ИНТЕРЕСНО ОБО ВСЁМ

Бирки, стикеры, ценники, инструкции к китайским товарам на "русском" языке.
Меню из китайских ресторанов с переводом на "русский" язык.
Улыбаемся и воспринимаем с юмором.
Те, кто пробовал переводить китайский текст на русский, меня поймут.

非常感謝您花時間閱讀這篇文章
(Большое спасибо, что уделили свое время этому посту и дочитали его до конца)

Теперь перейдем к неофициальным и полуофициальным символам Китая.
Один из таких символов — большая панда (бамбуковый медведь). Это животное олицетворяет не только богатую природу страны, но и её культурное наследие.  Её чёрно-белый окрас символизирует энергии Инь и Ян. Панда в Китае считается символом мира и дружбы.

Ещё несколько символов Китая:

• Великая Китайская стена. Великая Китайская стена стала одним из символов китайской культуры и референсом для работ в разных областях искусства. Её образ проник в культуру через историю строительства, архитектуру и мифы. Олицетворяет богатую историю, культурное наследие и инженерный гений страны.
  Значение
  В литературе стена часто выступает как метафора границы — не только физической, но и духовной, ментальной, разделяющей «своих» и «чужих», прошлое и будущее.
  В изобразительном искусстве Великая Китайская стена — излюбленный мотив китайской живописи, графики и фотографии. Художники изображают эту постройку, извивающуюся по горным хребтам, утопающую в тумане или залитую лунным светом.
  В кинематографе киноленты о Великой Китайской стене часто сочетают исторические события, легенды, символы и мифы.
  

• Китайский дракон - символ власти и мудрости. В китайской мифологии дракон символизирует единство неба, земли и воды, а также взаимодействие противоположностей — инь и ян, света и тьмы, добра и зла. Раньше воплощал мужское начало и был символом севера.

• Феникс (Фэнхуан) — в китайской мифологии чудо-птица, в противовес китайскому дракону воплощающая женское начало, является символом юга. Считается символ возрождения и перестройки (трансформации), является вестником большой удачи. Считается, что мифы об этой птице появились на заре китайской цивилизации.
  В Китае есть древний город, названный по имени легендарной птицы — Фэнхуан, который включён в число памятников Всемирного наследия ЮНЕСКО.

• Пион (часто называемый «королём цветов») занимает особое место в мифологии, искусстве, литературе и традициях Китая. Цветок олицетворяет богатство, процветание, красоту и благородство. История пиона как символа Китая уходит корнями в глубокую древность. Уже во времена династии Хань пион начал ассоциироваться с роскошью и изысканностью, его выращивали в императорских садах, а изображения цветка украшали дворцы и храмы. Во времена династии Тан (618–907 годы) пион достиг пика популярности, став символом императорской власти и аристократии, в этот период он был официально признан национальным цветком Китая.

• Тигр. В древнем Китае тигры встречались повсеместно, и их считали царём зверей. Тигр олицетворяет честь, бесстрашие, символизирует настоящего солдата и защитника от злых духов. Среди военных изображение тигра служило знаком отличия (типа медали "За отвагу").

• Черепаха, Черепаха-дракон Биси, священная черепаха Лин Гуй.
  Черепаха — символ долголетия, покоя и мудрости в китайской культуре. Также она ассоциируется с выносливостью и терпением. Считается, что изображения черепахи приносят удачу в делах, внимание высоких покровителей и финансовую стабильность. Три черепахи, стоящие друг на друге, покровительствуют семьям, состоящим из представителей нескольких поколений. Они воплощают их единство, взаимную заботу и поддержку

• Цилинь — мифическое существо в китайской культуре, которое считается символом гармонии, добродетели и благополучия.
  Мир и спокойствие. Цилинь олицетворяет идеальное общество, где царят справедливость и добродетель.
  Удача и процветание. Считается, что присутствие цилиня может отогнать злых духов и несчастье. Цилиня изображают на картинах, керамике, статуэтках и архитектурных элементах как символ удачи и защиты.
  Долговечность и чистота. Цилинь ассоциируется с долголетием и чистотой как в физическом, так и духовном смысле. В фэн-шуй цилинь символизирует долгую жизнь, празднество, великолепие, радость, знаменитых потомков и мудрость.

• Национальное животное (птица) — краснокоронный журавль.

• Национальное дерево — гинкго.
  Бонус - две карусели с иллюстрациями (суммарно 50 фотографий)

非常感謝您花時間閱讀這篇文章。謝謝

Большое спасибо, что уделили свое время этому посту и дочитали его до конца. Благодарю вас

ИСТОЧНИКИ:
https://tr-page.yandex.ru/translate?lang=en-ru&url=https://en.wikipedia.org/wiki/National_symbols_of_China

https://mymandarin.ru/news/simvoly-kitaja-i-ih-znachenie/

https://otvet.mail.ru/question/88354329

https://tenchat.ru/media/528630-natsionalniy-simvol-kitaya

https://dveimperii.ru/articles/simvoly-v-kitaiskoi-zhivopisi

https://www.worldatlas.com/flags/china

https://www.hiredchina.com/articles/national-symbols-of-chin...

https://wildgreatwall.com/national-symbols-china/

Национальные символы КНР включаю в себя официальные государственные символы (флаг, герб и гимн) и полуофициальные символы (мифические существа, животные, цветы).
В этом посте уделю внимание официальным государственным символам.

• Флаг Китая («Пятизвёздочный Красный Флаг»). Был разработан Цзэн Ляньсуном и утверждён 27 сентября 1949 года. Красный цвет флага символизирует революцию. В левом верхнем углу помещены пять пятиконечных жёлтых звёзд: одна, относительно большая, — слева, и четыре меньших дугой окружают её справа.
  

• Герб Китая. Включает ворота Тяньаньмэнь, где Мао провозгласил основание Китайской Народной Республики, в красном круге. Над воротами изображены пять звёзд: самая большая символизирует Коммунистическую партию Китая, а четыре звезды поменьше — четыре социальных класса. По внешней границе эмблемы изображены снопы пшеницы и риса, представляющие китайских сельскохозяйственных рабочих. В центре внизу изображено зубчатое колесо, представляющее китайских промышленных рабочих. Красная лента символизирует объединение китайского народа.

• Государственный гимн Китая — «Марш добровольцев» ( Yìyǒngjūn Jìnxíngqǔ , Июнцзюнь цзиньсинцюй) — государственный гимн КНР, написанный в 1934 г. поэтом и драматургом Тянь Ханем, музыку к гимну в 1935 г. написал Не Эр.

  Во время культурной революции (1966-1976 гг.) фактическим гимном Китая была песня «Дунфан Хун» («Алеет Восток»), однако и «Марш добровольцев» периодически исполнялся.

  
  Tекст гимна (мой свободный перевод, без нейросетей, гугл переводчиков, словарей, ипотек и родителей)
  

  Час тревожный настал.

  Вставай, кто от рабства устал !

  Мы больше так жить не хотим!

  Своими руками врагов победим.

  И новую жизнь построим.
  

  И каждый из наших к смерти готов.

  Да, мы знаем свободы цену.

  Своими телами строим стену от врагов

  Нашу Великую стену!

  Великую китайскую стену.
  

  Вставай, брат! Не спи, вставай!

  Все вместе спасём родной край!

  Пусть везде грохочет, как гром роковой,

  Наш девиз и наш клич боевой:

  Вставай! Вставай! Вперёд! В бой!
  

  Нас миллионы, для нас нет преград.

  Мы вместе - единое сердце!

  Вперёд через выстрелы ружей врага!

  В бою всегда легче согреться.

  Вперёд! Вперёд! Вперёд в бой!
  
  Добавлю ссылки на звуковые файлы, записи гимна КНР в свободном доступе

  
  http://www.china.org.cn/e-changshi/china.mp3 (1-я часть - инструментальный оркестр, 2-я часть - хор)
  Ficheru_《中华人民共和国国歌》官方录音版本（管弦乐合唱版）.wav - Wikipedia.html

Источники:
https://www.gov.cn/guoqing/guoge/
https://globhistory.org/ru/article/kitay/istoriya_gosudarstv...
https://kpfu.ru/imoiv/nauchno-issledovatelskaya-rabota/nauch...
https://cheesecakeschool.ru/media/culture/transformaciya-nac...
https://ru.wikipedia.org/wiki/Герб_Китая
https://cheesecakeschool.ru/media/culture/transformaciya-nac...
https://ru.ruwiki.ru/wiki/Герб_Китая
gov.cn
https://english.www.gov.cn/

Удивительно, но вплоть до второй половины 1950-х у милицейских связистов попросту не было собственных штатных радиосредств. Задачи решались проводной телефонной связью и разрозненными решениями. Лишь в 1957–1958 годах в подразделения начали поступать специализированные абонентские и центральные радиостанции для организации городской сети «дежурка — машина — пост».

Именно этот период считается точкой входа МВД в радиосвязь как в системную технологию, а не как в редкую «экзотику». Эта веха хорошо прослеживается в ведомственных и исследовательских публикациях, которые прямо отмечают: до конца 1950-х радиосвязи у связистов МВД не было, затем начались целевые поставки профильных комплектов для оперативников и патрулей.

Технически базой для первых милицейских сетей стали центральные радиостанции (условно — «ЦРС») и абонентские (на транспорте — «АРС»). Центральная радиостанция стояла в помещении дежурной части, абонентские — на патрульных машинах, мотоциклах, служебных грузовиках. Связь строилась телефонного типа, в простом симплексе, чтобы непрофессиональный персонал мог быстро освоить работу. И ключевое: диапазон. На старте МВД взяло «низкие» УКВ-частоты — 33–46 МГц (метровые волны) с частотной модуляцией: они легче перекрывали городские кварталы, скрадывая изъяны городской застройки, позволяли работать на относительно простых антеннах и недорогой аппаратуре.

Архитектура первых милицейских радиосетей — ЦРС/АРС, канальность и зона покрытия

Стандартная конфигурация выглядела так. В дежурной части — центральная радиостанция, в машинах — абонентские. Каналов было немного, как правило один–три фиксированных; перестройка частоты делалась в мастерской. Важнее была работа «без поисков» и «без подстроек»: селектор канала, микротелефонная трубка, педаль или тангента, шумоподавитель — всё максимально похоже на проводной телефон. Дальность «машина–машина» в городской черте составляла считанные километры, но «централь» с вынесенной антенной (или с мачтой на крыше) держал устойчивую связь на десятки километров, закрывая весь город и окрестности.

Именно так строили «телефонную» радиосеть на 33–46 МГц комплексы ЦРС/АРС — в трёх основных поколениях, которые по мере обновления допиливали шумоподавители, чувствительность и эргономику без ломки всей системы. По современным меркам это «ретротехника», но для конца 1950-х — середины 1960-х это был правильный баланс цены, простоты и функциональности.

Переезд в «высокие» УКВ — почему милиция ушла к 140–174 МГц

К началу 1970-х стала очевидна следующая ступень эволюции: плотность застройки выросла, число машин на линии увеличилось, а «низкий» метровый диапазон с малым числом каналов и широкой полосой стал тесен. Ответ — переход на «высокие» УКВ (ОВЧ) 140–174 МГц, также с частотной модуляцией, но уже с лучшей помехоустойчивостью, большим числом каналов и компактной аппаратурой. Ключевой вехой тут стала разработка воронежского НИИ связи «Пальма» специально по заказу МВД СССР. Эти станции шли как стационарные «Пальма-П» для дежурок и как возимые «Пальма-ПН» для автотранспорта, включая вариант под мотоцикл.

Это был качественный скачок: блочная конструкция, пылебрызгозащищённые литые корпуса, три фиксированных канала из «своего» набора в 140–174 МГц, тональный вызов, штатные шумоподавители, унифицированные пульты, питание от 12-вольтовой бортсети. «Пальма» стала тем «рабочим конём», на котором милицейская радиосвязь входила в конец 1970-х и 1980-е.

Топология сети с «Пальмой» была эволюционной: в дежурке — базовая радиостанция с выносными пультами (иногда с дистанционным управлением на сотни метров или по линии до нескольких километров), в машинах — мобильные 56/57/58/59-е модификации. «База–машина» уверенно держала 20–40 км при нормальной высоте антенн, «машина–машина» — 7–15 км. Для городской милиции этих цифр было достаточно, а на магистралях и в пригороде их «поднимали» правильным выбором точки для базовой антенны. Важная деталь — гарантированная совместимость с носимыми и портативными станциями МВД, о чём прямо говорили инструкции: с 63Р1 — до примерно 3 км, с 61Р1 — в пределах километра, что позволяло «приподнять» голос постового, регулировщика или оперативника, действующего пешком.

Носимые и портативные. От лампы — к транзистору

Параллельно менялись и личные радиосредства. Ранцевые войсковые комплекты, вроде старых Р-106 или Р-116, конечно, в милиции не прижились: слишком тяжелы и неудобны для городского патруля, да и диапазоны/виды работы были другими. Но сама логика «с собой» в МВД была востребована: нужны были компактные УКВ-станции для постов, регулировщиков, наружных групп. Ответом второй половины 1960-х — 1970-х стали ведомственные линейки, где в паспортах всё чаще встречались обозначения с «Р» и двузначными номерами. По мере смены поколений лампы уходили, на их место приходили полупроводники, снижались вес и габариты, появлялся тоновый вызов. Важно, что эти носимые и портативные модели специально согласовывали с сетями дежурных частей, чтобы их можно было «поднимать» в воздух без дополнительных ретрансляторов — в прямой связи с «Пальмой» или с автомобильной АРС.

В этой линейке конца 1970-х — 1980-х особое место заняли 61Р1 и 63Р1. По ведомственным материалам и справочникам они пришли на замену более ранним носимым 27Р1 («Уран») и портативным 24Р1/04Р1 («Чиж»): полностью полупроводниковые, с упрощённой эксплуатацией, рассчитанные на то, что ими будут пользоваться не связисты, а обычные сотрудники. Это важно: милицейская связь по сути стала более простой превращаясь в понятную «рацию», а не в сложное радиооборудование.

В городском быту милиции встречались и иные портативы. На фотографиях и в коллекциях всплывает, к примеру, «Виола-Н» — носимая ВЧ-рация милицейского назначения с несколькими каналами, выпускавшаяся под нужные ведомственные поддиапазоны 148/172 МГц. Это уже «карманный» форм-фактор, рассчитанный на ременную клипсу, плечевой ремень или сумку.

Такой класс аппаратов был удобен для наружных групп, засад, оцеплений, где провод тянули не всегда. Справочники по милицейским поставкам напрямую увязаны с сервисными требованиями: «работает без поисков, без подстроек», «поддерживает тоновые вызовы», «совместима с автомобильными и стационарными станциями милицейской сети». В полном объёме паспортных листов в открытом доступе немного, но функция и место таких портативов в милицейской экосистеме понятны.

«Пальма» как стандарт: что умела «база», что — машина

Почему именно «Пальма» стала символом милицейской радиосети 1980-х? Во-первых, её проектировали под ведомственный профиль: воронежское КБ делало семейство сразу как «двухэтажное» решение — для дежурки и для машин, в метрическом ВЧ-диапазоне, с унификацией пультов, кабелей, монтажных рам, с продуманной механикой — от литых корпусов до микротелефонной трубки с усилителем в рукоятке.

Во-вторых, «Пальма» обеспечивала ровно тот функционал, который был нужен милицейскому диспетчерскому радио: три фиксированных канала, простая симплексная телефонная связь, штатный шумоподавитель, стандартная бортовая 12,6-вольтовая сеть,, предсказуемая дальность, и что важно сопряжение с носимыми 61Р1/63Р1. В-третьих, она была ремонтопригодной: блочная конструкция, микросборки и транзисторы, доступная документация, пылевлагозащита для машины и «кабинетная» версия для базы. Суммарно это давало то, что в отрасли называют малопроблемной эксплуатацией

Сетевой сценарий выглядел так. База — 52/53/54/55-я «Пальма-П» на крыше управления с «стаканной» антенной и пультами в дежурной. Автомобили — 56/57/58-е «Пальма-ПН», где отличия в числе блоков управления и вариантах установки. Мотоциклы ГАИ — 59-я, с рулевым пультом, микрофоном и УНЧ прямо под руку водителю. Носимые — 63Р1 у начальника патруля, 61Р1 у постового. В мегаполисах, где требовалось перекрывать аномально сложную застройку, выручала высота базовой антенны и грамотное размещение, иногда с отдельным дистанционным управлением. В областных центрах, где разнос точек поменьше, хватало штатного набора. Эта «лестничная архитектура» и стала стандартом.

«Телефонная» сеть по воздуху: режимы, вызовы, дисциплина эфира

Тот, кто слушал милицейский эфир в 1980-е на приемнике, помнит характерную «телефонную» манеру: диспетчер даёт адрес, вызывает позывной патруля, получает подтверждение; далее — краткая оперативная информация. Такой стиль диктовался и техникой, и регламентом. Симплексная ЧМ-связь, фиксированные каналы, дисциплина работы в эфире, тоновые вызовы для адресного привлечения внимания, шумоподавитель, который отрезает бытовой шум — всё это облегчало жизнь тем, кто слушал радио не как радиолюбитель, а как часть службы. Разумеется, милицейские сети были не единственными на этих частотах: рядом жили пожарные и скорая помощь.

Но ведомственные диапазонные участки и канализация частот позволяли сосуществовать без взаимного «забивания» при условии соблюдения регламента. Документация и справочные описания «Пальмы» и ЦРС/АРС подчёркивали эти режимные моменты: помимо самих ТТХ там всегда был раздел по организации работы, вплоть до требований к высоте мачт и к типу штыревой антенны на крыше автомобиля.

«Алтай» рядом, но не вместо: почему милиция не «переехала» в мобильную телефонию

Удивляться, что за слово «Алтай» всплывает в разговорах про советскую мобильную связь, не приходится. Это советская автоматическая мобильная телефонная система, связанная с ГТС: деловой элите и оперативным службам она давала возможность звонить прямо из машины, через городскую сеть, по абонентскому номеру.

Но «Алтай» — это не милицейская радиосеть в узком смысле, а именно сотовая предыстория страны, общегородская служба с «городским» функционалом. МВД ей пользовалось, но как вспомогательным каналом: вызвать начальство, пробить номер через дежурку, доклад по «длинной» городскому адресату. Оперативные же «свои» переговоры, адресные команды и текущая диспетчеризация оставались в ведомственных УКВ-сетях — именно они были «основным голосом» милиции на линии. Разделение задач между «Алтаем» и милицейским УКВ хорошо считывается из отраслевых описаний: у «Алтая» — «телефонная» связь с ГТС, у милицейских станций — диспетчерский эфир и тактика.

Техника, сервис, ремонт: как держали сеть «в строю»

Инженерная простота — главный секрет надежной связи. Комплексы ЦРС/АРС и семейство «Пальма» строились блочно, с унифицированными узлами и доступной элементной базой. Для стационарных станций были предусмотрены пульты дистанционного управления, для мобильных — стандартные кронштейны, амортизирующие рамы и микрофонные трубки со встроенным усилителем — то есть минимум «самоделок» при установке. Приёмники имели чувствительность порядка микровольта, что по меркам городских условий давало «дальнобой» в пределах паспортных значений. Носимые и портативные станции упрощались от поколения к поколению, переходя на транзистор, чтобы обслуживать их могли не только связисты. Эта «технологическая заурядность» и позволила держать сеть в строю долгие годы, меняя по мере старения лишь «верха» — базовые и мобильные комплекты, не ломая всю архитектуру.

Опыт городской работы: ГАИ, ППС, следственно-оперативные группы

У ГАИ своя специфика: мотоциклы, посты на магистралях, погоня, аварии. Здесь унификация «Пальмы» помогла особенно: существовала «мотоциклетная» модификация с рулевым пультом и микрофоном под правую руку, держатель трубки рядом с приборкой, отдельные крепления под штырь на крыше коляски — всё штатно и продумано. У ППС и вневедомственной охраны — свой уклад: патрульные машины с возимыми станциями, пешие пары с 61Р1/63Р1 в жилете или сумке, работа в связке с дежуркой, выезд СМП при необходимости. У следственно-оперативных групп чаще всего — машина со «своей» радиостанцией и портативки на месте происшествия. В пожарной охране и АСО в те же годы «Пальмы» встраивались в комплексные машины освещения/связи — другая ведомственность, но те же частотные классы и совместимость. Планы комплектации такой техники фиксируют: стационарная радиостанция «Пальма» в кузове, переносная 63Р1 в комплекте, автомобильные пульты — чтобы на пожаре работать и с диспетчером, и с подразделениями на месте. Этот межведомственный «акцент» хорошо показывает, насколько массовой стала сама платформа.

После СССР: что сменило милицейский УКВ-парк

В 1990-е и 2000-е ведомственные УКВ-сети стремительно цифровались и дробились: где-то перешли на импортные аналоговые «коммерческие» системы, где-то — на TETRA и DMR, где-то — на цифровые «военные» платформы. Но инерция «классического» милицейского УКВ с трёхканальными возимыми комплектами и простыми портативками держалась удивительно долго: запас деталей, привычка персонала, готовые позиции для антенн — всё это растягивало жизнь «Пальм» и их наследников на десятилетия. Тем интереснее смотреть назад: простота, блочность, унификация и канализация позволили построить одну из самых массовых в стране сетей «малого радиуса», которая ежедневно обеспечивала управление городом в части правопорядка и безопасности. И именно её голос — голос дежурного и патруля — вспоминают все, кто работал в милиции той эпохи или хоть раз подслушивал эфир на бытовом приёмнике.

via

Классный пост, спасибо автору)

Теперь очень захотелось узнать про ТВ других стран, че популярно там)

Я кроме российского ТВ смотрел грузинское и могу рассказать про него:

• Самое популярное шоу на грузинском шоу - "Субботнее шоу", собственно говоря это местный аналог вечернего Урганта, основные ведущие - тут. Высокий чувак слева - местный Ургант и один из главных секс-символов в Грузии, мелкий носатый гном справа - его помощник и главный объект его подъебок (кстати, он играл когда-то в КВН), девчонка в центре - главная певица в шоу и участвует в злободневных юмористических каверах на известные песни, а поют в этом слове просто дохуя, чуть ли не половину экранного времени. При чем поют и гости и иногда зрители. В общем, по структуре сюжета это шоу немного напоминает порно, только вместо секса участники под любым предлогом приступают к пению.

• Самый популярный сериал на грузинском ТВ - ситком "Подруги моей жены". Уже семь сезонов он двигается примерно по одной канве: к жене успешного бизнесмена в гости приходят подруги и вместе с ней начинают в цвет хуесосить ее мужа. Муж в долгу не остается и в цвет хуесосит и жену и ее подруг. Потом всю серию персонажи попадают в разные приключения, в конце серии подруги опять приходят в гости к жене бизнесмена и все снова друг друга подъебывают, но уже в контексте произошедших за день событий. Чем-то напоминает что-то среднее между сериалами "Друзья" и "2,5 человека".

• Самый популярный сегмент на грузинском ТВ - кулинарные шоу. Их там просто дохренища. Есть шоу где ведущий ходит в гости к знаменитостям и смотрит, как они готовят, после чего все жрут приготовленное, заодно можно посмотреть, как живут эти буржуи, есть шоу, где ведущий ездит по всему миру, готовит и жрет местные блюда в разных странах, есть также дочернее шоу, посвященное исключительно стритфуду, где ведущий ездит в другие страны, заказывает местную уличную еду и показывает, как ее готовят, после чего жрет ее и рассказывает о впечатлениях. Есть шоу, где две команды из свекрови и невестки соревнуются в готовке и в процессе непрестанно промеж собой срутся. Но безоговорочный лидер кулинарных шоу - это реалити-шоу Мастершеф. Такого накала драматургии и поворотов сюжета больше нет ни в одном шоу) Это как битва экстрасенсов, только вместо экстрасенсов - повара.

Второй по популярности сегмент - песенные конкурсы. Их несколько самых крупных, вроде "Голос Грузии", "Грузия ищет таланты", "X-фактор". Сюда же можно отнести всякие танцы со звездами. В жюри таких шоу обязательно должен быть негр, одетый как гей или на худой конец мулатка. В принципе, очень похоже на российские вокальные шоу, за исключением того, что члены жюри во время исполнения песни постоянно пиздят между собой и комментируют происходящее, что дико бесит.

Есть там еще популярное ток-шоу, правда, название я забыл и скрина сейчас не найду, но это по сути лайт-версия шоу "Пусть говорят". В основном там между собой спорят зятья с тещами, невестки со свекровями, родители с детьми, еще какие-нить родственники и все такое. Там нет драк между алкашами, обе стороны конфликта приходят вместе и сидят вместе и просто обмениваются аргументами, а зрители встают на сторону одного из них. Типичный выпуск шоу: ребенок от бабушки приехал жирный, мама садит его на диету, бабушка против таких истязаний, гости студии вместе со зрителями 40 минут разбираются, кто прав и чем кормить ребенка. Ах да, тамошняя ведущая еще постоянно вставляет всюду свои пять копеек и лезет затычкой в каждую жопу, прям как Баста в вопросе ребром.

Ну и остальное время занято новостными программами, местными телевикторинами слизанными с американских прототипов и трансляциями зарубежных фильмов и сериалов.

В принципе, в общем и целом ненапряжно, но оригинальности особо нет)

Теперь хотелось бы почитать о телевидении в других странах) Экспаты, ваш выход)