"Бэтс, не в масть тебе такая тачка"
- Мужик, скажи, который час ?
- Девятнадцать, без пяти.
- У тебя тачка-то бронированная, что ли?
- Так я же Бэтмен. Чё не веришь? Честное слово.
- Бэтс, не в масть тебе такая тачка. Давай ключи.
- А ты мне детонатор?
- Мена?
- Мена!
- А ты чё не в Аркхэме?
- Сбежал! Не видишь что ли?
В 2011 году в российский прокат вышел фильм "4-дня в мае" совместного производства Германии, Украины и России, снятый немецким режиссёром Ахимом фон Боррисом. Решение о том, чтобы снять фильм, продюсер Алексей Гуськов (выступивший и в качестве исполнителя главной роли) принял в начале 2000-х, услышав рассказ Дмитрия Фоста «Русская былина», который передавали по радио. В процессе работы над фильмом были подготовлены пять вариантов сценария, но некоторые сцены в окончательный вариант включены не были, поскольку разработчики признали их «излишне жестокими»
Фильм снимался при поддержке Министерства культуры Российской Федерации, на создание фильма было выделено почти 50 млн рублей. О том, что фильм снят при поддержке Министерства культуры РФ, упомянуто в титрах.
Мировая премьера состоялась в рамках кинофестиваля в Локарно 9 августа 2011 года. Фильм вышел в прокат 17 февраля 2012 года в нескольких странах Европы
В июне 2012 года фильм был показан на 34-м Московском международном кинофестивале. В июле фильм был показан на фестивале европейских кинодебютов VOICES в Вологде. 21 ноября 2012 года продюсер Алексей Гуськов лично приехал представить «4 дня в мае» французским зрителям на открытии ХХ фестиваля русского кино во Франции, который проходил в Онфлере (Нормандия), вслед за этим фильм был показан во время Недели российского кино в Португалии. Позднее фильм был включён в программу международного кинофестиваля «Сталинградская сирень» (Волгоград, 8-13 мая 2013 года), посвящённого 68-й годовщине Победе в Великой Отечественной войне
И так, фильм начинается с того, как с берега, к баркасу, плывет груженая людьми лодка. Далее нам показывают находящихся на баркасе людей, в основной своей массе это девочки подростки. Затем нас перебрасывают в прошлое, на четыре дня назад. Рыжий мальчишка садится на велосипед и куда то едет под закадровый голос: Сводка ВВС из штаба фельдмаршала Монтгомери. Командиры немецких войск противостоящих 21 армии фельдмаршала Монтгомери, прибыли в штаб что бы сложить оружие. Немецкое командование согласилось на капитуляцию всех немецких частей находящихся на северо-западе Германии. Военные действия на земле, на воде и в воздухе немецких войск на этих территориях должны быть прекращены с 8 часов по британскому летнему времени в субботу 5 мая 1945 года.
Под продолжающийся бубнеж, мальчишка приезжает на пристань, где виднеться вроде бы тот же самый баркас, и ходят какие то люди. По сюжету фильма, в самые последние дни Великой Отечественной войны, с острова Рюген в Данию, от наступающих злобных коммунистических упырей, эвакуируются последние немецкие войска и местные жители, в основном женщины. Ну правильно, а то сейчас русские упыри набегут, и как начнут немок миллиардами насиловать, поэтому надо бежать. До границы рукой подать, и по Балтике взад-вперед курсирует крошечный кораблик, который вывозит беженцев. Тут стоят трое мальчишек из гитлерюгенда, пацан им говорит что русские с юга идут. Рыжий мальчишка рвется сражаться со зобными русским, и просит чтобы ему дали карабин.
Но мальчишку отшивают и говорят, что он еще маленький. Матросик с баркаса спрашивает, что там с баронессой и детьми в поместье, и что пусть они там поторопятся пока русские не пришли и им надо всем бежать. Мальчишка машет рукой и говорит, что все нормально, он всех защитит. Ну а нам показывают поместье и его обитателей, которые с опаской ожидают приход русских, ведь еще Гитлер сказал, что русские придут и всех изнасилуют, а Гитлер ведь врать не будет.
Ну а вообще то миф о массовых изнасилованиях женщин советскими войсками начал закладывать ещё такой известный мастер пропаганды Третьего Рейха как Йозеф Геббельс. Вот что он писал 2 марта 1945 года:
В лице советских солдат мы имеем дело со степными подонками. Это подтверждают поступившие к нам из восточных областей сведения о зверствах. Они действительно внушают ужас. Их невозможно даже воспроизвести в отдельности. Прежде всего, следует упомянуть об ужасных документах, поступивших из Верхней Силезии. В отдельных деревнях и городах бесчисленным изнасилованиям подверглись все женщины от 10 до 70 лет. Кажется, это делается по приказу сверху, так как в поведении советской солдатни можно усмотреть явную систему.
Самоубийство семьи бургомистра, 1945 год Семья лейпцигского бургомистра не стала вверять себя воле советской армии и предпочла уйти из жизни. Их тела удалось сфотографировать двум женщинам—военным корреспондентам
Этот миф немедленно растиражировали. Сам Гитлер обратился к населению:
Солдаты на Восточном фронте. В последний раз смертельный враг в лице большевиков и евреев переходит в наступление. Он пытается разгромить Германию и уничтожить наш народ. Вы, солдаты на Восточном фронте, знаете большей частью уже сами, какая судьба уготована прежде всего немецким женщинам, девушкам и детям. В то время как старики и дети будут убиты, женщины и девушки будут низведены до казарменных проституток. Остальные попадут в Сибирь.
Мы предвидели это наступление и уже с января этого года делали все, чтобы построить прочный фронт. Врага встретит мощная артиллерия. Потери нашей пехоты компенсированы многочисленными новыми подразделениями. Штурмовые подразделения, новые формирования и отряды фольксштурма усиливают наш фронт. Большевиков в этот раз постигнет судьба азиатов, то есть им будет нанесено кровавое поражение у стен Берлина.
Кто в этот момент не выполнит своего долга, действует как предатель своего народа. Полк или дивизия, покинувшие свои позиции, поведут себя так подло, что им придется стыдиться женщин и детей, выстоявших перед воздушным террором врага. Прежде всего следите за немногими офицерами и солдатами предателями, которые, чтобы сохранить себе сносную жизнь в русском рабстве, возможно, будут воевать против нас в немецкой форме. Тот, кто дает вам приказ на отступление, а вы его точно не знаете, должен быть тотчас схвачен и, если необходимо, тотчас расстрелян, безразлично, в каком он чине. Если в эти грядущие дни и недели каждый солдат на Восточном фронте выполнит свой долг, последний натиск азиатов разобьется о нашу оборону, равно как и вторжение наших врагов на Западе в конце концов потерпит провал.
Берлин останется немецким, Вена снова будет немецкой, а Европа никогда не будет русской. Образуйте монолитную общность для защиты не пустого понятия «Отечество», а для защиты вашей родины, ваших жен, ваших детей, а с ними и вашего будущего. В эти часы весь немецкий народ смотрит на вас, мои восточные бойцы, и надеется только на то, что ваша стойкость, ваш фанатизм и ваше оружие потопят большевистский натиск в море крови. В момент, когда судьба убрала с лица земли самого большого военного преступника всех времен, решается исход этой войны.
Таким образом, главари Рейха пытались заставить людей сражаться до конца. При этом людей довели до паники, смертельного ужаса. Значительная часть населения Восточной Пруссии бежала в западные районы. В самом Берлине прошла серия самоубийств.
1945.Нацист перед приходом советских войск расстрелял свою семью и покончил с собой на улице Вены. Генерал-майор Дмитрий Трофимович Шепилов (1905—1995) с бойцами и офицерами на месте преступления. Снимок Евгения Халдея.
Уходили из жизни целыми семьями. Уже после войны этот миф поддержали англосаксонские издания. В самом разгаре была «холодная война» и США и Британия вели активную информационную войну с советской цивилизацией. Многие мифы, которые активно использовали в Третьем рейхе, взяли на вооружение англосаксы и их подпевалы в Западной Европе. Тут некоторые спросят а причем тут фильм и изнасилованные немки? Потерпите, скоро узнаете если дочитаете статью до конца. Возвращаемся к фильму. В поместье находится что то вроде приюта с немецкими девочками сиротами. В ожидании прихода злобных советских упырей чувствуется тревога, среди некоторых подопечных начинается уже паника, русские идут.
Под тревожную музыку, рыжий пацан тренируется на деревьях, как он будет убивать злобных советских ножом. И вот появляется они, советские разведчики во главе с Гуськовым. Увидав на берегу пацанов из гитлерюгенда, разведчики открывают огонь, начинается бой. Пока идет бой ,гражданские паникуют, кто то бегает по берегу, другие кидаются в воду. И вот разведчики ходят по берегу, гражданских нигде не видать, наверное до Дании вплавь отправились.
Баркаса и шлюпки кстати тоже не видно. Один из пацанов из гитлерюгенда пытается удрать, советский снайпер стреляет ему в спину. Советские солдаты уходят, а рыжий пацан бродит по берегу, подбирает оружие, напяливает на себя форму гитлерюгенда снятую с трупа. Разведчики этого малолетнего придурка замечают, и начинаю его догонять. Самое интересное, что стрелять по вооружённому малолетнему дураку уже не пытаются, как это делали на берегу по другому пацану из гитлерюгенда.
Забежав на территорию поместья, мальчишка прячется в сарай и готовится уже к бою. Гуськов стоя перед домом говорит, что он офицер Красной армии, и чтобы все выходили с поднятыми руками. На эту команду выходит хозяйка поместья и говорит, что это детский дом и тут живут только женщины и девочки, немецких солдат в доме не имеется. Гуськов командует, чтобы все из дома вышли, чтобы обыск провести. Все обитатели дома выходят на улицу, и тут из сарая выходит малолетний придурок, который целится советским солдатам в спины и принимается орать чтобы русские уходили.
Баронесса говорит, что этот малолетний дебил не солдат а её племянник. Гуськов командует не стрелять, и с ехидной улыбкой отбирает автомат у малолетнего дебила. Гуськов спрашивает мальчишку, к какому полку он относится. Баронесса пытаясь заступится за малолетнего дебила, говорит что мальчишка не солдат. На что дебил утверждает, что он солдат восьмого пехотного полка, за что тут же получает по роже.
Ну а потом идет название фильма и нам уже показывают, как по дороге катит колонна советской техники, танки и грузовики с советскими солдатами. Перед поместьем уже целая толпа советских солдат. Малолетний придирок очухался и его тащат к какому то Горынычу. В это время, советский майор командует Гуськову, занять в детском доме позицию, и в случае если тут появятся немцы взять их в плен. Капитан просит у майора поддержку, артиллерию и танки. Майор же говорит, что поддержка ему не нужна, дескать война для них уже закончилась, побережье уже и так под их контролем. Гуськов же настаивает на подкреплении и говорит, что под его командой всего семь человек, при этом один тяжело раненый. Майор же говорит, что если боец умрет то будет героем , после чего спокойно уходит. Дескать смотрите какие упыри злые были, им и своих то не жалко было.
Гуськов с малолеткой бродит по комнатам и ведет беседу. Мальчишка кстати знает русский от тети, которая оказывается сама из Петербурга. Гуськов осматривает комнату пацана, находит семейные фотографии, начинает их смотреть и спрашивает мальчишку о родителях. Отец пацана немецкий офицер, воевал против Красной Армии под Курском, и по словам мальчишки его нет уже в живых. Ну а нам показывают, как бойцы Красной Армии начинают приставать к женщинам. Одну молоденькую женщину, затаскивают в грузовик, где сидящие там солдаты тут же начинают её лапать. Грузовик с солдатами уезжает, женщина постарше с криками бежит за ними. Эту картину, видит одна девушка, смотрящая в это время окно, от увиденной картины она в ужасе от окна отшатнулась.
Ну а мы благодаря современным тенденциям, можем предположить, что с той девушкой в грузовике будет. Хотя может быть её накормят мороженым и покажут кино? Оставив Гуськову неисправную пушку с одним снарядом, бойцы Красной Армии возглавляемые майором уходят из поместья. Хозяйка поместья спрашивает Гуськова, что будет с женщиной, которую забрали его люди. Гуськов же спрашивает, какие именно люди её забрали. Хозяйка же говорит:-Не знаю какие, но вы же знаете что её ожидает. Гуськов же говорит что он простой капитан и он отвечает только за тех людей что находятся с ним.
По словам хозяйки поместья, под её началом было шестьдесят детей, которые пережили всю войну и остались невредимыми, сейчас в доме всего несколько детей у которых никого нет, кроме неё. Далее, нам показывают, как раненному бойцу делают операцию, прямо тут в пансионе, причем операцию делает баронесса. Видать санитары и врачи по замыслу сценаристов в Красной Армии кончились. Тут же вокруг раненого, почему собрались и все обитатели пансиона, вместе с солдатами Красной Армии.
Рыжий заходит в сарай, где на чердаке прячется девушка Анна, которая рассказывает пацану, что она видела как злобные упыри забрали с собой Веру. Рыжий же говорит, что Анне срочно тоже надо уходить, пока её тоже не забрали. После чего Карлсон пообещав вернуться улетает. Прибегает боец и кричит, что на берегу находятся немцы. Капитан с бойцами стоят на чердаке и ведут наблюдение, как по берегу, в большом числе шастают вооруженные немцы. Капитан по рации докладывает, что на берегу находятся немцы, и что ему требуется поддержка танков. Командование в лице майора, поддержки не дает, и дает приказ взять немцев в плен имеющимися силами.
Взяв в качестве переводчика пацана, Гуськов отправляется к немцам на переговоры и предлагает им сдаваться в плен и сложить оружие. Немецкий же офицер отвечают, что он имеет от командования приказ, переправится в Данию и там сложить оружие англичанам. Несмотря на то, что немцы превосходят бойцов Красной Армии числом, Гуськов продолжает настаивать на своем. Ну а мальчишка в добавок выдает численность небольшого гарнизона. Немецкий офицер требует, чтобы их пропустили, иначе он отдаст команду на атаку. После неудачных переговоров обе стороны расходятся. Бойцы Красной Армии готовятся к бою, они выкатывают орудие с единственным снарядом и стреляют в сторону баркаса, который к берегу плывёт, заставляя баркас плыть в обратную сторону.
Немецкий офицер, видят как солдаты Красной Армии прикрываются детьми, которых вывели к позиции орудия. А так как немцы у нас тут благородные, то принимают решение маленький гарнизон не атаковать, и искать другое место для швартовки катера. Пацан же идет на чердак к Анне и говорит, что ей ночь надо продержаться, а потом немцы их всех спасут.
Пока молокосос лезет к девушке под юбку, на чердак поднимается Гуськов. На Гуськова нападает рыжий, который здорового мужика скидывает вниз. с чердака. И уже внизу молокосос с мужиком начинает бороться. Сверху же за этим цирком наблюдает Анна, которую Гуськов и замечает. По заверению баронессы Анна здесь работает и она не знает где она была.
Трое же бойцов Красной Армии похотливо смотрят на Анну и начинают уже облизываться, но Гуськов их обламывает. После того как солдаты уходят, баронессе сажает девушку на стул и подстригает ей волосы. Вечером, немцы сидят на берегу, а рыжий им с башни сигналы подает фонариком. Один немецкий офицер, предлагает полковнику атаковать маленький гарнизон, но благородный полковник отказывается
Далее, все обитатели дома садятся ужинать. Мерзликин увидев Анну, начинает похотливо на неё смотрит, после чего начинает девушку лапать, собираясь изнасиловать прямо тут на кухне. Поползновения похотливого сержанта, останавливает Гуськов. Поужинав все собираются ложится спать, на рыжего мальчонку вешают сигнализацию из трех консервных банок. Кстати, стрижка что устроила Ане баронесса, не очень то девушке помогла. Ну а бойцы тем временем ставят Мерзликина на место, дескать приказы командира надо выполнять.
Потом солдаты сидят на кроватях и обсуждают, что они будут делать после войны, главная тема это водка, закуска и бабы. На утро глядь, а немцев нету. Трое бойцов, прихватив с собой пацана, отправляются на берег, где начинают глушить гранатами рыбу. Они заставляют мальчишку раздеться, чтобы он рыбу в мешок собирал.
Гуськов по душам говорит с баронессой. Оказывается что баронесса тоже родом из Питера как и персонаж Гуськова и что её папаша в Гражданскую войну воевал против "кровавых большевиков". Гуськов слышит отдалённые взрывы на берегу, бежит в ту строну и застает такую картину.
Мальчишка лет десяти, бродит по пояс в ледяной Балтике, а разведчики бросают ему под ноги гранаты. В реальности мальчишке оторвало бы ноги гидроударом после первого же взрыва. Ну а тут от взрыва гранаты, что разорвалась рядом с пацаном, ему всего лишь поплохело и он начинает тонуть. Капитан командует бойцами достать мальчонку из ледяной воды, но те отказываются, дескать плавать не умеют. Тогда в воду лезет Гуськов и спасает мальчонку.
Возвращаясь в пансионат, Гуськов с тремя бойцами, натыкаются на немцев, которые тащат за собой теленка, столкновения не случаются обе стороны мирно расходятся. Дальше бойцы стираются, Гуськов же отбирает у пацана китель гитлерюгенда, и делает ему из штанов элегантные шорты. . Между немцами и разведчиками конфликтов нету, каждая сторона занята своими делами. Один разведчик играет на пианино, музыка нравится Анне, она хочет с музыкантом поговорить, в качестве переводчика выбирает мелкого придурка, который начинает изображать неисправный телефон, перевирая вопросы Анны. Ну судя по тому как этот молокосос лез к девушке под юбку, то он её к музыканту ревнует. Анна рыжего отсылает и тот от ревности ревет на кровати.
Видя как Мерзликин сжигает немецкую форму, маленький придурок бежит к немцам, и рассказывает им что пушка неисправна, у них нет снарядов и уговаривает немецкого полковника напасть на русских, обещая немцам помочь. Отправив малолетнего дебила обратно, полковник приказывает связаться с катером, нападать на русских полковник не собирается.
Гуськов же видя, что немцы готовятся сваливать, талдычит что у них был приказ не дать немцам уйти с побережья. Солдаты же говорят, что ну и хрен с ними, пускай сваливают. Ну а капитан приказывает заняться лодкой, чтобы немцы не уплыли и отправляет на это дело двух бойцов. Тем временем немцы потихоньку на лодке переправляются на катер. Из воды показываются две темные фигуры и выходят на берег, а у немцев двигатель на катере поломался. Видать двое разведчиков, вплавь добрались до катера, и незаметно повредили двигатель , только вот непонятно как у них это получилось. Гуськов кстати догадывается, что рыжий немцев предупредил, он сует малолетнему дебилу в руки пистолет, и предлагает его убить, но тот отказывается.
После чего капитан и рыжий начинают мило беседовать, пацан просит Гуськова рассказать ему про войну. Ну а утром уже Рыжий с Анной идут купаться, та дает мальчонке потрогать себя за грудь. Анна у рыжего спрашивает про музыканта, что он дескать за человек. Мальчонка спрашивает, что Анна от музыканта хочет. Та говорит, что он мужчина, а вот рыжий еще нет. Короче нам любовь морковь сюда подвезли, Анна русскому музыканту и сама уже отдаться не прочь.
Тут появляются немцы и пристают к пацану, оказывается ночью разведчики действительно повредили на катере двигатель, а пацан немцев про план русских, не предупредил. На чердаке рыжий пацан беседует с разведчиками о капитане ,те ему рассказывают историю о Гуськове. Дескать в 1941 году, Гуськов начинал командиром взвода, попал в окружение, прорвался к своим, его за это отправили в Штрафбат. Затем когда Гуськов дослужился до майора, схлестнулся с каким то пьяным старшим по званию офицером, его за это снова отправили в Штрафбат. А вот и секретные документы подъехали. В окно разведчики видят, как музыкант с Анной разговаривает, а потом они вдвоем куда то уходят, рыжий следует за ними. Ревнивый же пацан попался. Короче пацан парочку находит, музыкант и Анна целуются на чердаке. Ну а пацан бежит к Гуськову и про все рассказывает. И вот капитан музыканта спрашивает, как в Красной Армии наказывают за изнасилование.
Радист говорит что никакого изнасилования не было, что он девушку любит и просит капитана с девушкой поговорить. Ага, только с таким переводчиком как рыжий пацан, с девушкой лучше не говорить. По приказу капитана, музыканта берут под арест. Ну а малолетний придурок в это время обедает, забегает баронесса и говорит своему племяннику, чтобы он пошел и все честно капитану рассказал, что Анна с музыкантом была добровольно, но малолетка упрямится и делать это не хочет. Баронесса отправляет рыжего в его комнату, тот кидает тарелку на пол и уходит. А это рыжий меня бесить уже начинает, так и хочется его пристрелить.
Сидит значит пацан на пушке и камешки кидает, подходит Гуськов и отдает ножик пацану, ну а тот и рассказывает, что Анна с музыкантом по своей воле была. Заходит значит Гуськов в спальню, а там все солдаты его отдыхают, за немцами никто не наблюдает. Тогда Гуськов отправляет Мерзликина на пост, но тот идти не хочет. На пост боец идет только после того как командир его за шкирку взял и хорошенько так встряхнул.
Дальше, все обитатели, слушают по радио сообщение о капитуляции Германии, наши солдаты радостно стреляют в воздух и кричат Победа. Но это они еще не знают, что их впереди ожидает. Ну а дальше будет то, ради чего съемки этого фильма и затевали. Вот уже к приюту двигаются колонны советских солдат на машинах, пока во дворе разведчики с обитателями дома Победу во дворе отмечают.
Пока Гуськов сидел с баронессой, подъезжает машина, из нее выходят несколько пьяных советских офицеров. Давешнему майору выпивки мало, он еще себе наливает, затем выпивает, разбивает рюмку и заходит в дом. Там майор видит Анну и у него как говорится моментально встает. Он говорит капитану, что на это острове одни старухи, а капитан прямо в малиннике засел и говорит, чтобы Гуськов с ним поделился. Майор командует, чтобы к нему привели девушку , после чего достает пистолет и угрожает капитану оружием. Гуськов пьяного майора бьет и отбирает у него пистолет.
Разъярённый майор, отъезжает от дома, и тут подъезжают на грузовиках советскими бойцы. Сказав в что в доме засели власовцы, похотливый майор желая изнасиловать весь приют, готовит пехотинцев к штурму. Заверения Гуськова, что он является командиром Красной армии и с ним семь бойцов, на похотливых солдат не действует. Дети с персоналом приюта прячутся в подвале, ну а Гуськов готовит своих разведчиков к бою против своих. Капитан говорит, что приказывать он своим бойцам не может, и как поступать решать должны сами бойцы, если кто хочет уйти пусть уходит. Мерзликин разоружается и отправляется сдаваться.
Но далеко Мерзликину уйти не удается, хоть он и идет с поднятыми руками его убивают, после чего бойцы Красной Армии идут на штурм дома, обстреливая своих. Разведчики начинают отстреливаться, ну а рыжий уже на берегу моря ищет фашистских солдат. Пока по замыслу сценаристов свои стреляют по своим, обитатели приюта сидят в подвале с ужасом ожидая своей участи. Под трагическую музыку кипит яростный бой, среди разведчиков уже есть потери, как в принципе и среди атакующих. Мальчишка все таки немцев находит и говорит, что на приют напали плохие русские танкисты, которые хотят отомстить Гуськову. Рыжий мальчик просит полковника хорошим русским помочь.
Похотливому майору докладывают, что так прорваться не получится у разведчиков есть пулеметы, тогда майор приказывает вызвать для поддержки танки. Ну а на подмогу разведчикам тем временем приходят немцы, а советские бойцы идут уже на штурм при поддержке танков. Рыжего дурачка запирают в подвале для его же безопасности. Ну хорошие и благородные немцы, объединившись с разведчиками, дают бой похотливым советским бойцам. Кстати сам бой нам не показали. Рыжего мальчишку уже утром выпускают на волю.
Среди разведчиков и немцев есть потери, погиб в том числе и благородный немецкий полковник. Нам показывают несколько дымящихся советских танков, трупы советских солдат. А дальше все обитатели приюта вместе с выжившими немцами и разведчиками отправляются на берег моря, где садятся в лодку и переправляются на катер. На этом фильм заканчивается. Ну и нудный же этот фильм получился, если бы не последние показанные события, то это кино хоть с трудом но можно было бы смотреть. Ну ладно, а теперь посмотрим немного поподробнее откуда ноги у этого фильма растут.
Дмитрий Фост, публикация которого под название "Русская былина" стала основой сценария фильма, сначала утверждал, что о событиях, якобы имевших место 8-9 мая 1945 года на острове Рюген (советские военнослужащие отдельной разведывательной роты 108-го стрелкового корпуса, расквартированные в женском пансионате, воспрепятствовали домогательствам к воспитанницам пансионата со стороны командира 137-го танкового батальона, после чего, выполняя приказ командира, 32 разведчика атаковали военнослужащие 137-го танкового батальона 90-й стрелковой дивизии при поддержке десяти танков Т-34; начался бой, в ходе которого на помощь советским разведчикам пришли немецкие солдаты, советский танковый батальон был уничтожен, а 9 оставшихся в живых советских разведчиков эвакуировались на корабле вместе с немцами) ему рассказал вечером 20 августа 1968 года в Гурзуфе маршал Советского Союза К. С. Москаленко.
Больше всего поражает, что отправной точкой для всего этого бреда под названием "Русская былина" послужила последняя глава книги "Поднятые по тревоге", написанной Иваном Ивановичем Федюнинским. Там, где у Героя Советского Союза война заканчивается, у Фоста только начинается кровавая безумная вакханалия. Чтобы у читателя не сложилось неверного мнения о Федюнинском, считаю необходимым привести краткую биографическую справку.
Федюнинский Иван Иванович (1900-1977), генерал армии (1935), Герой Советского Союза (1939), Герой Монгольской Народной Республики. Член КПСС с 1930. В Советской Армии с 1919. Окончил курсы "Выстрел" (1931), Высшие академические курсы при Военной академии Генштаба (1938). Участник Гражданской войны. С 1939 командир стрелкового полка, затем дивизии и корпуса. В Великую Отечественную войну командир корпуса, с августа 1941 командующий 32-й армией и 42-й армией, с октября - Ленинградским фронтом, затем 54-й армией и 5-й армией, с октября 1942 заместитель командующего Волховским и Брянским фронтами, с 1943 командующий 11-й армией, 2-й Ударной армией. В 1946-47 и 1954-65 командующий войсками Архангельского военного округа, ЗакВО, ТуркВО. В 1951-54 заместитель и 1-й заместитель главнокомандующего Группы советских Войск в Германии. С 1965 в Группе генеральных инспекторов Министерства Обороны СССР. Депутат Верховного Совета СССР 5, 6-го созывов.
Хочу обратить особое внимание, что Героем Советского Союза Федюнинский стал в 1939 году, после сражений в районе реки Халхин-Гол. Напомню тем, кто забыл или не знал, что в 30-х годах японские милитаристы вовсю пытались осуществить свои планы по захвату мирового господства, ведя войну на территории Китая. И в мае 1939 года они впервые вторглись в пределы Монгольской Народной Республики, у которой был договор с СССР о взаимопомощи. Советский Союз летом 1939-го оказал монгольским товарищам такую помощь, что японцы даже во время Великой Отечественной войны не решались напасть на СССР. А некоторыми советскими военными руководителями после побед у Халхин-Гола на полном серьезе обсуждался вопрос о принятии на вооружение Красной Армии стрелкового оружия калибром 6.5 мм - под японские патроны, захваченные в огромном количестве. Это я все к тому, чтобы лишний раз напомнить, как умела воевать Красная Армия.
И сколько надо было сосать палец, чтобы на основе воспоминаний Федюнинского написать "Русскую былину" - страшно даже представить. Очевидно, что очень долго и очень энергично.
В 2008 году вышла статья кандидата исторических наук Б. В. Соколова, в которой он отметил — «многие детали, изложенные в „Русской былине“, явно придуманы и не соответствуют реальным фактам», привёл аргументы, ставящие под сомнение подлинность процитированного в рассказе Дмитрия Фоста «политдонесения», а также обратил внимание на то обстоятельство, что «в разных публикациях Фост изменяет некоторые детали документа». Другие историки также подтвердили, что сюжет произведения Фоста (включая ссылки на не имеющее архивных реквизитов, составленное с ошибками «политдонесение») являются вымыслом. Под давлением фактов, Фост был вынужден признать, что сюжет «Русской былины» является вымыслом
Алексей Гуськов, на вопрос, имели ли место в реальности события сюжета фильма, в интервью в августе 2011 года отметил, что «история, рассказанная в ленте, правдива», но в феврале 2012 года от ответа на прямой вопрос, «неужели была в реальности такая история» он уклонился
В тексте произведения Дмитрия Фоста приведён фрагмент текста «политдонесения политотдела 2-й Ударной армии», без каких-либо архивных реквизитов, автор которого не указан, в котором написано, что бой с военнослужащими «орр 108 ск» (номер разведывательной роты не упомянут), вёл «137 танковый батальон 90 сд». Однако согласно штатному расписанию, в составе 90-й стрелковой дивизии Советской Армии 137-го танкового батальона или иной части с номером 137 не имелось. Более того, в конце Второй мировой войны танковых батальонов вообще не имелось в составе стрелковых дивизий Советской Армии.
В начале 1945 года 90-й стрелковой дивизии были приданы три танковых полка (95-й отдельный гвардейский танковый полк, 93-й отдельный гвардейский танковый полк и 46-й отдельный гвардейский танковый полк прорыва), однако 137-й танковый батальон в их состав не входил. 137-й отдельный танковый батальон входил в состав 29-й гвардейской танковой бригады, но 23 мая 1944 года он был переименован во 2-й танковый батальон 96-го гвардейского тяжёлого танкового полка. На острове Рюген в мае 1945 года вообще не было ни одного советского танка. Вот такое получилось кино к созданию которого приложило руку и Министерство культуры России. НЕ пора ли Министерство Культуры в иностранные агенты записывать? Кстати если кому то интересно подробнее с разбором "Русской былины" Дмитрия Фоста ознакомится, вот вам ссылка.
При написании этой статьи использовались скриншоты сделанные мною при просмотре этого фильма
Если вам понравилась статья, ставьте лайк, это продвигает канал, так же пишете комментарии, да и на канал подписываться не забывайте.
Культура в ответе за народ, который окультуривает.
Я люблю фильмы про людей, которые на деле вбирают в себя портрет страны. Такими были Елена Звягинцева или недавнее Кончится лето. Герои тут лишь повод. Сквозь них мы смотрим на время, на привычки нации, и на то, что болит у всех. Кококо именно такое кино.
На поверхности — история о двух подругах. Вернее, о двух мирах, которые случайно оказались в одной квартире. Лиза (Анна Михалкова) — этнограф, дочь художника, культурная как Эрмитаж, но чуть более живая. Вика (Яна Троянова) — потерявшая мать в девять, пьющая вино на завтрак, и честная до боли. И вот интеллигенция встречает народ. Пытается понять, обнять, спасти. Только хочет ли народ спасения? И если ты приручил его, что дальше?
Это удивительная капсула времени. 2011 год. Письма в поддержку политзаключённых. Телевидение, на котором работают журналисты, про которых тут говорят: «Может они всей правды и не скажут, но хотя бы намекнут». И аранжировки Шнурова в его довинировый период — дерзкие, но ещё не потерявшие наивности.
Основные действия здесь зажаты в комнаты и кухни, маленькие сцены жизни — герои будто заперты в собственных ролях, которые не в силах снять. Поэтому всё держится на диалогах. Иногда они смешные, как в классике Шамирова тех же лет (Упражнения в прекрасном, Игра в правду), иногда смех застревает в горле, потому что ты понимаешь — всё это всерьёз.
Да, сюжет не разгоняется. Но это и не нужно. Здесь важна химия между героинями, их маленькие столкновения и примирения, их неспособность по-настоящему понять друг друга. Справедливости ради, в этом весь комизм и печаль любых отношений. Между людьми, классами или народами.
«Кококо» — лёгкое, но авторское кино. Без лишнего блеска, с лёгкой горечью, без идеализации и при этом тёплое. Оно честно показывает, что интеллигенция и народ друг друга не понимают, но не могут оставить в беде. И даже если эта помощь похожа на удушающие объятия, мы не сможем окончательно друг друга бросить. Мы ведь одна страна. Да?
7,5 из 10.
За то, что любовь из жалости — тоже любовь. Особенно, если жалеешь того, в ком так отчаянно ищешь себя.
Марк Рудинштейн спас от сочинских бандитов дочку Чухрая:
Первый тизер нашего фильма про Александра Балакшина! Делимся смыслами!По центру большой крестьянин - это Россия. Большая и сильная.Справа за капиталистов будет, правый. С его стороны и окна побогаче.Слева крестьянин будет за социалистов, левый.Они потом будут заходить с газетами и перетягивать РОССИЮ на свою сторону.С титрами там задумка еще тоньше, но ее объяснять не буду.Люблю символизмы.
Комедии - самый острый и смелый жанр кино, стремительно реагирующий и отражающий изменения в реальном мире. Я предлагаю взглянуть на столетнюю историю отечественного кино сквозь линзы комедийного жанра. В каждом десятилетии я выделила 2 самые значимые ленты, отражающие характерные темы, смыслы и стилистические изменения своего времени.
В конце 1920-х немое кино обзавелось звуком и главным киножанром надолго превратились музыкально-танцевальные комедии. В СССР первой лентой в этом жанре стали "Весёлые ребята" с легендарной Любовью Орловой в главной роли. Сюжет тут разворачивается вокруг пастуха, которого богатая девушка принимает за выдающегося музыканта. Эта ошибка приводит к череде забавных выступлений и происшествий.
Знакомясь с этим фильмом важно обратить внимание на его стилистику - он был выпущен еще до того кого как в СССР утвердили единые принципы социального реализма, определившие специфику советского кино. Так что "Весёлые ребята" - это выделяющийся фильм в этом плане и визуально и сюжетно. Костюмы и танцы героев такие же, как вы можете видеть в европейском и голливудском кино той эпохи. А история пастуха оборачивается историей случайного карьерного успеха в столице - что конечно нетипично для советского кино.
История СССР отсчитывается с 1922 года. Так что в кино 1930-х еще ощущается существование социально-классового расслоения. В "Подкидыш" зрителям рассказали историю маленькой девочки, которая вырвалась от надзора старшего брата и очутилась одна в Москве. Большинство взрослых, которых она встречает, - довольно благополучные и свободные от труда люди.
"Подкидыш" - не первый советский фильм, где главным героем стал ребенок. Но весьма показательный - детское кино было очень важной частью кинопроизводства и идеологического воспитания. А демонстрация различных аспектов бытия глазами честных детей - это одна из знаковых характеристик советского кино. Именно этот детский взгляд на опасности мира и недостатки людей позволил отечественному кинематографу сформировать образ СССР как страны, в которой немыслимо зло.
"Свинарка и пастух" - это уже типичная комедия, четко выдержанная в рамках традиций соцреализма. Главные герои - представители колхозов из отдаленных уголков СССР, встречающие друг друга на сельскохозяйственной выставке в Москве. Пока между героями разворачивается романтическая история, в качестве фона высмеивается и критикуется разгильдяйство, воспевается физический труд и стирание национальных разногласий.
Советское кино никогда не стеснялось признавать существование эгоистичных, ленивых, хитрых и лживых членов общества. Но демонстрация таких персонажей всегда сопровождалась как минимум их осуждением, а как максимум перевоспитанием прямо на глазах зрителей. И наоборот - честный, тяжелый и упорный труд в советском кино неизменно приносит материальные и моральные плоды.
Романтические истории в качестве основы для идеологических посланий в советском кино - частое явление. В последний год Великой отечественной войны кинематографисты порадовали зрителей отличной военной комедией "Небесный тихоход". В центре внимания тут летчики и летчицы, выполняющие свои обязательства на самолетах, известных нам под прозвищем "кукурузник". Мужчинами приходится смириться с необходимостью отказаться от полетов на истребителях и выполнять как им сначала кажется малозначимые задачи.
Это хороший пример того как тонко и органично базовая идея о том, что любой труд важен, оказалась вплетена в историю о военных подвигах и романтических отношениях героев.
В честь десятилетия победы в ВОВ на экраны вышли сразу две перекликающиеся солдатские комедии - "Максим Перепелица" и "Солдат Иван Бровкин". Обе повествуют о непутевых деревенских пареньках, не стремящихся посвящать себя труду. Однако когда они оказываются призваны в армию, сталкиваются с опасными и важными заданиями, то перевоспитываются и проникаются идеями ответственной службы. Ну и по традиции параллельно разворачивается забавная история романтических отношений.
Леонид Быков, исполнивший главную роль в "Максиме Перепелице", спустя 20 лет снялся и сам срежиссировал две прославленные военные ленты - "Аты-баты, шли солдаты..." и "В бой идут одни старики".
Первый фильм, самостоятельно снятый одним из главных комедийных режиссеров СССР Эльдаром Рязановым (Гусарская баллада, Берегись автомобиля, Служебный роман). В центре внимания тут подготовка работников Дома культуры к празднованию Нового года. А главная комедийная составляющая сосредоточена на негативном образе руководителя, требующего сухого послушания бюрократическим и серьезным идеологическим принципам.
Этот сюжет противостояния рядовых работников с представителями руководства типичен и важен для советского кино. Хотя обычно такие истории рассказывались вне комедийного жанра.
Один из первых фильмов еще одного мастера советских комедий Георгия Данелия (Паспорт, Кин-дза-дза, Мимино, Джентльмены удачи). Это лирическая комедия о группе молодых людей, расхаживающих по Москве в течение одного наполненного событиями и забавными разговорами дня. Этот фильм важен не столько своим юмором и поднятыми темами, сколько своей стилистикой. Уже 30 лет отечественные кинематографисты творили в рамках границ соцреализма, но новое поколение режиссеров жаждало творить по принципам доминировавших в Европе направлениям итальянского неореализма и французской новой волны.
Успехи Михаила Калатозова (Летят журавли, Я - Куба) и Андрея Тарковского (Иваново детство, Андрей Рублев) породили комедии "Я шагаю по Москве" и "Печки-лавочки", существенно изменили язык советского кино и громко заявили о кинематографе СССР на мировой арене. Хотя сам Георгий Данелия впоследствии отошел от экспериментов в данном направлении.
Фильм еще одного мастера комедийного жанра - Леонида Гайдая (Операция "Ы", Кавказская пленница, Иван Васильевич меняет профессию). Любимец публики Юрий Никулин тут играет экономиста, получившего путевку на теплоходный круиз по зарубежным странам. Отдых омрачается, когда его путают с контрабандистом и накладывают гипс со спрятанными в нем ювелирными изделиями.
Это характерная для конца 1960-х комедия. В тот период на экранах активно появлялись "Берегись автомобиля", "Золотой теленок", "Старики-разбойники", "Кавказская пленница" и др. фильмы, судя по всему ставшие ответом на завершение "хрущевской оттепели". Публике активно давали понять, что капиталистическая ориентация на обогащение вредна, что необходимо следовать четким общим правилам и любые проступки будут иметь последствия.
Существенным отголоском "оттепели" также стало существенное расширение географии в советском кино. Истории героев выплеснулись за границы СССР, как в "Бриллиантовой руке". А кинематографисты стали проявлять интерес к голливудской кинокультуре. Так в 1960-х родился "истерн" - советский аналог вестернов. "Белое солнце пустыни" - один из главных истернов. Это история приключений красноармейца, возвращающегося по территории Средней Азии домой после окончания Гражданской войны. Получилась трагикомедийная история, которая не понравилась публике в год своего выхода, но впоследствии получившая культовый статус.
К 1980-м желание подражать Западу ярко проявило себя не только в истернах, но и в таких комедиях как "Человек с бульвара Капуцинов", "Мы из джаза" и пр.
1970-е в истории СССР закрепились как время "застоя". И это отлично отражено в комедиях десятилетия, которые оказались уже не такими беззаботными и смешными, как раньше. Трагикомедия "Ирония судьбы, или С лёгким паром!" Эльдара Рязанова родилась как реакция на вездесущие однотипные хрущевки. А главные герои - взрослые люди, у которых все стабильно на работе, но ощущения счастья абсолютно нет. Они случайно встречаются в одной квартире в новогоднюю ночь и раскрывают друг перед другом свое одиночество, желание построить обычную семью и чувство разочарования о прожитых годах.
Примерно такие же опечаленные люди стали героями целой серии комедий 1970-х - "Служебный роман", "Мимино", "Афоня", "Москва слезам не верит" и пр.
1980-е это уже десятилетие разочарованного молодого поколения. Вчерашних школьников, еще живущих в казалось бы стабильном Советском союзе, но уже осознающих, что обещанное лозунгами счастье их не ждет. Сначала была еще довольно светлая история Татьяны Лиозновой "Карнавал" о деревенской девушке, отправляющейся в Москву, осознающей отсутствие таланта и перспектив, принимающей суровые реалии и в итоге возвращающейся домой. Этот комедийный фильм - резкий контраст комедии "Приходите завтра" из 60-х, где деревенская героиня наоборот покоряет Москву своим талантом и напором.
Спустя 5 лет Карен Шахназаров снял другую культовую трагикомедию о взрослении - еще менее оптимистичный "Курьер", где выпускник даже не пробуя реализовывать мечты, вынужден свыкнуться с уготованной ему в соответствии с социальной стратификацией ролью. Ну а к концу 1980-х никому уже не хотелось шутить о молодом поколении. На экраны выходили максимально трагичные "Авария - дочь мента" и "Маленькая Вера".
Перестройка, стартовавшая в 1985 г., вызвала волнения в умах советских кинематографистов. Как итог на экранах появилась волна фантастических историй, пытающихся вплетать юмор в свои остросоциальные критикующие прошлое и настоящее ленты. "Город Зеро" - это история обычного инженера, который неожиданно обнаруживает себя в полном одиночестве в очень странном городе с абсолютно не поддающимися логическому осмыслению нравами. Выбраться из этого города мужчина не может, оставаясь заложником творящегося вокруг безумия.
Считается, что именно абсурдный "Город Зеро" предвосхитил развал СССР. Но не менее яркими фантастическими историями конца 1980-х стали комедии "Кин-дза-дза!" и "Собачье сердце".
В 1991 г. СССР прекратил свое существование и миллионы людей неожиданно обнаружили себя в мире капитализма. Большинство комедий 1990-х это как раз истории о людях, которые сталкиваются с бандитами, с бизнесменами, с богачами, с иностранцами или сами отправляются в другие страны. Но наверное самой трогательной из них всех является комедия "Про бизнесмена Фому". Это история деревенского мужика, впервые обнаружившего в городе, что существуют платные туалеты. Он возвращается домой и решает построить свой собственный платный туалет в деревне.
Исполнитель главной роли Михаил Евдокимов стал звездой комедийного жанра в 1990-х и сыграл в еще двух ярких фильмах Валерия Чикова "Не валяй дурака" и "Не послать ли нам... гонца?".
Фильм Александра Рогожкина "Особенности национальной охоты" не случайно стал одним из главных фильмов в истории отечественного кино. Концепция у ленты казалось-бы очень простая - группа непутевых отдыхающих готовится к охоте, напивается и разыгрывает друг за другом различные народные байки-анекдоты о самих себе. Получился весьма смешной и неустаревающий фильм. Но это не главное. Главное в этой комедии то, что она стала одной из первых и самых значимых в развертывании дискуссии о том, что представляют из себя новая Россия и новые россияне, отказавшиеся от своих социалистических идеалов. Эта комедия воплотила забавный ориентир в поисках национального самосознания.
Представители криминального мира появились в российском кино почти одновременно с их массовым появлением на улицах страны. А в начале 2000-х феномен российской мафии уже был историей, о которой можно было с ностальгией шутить. Так появились "Жмурки" - гиперболизированная история о бандитах в малиновых пиджаках и кожаных куртках. Это единственная черная комедия в фильмографии Алексея Балабанова (Брат, Груз 200) - самого громкого режиссера, исследовавшего мрачные аспекты человеческого сознания в российских реалиях.
Параллельно с ностальгией о криминальном прошлом на экраны начали выходить и ностальгирующие ленты о советском прошлом, вроде успешного мюзикла "Стиляги".
Но на самом деле кино 2000-х - это в первую очередь не про рефлексию лихих 90-х или советского прошлого. Это про рождение совершенно нового молодого экспериментирующего поколения кинематографистов, жаждущих свободно рассказывать об актуальной реальности. Квартет И снял забавную политическую комедию, высмеяв то, как симбиоз СМИ и богатых меценатов рождает региональных руководителей страны.
В России сформировались комедийные децентрализованные группировки с характерным для себя юмором. Разговорные комедии Квартета И начали соседствовать с творчеством выходцев канала ТНТ, с дешевыми комедиями Сарика Андреасяна и авторскими проектами вроде "ДМБ", "Ночной продавец", "Изображая жертву".
В 2010-е российский кинематограф вошел в фазе триумфального роста - активно развивались кинотеатральные сети, кинопрокат собирал рекордные сборы, появлялись новые яркие кинематографисты, формировался устойчивый интерес публики к российскому кино. В 2010 г. на новогодние каникулы в прокат вышла комедия "Ёлки" - история, базирующаяся на теории шести рукопожатий и тотальной взаимовыручки. Это была первая успешная новогодняя комедия, собравшая отличные отзывы и сборы. Впоследствии "Ёлки" стали бесконечной франшизой, а новогодние праздники - самым значимым временем для российской киноиндустрии, гарантированно обеспечивающей рекордные сборы для отечественного кино.
Параллельно с завоеванием сердца массового зрителя, российская комедия сделала решительные шаги в создании ниши малобюджетных независимых комедий с яркими авторскими именами и отражением актуальной реальности. "Шапито-шоу" вывело своих героев на улицы узнаваемых городов, сделало героями реалистичных персонажей, а нестандартный юмор зрителям предлагали увидеть не в каких-то лихих приключениях резвящихся героев, а в обыденной реальности и в характерах персонажей.
Сходная концепция привела к успеху создателей "Горько!", "Жили-были", "Тряпичный союз" и др.
Новую главу в истории российской комедии в 2022 г. открыл игровой фильм "Чебурашка". Хорошо знакомая советской публике ушастая мультипликационная зверюшка перебралась на большой экран и заработала рекордные 7 млрд. рублей в прокате. Этот успех заставил российских кинематографистов в значительной степени отвернуться от актуальной реальности и начать исследовать культурное наследие страны - активно экранизировать старую анимацию, фильмы и литературную классику.
А главным зрителем в начале 2020-х был провозглашен российский ребёнок, про которого кинематографисты почти не вспоминали с конца 1980-х.
Но не стоит считать, что российские комедии полностью отказались от функции отражения реальности. В последние годы Россия пытается выстроить четкие новые идеологические ориентиры и ценности страны. В комедиях это точно также как в советские годы воплощается в многочисленных историях о перевоспитании героев. Но если раньше признаком перевоспитания была деятельная работа героев, то сейчас все сложнее - перевоспитание предполагает трансформацию картины мира.
В "Человек из Подольска" парня задерживает полиция и обвиняет его в том что он слишком негативно и несправедливо относится к подмосковному Подольску, к своей работе и виду из окна электрички. "Холоп", "Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов", "Родители строгого режима", "Непослушник", "Москвы не бывает" - это все комедии о людях, оказавшихся в обстоятельствах, радикально меняющих их самосознание, отношение к окружающим и былые представления о правильном/неправильном.
Подписывайтесь на канал в Телеграм.
Александра Филиппенко, дочь народного артиста России Александра Филиппенко, поделилась в Instagram**:
Дочь выложила снимки отца, включая кадры с Каннского кинофестиваля и совместный снимок с Чулпан Хаматовой:
«Где-то там все на красных дорожках, а папа хулиганит: побежали в море! Нужно в море! И после прогулок по Венеции — лежит в лодочке, почему бы нет, если хочется…».
Александра Александровна подчеркнула, что, несмотря на возраст, козёл-на-саксе © сохраняет активность и бредит новыми творческими планами. Возвращение на Родину не предусмотрено.
* признана в РФ иностранным агентом, внесена в список nеррористов и экстремистов Росфинмониторинга.
** владелец компания Meta признана в России экстремистской и запрещена
Стас Садальский не мне первому рассказал, про своё отношение к роли Кирпича:
