Лига Писателей

Цайборы обитают в горах Терфин, причем именно внутри них. В длину тело цайбора достигает 8 метров, на хвост приходится еще 5 метров. При передвижении на 4 лапах в плечах зверь достигает 5 метров, но если встанет на задние, то может достигнуть высоты 8 метров.

Об образе жизни этого крупного существа известно очень мало. Их тела покрыты костяной броней, которая защищает их от большинства атак. Лапы очень мощные, а когти позволяют без проблем раскапывать грунт и даже раскалывать камни. На кончике хвоста растет костяная булава, которую цайборы используют для защиты от врагов, а также во время внутривидовой борьбы.

Цайборы являются хищниками, которые не смотря на свои не маленькие габариты предпочитают обитать под землей, а именно в разветвленной системе пещер гор Терфин. Там же живет и их излюбленная добыча, которая составляет до 90% их рациона, а именно терфинский кардаст. Именно цайборы являются одной из тех сил, что до сих пор не позволили кардастам слишком сильно расплодиться. Торбы считают, что такая крепка броня нужна цайборам как раз из-за того, что кардасты привыкли выплевывать желудочную кислоту, которая способна растворить даже камни.

Но жертвами цайборов часто становятся и другие обитатели гор, а также путники, которые выбрали их в качестве пути из пустошей Борра на луга Рамадон. Дело в том, что в поисках добычи цайборы могут выбраться наружу абсолютно в любом месте и некоторым не везет оказаться рядов в этот момент. Бывали даже ситуации, когда кардастов становилось слишком мало и цайборы в их поисках прорывали туннели так далеко от гор, что оказывались в населенных пунктах. Так есть 4 случая, когда эти звери поднимались на поверхность прямо в городе Борр, который является одним из самых больших и хорошо охраняемых в мире. О размножении цайборов ничего неизвестно, кроме того, что происходит это под толщей земли и еще никому не удалось стать свидетелем как и когда это происходит.

Более подробно ознакомиться с огромным и интересным миром Аларда можно при помощи книги "Алард. Истоки хаоса", которую вы найдете по ссылке: https://www.litres.ru/author/rey-bo/

На языке соркисов имя этого существа означает охотник. Обитает авчи в глубине пустыни Тивод. Являются одиночными хищниками, которые наводят ужас на местных обитателей. В длину достигают 9 метров, половина из которых приходится на длинный хвост, а в высоту в холке достигают 3 метров. Авчи охотится под покровом ночи, в чем ему идеально помогает его черный окрас. Днем авчи либо возвращается в свое логово, либо же, если не успевает или не имеет такового, зарывается в песок, оставляя снаружи только кончик морды, чтобы дышать. Авчи является очень быстрым и выносливым зверем, который способен преследовать свою жертву долгие часы. Длинный хвост помогает ему быстро менять направление движения и маневрировать.

Авчи совершенно безбашенные хищники, которых опасаются все остальные существа в пустыне. Не раз соркисы были свидетелями как голодные авчи ныряли в норы корбинов и даже вылезали оттуда, сжимая в зубах куски плоти короля юга. Они нападают на прайды пустынных сифров и селения соркисов. Даже закованные в броню тиводские эльпы, которые тоже являются хищниками, становятся еще одним блюдом в меню авчи.

К счастью, авчи практически не покидают глубины пустыни и встретить их у подножия гор или у побережья, где сосредоточены главные и самые крупные города, практически невозможно. Из-за его опасности и трудности нахождения в естественной среде обитания, про авчи мало что известно. Про их размножение и отношение к потомству в том числе. Особенно интересен тот факт, что еще никому не удавалось найти детенышей или кладку яиц авчи. Все встреченные особи были подростками или же взрослыми, представляя опасность. Но соркисы все же придумали, где использовать этих диких и опасных существ. Изредка самые смелые и отчаянные охотники отправляются в глубины пустыни и ловят авчи, чтобы использовать для боев на арене. Вот только, возвращаются из таких походов далеко не все и не всегда.

Более подробно ознакомиться с огромным и интересным миром Аларда можно при помощи книги "Алард. Истоки хаоса", которую вы найдете по ссылке: https://www.litres.ru/author/rey-bo/

Название этой птицы является производной от двух слов: бата и клик. Кличущий бата, так называли этих существ местные жители, когда слышали на рассвете и закате протяжный крик «бата», который издает эта птица. Со временем имя сократили до знакомого всем батаклика.

Живет батаклик в реке Нолит и лесу Дейли, а именно в водоемах и болотах, скрытых среди деревьев. Особо большая их концентрация замечена в устье реки, где она впадает в залив Крейдем. В длину батаклик достигает 1,5 метров, из которых половина приходится на шею с головой. Оперение у батаклика практически пропало и во многих местах у него виднеется голая кожа. Летать батаклик разучился, но зато превратился в отличного пловца, который питается рыбой.

На сушу батаклики выбираются только для отдыха и размножения. Их когтистые лапы помогает им даже забираться на деревья. Пусть это и выглядит неуклюже, но у батакликов все равно это получается. Живут они колониями, которые снимаются с места только из-за недостатка пищи или партнеров для спаривания.

Местные жители особо не охотятся на них, так как мясо батакликов очень сильно отдает тиной, но для местных хищников данный факт не является отталкивающим и птицам ничего не остается кроме как спасаться бегством, что стоит заметить, у них неплохо получается.

Более подробно ознакомиться с огромным и интересным миром Аларда можно при помощи книги "Алард. Истоки хаоса", которую вы найдете по ссылке: https://www.litres.ru/author/rey-bo/

Один великий человек однажды написал: «В углу стоял круглый стол овальной формы». Казалось бы, хрестоматийный пример писательского «ляпа», который наглядно демонстрирует фактическую невозможность корректуры произведения самим автором. Чтобы случайный читатель понимал, я заранее готовлю его к своему «авторскому (невежественному) почерку» с кучей ошибок, ведь даже сейчас, спустя много лет, я остаюсь не самым грамотным человеком, да и ресурсов на редактора для такого объёма текста у меня просто нет.

Сумбурное начало предисловия, но что взять с самоучки?

К слову, обличая миф про ошибки Достоевского, добавлю, что, в отличие от меня, Фёдор Михайлович знал о данном моменте в романе и специально его оставил, ведь в те времена действительно продавались круглые (овальные) столы, умеющие раздвигаться при необходимости.

Теперь, когда честь безусловного эталона русской литературы была восстановлена, а своя безграмотность особо подчёркнута, можно вернуться к началу начал. Ещё в двенадцать-тринадцать лет, после просмотра фильма «Тайное окно», я загорелся идеей стать писателем. Тогда мною двигала тяга к самолюбованию, где на пьедестал почёта вскарабкались такие поверхностные аспекты творческой деградации, как слава, деньги и общий душок успешно организованного быта.

Первый в жизни роман был написан за год. В нём ребёнок умудрился сосредоточить всевозможные штампы, которые неумело черпались из потребительской культуры тех лет, поэтому роман вышел не романом, а чем-то соответствующим слову «нелепость». Первая работа! Да, и первое откровение, которое в дальнейшем расставило точки, может, и не в правильных местах, но умудрилось донести главную мысль: писатель и писатель в промышленном значении – абсолютно полярные аборигены.

Встал серьёзный вопрос: кем же я хочу стать? Знаменитым и успешным (но тогда придётся подстраиваться под рынок) или никому не нужным, но писать то, к чему тяготеет ум и сердце? Второй вариант возобладал. Романтическая и наивная натура вышла на первый план, сформировав в голове некий культурный конструкт «вопреки».

Разумеется, с опытом стало ясно, что выбранный путь оказался неповторимым только на 1/3 часть, оставив 2/3 вещам, которые невозможно изменить:

1. Влияние «не такой культуры» (заменившая собою попсу, что привело только к смене деталей или, если говорить проще, иной вкусовщине).

2. Общая скудность тем и обозначенного конструкта, заложенные культурным кодом человека и непосредственным его прогрессом (ли?).

Став заложником контркультурных настроений, я тренировался писать дерзкие, хохмачные и социально мерзкие вещи, веселившие и впечатляющие тогдашнего меня, но ставшие в итоге изгоями в контексте продукта как интеллектуальной собственности в перспективе. Некоторые рассказы и пьесы публиковались в журналах, романы же выкладывались на свободные поля, но, так и не найдя своего зрителя, канули в Лету.

«Санаторий имени Несмеянова» — своеобразная попытка закрыть литературный гештальт. У всего оформленного непотребства будет одна важная черта, показывающая сложный и неизведанный путь по достижению фактически неосуществимой цели: стать художником без видимых на то задатков.