Самые кровавые революции готовят там, где никто не смотрит.

Кино часто спрашивает, готовы ли мы бороться со злом. Курзель идёт дальше — он спрашивает, готовы ли мы бороться так, чтобы самим не превратиться в зло. «Безмолвное братство» может выглядеть как типичный триллер про уставшего копа и его усы, но внутри это фильм о личном выборе, который по итогу всегда оказывается страшнее пули.

Сюжет вполне жанровый: опытный ФБРовец (Джуд Лоу) с маслянистыми глазами, в которых поселилась тоска; новичок (Тай Шеридан), который верит, что может помочь; и неонацист (Николас Холт), у которого хватает харизмы, чтобы в одной фразе звучать проповедником, а в следующей палачом.

Всё это вроде бы триллер, причём основанный на пугающих реальных событиях. Банальность зла здесь доходит до такой банальности, что мурашки идут не от жестокости, а от скучной очевидности: да, вот так легко и незаметно готовят «революцию».

Но чем глубже смотришь, тем яснее: Курзель играет не в полицейские истории. Он исследует другой вопрос — если злодей готов убивать, то должны ли мы убить в ответ? И ради чего? Ради собственных идей, ради справедливости или ради того, чтобы унять личную боль? Это кино не про копа-мстителя. Это кино про копа, который устал и начал сомневаться: «Вдруг возмездие — это не лекарство, а продолжение болезни?»

Лоу и Холт держат фильм, как два столпа, на которых висит хрупкий купол мира. Лоу крепкий, будто из камня, но с проседью в усах, которая хранит тоску. Холт удивительный: одновременно мягкий, местами трогательный, но фанатично острый. Когда я увидел его на постере с причёской «деревенского Джека», я подумал: а где угроза? Но он играет не бандита или реднека, а догматичный характер, который страшнее любой гримасы.

А ещё тут витает призрак одного из моих любимых режиссёров — Джереми Солнье (Зелёная комната, Ребел-Ридж). Он засветился в продюсерах, но фильм будто хранит частицу его ДНК. Та же вязкая жестокость, та же медлительность, прикрытая жанровым пыльным ковром. Так получается кино, в котором стрельба звучит реже тишины, и каждая смерть весит как тонна. Кайф для тех, кто это ценит.

Оператор тоже работает скорее как философ: много статики, много общих планов природы, которая смотрит на людей с вечным равнодушием. И в этом ключ. Человеческие страсти кажутся важными только нам, но на фоне гор они растворяются, как пар в холодном воздухе.

Итак, если вы ждёте бодрый боевик, вас ждёт разочарование. Но если хотите медитативный триллер, который не отпускает из-за вопросов, на которые неприятно отвечать — тогда попадёте в яблочко. Ведь это кино о том, что банальность зла и банальность сомнений всегда двигаются рука об руку. И непонятно, что из них страшнее.

После титров в сердце застревает образ. Человек держит в руках винтовку, но не может выстрелить. Не потому, что слаб, а потому, что, возможно, впервые в жизни понял: выстрел — это не ответ. И, если это так, то что тогда ответ?

7,5 из 10.

За революцию, которая начинается не с выстрела, а с того, что кто-то просто решает промолчать.

_________

Заглядывайте в мой Telegram-канал — там посты выходят раньше.

Однако Венецианский фестиваль неслучайно называется международным. Да и интересных режиссёров там много. На некоторых остановлюсь подробно.

В частности, "Франкенштейн" Гильермо Дель Торо вызвал у критиков преимущественно положительные эмоции. И это несмотря на то, что у литературному источнику уже больше 200 лет, а количество фильмов, в которых появляется чудовище Франкенштейна давно превысило отметку в 400 картин. И это только полнометражные ленты. А что касается новинки, то я перевёл и выложил одну из рецензий.

Итальянец Паоло Соррентино недолго отдыхал от "Партенопы" - постановщик привёз в Венецию "Помилование". Лента не только получила преимущественно положительные отзывы, но также получила номинацию на Золотого льва.

Комедийно-драматическая лента о взрослении ("Джей Келли"), которую привезли режиссёр Ноа Баумбах и актёр Джордж Клуни, также поборется за Золотого льва.

"Дом динамита" Кэтрин Бигелоу критики тоже приняли очень даже положительно. В этом политическом триллере рассказывается о реакции правительства США на запуск ядерной ракеты неизвестным противником.

Завсегдатай и лауреат всевозможных кинофестивалей Джим Джармуш тоже в этот раз не остался в стороне. Он представил в Венеции антологию "Отец Мать Сестра Брат". И да, он тоже номинирован на льва.

Могучий грек Йоргос Лантимос продолжает сотрудничество с американкой Эммой Стоун (с которой они выпустили недавно "Бедных-несчастных"). Действительно, кому, как не Эмме Стоун играть героиню, которую подозревают в том, что она - инопланетянка?

Франсуа Озон экранизировал "Постороннего" Альберта Камю, что само по себе - уже заявка. Экзистенциальная. Никого это не смутило, эта лента тоже номинирована на льва.

Южную Корею представляет Пак Чхан-ук с фильмом "Методом исключения". Его чёрный юмор зрители оценили восторженно - устроили девятиминутную овацию. А у критиков 100% положительных рецензий.

Благодарю за внимание.

«Noi non esportiamo rivoluzione o ideologia. Esportiamo caos. Il caos è l’unica merce che abbiamo in abbondanza ed è l’unica che l’Occidente non sa come gestire.»

«Мы не экспортируем революцию или идеологию. Мы экспортируем хаос. Хаос — это единственный товар, который у нас в избытке, и единственный, который Запад не знает, как обработать.»

Роман от самого непредвзятого сотрудника разведки(AISE/SISMI) ,который жил в стране, в райских кущах, которые Россия ему вечно пыталась испортить, наверное его долгие недели написания романа гипнотизировал Владо Путин))))

«Кремлёвский волшебник» — экранизация одноименного романа Джуалиано да Эмполи. В нем рассказывается история телепродюсера Вадима Баранова, ставшего политтехнологом «многообещающего сотрудника ФСБ» — Владимира Путина.

Баранова сыграл Пол Дано. Считается, что прототип вымышленного политтехнолога - Владислав Сурков.

Премьера политического триллера французского режиссёра Оливье Ассайаса состоится в ближайшее воскресенье на Венецианском кинофестивале.

В интервью Variety накануне фестиваля Ассайас сказал, что он представлял себе “Кремлёвского волшебника” как исследование основ “современного политического мира”, а не просто как “историю происхождения Путина”. Он знает, что многогранное изображение Путина может спровоцировать ответный удар. Ассайас шутит, что он “не первый и не последний, кто изображает ужасных персонажей”, ссылаясь на “Лицо со шрамом”, “Крестного отца”, “Носферату” и свой собственный номинированный на “Эмми” "Карлос" в качестве примеров предыдущих работ.

“Уникальность этого фильма и, в конечном счёте, то, что он очаровал меня, а также предпринята попытка показать его природу. Как это работает, какова его внутренняя суть”,

- говорит Ассайас. Хотя режиссёр и говорит, что он и Эммануэль Карриер старались быть точными, они все же выдумали некоторые сцены и воплотили в жизнь единственного главного женского персонажа книги, Ксену, временную любовницу Баранова, которую сыграла Алисия Викандер. Роль была написана специально для неё, учитывая, что Ассайас недавно работал с ней над “Ирмой Веп”.

Несмотря на звёздный актерский состав (в том числе Уилла Кина в роли Бориса Березовского, Тома Старриджа в роли Дмитрия Сидорова, персонажа, предположительно вдохновленного реальным олигархом, и Джеффри Райта в роли американского писателя) и уважаемых партнеров по производству, продюсера Оливье Дельбоска и французской студии Gaumont, Ассайас говорит, что финансировать проект было непросто из-за его масштабов и политических последствий.

“Этот фильм было особенно сложно снимать, потому что это история, действие которой происходит в России, в местах, которые существуют, но к которым у нас не было доступа. Было немыслимо, что мы будем снимать в России”,

- говорит Ассайас. В конечном счёте, “Кремлёвский волшебник” был полностью снят в Латвии, где “затраты на производство были ниже, чем в большинстве стран”.

Напомню, что книга получила несколько премий, в том числе гран-при Французской академии в области романа, но вовсе не это нервирует общественность, а то, что среди героев выведены Путин и его окружение, в том числе Игорь Сечин и Евгений Пригожин.

Джулиано да Эмполи родился во Франции, жил и работал в Италии и Швейцарии, а как писатель сочиняет и на французском, и на итальянском языках. Книга начинается с того, что рассказчик – альтер эго автора, человек образованный и любознательный, влюбляется в роман Замятина «Мы» и, выбив грант под исследование о нем, отправляется в Россию.

В соцсети рассказчик пересекается с Вадимом Барановым, который тоже оказывается фанатом Замятина. Рассказчик обменивается с ним парой твитов и тотчас оказывается у него в гостях, после чего Баранов принимается изливать ему душу. Вплоть до предпоследней главы повествование идет от лица Вадима.

За политические акции звёздам Голливуда и рок-тусовки платят.

Как звёзды Голливуда выглядели бы в России (видео).

В Голливуде снимут фильм как-бы-про Владислава Суркова (а не про Евгения Пригожина).