Я не вспомню, что я сделал раньше. Посмотрел фильм "Человек-амфибия" или прочитал книжку. Скорее всего я начал с книги. Помню свои эмоции после прочтения "Головы профессора Доуэля"... Человек-амфибия тоже поразил, но меньше. Но поговорим о фильме. Данная лента была во многом новаторской не только для советского, но и для мирового кинематографа. Чего только стоят подводные съемки и те решения, которые использовали киношники, чтобы съемки этого фильма в принципе смогли состояться.
1. Идея экранизировать научно-фантастический роман Александра Беляева "Человек-амфибия" впервые появилась даже не в Советсокм Союзе. Еще в 40-х годах той идеей "загорелись" в США. Но из-за технических сложностей от этой идеи решено было отказаться.
В начале 50-х годов идеей снять фильм "Человек-амфибия" "загорелись" и в СССР. Акиба Гольбурт, Александр Ксенофонтов и Алексей Каплер даже написали сценарий к фильму, но в итоге никто из режиссеров не решился браться за реализацию столь сложного проекта, ведь никто не хотел связываться с подводными съемками. Из-за этого сценарий к фильму пролежал на полке студии "Ленфильм" целых 10 лет.
Режиссер Владимир Чеботарев
Но когда сценарий увидел режиссер Владимир Чеботарев, он решил взяться за этот фильм, несмотря на все технические сложности. Он решил использовать метод разделения кадров. То есть, подводные съемки предполагалось снимать всего по 2 минуты, в течение которых главный герой должен был задерживать дыхание, после чего он должен был подплывать к находящимся рядом аквалангистам, которые держали наготове баллон с кислородом. Отечественные киночиновники с большим трудом разрешили съемки фильма, так как они считали, что раз их американские коллеги говорят о сложности съемок, то им здесь точно делать нечего. Но благо, съемки были разрешены.
2. Человека на роль Ихтиандра несколько месяцев искали по всей стране. Как вспоминал Владимир Чеботарев он дал своим ассистентам установку: у Ихтиандра в глазах должно быть море, а у Гуттиэре – небо. В числе соискателей оказался даже пловец-чемпион и просто красавец из Абхазии, родители которого обещали режиссеру за утверждение на роль «Волгу» и квартиру. Но Чеботарев соблазну не поддался, парень был не той фактуры. А вот когда привезли студента из ГИТИСа, у него сердце сразу же екнуло: «То что надо!».По факту, Владимир Коренев получил главную роль благодаря ассистенту режиссера, которая увидела его дипломный спектакль "Ночь ошибок". Ей настолько сильно зашла игра и экзотическая внешность Владимира Коренева, что она тут же предложила ему пройти кастинг. В итоге именно Коренев и был утвержден на эту роль, несмотря на то, что до этого он всего один раз появился в кино.
Просто идеально вписался в роль!
3. На роль Гуттиэре режиссер взял Анастасию Вертинскую, которая уже была известна отечественному зрителю по фильму "Алые паруса". Но самое интересное, что до съемок "Человека-амфибии" Вертинская не умела плавать, поэтому ей пришлось учиться этому с нуля. Особенно сложно ей далась сцена погружения на дно без движения во время нападения акулы.
4. Естественно, нельзя было снимать фильм с подводными сценами без помощи профессионалов. Владимир Чеботарев хотел привлечь к съемкам известного французского аквалангиста Жака Ива Кусто. Владимир Александрович даже связался с ним и получил от француза предварительное согласие на участие в проекте. Но минкульт не дал валюты, а Кусто требовались средства хотя бы на переход его корабля и транспортировку оборудования. Денег не было не только на иностранцев, но и на советских дельфинов! По словам Чеботарева из Новороссийска в Крым для съемок должны были доставить крупных дельфинов – черноморских афалин, специальная бригада их уже отловила, но доставить так и не смогла из-за…отсутствия у съемочной группы денег. Пришлось режиссеру покупать у крымских рыбаков метровых хищников-катранов и мелких дельфинчиков – морских свиней.
В итоге в качестве консультантов режиссер пригласил известного аквалангиста Владлена Кебкало, а также чемпиона СССР по подводному спорту Рэма Стукалова.
5. Для того, чтобы научиться профессионально плавать под водой, Анастасия Вертинская и Владимир Коренев на протяжении нескольких месяцев обучались подводному плаванию в бассейне института физкультуры. В итоге они настолько хорошо научились плавать под водой, что исполняли трюки даже в довольно сложных сценах. А к услугам дублеров обращались лишь в крайних случаях.
Тоже пытались в детстве разглядеть?
Коренев практически все сцены делал сам, только на самые сложные вызывали его дублера –чемпиона Ленинграда по подводному плаванию, каскадера Владимира Иванова». Именно Иванов в кадре прыгает с 25-метровой скалы в Гурзуфе – это эпизод ареста Ихтиандра. Наручники надевали на Коренева, он разбегался, а в воду сигал уже Иванов. Каскадер под водой находил акваланг и только после этого снимал шляпу, которая всплывала.
К примеру, когда на Гутиэре нападает акула, она опускается на дно моря и плавно ложится на песок.
Вертинская это делала без акваланга. На тренировках подводники её научили, как травить воздух. Ведь, если у вас в лёгких воздух, вы не опуститесь. А надо тонуть. Кроме этого, ей в трусики свинцовый водолазный пояс прикрепили, килограммов десять весом. Когда она опускалась на дно, ей надо было ещё несколько секунд лежать.
6. Для создания костюма Ихтиандра был использован материал, из которого изготавливались женские колготки. Ну а для создания чешуек была использована мелконарезанная на 10000 кусочков кинопленка, которую затем приклеивали к костюму и красили перламутровой краской. В итоге было создано 4 костюма.
7. Оператор Эдуард Розовский хотел , чтобы главные герои излучали какой-то особенный взгляд, который отражал бы свет двух стихий - воды и земли. Для этого во время съемки крупных планов оператор ставил возле актеров лампы со специальными сними и зелеными фильтрами, которые подсвечивали глазное дно актеров, усиливая природный цвет глаз.
Отражалось море! Помните?
8. Обычные лампы просто напросто лопались под водой, из-за чего съемки подводных сцен оказывались невозможными. Тогда оператор Эдуард Розовский придумал интересное решение. Вместо стандартных осветительных приборов Розовский решил использовать фары от реактивных самолетов, что стало просто идеальным решением в сложившейся ситуации.
Ну что ж ты скотина мне светишь в лицо?
9. Съемки фильма могли закончиться весьма плачевно для Владимира Коренева, сыгравшего роль Ихтиандра. В сцене с привязанным к цепи Ихтиандром один из матросов не уследил за цепью, из-за чего она упала в воду. В итоге привязанный к цепи актер резко пошел на дно. Благо, все обошлось, и актера смогли вовремя вытащить из под воды.
10. Вся морская часть фильма была снята в Крыму. Еще весной 1960 года режиссер «Ленфильма» Владимир Чеботарев в поисках подходящих локаций прошлись на фелюге вдоль полуострова. Выбор остановили на Ласпинской бухте – между Форосом и Севастополем. К берегам Ласпи аж из Финляндии пригнали старую рыболовецкую шхуну, которая на месте уже превратилась в «Медузу» Педро Зуриты. Неподалеку – в поселке Береговом построили декорации дома профессора Сальватора. Кроме того, съемки на море проходили еще и на восточном побережье полуострова – отвесные обрывы Карадага сошли за суровые аргентинские скалы. Ну а красоту Буэнос-Айреса, о которой наш человек представления не имел, изображали дома и улицы старой части Баку – там снята вся «сухопутная» часть этой киноистории.
Таких костюмов только четыре...
11. Владимир Коренев рассказывал, что ему было дико холодно во время съемок подводных сцен. Тогда было решено пойти на небольшую хитрость, а именно сшить для него прорезиненную рубашку. В такой рубашке тело довольно быстро согревалось.
Также, из-за того, что актер был довольно худым, ему в костюм помещали кусочки поролона, чтобы сделать его фигуру более нормальной.
12. Из-за того, что вода в Черном море была слишком мутной, а показать красоты подводного мира очень хотелось, киношники пошли на весьма интересный трюк. Во многом помогла смекалка оператора Эдуарда Розовского. Именно он придумал хитрое приспособление. Так как живности в Чёрном море не много, то он сделал такой раструб, который надевался на объектив подводной камеры, и съемочная группа наполняля его рыбой. Все панорамные съёмки делались на фоне рыбы из раструба на первом плане. Такое маленькое рукотворное Карибское море.
13. Роль акулы исполнил ассистент комбинированных съемок Олег Николаев. А если быть точнее, он держал пенопластовый плавник акулы, управляя им из под воды.
14. 400-тысячный бюджет картины с лихвой окупился только за счет выпуска 8-копеечных открыток из серии «Актеры советского кино». Для Всесоюзного бюро пропаганды киноискусства это стало настоящей «золотой жилой». В 1962—63 гг. на фотографиях Коренева и Вертинской «пропагандисты» заработали около 500 тыс. рублей — первый тираж по 150 тыс. дозаказывали более десяти раз. На обратной стороне открытки у Коренева значился только один фильм — «Человек-амфибия». Никаких отчислений актеры от этой прибыли не получали.
15. В то время, как миллионы зрителей, после сеансов напевали песенку в стиле буги-вуги «Нам бы всем на дно», ее испольнительница была обделена славой. Имя певицы Нонны Сухановой не указали в титрах, и то, что это звучит ее голос, знали только в узком кругу поклонников ленинградского джаза. А в кадре артикулировала манекещица Нина Большакова, сыгравшая эпизодическую роль. По словам Нонны Сергеевны, песня была записана с девятого дубля, когда в ее голосе от напряжения появилась хрипотца и это особенно понравилось автору музыки — Андрею Петрову, дебютировавшему тогда в кино. В оригинале было три куплета, но на звуковой дорожке осталось только два.
16. Несмотря на то, что съемки фильма сопровождались большими трудностями, в 1961 году он все же вышел на большие экраны. Вот только критики "окунули" ленту в грязь, назвав ее третьесортным фильмом. Но у зрителей было свое мнение на этот счет. Кинотеатры просто ломились от наплыва людей, и в итоге за первый год проката ленту посмотрело 65 миллионов человек ,благодаря чему она стала лидером советского проката 1962 года.
А со временем и критики поменяли свое мнение, назвав картину "Человек-амфибия" шедевром. Во многом на это повлиял тот факт, что лента получила награду "Серебряный парус" на фестивале фантастических фильмов в Италии (город Триест).
