Кстати, если так подумать то например можно придумать сюжет где Джона Коннора и ещё ряд лидеров Сопротивления убьют не терминаторы а агенты ЦРУ (так как сама организация худо бедно уцелеет после Судного дня).
...когда понял, что создатели фильма просто скопировали "Терминатор 3: восстание машин", скопировали многое до деталей происходящего в кадре и сюжетных идей))
А я-то смотрю-смотрю такой, рассуждая на тему "что же будет в финале". И вдруг они входят в бункер ахах вот это поворот, позорище конечно сотворить такой копипаст. И да, мне очень нравится фильм "Терминатор 3", что легко объяснимо: я его смотрел в московском Киноцентре (тот, который на Красной Пресне был), смотрел со своей девушкой, наверное такой эффект был неизбежен — фильм просто обожаю)))
Если оставить в покое тему девушек (главный смысл почти всех фильмов, включая франшизу Терминатора и Миссии, как раз в зацикливание всего на отношениях мужчин и женщин ага), то на примере гениального фильма 2000 года "Взрыв", из которого создатели Миссии тоже спёрли элемент сюжета, мы можем отметить главное: в "финальной расплате" практически не чувствуется ни напряжения, ни глобальной идеи, ни харизмы главных героев, ни элемента настоящей трагедии — скопирастили (они туда даже элемент гениального фильма 1983 года "Военные игры" присобачили!) и сделали киношную пластмассу. Обидно.
В начале 2000-х продюсеры Марио Кассар и Эндрю Вайна были заняты тем, что добывали бюджет на производство третьего «Терминатора». Компании Warner Bros., Sony Pictures Entertainment и Toho-Towa согласились дать денег. Но только при одном условии – если большую роль в фильме сыграет Арнольд Шварценеггер. Железный Арни понял, что в его руках карт-бланш, и все заверте...
Для того, чтобы начать производство «Восстания машин», продюсерам Кассару и Вайне необходимо было купить полные права на франшизу у разорившейся компании Carolco Pictures. Они это сделали при финансовой поддержке немецкой компании Intermedia Films – потратили $14,5 млн.
Затем Кассар и Вайна потратили еще $5,2 млн на подготовку сценария. Но это были цветочки. Далее требовалось найти $160 млн на финансирование съемок — самый большой бюджет фильма на тот момент.
Продюсеры связались с тремя крупными кинокомпаниями: Warner Bros. согласилась заплатить $51,6 млн за право проката на территории Северной Америки, токийская кинокомпания Toho-Towa — $20 млн за показ фильма в Японии и Sony Pictures Entertainment — $77,4 млн за прокат во всех остальных странах (свести концы с концами удавалось за счет использования преимуществ налогового законодательства Германии).
Однако главным условием всех трех кинокомпаний было участие в съемках Шварценеггера. Итак, нет Шварценеггера — нет денег.
Шварценеггер, почувствовав запах крови, пригласил посотрудничать известного голливудского юриста Джекоба Блума. Блум составлял договор между Шварценеггером и создателями «Восстания машин» с июня 2000 г. по декабрь 2001 г. 21 черновой вариант, финальный документ на 33 страницах – и вот, Арнольд начинает зарабатывать.
Какие требования он выставил:
$29,25 млн – гарантированная оплата, даже если фильм не выйдет в прокат. По условиям договора, первые $3 млн выдавались актеру при подписании контракта, остальное — в течение 19 съемочных недель.
Было указано, что если съемки продлятся дольше, за каждую дополнительную неделю Шварценеггер получит доплату в размере $1,6 млн.
В контракте перечислены требования по содержанию актера (предоставление в личное пользование самолета, полностью оборудованный тренажерный зал, путешествующий в прицепе вслед за съемочной группой, размещение в номерах люкс с тремя спальнями, круглосуточная аренда лимузинов и услуги личной охраны). Все это стоило около $1,5 млн.
Шварценеггер настоял на получении 20% выручки от любого коммерческого предприятия, в котором использовались бы права на фильм, включая кинопрокат, продажу видеокассет, DVD-дисков, предоставление лицензий ТВ-каналам, разработчикам видеоигр, показ фильмов в самолетах и т.д., с того момента, как фильм достигнет уровня безубыточности. Многие актеры в своих контрактах обговаривают такую возможность, но бухгалтерский учет в Голливуде ведется таким образом, что показываемые в отчетности доходы никак не могут превысить уровень расходов. Однако в контракте Шварценеггера предусмотрен и этот момент, скрыть прибыль было практически невозможно.
Шварценеггер оставлял за собой право решать, с кем работать. По условиям соглашения он выбирал и согласовывал режиссера, исполнителей главных ролей, а также личного парикмахера, гримера, водителя, дублера, исполнителя трюков, рекламного агента и даже повара.
По условиям контракта Арнольд получал все возможные налоговые преимущества. Оплата производилась не лично в руки, а на счета полностью подконтрольной ему компании Oak Productions Inc. За эти деньги компания «оказывала услуги, обеспечивающие участие» Шварценеггера в съемках фильма. А сам Арнольд на бумаге как бы не получал ни гроша.
Согласно контракту, актер дал обязательство в течение 18 недель участвовать в основных съемках фильма. Одну неделю или, если потребуется, больше — в репетициях. И 5 дней — в повторных съемках.
Кроме того, он согласился в течение 10 дней (7 из них — за границей), быть лицом рекламной кампании, в ходе которой он будет принимать участие в теле- и радиопередачах, появляться перед публикой и печатать собственные сообщения в интернет-чатах.
Когда все требования звезды были удовлетворены, бюджет фильма составил $187,3 млн (еще $90 млн потратили на маркетинг).
Данные взяты из книги The Big Picture: The New Logic of Money and Power in Hollywood (автор Edward Jay Epstein).
Мои реакция и мысли по поводу выхода трейлера игры Terminator 2D: No Fate.
Поулыбало с утра 😂
На японском наверное тоже угарно смотрится..
