и не сбегаю со своих лежек, поднялось трио из эльтрума, вентрозис и человека. Всё трио выглядело достаточно потасканным жизнью и скорее напоминало часть шайки разбойников, чем достаточно сытых и лощёных деревенских жителей, виденных мною ещё в трактире Арнтхора.

Молчаливое изучение друг друга затягивалось. Что, честно говоря, было максимально некомфортно под наведённым на меня коротышкой арбалетом, который был чуть ли не с самого стрелка вентрозиса размером. Когда я уже был готов, честно говоря, обделаться от напряжения, эльтрум взял слово, явно обозначая, кто в их тройке главный: "Кто ты, и что здесь делаешь? Почему идёшь со стороны Ночной пустоши и брошенных угодий дома Эрторанд?"

Решив, что лучшей тактикой будет косить под дурачка, не раздумывая, ответил: "Я просто путешественник, немного торговец, немного кулинар. Честно говоря, заблудился и буду рад, если вы подскажете мне, как добраться в какой-то ближайший город или крупную деревню." После чего, вспомнив про фразу, которая в местных реалиях может облегчить любой разговор, добавил: "Я являюсь свободным разумным, не являюсь преступником, чьим-либо рабом или должником. Клянусь перед богами." После подтверждающей вспышки принятия клятвы человек, не сводивший с меня взгляда, заговорил: "Темнит, не договаривает, достаточно силен, но не враждебен. Силен на уровне обычных вояк, в Ночной пустоши не выжил бы без полноценного отряда. Артасфор, я бы пристрелил просто на всякий случай, но решать тебе." Вентрозис хмыкнул, а вот эльтрум, не прекращая изучать меня, размышлял. Уж не знаю, что именно повлияло на его решение и на именно такие вопросы, но когда он спросил: "Как ты связан с младшей ветвью дома Эрторанд, что год назад устроила захват власти, и знаешь ли ты эльтрума по имени Эрбент?" — я понял, что вот прямо сейчас меня убивать, скорее всего, не будут. Возможно, после ответа, но я решил рискнуть. "Никак не связан. Да, это был мой наставник."

Человек вновь взял слово, бросив короткое: "Не врет." Лицо эльтрума омрачилось: "В смысле был? Дэртон, опусти уже арбалет; если что, я сам его прирежу." Уже практически уверившись в том, что я буду жить, а не отправлюсь к репликатору, решил проявить активность и какое-никакое гостеприимство. "Раз убивать прямо сейчас вы меня не будете, может, поедим и пообщаемся? Прирезать-то ты меня, Артасфор, верно? Всегда успеешь."

На этот раз хмыкнул уже человек и вновь заговорил: "Травить не собирается, смерти боится, но не так, как ты, я или Дэртон", а вентрозис добавил: "Раз Энрой говорит, что не отравит, значит, не отравит. Может и правда пожрем, а Артасфор? Два дня уже не жрали горячего. Ну раз уж приглашают..."

Окинув взглядом своих спутников, а после вновь меня, эльтрум Артасфор махнул рукой: "А, ладно. Давай и правда поедим, если тебе, конечно, есть чем накормить не только себя, но и нас троих. Как ты слышал только что от нашего излишне болтливого соратника, горячего мы не ели давно. А если еда ещё и полезная, мы даже заплатим. Если будешь честен и сможешь, как и говорил, что-то из еды продать, поможем сориентироваться в этой глуши, даю слово."

После солянки и лепёшек с бужениной из моих запасов атмосфера перестала быть напряженной, а уж после ещё едва-едва теплых ребрышек стала почти дружеской. За время наших посиделок я успел выяснить, что Энрой, Дэртон и Артасфор — отряд вольных охотников на монстров, что так увлекся охотой на обычного зверя. Во время ожидания прорыва они слишком далеко ушли от лагеря и наткнулись на мои следы совершенно случайно. После того как по следам они определили, откуда я иду, Артасфор принял решение обязательно меня выследить и допросить; убивать меня цели не было. Просто запугивали, чтобы я был более честен в своих ответах. Правдивость мог подтвердить или, наоборот, опровергнуть как раз-таки Энрой, что был достаточно слабым, но неплохим для охотничьего отряда ментальным магом, умеющим определять ложь и чувствовать направленную агрессию и злые намерения. Из-за спокойной атмосферы и неспешной беседы в тот момент, когда я ощутил холодную сталь на своём горле и услышал слова Артасфора: "За еду спасибо, но теперь мы поговорим, и ты расскажешь мне всё, что только сможешь. Извини, что так вышло," — я вновь по ощущениям поседел и понятия не имею, почему не обделался.

Сглотнув ставшую мгновенно вязкой слюну, я ответил: "Спрашивай, я и не против был." Параллельно отметил, как напряглись Дэртон и Эйрой; последний, к тому же, добавил: "Артасфор, что с тобой? Ты же сейчас действительно готов убить обычного путника, который нас накормил и был к нам добр! Кто черт побери такой этот Эрбент, что ты так сильно хочешь получить о нём информацию?"

То, как моментально накалилась бывшая буквально только что практически дружеской атмосфера, в корне не устраивало уже меня. Поэтому я решил взять всё в свои руки. "Дэртон, Энрой... у меня есть мысли, почему для вашего командира так важно это имя, и отчасти я даже понимаю такое его поведение. Но... будут опасные тайны, и будет ограничение клятвами. Поэтому прошу вас, оставьте нас наедине. Да, я не уверен, что переживу моё общение с Артасфором, но надеюсь, я в нём не ошибся, и после нашей беседы мы с вами ещё пообщаемся и поторгуем." Судя по тому, как шевельнулся нож, приставленный к моему горлу, Артасфор кивнул и поддержал мою речь: "Арнор, пожалуй, прав. Я присоединюсь к его просьбе. Возвращайтесь на вчерашнюю дневную стоянку, мы или позже к вам присоединимся ближе к вечеру, либо я оставлю отряд. В таком случае сможете забрать мою долю добычи и собирать новый отряд." Вентрозис неуверенно повернулся к человеку с вопросом: "И что скажешь, Энрой?" Поколебавшись, представитель человеческой расы ответил: "Идём."