Античные философы по-разному объясняли природу вещей, место человека во вселенной, законы мироздания и истоки всего сущего. Маленький Егор был далек от философии, тем более античной, хотя его с глубокого детства мучали все те же вопросы. Иной раз он мог долго смотреть на чехарду капель дождя в черных лужах под окном. Он пытался распознать тайные послания туч написанные на тонкой глади воды. Но язык туч он не знал, да и читать не умел. Просто смотрел и испытывал острую растерянность от близости к чему-то непознанном у и таинственному. Однажды Егор долго сидел у зеркала, разглядывая себя в отражении. Он тихо плакал. Ему было всего два года, но ужас, совершенного им открытия, разрывал душу. Он видел в отражении незнакомого ему человека. Не то, чтобы он мог сформулировать это, но на него из зеркала смотрел кто-то другой. Совсем не он. Не тот, каким он себя представлял, ощущал по умолчанию или помнил. Родители ещё долго потешались над ним. "В смысле, ты думал, что ты красивый, а ты оказался не красивый. Ты самый лучший." Объяснить свои слезы двухлетний малыш иначе не мог. Когда он ложился спать и закрывал глаза, он часто представлял себя маленьким щенком, который растерянно бегает по полянке с изумрудной травой в поисках дома. Или это уже был сон. Каждое утро солнце освещало крыши далёких многоэтажек в окне, заливало их жёлтым сиянием, слепящим сонные глаза. Мысль о том, что этот мир какой-то не такой, не настоящий может будоражить лишь сознание относительно взрослых любителей научной фантастики. У Егора было лишь ощущение. Ощущение того, что он оказался в чужой песочнице, а дорогу домой не помнит. Но все ещё хранит ощущения чего-то большего, более родного и настоящего, такого далёкого. С каждым годом ощущение становилось слабее. Оно увядало как скошенная трава под золотыми лучами фальшивого солнца в пыли разбитых дорог, ведущих по кругу.


https://dzen.ru/id/68bfd24a66aae0548d6187d7

Вторник жёлтый и выгоревший на сентябрьском солнце летел, подхваченный порывом седого ветра. Рыжий голубь сидел на жестяном карнизе соседнего дома напротив. Черные блестящие стрелки уличных часов послушно отсчитывали удары сердца стареющего города. Разгоняя серую пыль по мостовой душным облаком, на последнюю остановку подкатил автобус и устало выдохнул. Эта остановка была последней только для его немногочисленных пассажиров, медленно покидающих его казённый салон, украшенный такими же пыльными, как и мостовая, бархатными шторками. Его последняя остановка на сегодня была ещё очень далеко. Так далеко, как красные искры догоревшего лета, ещё кружившие высоко над городом выше узорчатых облаков и птичьих стай. Там в вышине разгорелся настоящий пожар. Алые языки пламени как тонкие пальцы пианиста содрогались и плясали по невидимым клавишам небесного пианино. Яркие краски чьих-то детских грез мгновенно обесцвечивались, объятые пожаром. Выцветали, как старые фотографии, брошенные в камин, чернели и осыпались пеплом. Серым пеплом, пылью, лежащей на мостовой уставшего города. Я сделал остановку на своем пути, вышел из машины. Высоко над головой горело небо, и обжигающие всполохи отражались в стеклах моих очков. Я посадил дерево прямо посреди мостовой такое молодое и наивное с тоненькими веточками, едва покрытыми масляными листочками. Где-то вдалеке раздался едва различимый собачий лай. Рыжий голубь взлетел с жестяного карниза дома напротив. Я продолжил свой путь до последней остановки на сегодня. А может оно всё-таки приживется.

https://dzen.ru/id/68bfd24a66aae0548d6187d7

Когда вы слышите «Коко Шанель», что вы представляете? Духи. Жемчуг. Элегантность. Маленькое черное платье. Икону стиля. Какая прекрасно сконструированная иллюзия.

Давайте снимем с этого образа кружевные перчатки и посмотрим на то, что под ними. А под ними — стальные, безжалостные руки одного из самых эффективных стратегов и диверсантов XX века. Ее история — это не про «моду». Это — про власть. Про то, как бедная девочка-сирота из приюта, не имея ничего, кроме своего ума и воли, вскрыла артерию патриархального мира и заставила его истекать кровью, аплодируя ей стоя.

Она интуитивно, задолго до появления всех современных "кодексов", жила по принципам, которые сегодня назвали бы "Искусством Войны Теней".

1. «Уничтожь, а не создавай». Революция через минимализм. Шанель пришла в мир, где женщина была похожа на дорогую, неудобную куклу: корсеты, перья, турнюры. Она не стала «улучшать» эту клетку. Она ее взорвала. Она взяла элементы мужского, утилитарного гардероба (тельняшки, брюки) и аскетизм монашеской рясы (черный цвет) и создала на их основе свою «униформу». Маленькое черное платье — это не просто «платье». Это был манифест. Это был средний палец, показанный всему старому миру. Она не просто «создала новый стиль». Она уничтожила старый, освободив женское тело и, как следствие, — женское сознание. Это был не дизайнерский, а идеологический акт.

Как сказано в одном современном радикальном трактате, который она бы точно оценила: «Свобода — это не выбор тропы. Свобода — это отказ от всех троп». Шанель не стала выбирать из существующих мод. Она отказалась от них всех и проложила свой путь.

2. «Создай миф, и миф создаст тебя». Инженерия личности. Шанель — одна из первых, кто понял: в XX веке люди покупают не товар, а историю. И она сконструировала свою историю с холодным расчетом инженера. Она вычистила из своей биографии нищее детство в приюте. Она придумала аристократических любовников. Она создала образ загадочной, независимой, самодостаточной богини, которая сама себя сотворила. Она не «вела соцсети». Она режиссировала свою жизнь, как великий фильм, дозируя информацию, создавая интригу, превращая каждый свой выход в свет в событие. Она продавала не духи. Она продавала мечту о свободе, которую сама же и воплощала.

3. «Соблазняй, а не воюй». Власть через партнерство. Шанель жила в мире, где все рычаги власти принадлежали мужчинам. Она не стала бороться с ними на их поле, играя в «железную леди». Это было бы глупо и предсказуемо. Она выбрала путь гейши и стратега. Она входила в жизнь самых влиятельных мужчин своего времени (от русских князей до британских герцогов) не как просительница. А как равная. Она брала их деньги, их связи, их статус. Но взамен она давала им нечто более ценное: свой стиль, свой ум, свою энергию, свою принадлежность к миру настоящего искусства. Она была не «содержанкой». Она была «сорежиссером». Партнером в Великой Игре. Она интуитивно применяла «Протокол Двух Солнц» — союз двух самодостаточных сил, основанный не на нужде, а на взаимном усилении.

Урок, который мы должны выучить у этой великой, безжалостной женщины: истинная власть — это не крик, не агрессия, не лобовая атака. Это — безупречный стиль. Это — тотальный контроль над своим мифом. Это — холодный расчет, задрапированный в элегантную простоту.

Она — идеальная иллюстрация ко второй книге из анонимной «Трилогии Воли» — «Ars Ritualia». О том, как Порядок, Дисциплина и Стиль становятся несокрушимым оружием в мире хаоса. Она была не «модельером». Она была Мастером, который выковал из своей жизни произведение искусства. И заставил весь мир мечтать о том, чтобы купить хотя бы крошечный его осколок во флаконе духов. А вы до сих пор думаете, что мода — это про тряпки?