Ну, и еще я хочу доказать Яндекс Алисе, что она была не права, ведь она берет информацию из открытых источников, пусть знает, что такой факт есть!

Итак. Пруфы.

Фильм Человек-паук: Нет пути домой (2021). Тайм-код 11:54. Хэппи Хоган сидит, или даже полулежит в кресле, подключенный к СиПАП аппарату. На нем надета назальная маска, справа в зоне колена виднеется белый СиПАП аппарат.

Я нашла визуально очень похожий аппарат. Это Philips Respironics Dreamstation Auto CPAP с увлажнителем, производство США. Если интересно, вот он на сайте: https://laserzz.ru/catalog/philips-respironics-dreamstation-auto-cpap-s-uvlazhnitelem/

Интернет пишет, что это чудо техники стоит примерно 500 долларов, производство США

Видеофрагмент из фильма:

Стоит отметить, что во время подачи воздуха разговаривать невозможно. Поэтому однозначно, когда Хэппи говорил с Питером, аппарат не был включен.

Итак!

Доказательства приведены, и они железны! (Как и Железный человек, ха!).

Яндекс Алиса - готовься менять свои показания!

Кстати, в предыдущем фильме Человек-паук: Возвращение домой (2017), когда Хэппи летел с Питером на частном самолете, Хэппи уснул и храпел, а Питер его снимал на видеокамеру.
Это тоже маленькая отсылка проблемам с дыханием во сне у Хэппи. Тайм-код в фильме 06:17

Ну и немного скриншотов о том, что Яндекс Алиса страшно врет, не смотря на все свои нейросети. Возможно, до меня никто и никогда просто не упоминал об этом в статьях... кто знает...

Я надеюсь, это была интересная и полезная информация для людей с апноэ. А те, кто раньше смотрели фильм, но не знали что это у Хэппи за прибор, теперь в курсе, что это аппарат для СиПАП терапии! Что, кстати, совершенно не вредит его имиджу и статусу помощника супергероя!

Напишите в комментариях, встречали ли вы фильмы и сериалы с персонажами страдающими апноэ, храпом или использующими такой аппарат. Я точно помню, что еще в каком то фильме видела Хэппи с аппаратом, но он уже спал в каком-то навороченном футуристическом кресле, но пока не могу найти... Буду рада названиям фильмов и тайм кодам.

Пы.Сы. После написание сего поста и повторения запроса, яндекс Алиса наконец-то согласилась с тем, что Хэппи использует СиПАП аппарат. Ура.

Пы.Пы.Сы. Теперь Яндекс Алиса, с учетом моей статьи на пикабу наконец то перестала отрицать и нашла зарубежную статью об использовании аппарата в фильме. Возможно кому-то будет интересно это тоже https://thedirect.com/article/spider-man-no-way-home-happy-hogan-footage

Он замер. Палец онемел на спуске. Весь его отлаженный механизм - расчеты, дыхание, сердце - дал сбой. В прицеле была не мишень. Была жизнь. Хрупкая, беззащитная, сияющая нелепым красным пятном в серых сумерках. И эта жизнь стояла между ним и его долгом. Между ним и оплатой. Между ним и привычной пустотой после выстрела.

Он знал, что должен сделать. Исключить помеху. Ждать или сменить позицию. Ремесло не терпело сантиментов. Сантименты убивали быстрее пули.

Но эти глаза... Они были зеркалом всего, что он растоптал в себе за долгие годы. Невинность, доверие. Саму возможность света.

В его внутреннем мире, где обычно царила мертвая тишина перед выстрелом, вдруг зазвучали голоса. Крик молодого лейтенанта, накрывшего собой гранату в афганском ущелье. Хриплый смех старого сержанта, отдавшего последний паек пленному мальчишке. Глупость. Бессмысленная, прекрасная глупость тех, кто верил во что-то большее, чем пуля и выживание.

Рука дрогнула. Впервые за много лет. Дрожь пошла по предплечью, к локтю, к плечу. Не от страха, от чего-то иного, от острого, режущего воспоминания о том, что он – человек. Не инструмент. Человек.

Он отвел винтовку. Резко, почти судорожно. Закрыл глаза. За спиной послышались шаги - его наводчик, удивленный задержкой. Он не обернулся, а просто снял палец со спуска, отодвинул оружие, как отодвигают раскаленный уголь.

- Отмена, - произнес он хрипло. Голос был ему незнаком. - Помеха неустранима.

Больше он не объяснял. Собрал винтовку с движениями автомата, но внутри все было перевернуто. Как после близкого разрыва - звон в ушах, дезориентация, тошнота. Он спустился с крыши. Прошел мимо наводчика, который что-то говорил, спрашивал. Слова долетали как сквозь вату. Он вышел на улицу. Сумерки сгущались. Он увидел девочку ее уже держала за руку молодая женщина, вероятно мать. Они уходили. Девочка несла в руке не голубя, а оброненную кем-то тряпичную куклу. Ярко-красное платьице мелькнуло в последних лучах и исчезло за углом.

Он стоял посреди тротуара. Люди обтекали его, как камень в потоке. Он чувствовал вес пистолета под мышкой, холод стали у щиколотки. Орудия его ремесла. И вдруг они показались ему невыносимо тяжелыми, грязными, чужими, как амуниция мертвеца.

Он не вернулся. Ни к клиенту, ни к брокеру, ни к деньгам на счету. Он исчез, как призрак, растворившийся на рассвете. Инструмент сломался.

Прошли месяцы, годы. В узких кругах, где цена человеческой жизни измеряется в нолях на чеке, появился новый игрок. Не киллер. Телохранитель. Говорили, он был дорог. Безумно дорог. И безупречен. Как отточенная катана. Его брали только на самые сложные случаи. Когда угроза была не абстрактной, а конкретной, как нож в спину. Когда защищать нужно было не просто VIP, а тех, кого обязательно надо было защищать. Политиков-идеалистов, разоблачителей мафии, врачей в горячих точках. И, странно, часто - детей. Особенно детей.

Он не носил костюмов. Носил старую кожаную куртку и вечную усталость в глазах. Движения его были экономны, точны, выверены годами войны. Он знал все уловки убийц, потому что сам когда-то был их мастером. Чуял засаду за километр, слышал щелчок предохранителя сквозь грохот толпы, читал намерение в малейшем движении зрачка. Он стал живым щитом. Человеком-крепостью.

Однажды, охраняя дочь дипломата в зоне этнического конфликта, они попали в засаду. Машину расстреляли. Он вытащил девочку  лет восьми, с косичками и испуганными, огромными глазами  из перевернутого авто, прикрыл своим телом, отстреливаясь, ведя ее через ад свинца и огня к спасительной каменной стене. Пули цокали о камни рядом. Он чувствовал мелкую дрожь маленького тела, прижатого к его спине. Слышал ее прерывистое, всхлипывающее дыхание.

И в этот момент, прижимаясь спиной к холодному камню, меняя магазин с привычной, убийственной ловкостью, он поймал ее взгляд. Огромные, темные, полные ужаса, но и бездонного доверия глаза. Такие же, как тогда, в парке.

Он не улыбнулся. Улыбка была роскошью, на которую у него не оставалось сил, лишь кивнул, коротко, по-военному, и прикрыл ее голову своей ладонью, когда рядом, за углом, разорвалась осколочная граната, осыпая их дождем пыли и щебня.

-Тихо,- прошептал он хрипло. - Я здесь.

Он снова стал щитом. Но теперь щитом для чужой, хрупкой жизни. Он знал цену пули. И цену того света в глазах, который пуля может навсегда погасить. Он искупал старую вину не покаянием, а новой войной. Войной против самого себя прежнего. И каждый спасенный ребенок, каждый чистый взгляд, который он защищал от тьмы, был крошечной победой. Победой, которая не стирала прошлое, но давала силы дышать сегодня.

Он все еще носил оружие. Но теперь, когда его рука ложилась на рукоять пистолета, это было движение не убийцы, а сапера, обезвреживающего мину. Мину, заложенную им самим в далеком прошлом, на крыше, глядя в бездонные глаза ребенка в красном платье. Война для него не закончилась. Она просто сменила фронт. И на этом фронте он стоял насмерть.

Другая ситуация. До начала концерта еще пара часов. Под входом начинает пухнуть очередь. Растягивается на сотню метров от входа. В очереди кипит своя жизнь. Люди в предвкушении шоу. Слушают музыку на колонках, поют. Выпивают.. И среди всего этого праздника жизни два особо ярых фаната решают разнести друг-другу морду лица. Видимо не смогли договориться, кто из них сильнее фанат.

А еще был случай, как в толпе распылили перцовый баллон.. Впрочем, у меня в чертогах памяти найдется с десяток (а то и с два) таких моментов.

Общее у всех них одно – они портят впечатление от шоу.

Вряд ли у зрителя останутся хорошие впечатления о вечере, на котором рядом с ним крутили стволом пистолета или проливали на асфальт кровь. И на следующее шоу он уже вряд ли придет. А это прямые потери для бизнеса.

— Куда смотрела охрана? — вопрос риторический.

Охрана всегда смотрит туда, куда ей сказано смотреть. И реализует своих охранные возможности только исходя из тех ресурсов, которыми обладает.

К чему я это?

Да к тому, что виновата в таких ситуациях не охрана. А то, как плохо она бывает организована.

Ведь как оно обычно происходит? Прибыла команда артиста на площадку. Менеджер озвучивает организатору дежурный вопрос: “Охрана организована?” И получает не менее дежурный ответ: “Конечно!”

А что, как, каким образом – уже не так важно. Авось пронесет. “Да и не до этого сейчас – нам нужно провести саундчек!”

Важно заметить. Обезопасить мероприятие полностью.. Исключить вероятность эксцессов подобного толка – невозможно. Алкоголь, бодрая музыка и возбужденное настроение молодых людей как бы сопутствуют разного рода казусам.

Моя задача, как концертного директора – свести вероятность к минимуму.

Каким образом?

Не буду сильно вдаваться в подробности – все таки не учебник пишу. Дам основные моменты:

1. Инструктаж охраны

На нем все нужно проговаривать подробно и четко:

- “Да, у нас возможны драки”

- “Да, на выступлении будет работать бар и продаваться алкоголь”

- “Да, у нас зрители подростки, которые употребляют перед входом на площадку”

- “Да, люди пытаются залезть на сцену"

И еще много-много таких мелочей. Охрана должна понимать, с чем ей придется работать. И какой результат от ее работы ждут (и этот результат – не проданные мимо кассы проходки на концерт и сцену…).

2. Расчет сил

Может ли 5 человек охраны контролировать 1000 зрителей? Конечно нет. Соотношение должно быть хотя бы 1к100. То есть 1 охранник на каждые 100 зрителей. И это самый минимум.

3. Расстановка по позициям

Перед выступлением: один контролирует очередь, другие вход, третий площадку. Во время выступления: все внимание на площадку, и обязательно человек рядом с санузлом. После выступления: выходы и контроль давки.

4. И, конечно же, дежурная карета скорой помощи у входа.

Повторюсь: даже эти действия не дают нам 100% гарантию на безопасность. Но они снижают вероятность неприятных событий до минимума.

Таким образом концертный директор защищает интересы всех сторон мероприятия: артиста, организаторов и зрителей. Ведь все они хотят, чтобы шоу прошло хорошо. И без правильно организованной охраны это “хорошее шоу” рискует не случиться.

Организация охраны на концертах – это лишь малая часть моей работы, как концертного директора. О других нюансах будут другие статьи. А чтобы их не пропустить – подписывайтесь на мой телеграм-канал.

Привожу артистов!

Видео из ТикТок, поэтому источника нет. Вряд ли новость общественно важная, убедительно прошу модераторов пощадить меня))).