Rust

По части качества исполнения все было сносно: карты вышли очень хорошо, плотные, красивые, контрастные и ровные. Правила и впрямь немного трескались на сгибах, но далеко не после первого прочтения и не особо критично. Еще мы все таки нашли в них пару ошибок впоследствии, пришлось исправлять.

Жетоны получились на ощупь будто пластмассовые. Твердые, блестящие, очень приятные.

Ну а коробочка оказалась очень маленькой. Настолько маленькой, что были предположения, что полный комплект игры со всеми жетонами просто не поместился внутрь, поэтому нам и прислали не все.

Промежуточные выводы были сделаны:

1. Нужно увеличивать коробку.

2. Исправить ошибки в правилах и еще раз все перепроверить.

3. В который раз объяснить типографии, что мы от них хотим, и сколько каких жетонов должно быть в комплекте.

Параллельно со всеми допилами, мы в ускоренном режиме снимали обзор игры (это был мой первый опыт появления в кадре, поэтому было непросто), готовили видеоправила, пытались просчитать, сколько будет стоить производство, ну и, конечно, сдавали две сессии в университете, что дополнительно усугубляло ситуацию.

Это я делаю подсъемы для обзора.

[20 декабря 2021] Чтобы хоть немного попасть на новогоднее безумие и оправдать спешку и переплаты за тестовый образец, было решено открыть предзаказ. Идея проста: мы выпускаем обзор на канале и объявляем о старте предзаказа, который будет длиться до 31 декабря. Итого, у людей есть неделя на подумать, а получат они игру уже после праздников.

Стоимость игры вычислялась следующим образом: мы очень хотели уместиться в психологическую рамку полутора тысяч рублей, однако, исходя из стоимости производства, чтобы просто отбить свои деньги, нам пришлось бы продать более 100 игр. 100 игр за 10 дней? Даже звучит нелепо.

Было принято решение установить цену в 1700р, но покрыть расходы на доставку за свой счёт.

По предварительным расчетам, такая схема должна выйти в ноль примерно за 50 предзаказов, а даже в том случае, если у нас закажут 10 игр, мы будем готовы напечатать 50 копий за свой счёт. (на этом моменте игра все еще не рассматривается как коммерция и планов заработать на этом какие-то серьезные деньги нет).

В общем, план надёжный, как швейцарские часы, пора за дело.

20 числа мы дропаем ролик и объявляем о старте предзаказа.

С технической точки зрения предзаказ был организован примерно никак: не было никакого смысла отдавать мешок денег за проектирование сайта, подключение сервисов для приема оплаты и рассылки чеков, и прочего усложнения.

Чтобы принимать условные 5 заказов в сутки, достаточно просто вручную записывать в таблицу данные человека, принимать оплату на карту переводом и выставлять чек вручную через приложение "Мой налог". Да вот только всплыл один небольшой нюанс.

За первый день у нас заказали больше 70 игр.

Сказать, что мы были в шоке – ничего не сказать. Ажиотаж вокруг игры был до того велик, что это вызывало больше опасений, чем радости. Игры заказывали со всей планеты: Германия, Польша, Литва, Латвия, Эстония, Молдова, Беларусь, Украина, Казахстан, США. Инстаграм не давал нам принимать запросы на сообщения в директе, а некоторые люди покупали по 5 игр разом.

И если на бумаге это выглядит круто, то по факту эту неделю предзаказа мы практически не спали.

Все лички соцсетей были переполнены людьми, ожидающими своего ответа: кто-то задавал вопросы, кто-то уже оплачивал игру, кто-то ждал свой чек, у кого-то не проходила оплата. И если факт ожидания ответа длительностью в пару часов нас не сильно пугал, то вот необходимость верно вручную занести все данные в таблицу и их перепроверить, никого не потеряв – было просто издевательски сложно. Мы оформляли заказы в университете, дома, по дороге домой, в кровати и за обеденным столом. Это было ужасно тяжело.

Где-то на шестой день, получив 300 заказов, мы принимаем решение завершить предзаказ раньше срока.

Мы еще даже не представляем, что нас ждёт впереди.

В следующей части я расскажу о том, как мы превратили собственную квартиру в сборочный цех и вручную комплектовали 50000 жетонов по коробкам.

*тут могло бы быть скучнейшее описание того, как мы пару месяцев меняли механики, тестировали игру и делали наброски правил в блокноте, но его не будет*

[Октябрь 2021] По итогу, мы оценили свой набросок как весьма играбельный и интересный, а учитывая, что он, к тому же, может исполнять некоторую роль "мерча" и сувенира, выходило очень даже здорово.

Осталось только реализовать это дело, да так, чтобы, в идеале, купить такую игру можно было тысячи за полторы.

Мы понятия не имели, сколько на самом деле может стоить производство подобной игры, но, исходя из того, что стояло на полках магазинов, нам показалось, что такой скромный набор можно будет уместить в относительно небольшой бюджет, а значит, мы повысим шанс на то, что нашу игру купят, ведь покупать неизвестно что, да еще и дороже, чем популярные настольные игры, не первый год стоящие на прилавках, решатся не только лишь все.

Работать с подругой на основе устной договоренности, да еще и без опыта в схожих проектах, было трудновато. Установленные сроки многократно сдвигались, объем работы был большой, а мотивация не до конца ясна. Мы старались слишком сильно не придираться, но приходилось многократно подгонять художницу по срокам, отдавать некоторые арты на перерисовку и просто дорабатывать их напильником.

[Ноябрь 2021] Спустя еще месяц, арты уже были на финальном этапе.

Параллельно мы сто раз переписывали правила и целой лингвистической комиссией пытались написать их так, чтобы они были: а) понятными. б) лаконичными. в) четкими.

И каждое из требований усугубляло другие два. Уместить правила для геймплейно сложной игры на лист А4 – тот еще садизм. Но мы, кое как, все же справились.

Начался новый этап: подготовка игры к печати.

Фронт работ был следующим: нужно было подготовить файлы игры согласно требованиям типографии, найти такую типографию, которая вообще готова взяться за наш заказ, ну и, конечно, не облысеть при всем при этом.

Поискав варианты в Краснодаре (а именно тут происходит все действие рассказа), было понятно, что ничего не понятно. По итогу было принято решение идти ва-банк и печататься в питерской типографии "Pomidor print".

До этого мы с ней не работали (еще бы), но нас очень подкупил сайт, на котором все было "юзер френдли" и супер секси.

Помимо этого, это была одна из тех типографий, которая непосредственно занимается производством игральных карт (на тот момент мы считали, что это важно).

*В очередной раз пропустим месяц мук, в течение которого я готовил макеты, разбирался в цветовых профилях, отступах и погрешностях при печати, технологиях ламинации, нанесения изображения и ценообразования*

[Декабрь 2021] В процессе общения с типографией выяснилось, что наибольшие проблемы вызывает производство наших жетонов. Технология ужасно сложна: сначала изображение с передней стороны жетона наносится на лайнер (читать: "бумагу"), потом лайнер ламинируется (читать: "покрывается защитной пленкой"), далее та же операция производится с обратной стороной будущего жетона. Следующим шагом оба лайнера наклеиваются на толстый переплетный картон, проектируется специальный металлический вырубной штамп, который будет вырубать круглые тайлы из огромного листа-заготовки, а самое ужасное, что на каждом из этапов погрешность составляет 1-2мм, и она накладывается друг на друга. То-есть по итогу всех манипуляций, изображение спереди и сзади жетона может не совпадать на пол сантиметра, что выглядит отвратительно.

С картами все прошло очень гладко. Наши макеты подошли к тех.требованиям, штампы заказывать не пришлось, потому что они были у типографии до нас, ну а единственная загвоздка заключалась в цене. Мы решили делать упор на качество изготовления, поэтому заказали карты на толстенном картоне, да еще и с ламинацией с обеих сторон.

В 95% карты в настольных играх не только печатаются на тончайшем картоне, который без усилий можно разорвать, но и не покрываются вообще никакой защитой от влаги и повреждений. По итогу, игроки, желающие сохранить вид настолки, покупают уродские протекторы (чехлы) для карт

Мы же решили, что не хотим смотреть на арты, над которыми мы так старались, через целофан. Поэтому производство карт для нас обошлось в пару-тройку раз дороже, чем могло бы быть.

Наш буклет правил тоже вызывал у типографии много опасений: его нужно было сложить в несколько раз, а так как сам по себе он получился очень темным, слой краски был толстым и она просто напросто трескалась на сгибах. Однако, мы не стали изобретать велосипед и по итогу получилось вполне сносно.

С выбором коробки также пришлось помучиться. Игра получилась слишком большой, чтобы использовать коробку с клапанами (как у колоды обычной карт), но слишком маленькой, чтобы делать классическую плотную коробку.

По итогу типография убедила нас остановиться на варианте "шубер+дно". Это в буквальном смысле увеличенная копия коробочки из под спичек.

Шубер мы задизайнили в стиле игры, а дно осталось белым в целях контраста и экономии.

Дело постепенно двигалось к Новому Году, самый сезон печати, у всех завал, типография повышает стоимость своих услуг на 30% в связи с сезонностью, а нам ничего не остаётся, как заказывать тестовый образец всего того, что я только что рассказал, и просто ждать.

На печать одной единственной копии игры мы потратили более 20.000 рублей и полгода жизни.

О том, стоили ли эти затраты того, что мы получили по итогу и что было дальше, в следующей части.

Мечта создать что-то своё кружилась в голове уже давно: мы с девушкой очень любим разные настолки, постеры и прочую мелочевку, которая позволяет с интересом провести время с друзьями, а не коллективно напиться, но при этом мы не слишком гики и относимся к настолкам чисто как к фоновому развлечению.

Идея создать первую игру родилась внезапно, ударив молнией по голове:

— у меня есть крупный канал с широкой аудиторией, которая заинтересована конкретной игрой;

— игра сама по себе очень требовательна как к ресурсам ПК, так и ко времени. Большая часть зрителей смотрит контент, но не играет (а хочет);

— у нас есть хорошая подруга, которая давно хочет как-то реализоваться в качестве художницы;

— ну и, конечно, у нас есть дружная компания, которая, в случае чего, может стать фокус-группой, помогающей с тестами и балансом.

В принципе, такой набор исходных данных нельзя назвать созданием проекта "с нуля". У нас был художник с каким-никаким опытом, я выступал в роли такого же "опытного" дизайнера, ну и возможность рекламы с точным попаданием в ЦА также имелась.

Другое дело, что всего этого мы ещё не понимали, нас просто трахнула по голове мысль, что нужно сделать что-то вроде "порта" видеоигры на картон.

[Август 2021] Началось все с вот таких вот бумажек: я стал продумывать карточки, персонажей, характеристики предметов, общие механики и наполнение игры контентом. Общий замысел был понятен, но вот детали требовали подробного обсуждения.

Помимо Ютуба я также получал сразу две вышки (никак не связанные с ютубом и играми в целом), поэтому свободного времени было не так много.

Благо, начался процесс работы над игрой в августе, когда учебы еще не было, поэтому, по истечении пары недель у меня на руках уже были примерные карточки, наброски правил, в общем, какой-никакой играбельный прототип.

Следующим шагом было необходимо разобраться с дизайном.

Сам по себе я много чего умею в плане дизайна, но недостаточно, чтобы самому оформить настольную игру. В первую очередь, я совершенно не умею рисовать.

Тут мы вспоминаем про нашу подругу, которая как раз мечтает заняться графикой. Дарим ей графический планшет на так удачно совпавший по датам день рождения и предлагаем работу. Без четкой оплаты, без ТЗ как такового, и даже без сроков. Как ни странно, мы сразу получаем согласие и начинаем долгие месяцы оформления игры.

И, когда я пишу "долгие", я действительно имею в виду МЕСЯЦЫ работы. Мы выбирали фон, рисовали и перерисовывали арты, сами придумывали иконки и логотипы, подбирали удачный (и бесплатный) шрифт, игрались с расположением элементов на карте и условными обозначениями.

Хотя мы и не планировали делать из игры какую-то большую коммерческую историю, и уж тем более открывать интернет-магазин, все же было одно важное правило при разработке: мы должны сделать все чисто, без нарушения каких-либо авторских и смежных прав.

Игра "Rust", которой мы вдохновлялись, принадлежит британской студии "Facepunch", поэтому, первым делом, пришлось порыться в документах и оценить, какие действия могут быть расценены как нарушение пользовательского соглашения, а какие ничего не нарушат.

Само собой, даже если бы мы нагло распечатали все арты из игры на картон и назвали бы это официальной настолкой от разработчиков, к нам бы вряд ли постучалась в дверь британская полиция. Даже если отдельные арты/названия/логотипы и защищены авторским правом, очень маловероятно, что разработчики заморачивались расширением своих прав на весь земной шар.

Тем не менее, было решено полностью перерисовывать все арты, менять некоторые концепции и механики, и, само собой, не использовать никакую символику и не выдавать наш продукт за чей-то другой. Так и появилась игра "Раст на раст не приходится"...

О том, как мы тестировали механики, составляли правила и пытались напечатать тестовый образец – в следующей части. Выкладывать их я буду раз в неделю, поэтому, если интересно продолжение, вы знаете, что делать.

Частей будет несколько, ведь впереди было еще много интересного, начиная от того, как мы несколько недель вручную сортировали и комплектовали игровые жетоны, и заканчивая поучительной историей о том, как акция "Почты России" помогла нам не потерять всю прибыль.

Хочу представить вам плеер и синтезатор для системного спикера, написанный на Rust.

Поддерживает воспроизведение MP3, WAV, FLAC, трекерной музыки - и вообще всего, что может быть сконвертировано библиотекой ffmpeg в WAV-PCM. Для улучшения качества звука поддерживает обработку звука с помощью фильтров: например, фильтры высоких и низких частот, а также извлечение из сигнала самых значимых гармоник с помощью преобразования Фурье.

Также поддерживается многоканальное воспроизведение собственной музыки, написанной в текстовом виде в специальном формате.

Ссылка на GitHub: https://github.com/HoShiMin/BeeSynth

Как это работает: доступ к спикеру осуществляется с помощью так называемых портов ввода-вывода - специального интерфейса в процессоре, выделенного для работы с чипсетом и периферийными устройствами. Этот интерфейс сводится к двум машинным инструкциям: in и out, которые обычно доступны только в режиме ядра (Ring0) - в привилегированном режиме, к которому у пользовательских программ доступа нет. А значит, нам нужен драйвер, который или откроет для нашей программы доступ к портам в пользовательский режим (юзермод, он же Ring3), или будет служить «мостиком» между Ring3 и Ring0, позволяя юзермоду отправлять запросы в ядро и работать с портами оттуда.

В проекте поддерживаются оба способа при использовании драйвера InpOut:
1. Отправляем ему запросы на работу с портами.
2. С его помощью патчим уровень привилегий, с которым наш поток может работать с портами, с Ring0 на Ring3 - таким образом, поток получает возможность работать с портами из юзермода напрямую - без необходимости запрашивать драйвер.

Научились работать со спикером: теперь необходимо понять, что играть. Самый удобный формат для воспроизведения - WAV, т.к. представляет собой массив сэмплов фиксированной длительности. Каждый сэмпл - амплитуда сигнала в момент времени, соответствующий номеру сэмпла в массиве. Поэтому все музыкальные форматы мы предварительно конвертируем в WAV с помощью библиотеки ffmpeg.

Спикер имеет только два состояния: напряжение приложено (мембрана поднята вверх) и напряжение снято (мембрана опущена). Таким образом, мы можем воспроизводить звук с глубиной дискретизации всего в 1 бит, в отличие от типовых WAV-файлов с глубиной дискретизации в 16 бит, поэтому нужен такой алгоритм ресэмплинга, который позволит добиться приемлемого качества звука. И здесь возможны варианты: можно использовать широтно-импульсную модуляцию (PWM), чтобы научить мембрану занимать промежуточные положения между 0 и 1, настолько быстро подавая и снимая напряжение, чтобы мембрана не успевала доходить до граничных положений, но сделать это очень сложно из-за различий в физических свойствах разных спикеров в разных компьютерах. Поэтому в проекте реализован другой подход: положение переключается на каждый амплитудный пик или на каждую амплитудную впадину в сигнале, что даёт уверенное качество звука и хорошую громкость.

Остался последний штрих: можно улучшить качество звука, отрезав самые низы, которые спикер не воспроизведёт, и верхи, которые приводят к шуму. Сделать это можно, используя фильтры низких и высоких частот.

В итоге мы можем воспроизводить любой звук в относительно хорошем качестве. Технические детали и более подробное описание можно найти в README на страничке проекта на гитхабе.