Спойлерблеать

Поэтому я призываю отнестись к этому тексту с максимально холодной головой. Если вы с чем-то не согласны, я всегда готов обсудить и поспорить.

Прежде чем наконец перейти к тексту, ещё несколько оговорок.

Я подробно рассказывал о своём отношении к Оруэллу здесь: «Джордж Оруэлл: Литература и тоталитаризм».

Это не просто самореклама, так как действительно важно понимать отношение рецензента к автору рецензируемого произведения. Мне не нравится Оруэлл как человек. Но я, по возможности, стараюсь разделять творчество человека и его личность (это не всегда возможно). Можно недолюбливать автора как личность, при этом хвалить одни его произведения и ругать другие. Яркий этому пример Эрик Артур Блэр... Т.е. сам Джордж Оруэлл. При том, что у меня много претензий к нему как к личности, я уважаю его эссеистику, «Скотный двор» я не считаю плохим произведением (подробней об этом здесь: Джордж Оруэлл: Литература и тоталитаризм. Часть 3 "Скотный двор").

Но, учитывая цели этого эссе, не столь важно, как я отношусь (хотя я этого тоже коснусь) к Оруэллу и к «1984» — важно, что роман представляет из себя как антиутопия.

Вторая важная вещь — концепция «смерти автора» и подходы к трактовкам. Так как это в некотором роде определяет то, посредством чего я буду разбирать произведение. Я опять же подробно говорил об этом тут: «Так мёртв ли автор? А также несколько слов про трактовки» (да, я готовился к этому эссе и в том числе для него написал несколько подготовительных работ.) Я не буду трактовать автора (т. е. не буду вместо расшифровки и трактовки произведения, трактующий начинает интерпретировать самого автора, пытаясь залезть ему в голову), буду обращаться к авторской трактовке (т. е. тому, что автор сам говорил о своём произведении, но лишь до тех пор, пока трактовка автора не будет вступать в конфликт с самим произведением) и стараться держаться в первую очередь в рамках закрытой трактовки (т. е. анализа композиционной системы произведения и предметного мира внутри него), но в некоторых вопросах переходить к открытой (т. е. предполагающей сравнение с другими произведениями и погружение в определённый контекст культуры, культурные реалии автора) трактовке.

ВВЕДЕНИЕ

«1984» — роман-антиутопия Джорджа Оруэлла, изданный в 1949 году. Последнее, самое известное и, по мнению некоторых людей, главное произведение писателя. Роман стал классикой и принёс в культуру такие вещи, как «двухминутки ненависти», «полиция мыслей», «Большой Брат», «двоемыслие», «мыслепреступление», «новояз» — сложно найти человека, который ни разу в жизни не слышал эти выражения.

Мейнстримно, «1984» — это важнейшая, наравне с «ОДНМ», антиутопия мира. Настолько важнейшая, что её берут за эталон. Мы это уже наблюдали во введении к этому циклу.: «Антиутопия мертва: Общие тезисы». Если кто-то забыл, я напомню:

«Стоит сразу сказать несколько слов о Юрьевой Лидии Михайловне, авторе монографии «Русская антиутопия в контексте мировой литературы», которая называет 10 основных жанровых признаков антиутопии:

1. Пространство антиутопии — государство с тоталитарной системой управления;

2. Территория нового государства отгорожена огромной стеной от всего окружающего мира (что сближает её с утопией);

3. Порабощение человека подчёркивает абсурд ситуации;

4. Прошлое отвергается;

5. Герой произведения либо бунтарь-одиночка, либо коллектив единомышленников, находящийся в оппозиции к действующему строю;

6. Тоталитаризму противостоит любовь;

7. Описание природы своей красочностью подчёркивает обречённость происходящего;

8. Мир нестатичен;

9. Автор часто строит повествование в форме дневника, мемуаров или монолога главного героя (который чаще всего является ярым противником системы);

10. В литературном произведении антиутопического жанра ослабевает преемственность между прошлым, настоящим и будущим».

Повторю и вывод, который я тогда сделал:

«Как итог, большая часть признаков или ложны, или сделаны на частном случае «1984» и не относятся к жанру в целом. Но, в том числе, с лёгкой руки Юрьевой эта ересь распространяется по интернету».

Т.е. признаки жанра выстраивают по «1984», не по первым антиутопиям, не анализируя весь массив классических антиутопий, нет, по одной антиутопии из середины их эволюции.

Понимая это, по сути, всё, о чём говорилось в этом цикле до, это очень важно, но не так, как творение Оруэлла, потому что если в современном мире разбирают антиутопию, её в 9 из 10 случаях будут разбирать на примере или сравнивая с «1984», если создают антиутопию или произведение с элементами антиутопии, то оно, скорее всего, будет перефразом «1984». Это самая влиятельная классическая антиутопия. Но вот вопрос. Соответствует ли её качество её влиянию? Давайте разбираться.

История создания

Архив Оруэлла, хранящийся в Университетском колледже Лондона, содержит недатированные заметки об идеях, которые легли в основу «1984». В ходе анализа было установлено, что самые ранние идеи относятся к периоду начала Второй мировой войны, а самые поздние из недатированных — не позднее января 1944 года.

В одном письме 1948 года Оруэлл утверждает, что впервые задумался о романе в 1943 году, в то время как в другом он говорит, что задумался о ней в 1944 году, и цитирует Тегеранскую конференцию 1943 года (конкретно последствия разделения мира на «зоны влияния») в качестве источника вдохновения.

В январе 1944 года профессор литературы Глеб Струве познакомил Оруэлла с антиутопическим романом Евгения Замятина 1924 года «Мы». В письме Глебу Струве от 17 февраля 1944 года Оруэлл писал:

«Вы меня заинтересовали романом „Мы“, о котором я раньше не слышал. Такого рода книги меня очень интересуют, и я даже делаю наброски для подобной книги, которую раньше или позже напишу»

© «The Collected Essays, journalism and letters of George Orwell», L., Secker & Warburg, 1968, том III, стр. 95

В 1946 году Оруэлл написал о романе-антиутопии «О дивный новый мир» Олдоса Хаксли 1931 года в своей статье «Свобода и счастье» для «Трибьюн» и отметил сходство с «Мы». (о том, какого качества эта рецензия, я рассказывал тут: «Джордж Оруэлл: Литература и тоталитаризм. Часть 4 "1984"». Кратко, он не сумел опознать предмет критики в «Мы», после чего показал на красный треугольник («Мы») и синий круг («ОДНМ») и сказал, что они очень похожи. Ну да, оба геометрические фигуры. А значит, одинаковые. Прошу прощения, да, я обещал постараться без эмоций, но это и не предмет данного эссе.)

К этому времени Оруэлл добился успеха благодаря «Скотному двору», которая сделала его известным. В качестве идейного продолжения он решил написать собственную антиутопию.

На встрече с Фредриком Уорбургом, соучредителем британского издательства Secker & Warburg, в июне 1944 года, Оруэлл объявил, что написал первые 12 страниц своего нового романа. Однако работа продвигалась медленно; к концу сентября 1945 года Оруэлл написал около 50 страниц. Оруэлл разочаровался в ограничениях и давлении, связанных с журналистикой, и возненавидел городскую жизнь в Лондоне. Плюс суровая зима обострила хронические болезни.

В мае 1946 года Оруэлл с семьёй уехал подальше в глушь, где периодически работал над романом «1984». Два года он катался туда-сюда, и в 1947 он закончил первый черновик, уже в постели из-за туберкулёза.

Оруэлл был демобилизован летом 1948 года, после чего вернулся в Джуру и написал второй черновик «1984», который закончил в ноябре. Он попросил Уорбурга прислать кого-нибудь, чтобы перепечатать рукопись, которая была настолько неаккуратной, что эту задачу можно было выполнить только в присутствии Оруэлла, поскольку только он мог её понять.

4 декабря 1948 года Оруэлл отправил готовую рукопись в издательство Secker & Warburg и окончательно покинул Барнхилл в январе 1949 года. Он восстанавливал здоровье в санатории в Котсуолдсе.

Отдельно стоит сказать пару слов о названии. Изначально Оруэлл хотел назвать роман «Последний человек в Европе». Уж не знаю, была ли там отсылка на апокалиптический, научно-фантастический и антиутопический роман Мэри Шелли «Последний человек», впервые опубликованный в 1826 году, но это и неважно, так как издателю название показалось незвучным и его поменяли на «1984». Тут важно отметить, что Оруэлл не сам поменял название. Его попросили. А значит, сам он писал этот роман как «Последний человек в Европе». И мы ещё к этому вернёмся.

Сюжет

Давайте честно, все, кто читает этот текст, знает, про что «1984», большинству, как показывает опыт, из третьих рук, но, как всегда, повторим синопсис:

Действие происходит в неизвестном году, по мнению главного героя Уинстона Смита, в 1984 году, в Лондоне, который теперь известен как Взлётная полоса 1. Наш герой работает в Министерстве правды и является членом внешней партии. В его обязанности входит фальсификация истории, постоянное переписывание событий в газетных архивах. Это вызывает у него ужас и недоумение, но он вынужден разделять партийные лозунги и идеологию. Однако в глубине души он сомневается в партии, окружающей действительности и во всём, что можно поставить под сомнение.

В какой-то момент он начинает вести дневник, что является преступлением. В нём он пытается изложить все свои сомнения, но на людях притворяется убеждённым сторонником партийных идей. Он опасается, что девушка Джулия, работающая в том же министерстве, шпионит за ним и стремится разоблачить. В то же время он предполагает, что высокопоставленный сотрудник из министерства, член внутренней партии О'Брайен, также не разделяет мнения партии и является подпольным революционером.

Однажды, оказавшись в районе пролов (пролетариев, не являющихся членами партии), где члену партии появляться хоть и не запрещено, но нежелательно, он заходит в антикварную лавку Чаррингтона. Чаррингтон показывает ему комнату, свободную от следящих за всеми экранов. На обратном пути ему встречается Джулия. Смит понимает, что она следила за ним, и приходит в ужас. Он борется со страхом и желанием убить её.

Вскоре Джулия в министерстве передаёт ему записку, в которой признаётся в любви. У них завязывается роман, они регулярно устраивают свидания, а комната у Чаррингтона становится местом их встреч. Однако Уинстона не покидает мысль, что они уже покойники (свободные любовные отношения между мужчиной и женщиной, являющимися членами партии, запрещены). Они решаются на безумный поступок: идут к О'Брайену и просят принять их в подпольное Братство, хотя сами не уверены, что он в нём состоит. О'Брайен их принимает и даёт им книгу, написанную врагом государства Голдштейном.

Через некоторое время их арестовывают в комнатке у Чаррингтона, так как действия О'Брайена оказываются провокацией полиции мыслей. В Министерстве Любви Уинстона долго обрабатывают. Главным палачом, к удивлению Уинстона, оказывается О'Брайен. Поначалу Уинстон пытается бороться, но от постоянных физических и психических мучений он постепенно отрекается от себя, от своих взглядов, надеясь отречься от них разумом, но не душой. Он отрекается от всего, кроме своей любви к Джулии. Однако и эту любовь ломает О'Брайен, пытая Уинстона его главным страхом — крысами в комнате 101, заставляя отречься от любви. Уинстон предаёт её, думая, что предал лишь на словах, разумом, от страха.

Однако, будучи «излечен» от революционных настроений и на свободе, он, сидя в кафе и попивая джин, понимает, что в тот момент, когда отрёкся от неё разумом, отрёкся полностью. Он предал свою любовь. В это время по радио передают сообщение о победе войск Океании над армией Евразии, и Уинстон понимает, что теперь он полностью излечился. Теперь он действительно любит партию, любит Большого Брата.

РАЗБОР

Лёгкая часть закончилась. Теперь передо мной более 40 страниц заметок, большая часть из которых относиться сразу к нескольким темам, так что, как бы я их не группировал, будет много повторений.

Анализ

Предмет критики.

Как всегда, нам нужно определить, что именно критикуется в работе. Наша любимая Википедия утверждает, что:

И тут я должен сказать, что полуправда хуже лжи, но обо всём по порядку.

В книге есть два слоя: критика СССР, родной Англии, а также Третьего Рейха, а также критика «тоталитаризма» (я не знаю, почему массовую слежку выделили в отдельную от тоталитаризма тему, ровно как и почему они потеряли Англию). Рассмотрим их подробней:

1.1 Критика конкретных государств

Куда делась Англия? В эссе про биографию Оруэлла я частенько ссылался на Исаака Дейчера, который написал работу ««1984»: мистицизм жестокости», в которой этот человек (к слову, попавший в дальнейшем в список Оруэлла) в 1954 году сумел то, что спустя столько лет почему-то удаётся не всем: во-первых, прочитать «1984», во-вторых, прочитать его глазами! После чего он, будучи современником событий, написал:

«Легко увидеть, какие именно черты партии в «1984» скорее высмеивают английскую партию лейбористов, чем советскую коммунистическую партию. Старший Брат и его сторонники не пытаются научить рабочий класс теории — оплошность, которую Оруэлл мог бы приписать сталинизму в самую последнюю очередь. Его пролы «живут растительной жизнью»: «тяжёлая работа, мелкие перебранки, фильмы, азартные игры... заполняют их умственный кругозор». Как дрянные газеты и пропитанные сексом фильмы, так и азартные игры — новый опиум для народа — не относятся к сценам из русской жизни. Министерство правды является очевидной карикатурой на лондонское министерство информации военных лет.»

Итак, у нас опять два слоя, и опять с первым всё очевидно. Вот примеры, вдохновлённые советским опытом:

• Голдстейн — Троцкий-Бронштейн;

• Большая чистка и Ангсоц — самоочевидно «Большой террор» и большевизм в сталинской интерпретации (в восприятии Оруэлла);

• Новояз — отчасти присущие советскому государству сложные сокращения и аббревиатуры (но не только, но про новояз мы будем говорить много и отдельно);

Вот примеры английского:

• Положение пролов — это жизнь рабочего Англии 19 века, а не советского гражданина;

• Министерство правды является очевидной карикатурой на лондонское министерство информации военных лет, где работал сам Оруэлл;

Общие:

• Талонная система;

• Старший Брат – внезапно не Сталин, а точнее, не только он, а «вождизм» – целый институт разных государств того времени (при этом Старший Брат – ещё и фикция, т.е. это ширма для реализации коллективного руководства. Внимание, вопрос: был ли Сталин таким? И что важнее, так ли его воспринимали?);

• Ложь в газетах (Он видел это как со стороны советов в Каталонии, так и со стороны Англии во время Второй мировой войны);

„Я с детства знал, что газеты могут лгать, но только в Испании я увидел, что они могут полностью фальсифицировать действительность. Я лично участвовал в «сражениях», в которых не было ни одного выстрела и о которых писали, как о героических кровопролитных битвах, и я был в настоящих боях, о которых пресса не сказала ни слова, словно их не было. Я видел бесстрашных солдат, ославленных газетами трусами и предателями, и трусов и предателей, воспетых ими, как герои. Вернувшись в Лондон, я увидел, как интеллектуалы строят на этой лжи мировоззренческие системы и эмоциональные отношения.“

© Джордж Оруэлл Джордж Оруэлл о гражданской войне в Испании (1936-1939 гг.)

• Разведчики, скауты, пионеры — называй как хочешь;

• Перемена врага — судя по всему, аллюзия как на Тегеранскую и Ялтинскую конференцию, так и на советско-английские отношения вообще.

«Этот мерзкий убийца теперь на нашей стороне, а значит, чистки и всё прочее внезапно забыто», — пишет он в своём военном дневнике вскоре после нападения Германии. «Никогда не думал, что доживу до тех дней, когда мне доведётся говорить „Слава Товарищу Сталину!“, так ведь дожил!».

© Джордж Оруэлл в своем дневнике военного времени, 1941 г.

Потому как СССР потом вновь стал врагом.

Если смотреть на эту ситуацию шире в историческом контексте (я не утверждаю, но допускаю, что Оруэлл это понимал), то ситуация следующая: начало Первой мировой войны – Британия и Россия союзники, спустя 4 года Британия совершает военную интервенцию в Россию (РСФСР) (причём формально они на одной стороне с Германией и Османской империей – вчерашними врагами), в 1923 году Британия признаёт СССР (РСФСР ещё в 1921), а в 1927 уже происходит разрыв дипломатических отношений, есть угроза войны (возможно, руками ближайших держав, возможно, прямая), а после всеобщих выборов 1929 года новое лейбористское правительство Рамсея Макдональда успешно установило постоянные дипломатические отношения с СССР, в 1935 в Москву с рабочим визитом (обсуждение вопросов налаживания эффективной организации коллективной безопасности в Европе) прибыл лорд-хранитель печати Энтони Иден, далее, с одной стороны, СССР с 1933 объявил о прекращении военного сотрудничества с Германией, а с другой стороны, договора с Францией и Британией как-то не клеились (да, были локальные подвижки с Францией, но не то чтобы серьёзные, а с Британией всё и того хуже), после прихода в Англии в 1935 г. к власти правительства консерваторов, во главе которого в 1937 г. встал Невилл Чемберлен (во Франции также сменилось правительство, что свело на нет все те подвижки в создании коллективной безопасности в Европе), происходит Мюнхенский «сговор» 1938, который прямо не влияет (хотя у СССР был союзнический договор с Чехословакией), но охлаждает отношения (не секрет, что британская дипломатия относилась к развитию отношений с Москвой с предубеждением, желая направить растущую агрессию Германии в сторону Кремля; в Чехословакии достаточно сильные производственные мощности, в том числе военные, т. е. невмешательство в этот процесс – это потворство усилению Третьего Рейха; если уж Британия и Франция не помешали Третьему Рейху поглотить производственные мощности, по сути, дружественной Чехословакии, то они тем более не будут против войны Германии с СССР), а летом 1939 года происходит срыв англо-франко-советских переговоров о взаимопомощи на случай агрессии в Европе против любого из этих трех государств или против стран, граничивших с Советским Союзом, проходившие в Москве, в первую очередь, по вине Лондона (4 июля министр иностранных дел Великобритании Э. Галифакс на заседании внешнеполитического комитета британского парламента вынес на рассмотрение два варианта: срыв переговоров или заключение ограниченного пакта. Обосновывая свою позицию, он сказал: «Наша главная цель в переговорах с СССР заключается в том, чтобы предотвратить установление Россией каких-либо связей с Германией»; переговоры нарочно затягивались, даже средства передвижения выбирали наиболее медленные из возможных), и Советский Союз был вынужден заключить пакт о ненападении с Германией в 1939 году (давайте, чтобы исключить разночтения, мне в контексте эссе фиолетовы причины и мотивы заключения этого соглашения, есть факт: СССР пытались договориться с Британией и Францией, но не вышло, и пришлось договариваться с Германией), спустя год Германия нападает на Британию, а ещё через год СССР и Британия союзники в войне против Германии, а в 1946 звучит Фултонская речь, и мы снова враги. (Вот это у меня небольшая историческая справка на 4-10 минут вышла).

Т. е. ещё раз, с нестабильной периодичностью (от двух до 6 лет, но в среднем раз в 4 года) СССР становиться то врагом, то союзником.

И это не все параллели с историей, ведь Вторая мировая война со стороны Третьего Рейха уж точно велась за «жизненное пространство», т. е. за территории и их население (просто не всё население их интересовало, где-то нужно было всех поработить, где-то оставить только территории), т. е. мотив отдалённо похожий на мотивы войны в «1984» (один из, но о мотивах нужно будет говорить отдельно).

Далее, после Второй мировой войны только слепой не видел растущее влияние США в Европе, а потому Англия в «1984» — это не лидер Океании – это взлётная полоса номер один, а правительство оно на другой планете… тьфу, на другом материке живёт.

Подводя некий промежуточный итог, критикуются всё и за всё.

Как и другие авторы антиутопий, Оруэлл критиковал конкретные наблюдаемые (ну или те, информация про которые до него доходила) им явления и тенденции…

Но стоп… Ведь тут что-то не так. Где-то тут было:

„Я никогда не был в России, и все мои знания о ней ограничиваются тем, что я прочел в книгах и газетах. И будь у меня такая возможность, я все равно не захотел бы вмешиваться во внутренние советские дела: я не стал бы осуждать Сталина и его соратников только за их недемократические и варварские метод. Вполне возможно, что при том положении, в каком находится страна, они не могли вести себя иначе, даже имея самые лучшие намерения.”

© Джордж Оруэлл Из предисловия к украинскому изданию "Скотного Двора".

Странно, как это существует через абзац от этого:

Но с другой стороны, для меня было крайне важно, чтобы люди в Западной Европе увидели советский режим таким, каков он есть. С 1930 года я не видел почти никаких признаков того, что СССР движется к социализму в истинном смысле этого слова. Напротив, по всем приметам он превращался в иерархическое общество, где у правителей так же мало оснований отказаться от власти, как у любого другого правящего класса. Кроме того, рабочие и интеллигенция в такой стране, как Англия, не могут понять, что сегодняшний СССР сильно отличается от того, чем он был в 1917 году.

© Джордж Оруэлл Из предисловия к украинскому изданию "Скотного Двора".

Ну и вдогонку:

«Вы ничего не узнаете об иностранном государстве, пока сами в нем не поработаете.»

© George Orwell, Peter Davison. George Orwell: A Life in Letters. — W. W. Norton & Company С. 124.

(Я не знаю как у него уживаются эти три мысли)

Ещё раз. Человеку сложно писать про то, что он не наблюдает. Оруэлл никогда не был в СССР и описывает его из того, что ему рассказали его товарищи (а аффилирован он в основном с троцкистами «Оруэлл и троцкизм») и литература, при этом он живёт в Англии, да, поддерживает лейбористов, но не во всём, даже говорит в этом предисловии, что «надо помнить, что Англия не вполне демократическая страна», — да, там не столь ужасный контекст, и он в целом хвалит Британию, но это означает, что он видит какие-то тенденции… Плюсом к этому, его современники, как уже упомянутый Исаак Дейчера, а следом и я отмечаем, что тут немалая доля обстоятельств в «1984» гораздо ближе к Британии, чем к СССР. И возникает вопрос: а чего больше? (Вообще возникает вопрос, как он может в одном тексте противоречить сам себе, потом в другом ещё это и подчёркивать, но на него ответ не найти.)

Да сам Оруэлл утверждал, что Англию он не критиковал:

Мой роман не направлен против социализма или британской лейбористской партии (я за неё голосую), но против тех извращений централизованной экономики, которым она подвержена и которые уже частично реализованы в коммунизме и фашизме.

Но мы же не будем верить кому-то на слово, тем более, что некоторые идеи могут проникнуть в произведение несознательно, а другие могут быть общими для целого ряда объектов, в нашем случае для СССР, Германии, США и Британии, например, «вождизм».

Дальше будет много ссылок на статью  «ПРАВИЛЬНО ЛИ МЫ ПОНИМАЕМ "1984"?» за авторством Вахитова Рустема Ринатовича. Не со всем могу согласится, но как минимум представляет интерес(собственно он сам признаётся, что повторно изобрёл аргументы Дачера, но нужно же разнообразие в аргументах). Как и я он выделяет несколько элементов которые указывают на критику СССР.

Вахитов отмечает странную лингвистическую форму: почему «Большой/Старший Брат», а не «Отец», как «отец народов»? Это, как и ранее отмеченный факт того, что Старший Брат – это ширма, показывает, что Оруэлл как-то странно представляет механизм вождизма вообще. Так как брат, даже старший – это просто член семьи, а отец – глава, а в традиционном, патриархальном обществе – безраздельный глава.

Из минусов Вахитов упускает, что пролам путь в партию всё же не закрыт, да, усложнён, но не закрыт. Но верно отмечает, что среди пролов поощряются алкоголизм и азартные игры, разрешаются им разводы и разврат, для них выпускается в массовом порядке и распространяется, разумеется, от лица подпольных спекулянтов, порнографическая продукция… В то время как СССР нещадно боролся с порнографией, развратом и пьянством в среде пролетариев, которые благодаря специфике официальной идеологии должны были представлять собой образцы людей новой формации.

Наиболее странной Вахитову представляется идеология Партии ангсоца, которая откровенно противоположна ценностям европейского Просвещения (а значит, и ценностям таких феноменов Просвещения, как социализм и коммунизм). Просвещение, начиная с эпохи энциклопедистов, превозносит свободу, разум, научно-технический прогресс, мир и гармонию между людьми… Совершенно немыслимо, чтобы в СССР на официальном уровне, то есть на уровне лозунгов партии, которые висели в виде растяжек на улицах каждого города, восславлялись незнание, рабство и война.

Наконец, социалистическая Партия Дж. Оруэлла проповедует философию субъективного идеализма, да, в книге это коллективный солипсизм – философия, заявляющая, что все вещи, весь открывающийся нам через чувства мир – лишь порождение нашего сознания.

А что же указывает на то, что «Английский социализм» – это английский социализм?

Положение пролов – выходцы из народа не имели возможности подняться вверх по социальной лестнице, были лишены элементарного – медицинской помощи, отпусков, больничных, страховки (и это происходило в метрополии, о населении колоний говорить и вовсе не приходилось), и тем из них, кто сумел стать слугой богатого лондонского аристократа, очень повезло (кстати, слуга-азиат Мартин – это обычное явление именно для английского общества).

Асексуальность Партии – это указание на викторианские ханжеские нравы элиты Британии.

Философия. Мысль о том, что мир – это порождение сознания человека, столь же абсурдна для русского и советского философа, сколько и естественна, и привычна для британского интеллектуала (тут Вахитов кривит душой, у нас субъективных идеалистов более чем достаточно).

В Великобритании 1940-х гг. действительно происходили радикальные антикапиталистические преобразования. Как раз в то время, когда Дж. Оруэлл сочинял свой памфлет, страна действительно стояла на пороге не гротескного, а самого настоящего, хотя и своеобразного «английского социализма».

Война централизировала экономику, она же ввела «нормирование потребления» и талоны, после войны народ проголосовал за лейбористов во главе с Клементом Эттли, заявлявшим, что лейбористы продолжат реформы и создадут из капиталистической Британской империи «Британское Социалистическое Содружество Наций». Причем, придя к власти, лейбористы начали выполнять свое обещание: национализация предприятий создала в промышленности 2 млн новых рабочих мест, которые заняли вернувшиеся из армии мужчины; были построены более 800 тыс. новых домов для жертв бомбардировок и жителей трущоб.

На фоне этих преобразований популярность К. Эттли зашкаливала, однако у любых преобразований есть противники, в том числе Черчилль называющий Эттли - "английским Сталиным". Именно в это время на книжном рынке Великобритании появляется «1984» (который хвалил Черчилль), в котором самыми черными красками был изображён «английский социализм» и даже «английский Сталин».

Джордж Оруэлл издевательски изображал нормирование потребления (страна находились в кризисе и после войны, поэтому лейбористы были вынуждены сохранить карточную систему до начала 1950-х гг.). Реалии того времени – плохие рассыпающиеся сигареты и скверный джин по талонам.

На основании этого автор статьи утверждает, что Оруэлл на уровне сознания хотел создать антисталинский памфлет, но воспроизвел действительность его родной послевоенной Великобритании, при этом он бессознательно критиковал реформы лейбористов, хотя считал себя их сторонником.

Я же не буду столь радикален. Многие элементы Оруэлл почерпнул в своей стране, многие он видел в СССР, часть в США, а иные в Германии. Мы не можем залезть ему в голову и узнать, что откуда он почерпнул и как к чему относился.  Любая такая попытка – это трактовка автора и носит лишь вероятностный характер. Но у нас и оснований утверждать, что Оруэлл критиковал СССР больше, чем родную Англию, или перенося проблемы, которые он точно видел в Англии, на Советское государство, на основании своих домыслов и доходивших до него рассказов (именно поэтому включение на Википедии в предмет критики СССР и Третьего Рейха, но невключение Англии – это полуправда, которая хуже лжи).

Но всё становиться ещё интересней, когда мы понимаем, что первый предмет критики «отдельные государства и происходящие в них процессы» - это часть второго предмета критики, который в целом является главным – «тоталитаризма».

Продолжение

Если в первом фильме Предстояние хоть с большим трудом но можно было найти хоть какие то отсылки на реальные события, правда довольно-таки искаженные, например на взрыв моста в Киеве при отступлении оттуда советских войск, или бой Кремлевских курсантов во время Битвы за Москву. То вот в Цитадели с такими отсылками огромные проблемы. Седьмая серия начинается с рождения комарика, который начинает летать по позициям и залетает в траншею где сидят советские солдаты,

Далее действие переносится в непонятное сооружение, где с комфортом и удобствами сидит немецкий пулеметчик. Немец сидит перед пулеметом, на котором установлен снайперский прицел, слушает музыку, играется с мышкой и попивает кофеек, под нос себе к тому же напевая. Немец периодически смотрит в прицел на советские позиции, временами шлепает губами и дергает пулеметом имитируя что стреляет.

Пока немец сидит и блаженствует в чистоте и комфорте, советские солдаты сидят в окопе, вокруг грязь, никакой музыки и изысков вроде сервиза тоже не замечено. Тут немец в прицел замечает голову советского солдата в пилотке, это оказывается наш блаженный, который в серии с боем кремлевских курсантов таскал на спине дверь от туалета. Немец прицеливается и нажимает на курок, от смерти блаженного спасает комарик, севший на лицо его товарища. Блаженный наклонился чтобы убить комарика , и в это время, в то место, где была голова блаженного, попадают пули из пулемета, при этом разброса пуль почему то нет.

К слову, Смолянинов, Мерзликин и Дима Дюжев служат в штрафном батальоне вместе с Котовым с 1941 года. Если нахождение Котова в штрафном батальоне, нам хоть как то попытались объяснить, то с этими товарищами вообще ничего не понятно.

В отличие от штрафных подразделений вермахта, где наказание могло быть бессрочным, в Красной армии была верхняя граница — 3 месяца. Такой срок назначался лицам, которым за их преступления в обычных условиях полагалось 10 лет заключения. Лицам, осужденным за менее тяжелые преступления, мог быть назначен срок 2 месяца, либо 1 месяц.

Срок пребывания в штрафных подразделениях сокращался для тех, кто проявил личное мужество и был отмечен командованием либо получил ранение в бою. Существовало правило — если боец штрафной роты или штрафного батальона получил ранение, требующее госпитализации, он считался «искупившим кровью» и освобождался от дальнейшего наказания. Военнослужащие восстанавливались в прежних званиях, а у бывших уголовников погашались судимости. В особых случаях бойцы штрафных подразделений по ходатайству командования могли быть представлены к награждению орденами и медалями.

Пока блаженный демонстрирует своим товарищам отверстия от пуль, а товарищи над ним ржут, действие переносится в штаб, где все кому не попадя бухают. Тут и генерал, и капитаны с майором и прочие офицеры. Тут же и находится и командир штрафников, который в Предстоянии, своего на машине переехал. Жаль что вместе с ними, немецкие пленные не бухают, для достоверности.

Когда я увидел на экране Мадянова, то я подумал что это продолжение сериала "Штрафбат", уж больно по характеру персонаж генерала оказался похож на Харченко. Но так как мы выяснили, что Харченко погиб где то в 1944 году, при попытке захвата немецкого склада с продовольствием, приходится констатировать, что действие происходит в какой то параллельной вселенной.

25 августа 1941 года заместитель наркома обороны генерал-лейтенант Андрей Хрулёв подписывает приказ № 0320 «О выдаче военнослужащим передовой линии действующей армии водки по 100 граммов в день». Наравне с бойцами, сражающимися на передовой, водку должны получать лётчики, выполняющие боевые задания, а также инженерно-технический состав аэродромов действующей армии.

Спаивать армию никто не собирался. Советское руководство за ситуацией следило внимательно и несколько раз в течение войны возвращалось к этой теме.

С 6 июня 1942 года новым постановлением Верховного главнокомандующего массовая выдача водки в Красной армии была прекращена. Сталин сам внёс правки в проект постановления, подготовленный ещё 11 мая. Теперь водку получали только те военнослужащие, кто участвовал в наступательных операциях. Остальным водка полагалась только по праздникам. В число таковых входили революционные и общественные торжественные дни: годовщина Великой Октябрьской социалистической революции (7 и 8 ноября), день Конституции (5 декабря), день Нового года (1 января), день Красной армии (23 февраля), дни Международного праздника трудящихся (1 и 2 мая), Всесоюзный день физкультурника (19 июля), Всесоюзный день авиации (16 августа), день полкового праздника (сформирования части).

12 ноября 1942 года условия выдачи спиртного снова изменили. Выдачу 100 грамм возобновили для всех, кто находился на передовой и вёл боевые действия. Тем, кто служил в тылу, — дивизионным и полковым резервам, стройбату, работавшему под огнём противника, а также раненым (по разрешению врачей) — полагалось 50 грамм водки в день. На Закавказском фронте было решено вместо 100 грамм водки выдавать по 200 грамм портвейна или по 300 грамм сухого вина.

30 апреля 1943 года вышло постановление ГКО № 3272 «О порядке выдачи водки войскам действующей армии»:

«1. Прекратить с 3 мая 1943 года массовую ежедневную выдачу водки личному составу войск действующей армии.

2. Выдачу водки по 100 граммов в сутки на человека производить военнослужащим только тех частей передовой линии, которые ведут наступательные операции, причём определение того, каким именно армиям и соединениям выдавать водку, возлагается на военные советы фронтов и отдельных армий.

3. Всем остальным военнослужащим действующей армии выдачу водки в размере 100 граммов на человека в сутки производить в дни революционных и общественных праздников».

Среди ветеранов, прошедших войну, к «наркомовским 100 граммам» отношение разное. Одни считали, что такая доза действительно помогала снять стресс и притупить чувство страха, другие полагали, что ничего хорошего водка не принесла. Пить, к слову, никто не заставлял. Число тех, кто за время войны не пристрастился ни к табаку, ни к водке, весьма значительно.

Жёсткий контроль и неоднократное изменение правил выдачи алкоголя в сторону ужесточения показывают, что в успехи «пьяной армии» Кремль не верил.

Как и царские генералы, советские полководцы полагали, что главная проблема не в «наркомовских 100 граммах», а в попытках некоторых солдат и офицеров добиться «продолжения банкета».

В начале войны, в период тяжёлых потерь Красной армии, военнослужащие получали спиртное на списочный состав подразделения, деля между живыми порции алкоголя, предназначавшиеся погибшим. А в завершающей фазе войны головной болью для командования стали большие объёмы «трофейного» алкоголя, захваченного у немцев, а также подарочный алкоголь, который преподносили советским солдатам благодарные жители освобождённых городов и сёл.

Злоупотребление алкоголем каралось безжалостно: офицер, уличённый в пьянстве, рисковал понижением в звании, а то и вовсе концом карьеры. Другой вопрос, что даже такие строгие меры останавливали не всех. Медики до сих пор не могут сойтись во мнении начёт того, спасали ли «наркомовские 100 грамм» от стресса и перегрузок или же формировали алкогольную зависимость.

Но в фильме Михалкова, командующий войсками генерал, сам жрет водку, при этом в огромных количествах, для того чтобы неудачно шутить. И мне одному кажется, что тут ОЧЕНЬ не хватает Ефремова? Тут кстати выясняется, что генерал, обещал непонятное укрепление, которое непонятно где располагается, взять к первому мая. Так же оказывается, что это сооружение, советские войска не могут взять уже пол года.

В январе 1943 года была проведена Керченско-Феодосийская десантная операция. В первых числах января советские войска выбили противника с Керченского полуострова и закрепились там. В Калининской и Ржевско-Вяземской операции Красной Армии успеха добиться не удалось, а потери были серьёзными. В результате операция «Искра» (12-30 января) была частично снята блокада Ленинграда, осаждённому городу обеспечено сухопутное сообщение с «Большой землёй» – коридор южнее Ладоги.

В Острогожско-Россошанской наступательной операции (13-27 января) части Воронежского и Юго-Западного фронтов добились значительных успехов. Были созданы условия для будущего освобождения Донбасса и Харьковской области. В Воронежско-Касторненской  наступательной операции (началась 24 января) были разгромлены 2-я немецкая армия и 3-го венгерский корпус. Ворошилоловградской наступательной операцией (началась 29 января) планировалось добиться освобождения Донбасса. 31 января был взят в плен фельдмаршал Паулюс – командующий окружённой и агонизирующей крупной группировки вермахта в Сталинграде.

2 февраля 1943 года капитулировала последние немецкие подразделения в Сталинграде. Это стало победной точкой в битве, ставшей началом коренного перелома во всей войне.

Так же в феврале 1943 года началась Харьковская наступательная операция, планировалось разгромить главные силы германской группы армии «Б» и занять Харьковскую область. В Краснодарской наступательной операции наносился удар по краснодарской вражеской группировке. Демянской наступательной операции на Северо-Западном фронте (15-28 февраля). Ставилась задача ликвидации Демянского плацдарма противника. В результате Ржевско-Вяземской наступательной операции Калининского и Западного фронтов (2-31 марта) войска группы «Центр» были вытеснены с Ржевско-Вяземского выступа, а линия фронта – отодвинута от Москвы на 150 км. Города Ржев и Вязьма были освобождены.

5 июля 1943 года началась Курская битва – одно из решающих сражений этой войны. На первом её этапе она была оборонительной операцией: крупные силы противника наступали из окрестностей Орла и Белгорода, согласно плану германского командования «Цитадель». Но с 12 июля оборонительная фаза операции сменилась наступательной, и в ней были задействованы крупные силы трёх фронтов.

Я привел несколько крупных операций проведенных Красной Армии с начала 1943 года, так вот нигде не фигурирует такая вот цитадель. Так на каком именно участке фронта, находилась эта так называемая Цитадель, которую Красная Армия не могла взять почти полгода? И не надо мне писать про аллегории, по заверению режиссера, все события в фильме, за собой имеют реальную основу. А где кстати советская дальнобойная артиллерия? Где САУ, танки? Где самолеты штурмовики и бомбардировщики? Где вообще военная техника, которая это "укрепление "превратило бы в труху в течении нескольких дней? Или режиссер Михалков а так же его сценаристы Эдуард Володарский и Глеб Панфилов, даже про артиллерию не слышали?

В жопу пьяный генерал, приказывает командиру штрафников, захватить плацдарм вблизи цитадели. Командир штрафников, благо хоть на этот не разжалованный офицер, генералу пытается перечить и спрашивает, это что шутка была такая. Пьяный генерал на капитана наезжает:- Я что по твоему похож на клоуна? Нет товарищ генерал, вы похожи на пьяного дебила, а вот на клоунов похожи сценаристы данного произведения, впрочем как и режиссер.

Отдав невероятно дебильный приказ, за всю историю вооруженных сил, генерал садится обратно пить водку. Офонаревший от такого приказа, капитан пытается пьяному генералу возразить. Но Мадянов закатив очередную истерику, достав пистолет, угрожает капитану расстрелом, если его дебильный, лишенный логики и здравого смысла, приказ не будет выполнен. Да блин, в том же Штрафбате как я его не ругал, генерал Лыков и то смотрится более адекватным и не выглядит таким самодуром и дураком.

Капитан выполнить приказ соглашается, и отправляется плакаться в жилетку в блиндаж, где лежит Котов. Тем временем, генерал приказывает, заград отрядам занять позиции в траншее. Котов о привычках генерала, бухать по черному в курсе, и дебильному приказу не очень то удивлен. Мерзликин заявляет: -Пусть штрафбат. Пусть я разжалованный офицер. Но ведь мне стыдно. И стыдно не перед собой. А перед немцами стыдно.

Интересно а актеру Мерзликину перед предками не стыдно? Перед своими соотечественниками ему не стыдно, которые смотрели это так сказать кино, что он в таком фильме вообще снялся? При этом Мерзликин заявляет, что он никуда не пойдет и останется здесь. А зря, он забывает опять про заградительный отряд, про который помнят режиссёр и сценаристы.

Миф о заградотрядах, как уже говорилось выше, сплетен из несколько принципиально отличающихся друг от друга явлений, относящихся к деятельности различных ведомств.

На момент начала войны военная контрразведка находилась в составе Наркомата Обороны (аналог современного Минобороны). 27 июня 1941 года Третье управление наркомата обороны СССР издаёт директиву №35523 о работе своих органов в военное время:

"Организация подвижных контрольно-заградительных отрядов на дорогах, железнодорожных узлах, для прочистки лесов и т.д., выделяемых командованием, с включением в их состав оперативных работников органов Третьего управления с задачами:

а) задержания дезертиров;

б) задержания всего подозрительного элемента, проникшего на линию фронта;

в) предварительного расследования, производимого оперативными работниками органов Третьего управления НКО (1–2 дня) с последующей передачей материала вместе с задержанными по подсудности» (Органы государственной безопасности СССР в Великой Отечественной войне. Т.2. Начало. Книга 1. 22 июня — 31 августа 1941 года. М., 2000. С.92–93)"

Никаких пулеметов и массовых расстрелов. Думаю все представляют, как сложно было в ближайших тылах в первые дни войны. Часть войсковых подразделений не выдержала удара и отступала. Некоторые подразделения -в панике. Отдельные бойцы из недавно мобилизованных жителей разбегались по домам. Массы гражданских беженцев уходили на восток. Нельзя умалять героизм и огромное мужество, тех, кто принял на себя первые удары и удержал позиции - как частей РККА, так и НКВД, флота. Но были и те, у кого не хватало на это силы духа, или кто просто становился жертвой обстоятельств.

Кроме того, создавшимся положением активно пользовались, как уголовники-мародеры, так и нацистские диверсанты из состава Абвера и СС. К службе в их спецподразделениях было привлечено значительное количество украинские националистов и выходцев из русских эмигрантских кругов, которые прекрасно владели русским и украинским языком, и без труда выдавали себя за местных жителей. Многие были намеренно переодеты в советскую форму.

Вот этих шпионов, диверсантов, уголовников, дезертиров и должны были останавливать сотрудники первых заградотрядов. Кроме того, они должны были, по сути дела, помогать растерявшимся, отбившимся от своих частей солдатам. В спину никому не стреляли. После разбирательства задержанных отправляли либо по местам службы или жительства (гражданских), либо передавали в правоохранительные органы "по подсудности".

Сделаю небольшое отступление про немецкую операцию Цитадель в июле 1943 года с целью уничтожения Курского плацдарма и завладения стратегической инициативой на Восточном фронте.

Для подготовки к операции «Цитадель» группа армий «Юг» (командующий – генерал-фельдмаршал Э. фон Манштейн) высвободила часть сил с участка группы армий «А», сражавшейся против Красной Армии на Кубани. Перед ней стояла задача создания сильной группировки к северу от Харькова, способной помешать советскому наступлению, ожидавшемуся после весенней распутицы. Группа армий «Центр» (командующий – генерал-фельдмаршал Г. фон Клюге) должен был со своей стороны создать ударную группировку в районе Орла. Именно на эти две ударные группировки возлагались задачи по отсечению с двух сторон Курского выступа и разгрома дислоцировавшихся в них советских войск.

В конце марта Манштейн и Клюге докладывали, что подчинённые им части окажутся в полной боевой готовности к середине мая 1943 года. 15 апреля 1943 года Гитлер подписал окончательный, совершенно секретный план операции, распространённый среди высшего командования ограниченным тиражом. В ходе наступления задействованные немецкие войска должны были одновременными ударами с юга из района Белгорода и с севера из района Орла окружить под Курском советские войска и полностью их разгромить. Большое внимание уделялось внезапности, маскировочным мероприятиям по сокрытию передислокации войск и переброске резервов из тыла.

Группа армий «Юг» должна была нанести удар из-под Белгорода и прорвать оборонительные позиции советских частей на рубеже Прилепы-Обоянь. Группа армий «Центр» наносила удар к северу от города Малоархангельска и прорвать линию фронта на участке Фатеж-Веретиново. Стремительным наступлением оба группировки должны были соединиться восточнее Курска, отсекая таким образом части на Курском выступе от основных сил. Наступление планировалось начать в мае, однако лишь в июне были начаты решающие мероприятия по подготовке к нему.

Немецкие войска группы армий «Центр», которым предстояло вести наступление на участке Центрального фронта, насчитывали 19 пехотных, 6 танковых и 1 моторизованную дивизии общей численностью 460 тысяч солдат и офицеров, до 6 тысяч орудий и миномётов, до 1,2 тысяч танков и штурмовых орудий. Воздушную поддержку осуществляли 730 самолётов. Советские войска, противостоящие наступлению, насчитывали более 700 тысяч бойцов и командиров, почти 11 тысяч орудий и миномётов, более 1,7 тысяч танков и самоходок, более 1 тысячи самолётов. Это вкратце про реальную Цитадель, а теперь возвращаемся к этому идиотскому балагану

Как раз к моменту подготовки к выполнению дебильного приказа, на позиции штрафников приезжает Митя, который неведомым нам способом Котова всё-таки нашел. Пока штрафники занимаются подготовкой у суицидальному заданию, Митя бродит по траншее и всюду ищет Котова. В этой же траншее, располагаются и бойцы заградительного отряда, которые по сложившейся традиции от сценариста Володарского будут стрелять по своим.

Тем временем, пьяный генерал принимает доклады о боевой готовности к штурму немецких укреплений, после чего отдает распоряжение:-Ровно через двадцать три минуты, мы с вами начинаем массированное наступление. В это время Ваня строит из себя дурака, напялил на себя грязную каску сидит и корчит всякие рожи. Котов носом втягивает воздух, поднимается, и видит Митю, который к нему постепенно приближается. Ну да, отличный нюх у Котова ничего не скажешь, определил местоположение человека по запаху, ну прямо как его дочь до этого раненого немца так же по запаху нашла. Видать это у них семейное. Митя Котову улыбается и машет приветливо ручкой. Михалков затравленно оглядывается, дотянулась все таки кровавая гебня. Седьмая серия на этом заканчивается.

Переходим к шестой серии сериала, которая целиком и полностью посвящена Наде Котовой. Наступает Январь 1942 года. Успех операции под Москвой побудил Ставку принять решение о переходе к общему наступлению по всему фронту от Ладожского озера до Крыма. Основной удар планировалось нанести по группе армий «Центр» силами Северо-Западного, Западного и Калининского фронта, располагавшейся в районе западнее Ржева, куда в начале января 1942 года входили армии Калининского фронта и который находился в 250 км от Москвы.

8 января 1942 года Калининский фронт начал Ржевско-Вяземскую операцию, являвшуюся частью общего наступления Красной Армии и продолжавшуюся до апреля 1942 года. «Ржевские» операции – одна из излюбленных мишеней фальсификаций, спекулятивных трактовок. Мол, «бессмысленная мясорубка», «трупами завалили», «всё зазря»…
Во-первых, «провальными» сражения за Ржев нельзя назвать. Всего в районе ржевско-вяземского выступа Красная Армия провела четыре наступательных операции, и в конце концов в марте 1943 года цели этих операций были достигнуты.

Ржев, важнейший узел на этом стратегическом направлении, был освобождён; в течение всего этого времени мощнейшая группа армий «Центр» была связана боями и не могла не только наступать на Москву, но и перебросить свои отборные дивизии на южный фланг. В драматической ситуации 1942 года, когда решалась судьба войны под Сталинградом, для СССР это было критически важно.
Упрекать Жукова или Конева, что они прямо тогда, в 1942 году, не начали наступать на Берлин с ржевского плацдарма, – и безграмотно, и кощунственно. До Курской дуги и «Багратиона» было ещё далеко.

Видать начало этой операции и решил показать нам режиссер. Видимо, но я ни в чем не уверен. Надя Котова ставшая санитаркой, тащит на волокуше здоровенно раненого в ногу мужика, который на неё еще и покрикивает, с требованиями тащить его быстрее, типа от этого зависит пришьют ли ему обратно ногу. Дотащив мужика, до горящего танка, Надя зачем то его бросает и уползает. Неблагодарный мужик орет на Надю и проклинает её, призывая на её голову кары небесные.

Пока мужик орет, Надя Котова находит в окопе еще одного раненого, которого так же тащит за собой. Мужик, который Надю до этого проклинал, обрадовался увидев что она вернулась. Так как других санитаров нет, то Надя Котова по очереди тащит за собой двух раненых. Сцена с тем как Котова тащит за собой здоровенного мужика, напомнила похожую сцены из фильма "Они Сражались За Родину", когда маленькая Татьяна Божок, тащила за собой здоровенного Сергея Бондарчука. Только там сцена смотрелась трогательно, а тут смотрится как натуральное издевательство. Сделаю небольшое отступление.

Самую первую помощь раненый красноармеец получал от бойцов санитарного отделения. Их было пятеро на восемь десятков бойцов и офицеров обычной стрелковой роты. Первоначально по штату на санотделение полагался всего один пистолет, которым вооружался командир отделения, как правило, в звании сержанта. Только в ходе войны все санитары и санитарки (доля женщин в этом звене медслужбы составляла 40%) получили личное оружие.

Но санитарное отделение могло оказать только самую необходимую и простую первую помощь раненым товарищам, поскольку из медицинского оборудования в его распоряжении были лишь сумки санинструктора (он же командир отделения) и санитаров, чаще — санитарок. Впрочем, большего от ротных медиков и не требовалось: их главной задачей была организация эвакуации раненых. Обнаружив бойцов, получивших ранения, красноармейцы санитарной роты обязаны были оценить вид ранения и степень его тяжести, оказать первую доврачебную помощь и вытащить с передовой в тыл роты, туда, где по уставу должны были быть подготовлены так называемые «гнезда раненых». А после этого санитарное отделение должно было вызвать санитаров-носильщиков и санитарный транспорт, чтобы раненых как можно быстрее доставили в батальонный медпункт.

Примерно такими же были обязанности санитарного взвода батальона, в составе которого воевали семь бойцов — три санинструктора и четыре санитара — под командованием офицера-военфельдшера. Их медицинский инструментарий был шире, чем у санотделения, но ненамного, поскольку задача оставалась прежней: как можно быстрее отправить раненого в ближайший тыл, где ему смогут оказать первую врачебную помощь. А этим занимался полковой медицинский пункт (ПМП), который разворачивала на расстоянии от двух до пяти километров от передовой санитарная рота полка. Здесь уже были настоящие врачи — четыре офицера (в том числе старший врач полка), а также одиннадцать фельдшеров и четыре десятка санинструкторов и санитаров.

Именно на полковых медпунктах шла первичная сортировка раненых по тяжести ранений и их виду. От этого зависел дальнейший путь попавших сюда красноармейцев и офицеров. Те, кто получил самые легкие ранения, могли и не отправляться еще глубже в тыл, они получали первую врачебную помощь и возвращались в свои подразделения. Тем же, кому требовалась квалифицированная медпомощь, чаще всего хирургическая, предстояла дорога дальше, в тот самый медсанбат — последнее и самое, наверное, главное звено первичной медицинской базы Красной Армии.

Медсанбаты не случайно называли «главной хирургической»: именно тут, в дивизионном тылу (а штатно медико-санитарный батальон входил в состав именно дивизии), на дивизионном медицинском пункте, раненые получали квалифицированную хирургическую помощь. По послевоенным обобщенным данным, на дивизионных медпунктах оперировали почти три четверти всех раненых!

Дотащив бойцов до наших позиций, Котова дует в свисток, прибегают санитары. И вот уже показывают палаточный госпиталь. Котова отдыхает, тут вбегает какая то бабка и начинает спрашивать, у кого третья группа крови. Такая группа крови есть только у Котовой, так что не дав ей даже толком отдохнуть, её вызывают. Оказывается, что вторым она вытащила раненого немца, а тот первый мужик раненый в ноги уже помер.

И тут выясняется, зачем она раненого в ноги бойца бросила и поперлась вытаскивать немца. Надя как то учуяла запах одеколона, который исходил от немца, к тому же точно таким одеколоном, пользовался раньше сам Котов. Ну что тут скажешь, а нюх как у собаки и глаз как у орла. Интересно сколько литров одеколона, немец на себя вылил, что Надя его по запаху нашли?

Далее, как я понял, раненному немцу, которого вытащила Котова, делают операцию, Котова выполняет тут роль донора крови, она лежит на соседнем столе и немцу делают переливание. Тут заходит особист и говорит, чтобы врачи прекращали делать операцию немцу, дескать немец нам не нужен, так как его часть на фронт прибыла недавно, то ничего полезного он не знает.

Врач возмущается, как это так, они провели уникальную операцию. Командир говорит на это, что своих раненых много, кому так же помощь требуется, но врач против прекращения операции. Тогда злобный особист говорит, что он, напишет докладную записку, что врач отказалась выполнять приказ, прекратить оперировать фрица и заниматься нашими ранеными.

Врач на это говорит, что пока она по приказу особиста, делала операцию немцу, за это время уже умерло от ран двое советских бойцов, так что пусть он сам на себя тоже донос напишет. Врач продолжает оперировать немца, попутно читая ему стихи, на немецком, чтобы его успокоить. Операция прошла успешно, Котову назначают к немцу сиделкой. Оттого как врач после операции начинает дико ржать, создается впечатление что она под кайфом.

Далее немец то ли хотел покончить с собой, то ли еще что не понятно, но его привязали к кровати и врач лично пришла делать ему перевязку, в то время как бойцов Красной Армии она игнорировала. Она говорит, что он немец будет жить, так как русская девушка отдала ему литр своей крови, а она врач еврейка, сделала фашисту уникальную операцию. На что немец говорит, что он служил в СС, что он враг, и что врачу ничего не стоит его убить, ей ничего за это не будет. И сам бы он бы её убил.

На что врач заявляет, что в другой ситуации, она бы немца тоже убила не задумываясь, но она его спасла, дала ему вторую жизнь, так что она немцу теперь что то вроде матери. После таких слов, немец начинает истерично петь, врач после этого уходит. А я сижу и думаю, зачем я все это смотрю и слушаю этот диалог.

Фашист, осколком стекла перерезал веревки, а так как никакого охранения поставлено не было, несмотря на серьезное ранение, он сбежал из госпитали, и вот он уже стоит в одних кальсонах где то в поле и зовет маму. К чему добавили эти сцены? Зачем они нужны? Для чего вообще этот фильм сняли а потом смонтировали еще и сериал?

Действие ОПЯТЬ переносится в 1943 год. Маковецкий докладывает Мите, что точно сказать где сейчас находится Котов и жив ли он вообще, сказать не может. После этого действие переносится уже на февраль 1942 года, и следует знаменитая сцена с Котовой и раненым обожжённым танкистом, который просит медсестру показать ему сиськи . Эту сцены комментировали уже все кому не лень. А так как я человек ну очень ленивый, то я эту сцену комментировать не буду. На это Предстояние заканчивается и далее начинается Цитадель.

Продолжение следует...

При написании этой статьи использовались скриншоты сделанные мною при просмотре этого сериала на одном из ютуб каналов.

Если вам понравилась статья, ставьте лайк, да и на канал подписываться не забывайте.

Ну что продолжаем смотреть этот так сказать фильм "аллегорию". Пятая серия начинается уже в 1943 году в штабе особого отдела СМЕРШ. Маковецкий рассказывает Мите что, после того памятного боя в живых осталось всего четверо штрафников. Ага в октябре 1941 года, и уже штрафники. Далее Маковецкий говорит, что у него есть протоколы допроса СМЕРШ, после того как четверо вышли из окружения и вернулись к своим. Видать Михалков так хорошо документы изучал, что забыл, что 19 апреля 1943 года постановлением Государственного комитета обороны СССР было создано легендарное управление советской военной контрразведки "СМЕРШ". В качестве названия организации была принята аббревиатура от лозунга "Смерть шпионам". А тут у нас есть протоколы допросов СМЕРШ, за 1941 год. Историчность как она есть.

Далее выясняется, что Михалков с товарищами, содержался под арестом, пока не был сформирован новый штрафной батальон, где режиссер картины провоевал до лета 1942 года. Ой не зря сценаристом данной картины является Володарский, ой не зря, сразу видно руку "мастера" написавшего книгу "Штрафбат". Тут же выясняется, что Котов направлял запрос о судьбе дочери, и что дочь Михалкова считается пропавшей без вести.

Далее действие переносится на 1941 год. По проселочной дороге, несется запряженная двумя лошадьми цыганская кибитка, за ними следом едет немецкая колонна техники. За тем нам показывают какую то деревню, куда заезжает колонна. В эпизоде с въезжающими в деревню немцами примечателен подбор техники. В кадре присутствуют: танк, самоходка, броневик, мотоциклы, грузовики, автомашины, велосипеды. В действительности такая подборка транспорта невозможна ввиду противоречия структурной организации Вермахта в 1941 г. В разведбатальонах танковых и моторизованных дивизий не было велосипедов и самоходок, в разведбатах пехотных дивизий не было самоходок и мотоциклов.

Трое немцев решили остановится у колодца, водички напиться. В этом эпизоде, один из трех немцев одет в форму образца 1944 г. Двое остальных — унтер-офицеры, бросившие свои отделения, что примечательно для армии, победившей всю Европу. И тут выбегают цыгане, которые не слышали и не в курсе, что с 1935 года в Германии и на оккупированных территориях, происходит геноцид цыган.

Законодательной базой для начала преследований цыган стал принятый в Баварии 16 июля 1926 года «Закон о борьбе с цыганами, бродягами и тунеядцами». По его образцу были ужесточены законы и в других регионах.

Следующим этапом стал период с 1935 по 1938 гг., когда полиция и ведомства социального обеспечения во многих городах стали помещать цыган в лагеря принудительного содержания, зачастую обнесённые колючей проволокой, и подчинять их там строгому лагерному распорядку. Так, 16 июля 1936 года, в связи с Олимпийскими играми, проводившимися в тот год в Берлине, цыгане были изгнаны за черту города и отправлены на участок, впоследствии получивший название «площадки для привала Марцан».

С марта 1936 года на цыган были распространены положения так называемых «нюрнбергских расовых законов» о гражданстве и расе, которые прежде распространялись только на евреев: им также было воспрещено вступать в браки с немцами и участвовать в выборах, было снято гражданство нацистской Германии.

Имперский министр внутренних дел Фрик уполномочил начальника берлинской полиции провести «всеобщий день облавы на цыган». На клине земли между марцанским кладбищем, линией городской железной дороги и полями уже в мае 1936 Имперская служба труда подготовила место для устройства «площадки для привала Марцан».

Через лагерь Марцан прошли как минимум 1500 цыган. Это был накопитель, первая станция на пути к уничтожению. Подавляющее большинство находившихся в нём людей было депортировано в мае 1943 года в лагерь уничтожения Освенцим.

С осени 1941 года на оккупированных территориях СССР наряду с массовыми убийствами евреев начались массовые убийства цыган. Айнзацгруппы уничтожали встреченные на их пути таборы. В декабре 1941 года Айнзацгруппой «D» (которой командовал О. Олендорф) были проведены массовые казни цыган в Крыму, причём уничтожались не только кочевые цыгане, но также и оседлые семьи. Начиная с весны 1942 года, эта практика была перенесена на всю оккупированную территорию СССР (за исключением румынской зоны оккупации).

Каратели руководствовались «принципом крови». Казни цыган-колхозников, городских рабочих или артистов не вписывались в рамки борьбы против таборного криминала. Достаточно было цыганской национальности, чтобы пополнить ряды жертв. Несколько позже геноцид по национальному признаку дополнился акциями «антипартизанской войны». В 1943—1944 годах цыгане уничтожались заодно со славянами при сожжении «партизанских деревень», при борьбе с подпольщиками в городах и так далее.

Но так как у нас тут фильм от Никиты Михалкова, то один из солдат Вермахта, хочет конфисковать лошадей у цыган. Но цыгане говорят ,что у них на лошадей есть разрешение. А что бы лошадей у них не забрали, то они собираются спеть солдату Вермахта песню. Цыгане дружно начинают петь, орать, хватать немца за форму, тем самым мешая передвижению, а за тем начинают за ним бегать. Заканчивается это вполне предсказуемо, немец достал автомат и открыл огонь по цыганам. Молодцы цыгане, ничего не скажешь, заработали премию Дарвина. Один немец в шоке спрашивает у стрелявшего: "Ты зачем это сделал? Ты что из СС?"

Видать Михалков не знает, хоть и говорит что изучал сотни документов, что существовала Директива верховного главнокомандования вермахта от 13 мая 1941г. О военной подсудности в районе «Барбаросса». Согласно этой директиве вооружённые силы Германии «освобождались» от всякой ответственности за любые преступления на оккупированной советской земле».

Эта директива юридически и морально легализовывала и оправдывала массовые преступления вермахта. Оккупационные органы также были снабжены «особым положением о наказаниях», фактически санкционировавшим массовый террор на захваченной территории Советского Союза.» Но, как видно, речь Гитлера на совещании 14 июня 1941 г., по своей человеконенавистнической сути, превзошла даже эти чудовищные документы.

По словам Черчилля, именно «устные приказы фюрера», как называли эти речи Гитлера его генералы, определили жестокость нацистов по отношению к гражданскому населению на оккупированных территориях:

«На совещании 14 июня 1941 г. он отдал приказы, которые в значительной степени определили поведение германской армии по отношению к русским войскам и населению и привели к множеству жестоких и варварских поступков».

Первый случай зверств германской армии на территории Советского Союза приходится на первый день войны. Ещё не было никакого сопротивления со стороны местного населения—а зверства уже начались 22 июня 1941 года фашисты, наступая, ворвались в деревню Альбинга Клайпедского района Литвы.

Солдаты ограбили и сожгли все дома. Жителей — 42 человека — согнали в сарай и заперли. В течение дня 22 июня фашисты убили несколько человек — забили насмерть или застрелили. Уже на следующее утро началось планомерное уничтожение людей. Группами крестьян выводили из сарая и хладнокровно расстреливали. Вначале всех мужчин, потом очередь дошла до женщин и детей. Пытавшихся бежать в лес расстреливали в спину.

Уже 24 июня 1941 г., на третий день войны против СССР, германские войска захватили литовский город Каунас, а 25-го там уже начались убийства евреев, которые осуществлялись при полном взаимопонимании и взаимодействии между вермахтом и зондер-командами СС. Опыт сотрудничества армии и СС в проведении массовых расправ над мирным населением многократно использовался в дальнейшем.

А у нас про геноцид цыган, и про расстрелы мирного советского населения не знает очкастый фашист, который на секундочку находится на оккупированной немцами советской территории. А согласно сюжету картины, уже август 1941 года. Что то уже в картине с добрыми немцами прямо перебор. То добрые немецкие пилоты вынуждены баржу потопить, так как русские на них напали, то танкисты вынуждены курсанта переехать, так как он танк штыком заколоть попытался, и тут немец убил цыган, опять же вынужденно, так как они его достали. Ну а далее по сюжету, немцы сожгут жителей деревни , опять же вынужденно , потому что злобные русские бабы, двоих фашистов в сарае убили.

Сердобольный немец садится на велосипед и уезжает. Стрелок тоже уходит. Остается один фашист и цыганская девочка, которая начинает танцевать. Стрелок убивший до этого цыган, натыкается на Надю Котову, она от него убегает и начинает стучаться в окна деревенских домов, но черствые местные жители её не пускают. Надя забегает в сарай, фашист следует за ней. У немца, преследующего Надю по деревне, автомат и сумка с флягой висят то на левом, то на правом плече. За стрелком в сарай заходит еще один немец. И оба немца в итоге пропадают.

Из сарая выбегает Надя Котова, а с ней еще одна женщина. Еще один немец на велосипеде, начинает поиск пропавших и натыкается в сарае, на проявление жестокости русских, одного немца зарубили топором , а второго проткнули вилами. Фашист начинает лихорадочно кричать и стрелять в белый свет как в копеечку. И спокойных ко звукам выстрелов из деревни, внимание немцев в итоге привлекает свисток. Немцы собирают всех деревенских, строят их всех перед сараем, и требуют выдать виновных, обещая невиновных отпустить. Надя лежа с подругой на господствующей возвышенности, видя сколько в деревне оказалось людей, очень сильно удивляется что никто ей не помог. Товарка по несчастью ей на это говорит, что деревенские сами виноваты, дескать трусы, сидели смирно, немцев не убивали.

Котова возмущается и говорит, что делать так нельзя. Женщина спасшая Надю и убившая немцев, хочет в итоге сдаться, чтобы спасти жителей деревни от расправы. Но Котова сделать благородный поступок подруге не дает, сбивает её с ног и прижимает к земле. Пока на холме происходит истерика , немцы сгоняют всех деревенских жителей в сарай и поджигаю строение при помощи огнеметов. Досмотрев то как горит сарай с людьми, когда уже поздно и немцы уехали, Котова бросается спасать деревенских жителей. Но на этот раз сбивает Котову подруга и разгорается новая истерика, да еще с переплетением сюда бога.

Подруга Котовой говорит:- Ты в бога веруешь? Если веришь, то пожалуйста, не мешай ему сейчас. Потому что он не хочет нашей смерти. Ну не время еще , не время. Какая аллегория в этой сцене, я вообще не понял, может кто попытается объяснить? А дальше что ? Германия была вынуждена была напасть на СССР? Ах да, я как то забыл про Резуна-Суворова и его последователей, которые историю так и трактуют.

Небольшое уточнение. Сжиганием деревень занимались Зондеркоманды и Айнзатцгруппы, а не обычные строевые войска. Например 15 июня 1942 г. зондеркомандой Дирлевангера была дотла сожжена деревня Борки Кировского района Могилевской области. Сохранилось донесение Дирлевангера об акции в Борках от 16 июня 1942 г. В документе сообщалось:

«Вчерашняя операция против Борков проходила без соприкосновения с противником. Населенный пункт был сразу же окружен и захвачен. Местные жители, которые пытались бежать, были расстреляны, причем трое из них носили оружие. В результате обыска установлено, что деревня партизанская. Мужчин почти не было, мало лошадей, повозок. Были найдены семь русских автоматов, три ручных гранаты, боеприпасы, два пистолета. Жители расстреляны, населенный пункт сожжен». Дирлевангер рапортовал: «Расстреляно жителей — 1112, плюс ликвидировано СД — 633. Всего: 1745. Расстрелянные при попытке к бегству — 282. Общее количество: 2027»

Бывший член зондеркоманды, Альбин Ф., переведенный в штрафную часть из управления комплектования войск СС, 19 марта 1948 г. показал на суде, что происходило в Борках:

«…Деревни брались в кольцо. Никого не выпускали и не впускали. Поля обыскивали и людей сгоняли в деревни. На следующее утро около 6 часов утра всех людей — это была большая деревня, около 2500 человек — детей, женщин, стариков погнали к четырем или пяти амбарам… Вскоре прибыл Дирлевангер с 10 солдатами, офицерами и остальными, и приказал: "Немедленно всех расстрелять". Перед одним из амбаров он поставил четырех сотрудников СД с автоматами. Амбары открыли. Дирлевангер скомандовал: "Огонь!" В людскую массу стреляли из автоматов, без разбора, и неважно, кто это был — дети, женщины, старики. Было ужасно. Как только заканчивались патроны, заряжалась новая обойма. Никто не целился. Затем амбары закрыли. Сотрудники СД брали солому с крыши и поджигали амбары. Это была самая ужасная картина в моей жизни, которую я когда-либо видел. Никто не мог выйти из амбаров, пока они не рухнут. А Дирлевангер и его штаб стояли примерно в 50 метрах от амбаров с русским карабином. Когда тяжело- или легкораненые люди, охваченные огнем, пытались вылезти наружу, по ним вели стрельбу. Дирлевангер был во главе стрелков, не уходил, пока никого не оставалось в живых…»

Пока две подруги лежат в траве в позе зародыша, действие переносится опять в 1943 год. Маковецкий говорит Мите, что он знает кто такой Котов, и знает про то, что Котову кто то из аппарата НКВД, сменил 58 статью на статью уголовную. Далее он рассказывает, что Котов отказался от перевода из штрафбата и получил медаль за действия в 1942 году, и опять отказался переводится из Штрафбата в обычную стрелковую часть и дает Мите прочитать объяснение. Воспоминания Мити пропускаем, и телепортируемся уже в 1942 год. Штрафники с Котовым сидят где то на болоте, в засаде немца поджидают. Так удачно на лодке по болоту, решил покататься немецкий офицер. Захват языка нам не показали, но видно что лодка дальше плывет уже пустая.

Котов один конвоирует немца, и очень хочет спать, немец это замечает и начинает петь ему колыбельную, В это время по небу летит по приборам, немецкий бомбардировщик, при этом бомба у них еще застряла. Немецкие пилоты пытаются бомбу скинуть. Колыбельная срабатывает, Котов на ходу засыпает, роняет автомат, а немец бросается бежать. Котов начинает за важным языком бегать и матерится. При этом он, как умудряется в поле, упустить из вида ценного языка .

Увидев перед церковью следы на песке, Котов перед входом в калитку взводит затвор ППШ. Однако звук наложен от взводимого затвора, по всей видимости, автомата Калашникова. У ППШ выстрел производится «с заднего шептала», поэтому взводимый затвор остается в заднем положении до нажатия на спусковой крючок, и звук при этом — однократный глухой щелчок.

Пока Котов стоя у церкви ищет сбежавшего немца, немецкие пилоты вытряхивают бомбу из бомболюка, которого не было у Ju-87. Более того, бомбы держатся там на обычных пилонах, тогда как пикирующие бомбардировщики времен Второй мировой войны использовали специальные трапеции, чтобы в пикировании бомбы выходили за радиус вращения несущего винта. В бомбардировщике с застрявшей бомбой сидит пилот, а двое позади него пытаются сбросить бомбу через не существовавший бомбоотсек. При этом экипаж Ju-87 реально состоял из двух человек — пилота и стрелка.

От поисков сбежавшего немца, Котова отвлекают вещи дочери, которые он начинает разглядывать и обнюхивать, а тем времен к нему с костылем подкрадывается сбежавший такой ценный язык. От удара костылем по голове, Котова спасает бомба, которую немцам удалось таки спихнуть на землю . Вместо того чтобы взорваться, бомба пробив потолок, повисает на цепочке люстры.

Судя по внешнему виду бомбы, её масса 250 кг. (на данных самолётах применялись под фюзеляжем только 250-и или 500 килограммовые бомбы). Экипаж, у которого заклинило замки бомбосброса, летит в густой облачности. «Иду по приборам» — говорит пилот. На земле в это время (Котов гонится за немцем) ярко светит солнце. На какой высоте тогда летит самолет, какова нижняя граница облачности? 6-8 километров? Бомба, массой 250 кг, обладающая кинетической энергией при падении с такой высоты, не может повиснуть на паникадиле, рассчитанном на собственный вес. Кроме того удар при падении с большой высоты во много раз сильнее, но бомба детонирует только упав с потолка на пол.

Пока бомба висит на люстре, Котов с немцем совершают прыжок в высоту «рыбкой» через двухметровую ограду церкви и убегают в поле. И только после этого бомба падает и взрывается. Такой прыжок неподготовленному человеку, в полной амуниции, невозможен. Во времена действия фильма был популярен так называемый перекидной стиль преодоления высоты. В 1941 году этим стилем американский спортсмен Лео Стирс покорил новый мировой рекорд 2,11 м.

После чего Котов по отечески наказывает немца ремнем, а тот радуется, да еще и объясняет как правильно надо связывать руки. Пятая серия на этом заканчивается.

Да и ульта её выглядит довольно красивой.

Но чему я был удивлён, это то как слили Аглаю, довольно таки необычно. Понятно женщина не хочет чтобы её убили в бою, предпочитает просто спрыгнуть с крыши купальни. Press F самой красивой полубогине

Прикалываться с такого, с такого кровавого - это ж ненормально. Нормальные Пацантрэ и Пацантрэссы над паранормальным угорают - демоны там всякие и другое псевдодокументальное, ну может пришельцы ещё. А СЛЭШЕРЫ и Гоголь с Петровым - это не к добру. Не к доброму вечеру.

Но вот прорвался в моё инфо-поле - УЖАСАЮЩИЙ. Сразу тремя частями проник негодяй. И чёт прям, так активно засифонила отовсюду - эта новоиспечённая клоунская рожа, что - не спрятаться, не скрыться, не устоять. Ваще клоуны - это норм тема - не все канешна, но некоторые прям реальное бамбалео.

Таки-что, что остаётся (?) - да ничего не остаётся, надобно заценить-приценить, что за франшиза такая модная - этот ихневый УЖАСАЮЩИЙ. Чую канешна, что будет это всё - та самая слэшерня гавённая.. Но, а вдруг.. Вдруг западёт в душу образ яркий, размалёванный и на камне высеченный.. Вот Капитан Сполдинг же в своё время - СМОГ, значит пусть и этот ху*бес с именем АРТ попробует. Мало ли, чем чёрт не шутит..

КИНОТРАНК в эфире и сегодня мы смотрим - ЧТО НЕ ТАК с ПЕРВЫМ УЖАСАЮЩИМ, знакомимся с легендой, так сказать. Починаем.

Уважаемые Читатели - смотреть этот длиннопост в формате видеообзора, гораздо веселее и динамичнее, но если всё же формат "МногаБуков" - вам ближе, то милости прошу - листайте ниже. И если что - это развлекательное пятничное чтиво, поэтому заранее извиняюсь за "оскорблённые чувства" суровых экспертов, остальным просто желаю - хорошего настроения !

Интрига заканчивается уже на пятой минуте, после того, как ещё одна жертва СУБСТАНЦИИ - выдавливает пальчиками, без анестезии - глазные яблочки местной Собчак. Эхх, а ведь была надежда, что УЖАСАЮЩИЙ не будет тупорогим слэшером - маленькая надежда, но была.. Эхх..

Дальше в кадр заползают две шлёндры, неубедительно отыгрывающие алкогольное опьянение. Вообще актёрское мастерство, явно не конёк этой кОртины - играют люди в ней – всрато. Примерно также, как тот доктор из культового видео про родильную деятельность.

Вообщем Шлюшевичи, вместо того чтоб ехать отсыпаться, решают сбить градус осетинскими пирогами. Кстати, девочки приятные были откастингованы на этот трэш. Отмечаю это, потому-что после производства обзора на сериал СКРЕЖЕТ МЕТАЛЛА - осталась у меня небольшая травма эстетическая.

Ну и вот, в местной шаурмечной, у них и происходит знакомство с Ужасающим Клоунеско. И пожалуй в этой локации, и происходит единственная - действительно хорошая сцена - когда раскрепощённая ягермейстером Блондинка - делает хамоватое селфи, с главным злодеем франшизы, попутно допуская унизительные манипуляции с его напомаженным е*алом. Вообще - это могло бы стать годной изюминкой данной кровошизы, если бы всю дорогу Главный Злодей, параллельно с устраиваемой им мясорубкой, ещё бы испытывал постоянно -  разного рода физический абьюз от своих жертв. Было бы это здорово - было бы это смешно, согласись (?)

Во время обратного пути к шлёндромобилю – Блондинка продолжает стегаться над УГ-овым Клоуном и предлагает Чёрненькой выразить благодарность Космосу, что АРТ не вздумал дрокать, во время употребления ими пиццы. Но возможно было бы лучше, если б он всё-таки берету свою перезарядил, потому-что измазанный гавнищем туалет – зрелище них.я ни разу – не приятнее !

Дальше значит некто - прокалывает шины у тёлочьей брички и начинаются экзистенциальные сложности с эвакуацией, такси жеж в этой вселенной не изобрели ещё. Одна из шалашовок, та что Чёрненькая - зовёт на помощь свою Сеструню, в качестве трезвого водителя зовёт, попутно испытывая флэшбэчный дискомфорт от знакомства с разукрашенным ублюдком.

Кстати да, так как ясен муравей, что мы смотрим СЛЭШЕР, то и бубсы уже давно должны были мелькать во всю. Но бубсов нету, а Чёрненькой срочно нужно сбросить отработанный солод и для этой цели, она напрашивается в хату к Уве Боллу, который там случайно на шабашке оказался, в пустом особняке естественно..

В это время АРТ нарезает на сервелат - обоих пиццайоло и делает из них новогоднее папье-маше. Ну, а пока Чёрненькая ищет, где бы ей пристроить свои продукты жизнедеятельности, Вялый Клоун берёт в плен и Беленькую.

Дальше собственно и начинается то, ради чего, и собрались все странные зрители – те самые любители кровушки с мяском. АРТ гоняется за Чёрненькой, добавляя в сюжет тухлого саспиенса. Само собой догоняет и засаживает Чернявой - дозу ромашки с чабрецом. Была кстати возможность у ТАРЫ (так зовут эту брюнетку) избежать седативной инъекции, но чуть ранее по сценарию - воткнув перо под ребро - нашему стэндаперу недоделанному - она вместо того, шоб добить мразоту окаянную – предпочитает бег. Клише бл**ть, долбанное клише, от него - не спрятаться, не скрыться.

Возвращается в себя ТАРА аккурат в тот момент, когда режиссёр этого мракобесия вспоминает, что тема сисек до сих пор не раскрыта и за такое - его однозначно перестанут уважать на районе. Поздно, лучше чем никогда, поэтому ближе к сороковой минуте кино-повествования - бубсовый гештальт с горем пополам закрыт.

Дальше наш мрачный Последователь Петросяна, незамысловатым образом, делит Беленькую на две половинки курицы гриль. Естественно такое небрежное отношение к подружане, пробуждает в Чёрненькой - силу Рэмбо в Матроске и она вроде как, даже начинает доминировать над тщедушной клоунской тварью..

Но быстро осознав, что для Тэпэшки из Слэшера - ведёт себя, крайне неподобающим образом - снова переключается на бег, забив на яркую возможность аннигилировать окончательно Долбарика АРТУШУ и прекратить конвульсии этой коричневой франшизы.

Но потом, вроде как преисполнившись злостью феминистической, ТАРА вновь начинает долбить напомаженного ублюдка. И вроде как, добротно получается ху*рить его, до той поры, пока тумблер РЭМБО - снова не отщёлкивает назад и момент для фаталити, снова оказывается безвозвратно проё*анным. Воспользовавшись очередным тэпэшечным подарком - Клоунига АРТ вновь перехватывает инициативу, применив внезапно.. ПИСТОЛЬ (!)

Спасает Чернышевскую от неминуемой гибели, заранее не перезаряженная обойма, да и почему-то ещё, именно в этот момент, нашему недоброму ГГ - надоело косить под мясника и раздражённой походкой - он отправляется на поиски дополнительных пулек. А. Нет. Оказывается не спасает - стрелок-уе*ан возвращается и делает в голове у ТАРЫ - несколько дополнительных сквозняков.

Что было дальше (?)

Дальше лысина Уве Болла знакомится с молотком, потом АРТ кончает полоумную тётку с куклой, отрезает ей сиськи, снимает свой клоунский комбинезон, надевает парик, напяливает на себя отрезанные сиськи и всё для того, чтобы эффектно появиться перед прибывшей Сестрой ТАРЫ (!)

Там ещё потом Кореш Уве подтянулся, но это мелочи, поэтому ускоряемся и переносимся в сцену, где наш уё*ок цирковой, начинает по тихой грусти кромсать Сеструню Чёрненькой ТАРЫ. Всё идёт у Клоуна довольно-таки складно, пока вдруг из темноты, откуда ни возьмись, доказывая что голова ему для создания своих шедевров особо не нужна - Уве Болл с мятым черепом появляется и остужает огромной бочкой - извращённый пыл АРТА. Ну и само собой, в очередной сука раз, вместо того, чтобы убедиться, что фрик обнаружен и уничтожен - Уве и Сестра бегут в соседний рум и по телефону - требуют немедленной доставки 50-ти острых крыльев  KFC и 4-х литров новой Всрато-Колы.

Ну и как ты думаешь, к чему приводит такая гениальная тактика (?) - ясен-красен к выпилке Уве она приводит.

Сеструня тоже от этой стратегии, особого профита не поимев, становится живым ужином - за неспешным поеданием которого, полиция и застаёт нашу Клоунэллу. Ничё лучше не придумав - АРТ шмаляет себе в рот и едет в морг, чтобы потом там.. Та-Дам -  ожить неожиданно.

А, ну и ещё ж есть - вот это поворот - кароч Сеструня оказывается, той самой изуродованной чикой из начала фильма, которая тамошней Собчак зеньки выдавливала - на этом как-бэ всё..

Кароче УЖАСАЮЩИЙ - оголтелым проходняком оказался, отвечаю за свои слова, через 3.. 2.. 1..

1) Постановка тухлая - сюжет в ключевых моментах, двигается исключительно благодаря тупости персонажей, которые имея все шансы нейтрализовать смертельную угрозу - раз за разом на эти шансы опускают жирный болт. Да, я помню, что это СЛЭШЕР бл**ть, но даже этот жанр может быть более сценарно-последовательным. Например, насколько я помню, в фильмах ХОСТЕЛ и та же ТЕХАСКАЯ РЕЗНЯ БЕНЗОПИЛОЙ - с этим был полный порядок.

2) Раз уж заговорили про жанровые особенности, то мясоразрубочные сцены в УЖАСАЮЩЕМ, в массе своей - впечатления не производят, можно было бы и поизобретательнее шо-нить организовать. И вот эта вот стрельба из пистолета - ваще ни в какие рамки не лезет - примитивно шо-пз*ц !

3) К актёрской игре претензий нет - тёлки симпатичные более-менее, а больше в данном случае и не надо. Но вот главный монстрюк канешна, дико не доработан. Судя по всему АРТ - клоун-мим - и как ты думаешь, дополняет ли это как-то его греховную деятельность (?) - лично я не заметил. И получается, что клоун у нас тут, тупо ради костюма, без какой-либо забавной подоплёки.

4) Отдаю должное цветокору, за счёт того, что его переконтрачили нах*р сверх-нормы - визуальные спецэффекты с кровушкой связанные, смотрятся более менее сносно, а то если б и этот момент был всрат - был бы полный ахтунг. А вот с музыкой канешна, всё не так радужно. Вектор в сторону хоррор-синтвэйва, безусловно взят был правильно, но к большому сожалению недостаточно развит и явно не дожат, кароч не раскрылось музлецо в полной мере.

Итого - не рекомендую я вам тратить время на эту дичь - не бодрит она и не веселит. Хотя может это только разгон и в следующей части, всё будет чин-чинарём (?) - ладно, ок, давайте позырим на сиквел. Вы читали проект КИНОТРАНК, увидимся скоро вновь. Ну, а пока что - оставайтесь злыми, но честными !

P.S. Посоветуйте действительно хорошие, заслуживающие внимания киноленты СЛЭШЕР-ЖАНРА (?)