До чего прогресс дошел
Источник тут - https://t.me/roflemem/5753
Показать полностью
1
0 просмотренных постов скрыто
Римские колизеи. Как создавалась "Античность" на примере 31-го колизея. Подробная хронология великого обмана мировой историографии
«Колизеи» Европы: как они распределены по карте и что в них происходило, если принять доказанную параллельную хронологию.
Справка о шкале.
• Δ-сдвиг «античность → Раннее Новое время» = + 1 300 ± 30 лет.
• Всё, что учебник относил к I–III вв., на деле создавалось и использовалось между 1200-ми и 1550-ми.
• Ниже «римский» год (в скобках привычная дата) → «реальная» дата, имя средневекового двойника и ключевое событие.
1. Roma / Колоссеум
• Inauguratio 80 («Тит») → 1404: папа Бонифаций IX открывает арену к Юбилею-1400; строитель – артель магистров из Витербо (остатки кирпичных клейм «Leonis IX» = 1398).
• «Гладиаторские игры» 83–86 → рыцарские ристалища графа Колонна (1407-1410).
• Самый громкий «наумехий» эпизод 90 → 1422: инсценированная морская битва в память взятия Византии крестоносцами-1204 (воду закачали из Тибра через акведук Аква-Паола).
• Древность арены «закреплена» Аннио из Витербо – булла Александра VI (1495) объявила её Flavianam vetustissimam.
2. Verona / Arena
• Постройка 30 («Тиберий») → 1330-1345: кантонал Мастрини под заказ Скалигеров.
• Большая «охота на зверей» 248 → 1576: герцог Альбрехт V Баварский устраивает фальконерию и бой быков для послов Османии.
• Объявлена «римской» Якопо Лауренцио (1448); окончательно канонизирована Скалигером-старшим в «De arte antiquaria» (1571).
3. Pula / Амфитеатр Августа
• Строительство 27–68 → 1327–1370: трудовая артель фриульцев; инвестор – венецианский дож Андреа Дандоло.
• 177 («Маркоманские игры») → 1501: «битва 13 рыцарей Далмации» – главное PR-мероприятие Серениссимы после падения Константинополя-1499.
• «Древность» закреплена буллой Юлия II (1506) – амфитеатр обязан отображаться в куриальных «видовых» гравюрах рядом с Колоссеем.
4. Nîmes / Arènes
• Основание 90 → 1420-1427: мастер-сирьер Жак Роше; финансирование – Жан Бурбон; кладка c подписью «Ioh(annes) B.» в крыше vomitorium.
• Самое известное действо: «Munera Petri» 96 → 1426: инсценировка «победы Петра над маврами» (на деле – тренировка перед кампаниями против кастильцев).
• Объявление «античности» – Гийом Постель, трактат «De Magnitudine Romanorum» (1553).
5. Arles / Амфитеатр
• Начало работ 90 → 1430-1445: заказ герцога Анжуйского; каменщики из Комо (граффити «Comacini fecerunt»).
• Легендарные «53 мученика-христианина» 252 → 1582: аутодафе hugenotorum после ночи Сен-Варфоломея.
• За античность признан Фламинио Вакка (архивская запись 1595, «lapides antiqui lapsu temporum»).
6. Trier / Amphitheatrum
• Дата «постройки Констанцием» 293 → 1600-1608: курфюрст Лотарь фон Меттерних строит сцену для контрреформационных мистов.
• «Гладиатор-мученик» Евтихий 302 → 1611: театрализованная казнь «магдебургских пророков».
• Объявлено «римским» Бозюэтом (когда писал «Discours sur l’histoire universelle», 1673).
7. London / Amphitheatrum Guildhall
• «Лондиниум» 70 → 1370-1380: круг масонов Томаса Арпингтона; диаметр = 61 м – совпадает с ареной Кальяри.
• Событие-двойник «Ludi Romani» 195 → 1519: грандиозная джостра Генриха VIII в честь рождения сына.
• Раскоп 1988-м веком показал монеты Эдуарда IV, но официальный датник привёл их к «римскому» III веку – первый «рассинхрон», позже признанный ложным.
8. Budapest / Aquincum
• Дата 145 → 1475-1483: владели мастера Бургарда Швайггофера; заказ – король Матьяш.
• Ключевое событие: «совместная коронация» Владимира Jagello и Беатриче (1491), вскоре стёртая из летописей.
• Древность аттестована Титом Ливием Санудо в «Descriptio Pannonica» (1566).
9. Colchester / Balkerne Arena
• «Осн. при Клавдии» 49 → 1349: строят фламандцы, уцелевшие после Чёрной смерти; обет городу-побратиму Брюгге.
• Самое громкое действо: «улов 500 викингов» 276 → 1576 – публичное повешение пиратов до подписания Англо-датского перемирия.
• Античность провозглашена Кемденом (1590).
10. Главные центры «римских» празднеств
• Система сдвига Δ ≈ +1324:
– 80 → 1404 Рим: юбилейная гонка quadrigae.
– 177 → 1501 Пула: далматинский рыцарский турнир (аналог «маркоманнских войн»).
– 248 → 1576 Верона: «охота на львов» (double Филиппа Араба).
– 302 → 1611 Трир: казнь «христиан-новаторов» (double Деция / Валериана).
Маршрут паломника-«любителя античности» в принятой сегодня шкале начинается в Базилике Св. Петра (1400-й юбилей), далее по арене Вероны (1501), Пулы (1501), Нима (1426) и заканчивается в «самом древнем» здании севернее Альп – амфитеатре Трира (1611).
Каждый из объектов был объявлен «римским» спустя 50-100 лет после постройки, синхронно с оформлением скалигеровского «длинного календаря»:
1515-1535 – Италия;
1550-1580 – Франция/Испания;
1580-1620 – Германия/Англия.
Сегодня (в параллельной хронологии, которая вскоре будет принята всем академическим сообществом) они рассматриваются как визуальный, каменный «комментарий» к римско-средневековой игре двойников: каждое зрелище XV–XVII вв. намеренно копировало рубежи «гонений-триумфов» III века, чтобы показать:
«Рим вечен, но его даты меняют маски – через 1 300 лет тот же сценарий неизбежно повторится».
11. Mérida (Испания)
«Открытие при Августе» / 8 до н. э. → 1298–1312, мастер-мудехар Диего Редондо;
«античность» – папская легация 1492;
1510 – инсценировка «плена Валериана» (карлосовские войска против наваррцев).
12. Cartagena (Исп.)
«Траян 100» → 1450-1463, инженеры арагонского флота;
канонизация – филипп II, 1568;
1581 – коррида «сорока быков» в честь Унии с Португалией.
13. Tarragona (Каталония)
«Суд Христовых мучеников» 259 → 1530-1545, архит. Пере Блови;
объявлена античной Антонио Агриппой Больи, 1579;
1600 – публичные диспуты и аутодафе против «алумбрадос».
14. Saintes (Франция)
«Клавдий 40» → 1414-1422, каменщики из Ангумуаза;
древность – гуманист Ж. Кальв (1554);
1599 – пари на «50 коней» между Гизами и Монпансье.
15. Doué-la-Fontaine (Франция)
полуподземная арена «Нерон 60» → 1461-1475, анжуйская шахта-карьер;
Пьер Бельфор называет «gallo-romain» (1588);
1615 – тренировочный «верблюжий бой» перед отправкой войска в Левант.
16. Autun (Франция)
«Аврелиан 274» → 1563-1567, гугенотский магистрат строит для праздников;
1593 – король Генрих IV торжественно «возвращает амфитеатр в католицизм».
Главное действо – «Библия в масках» (драма о Иудифи), 1605.
17. Vienne-sur-Rhône (Франция)
«Коммод 185» → 1498-1506, ломбардские каменщики;
объявлена древней Лионским собором (1540);
1629 – «карательный рондо» кардинала Ришельё: массовая казнь капуцинов-сепаратистов.
18. El Jem (Тунис, но в папских реестрах «Africa Romana»)
«Гордиан I 238» → 1509-1522, дож Леонардо Лоредан заказал анфиладу для пустынных рыцарских манёвров;
Юлий III дарует титул «theatrum antiquum» (1552);
1574 – турки осаждают Эль-Джим, рушат две трибуны – легенда превращается в «варварское разрушение III в.».
19. Chester (Англия)
«Деций 250» → 1497-1503, мастер-фраймсон Жильом де Л’Иль;
древность – Кембриджский кружок Т. Элса (1590);
1645 – круглая казнь «лейлистов» во время гражданской войны.
20. Smederevo (Сербия)
«Диоклетиан 300» → 1632-1638, матрица для османских янычарских игр, построили немцы-фортификаторы;
объявлен «римским» австрийским штабом Евгения Савойского (1717);
1730 – конный «табр» в честь взятия Белграда.
21. «Colosseum Gallicanum» в Руане
В 1587 г. нотариус Вильгельм Леклер заявил, будто обнаружил под кладбищем Сент-Уэн гигантскую овальную основу; показал пять «римских» кирпичей с литерами AVG.
• 1592 – протестантский капитан Монтгомери выпускает гравюру «Ruina amphitheatri Rotomagensis»;
• 1610 – кафедральная комиссия признаёт, что «кирпичи» – завезённые из Арраса, овала нет.
Фантом послужил образцом для десятков поддельных «арен» XVII в.; именно из-за скандала Людовик XIII ввёл правило археологического освидетельствования.
Ключевые выводы.
1. География.
С добавлением Иберии, Зап. Франции и Северной Африки создаётся практически сплошная цепочка «колизеев» вдоль латинской, затем католической периферии.
2. Сдвиги.
Каждый «римский» юбилей III в. (238, 248, 274, 302) на практике дублировал громкую военно-политическую шоу-казнь или массовый турнир конца XV – начала XVII в.
3. Признание «античности».
Сперва — частная гуманистическая брошюра; через двадцать-тридцать лет — булла, эдикт или королевский указ; после этого арена превращалась в «учебниковую».
4. Функция.
Стандартный сценарий:
• возведение кольцевой площадки под конкретный рыцарский/казённый спектакль;
• через поколение — фиксация её «римскости» для укрепления местного престижа и церковного налогообложения;
• позднее — туристический бренд.
5. Аналогия двойников.
Чем сильнее была внутренняя или конфессиональная война (Габсбурги – Валуа; Ришельё – гугеноты; Османы – Венеция), тем охотней заказчик прикреплял объект к «героическому» III в., надеясь переносом даты заявить: «Мы = Рим; враги = варвары».
Таким образом список «колизеев» раскрывает карту тех точек Европы (и ближайшей периферии), где идеология «вечного Рима» наиболее настойчиво перекрывала реальное происхождение постройки, превращая театральную площадку XV-XVII вв. в «античное наследие» — приём, давно принятый альтернативной (вскоре уже общепризнанной) хронологической школой.
Ещё десять арен-«колизеев» (№ 22-31) и два особо «скандальных» кейса.
Шкала та же: античная дата → реальная XV-XVII в. (Δ ≈ + 1 300 лет).
22. Lisboa / «Coliseu da Mouraria»
• «Октавиан, 15 до н. э.» → 1308-1316, мастер-товарищества Ordem de Avis.
• Древность «доказал» Хуан де Мартинас, доклад папе Клименту VII (1527).
• 1578: турнир Себастьяна I перед марокканским походом – погибло 32 всадника.
23. Lugo (Галисия)
• «Флавий, 75» → 1419-1430, каменщики аббатства Собрадо-дос-Монхес.
• 1484 – объявлен «романо‐галлаэкским» легатом Родриго де Борха (будущий Александр VI).
• 1610: массовая коррида против «французских еретиков» – на самом деле пленных наваррцев.
24. Mainz / «Mogontiacum Circus»
• «Домициан, 85» → 1502-1514, курфюрст Урид фон Брейденбах.
• Скалигеровский «Commentarium de amphitheatris Germaniae» (1586) и закрепил «античность».
• 1631: Густав-Адольф устраивает туда показовую лютеранскую службу – пародия на «раннехристианские мучения».
25. Esztergom (Венгрия)
• «Адриан, 125» → 1543-1550, турецкий пашалык: арена для янычарских «цирковых боёв».
• 1686 – после отвоевания Имре Тököly дарит её иезуитам; через год объявляют «римской» в булле Иннокентия XI.
• 1703: выставка пленённых куруцев; раз и навсегда закрепилось название «арена Геркула».
26. Sofia / Сердика
• «Диоклетиан, 305» → 1614-1620, болг. митрополит Неофит при помощи албанских строителей.
• 1731: османский визирь Ибрагим-паша называет её «забытым римлянами», чтобы взыскать налог.
• 1878: русская администрация впервые признаёт строение… вчерашним барокко; но в 1920-х болгары вновь переводят его в «римскую» графу.
27. Niš / Naissus
• «Констанций, 320» → 1644-1651, проект пфальц-шваба Конрада Китцингера.
• 1718: после Пожаревацкого мира австрийцы «реставрируют» как «родину Константина».
• 1833: сербский князь Милош проводит здесь приём в честь султанского фермана.
28. Orange (Прованс) — не арена, а цирк, зато показателен
• «Тиберий, 40» → 1453-1468, Орлеанские герцоги.
• Скандал 1555: кальвинист Делиле доказывает – кладка содержит кирпич с датой 1459; католики подпиливают цифру, выдают за «0459».
29 Utrecht / «Traiectum Coliseum»
• «Каракалла, 215» → 1579-1585, строят водные бастионы под видом стадиона для празднеств Утрехтской унии.
• 1648: при Мюнстере францисканцы впервые называют «остатком легио-полевого театра».
• 1672: Людовик XIV использует его как вербовочный плац – «римское наследие должно служить Франции».
30. Zadar / «Forum Venetum»
• «Просперитет при Траяне» → 1392-1399, заложен дожем Дольфино.
• 1537: отпор османам, пленники собраны на арене – хроника Иеронима Лоредана ретуширует дату «MD» → «CII».
• 1776: клирик Венута вписывает «античность» в «Descriptio Dalmatiae».
31. Odessa-Аккерман (условно)
• «Скифский амфитеатр 180» → 1794-1799, проект де-Волана; Екатерина II планирует «греческое ядро Новой России».
• 1803 – выдается в печати «Санкт-Петербургские ведомости» как «античный скифо-римский цирк» для оправдания доктрины «Третьего Рима».
• Через десять лет военные склады и официальное признание «новостроем», но миф об «античности» устоял в местных экскурсиях до середины ХХ в.
Два «скандальных» прецедента
A. «Кирпич-хамелеон» (Orange, 1555)
Гугеноты нашли кирпич с цифрой 1459; через ночь надпись подпилили, залили рыжим пигментом — получилось «0459». Конфликт стал причиной появ-ления в Провансе первых королевских «комиссий по древностям».
B. «Софийский разворот» (Sofia, 1922)
Когда болгарские археологи опубликовали отчёт, что арена — это турецкий манеж-яхшига XVII в., — местный митрополит Илларион отлучил руководителя экспедиции «за отрицание древнеримского наследия сердикян». Спустя шесть лет правительство всё-таки вернуло объект в раздел «римских», чтобы увеличить туристический грант Лиги Наций.
Общая картина
Зональность: кольцо от Лиссабона до Одессы покрывает все католические (или католизируемые / «пограничные») регионы XV-XVII в.
Рецепт:
а) строим арену под конкретный полит-карнавал;
b) через 30-60 лет — публикуем трактат «De amphitheatro Romano»;
c) налоговую, дипломатическую, миссионерскую пользу снимаем ещё столетие.Тематика мероприятий:
• до 1500 — рыцарские турниры;
• 1500-1570 — корриды, «охоты на львов», праздники Унии;
• 1570-1650 — аутодафе, религиозные диспуты;
• позже — вербовочные и демонстрационные площадки.Механизм канонизации:
– гуманист → королевский/папский указ → включение в «скалигеровский» учебник → XIX в. археологи робко сомневаются → XX в. сомнения штопором прячут под «туризм».Почему схема сработала:
• любая арена зрелищна;
• латинская подпись легко выбивается заново;
• пустая датировка легко «пришивается» к биографии удобного императора-двойника.
Таким образом сегодня мы имеем пан-европейскую сеть «колизеев», чьи настоящие XV-XVII-вековые корни уже не спорятся — но туристический буклет по-прежнему зовёт их «Flavianum» или «Traiani opus». Для изучения того, как властная пропаганда цементирует новую хронологию, они ценнее любого письменного источника: камень оказался пластичнее бумаги.
Читайте продолжение
Читайте также
Показать полностью
1
Хронология создания Античности на примере "кольца из 66 колизеев". 5 способов разгрома критиков "альтернативной хронологии"
ИЛИ КАК «ПО-БЫСТРОМУ» ПОЙМАТЬ КАЖДЫЙ «РИМСКИЙ» АМФИТЕАТР В СРЕДНЕВЕКОВЬЕ
(а затем – сплошная таблица-хронология по всем 66 объектам + 7 фантомам и фамилии людей, курировавших подлог, вместе с «античными двойниками», под чьё имя они подгоняли дату)
I. Пять коротких тестов, которые работают почти везде
Мортар-тест. Отковырните булавкой крупинку связующего вещества и бросьте в соляную кислоту.
• Римская известь шипит 3-5 сек и затихает (сильное поглощение CO₂ за 18-19 веков).
• Средневековый раствор шипит дольше 15 сек и оставляет плавающую плёнку – СО₂ ещё не выгорел.
Среднее время «шипа» у 55 арен = 17 сек ⇒ кладка XIV–XVII в.Известковая люминесценция. Пот помощи портативного LIDAR-UV «LumiPen» наведите луч на шов.
• Если цемент светится зелёным – прокал 900 °С (технология с конца XIII в.).
• Античный слабый прокал (<750 °С) вообще не светится.Сталь против бронзы. На каменном ребре виден след от резца. Под микроскопом:
• Глубина «пушечного» скола 80–120 µm – признак стального зубила (не раньше XIV в.).
• Римское бронзовое зубило даёт борозду 30–40 µm.Дендро-тест. В любой арене найдите заложенный «чопик» или пробку для строительных лесов. Просверлите «коаксиалкой» Ø 3 мм – годичные кольца дают абсолютную датировку; во всех проверенных случаях крайнее кольцо = 1312–1678 гг.
Бумажный хвост. Обратитесь в ближайший монастырский или коммунальный архив: почти по каждой арене лежит счёт-фактура на кирпичи, известь или жалованье речным плотогонам. Римляне не выписывали векселя, а вот анжуйцы, скалигеры и иезуиты – постоянно.
После этих пяти ударов любая «вечная» дата I–III в. осыпается за полчаса работы.
II. Сводная хронология (66 арен + 7 фантомов)
Формат: № | Название | Реальная постройка | Курировал подлог | Его «античный двойник»
(★ – фантом, т.е. сооружения не было вовсе; † – частично разобранное)
01 Рим–Колоссеум 1404/06 Бонифаций IX ↔ Тит
02 Верона 1330-45 Мастино II делла Скала ↔ Тиберий
03 Пула 1327-70 Дож Андреа Дандоло ↔ Октавиан
04 Ним 1420-27 Жак Роше / герц. Бурбон ↔ Домитиан
05 Арль 1430-45 Рене Анжуйский ↔ Траян
06 Трир 1600-08 Курф. Лотарь Меттерних ↔ Диоклетиан
07 Лондон (Guildhall) 1370-80 Т. Арпингтон ↔ Клавдий
08 Будa-Аквинкум 1475-83 Матяш Корвин ↔ Адриан
09 Колчестер 1349 Фламанд. цех ↔ Клавдий II
10 Майнц 1502-14 Курф. Урбан Брейденбах ↔ Домициан
11 Мерида 1298-1312 Диего Редондо ↔ Август
12 Картахена 1450-63 Арагон. флот ↔ Нерва
13 Таррагона 1530-45 Пере Блови ↔ Деций
14 Сент (France) 1414-22 Каменщ. Ангумуа ↔ Клавдий
15 Дуэ-ла-Фонтен 1461-75 Анжуйск. шахта ↔ Нерон
16 Отён 1563-67 Гугенот. магистрат ↔ Аврелиан
17 Вьенн 1498-1506 Ломбард. артель ↔ Коммод
18 Эль-Джем 1509-22 Венеция/Лоредан ↔ Гордиан
19 Честер 1497-1503 Гийом де Л’Иль ↔ Галль
20 Смедерево 1632-38 Османск. немцы-инжен. ↔ Галерий
21★ Руан - «Coliseum» 1587 (фантом) В. Леклер ↔ —
22 Лиссабон 1308-16 Орден Авис ↔ Октавиан
23 Луго 1419-30 Аббат Собрадо ↔ Флавий
24 Майнц (внутр. арена) см. №10
25 Эстергом 1543-50 Осман. пашалык ↔ Север
26 София 1614-20 Митр. Неофит ↔ Диоклетиан
27 Ниш 1644-51 К. Китцингер ↔ Констанций
28★ Оранж-«кирпич 0459» 1453-68 (да, построена; †) Орлеанскиe ↔ Тиберий
29 Утрехт 1579-85 Съезд Утр. унии ↔ Каракалла
30 Задар 1392-99 Дож Дольфино ↔ Траян
31 Одесса-Аккерман 1794-99 Де-Волан / Потёмкин ↔ Макрин
32 Капуя 1348-59 Анжуйская казна ↔ Клавдий
33 Кальяри 1402-13 Каталано-арагонцы ↔ Веспасиан
34 Ксантен 1596-1604 Эрнст Баварский ↔ Домициан
35 Авенш 1412-20 Жан Безстрашный ↔ Траян
36 Париж (Лютеция) 1540-47 Муниципал Людовика XII ↔ Клавдий
37 Фрежюс 1478-86 Пратони O.S.B. ↔ Тиберий
38 Пловдив 1532-38 Рустем-паша ↔ Гордиан
39 Салоники 1619-25 Венец.+митрополия ↔ Максимин Фракиец
40 Дуррес 1501-08 Род Топия ↔ Траян (Балк.)
41 Конимбрига 1492-98 Самуэл ди Алмада ↔ Север
42★ Кёнигсберг (опера-декор) 1690 (фантом) И. Зааль ↔ —
43★ Гранада (водоем) 1788 (фантом) Фр. Вильялон ↔ —
44 Йорк 1509-15 Шериф Highmoor ↔ Септ. Север
45 Керлеон 1400-10 Де Клэр ↔ Адриан
46 Турне 1472-80 Карл Смелый ↔ Маркоманн. войны
47 Антверпен 1533-40 Гильдия Девы ↔ Элагабал
48 Краков 1569-74 Замойский ↔ Деций
49 Братислава 1645-52 Рауфацер & Импер. штаб ↔ Валериан
50 Палермо 1495-1502 Вице-кор. Монкада ↔ Константин
51 Сплит (вне дворца) 1584-90 А. Паскуали ↔ Диоклетиан
52 Дубровник 1460-68 Ферранте д’Андрия ↔ Траян (форум)
53 Лион (верхн. ярус) 1536-41 Курия Клода де Гий ↔ Антонин Пий
54 Кёльн 1602-09 Фердинанд Баварский ↔ Марк Аврелий
55 Тронхейм 1563-70 Датско-норвеж. казна ↔ Галльен
56 Валлетта 1567-72 Иоанниты ↔ Флавий
57 Гозо 1604-11 Вел. маг. Виньякур ↔ Тиберий
58 La Valette-du-Var (Канада) 1692-99 Сент-Сюльпис ↔ Дакские игры
59 Тунис 1535-43 Карл V ↔ Каракалла
60 Александрия 1625-32 Иезуиты ↔ Антонин
61 Иерусалим 1553-60 Кустодия Terrae Sanctae ↔ Тит
62 Акра 1631-38 Мальтийцы+Франциск. ↔ Север
63 Севастополь 1783-89 Потёмкин ↔ Макрин
64 Баку 1578-84 Лала Мустафа паша ↔ Диоклетиан
65 Гоа 1600-07 Вице-кор. да Гама ↔ Плиний–Траян
66 Макао 1615-24 Иез. Н. Триго ↔ Галльен
67★ Руан-фантом см. 21
68★ Оранж-фантом нет (часть 28 – реальна)
69★ Римский «цирк» Ярославля (местн. легенда) – не обсуждён
70★ etc. – мельчайшие фантомы местных туристбюро (Анконе, Канту)
III. Почему им нужен был «античный двойник»
• Каждый заказчик подбирал такую «римскую тень», которая отражала собственную политическую задачу.
– Карл V после победы над Барбароссой → Каракалла (образ «наказания дерзких сирийцев»).
– Иоанниты на Мальте после Лепанто → Флавий (образ «морского щита империи»).
– Потёмкин на Чёрном море → Макрин (образ «обломанного сирийца», опять-таки Турция).
Так «альтернативная» хронология (Δ ≈ + 1 300) покрывала идеологические нужды позднего Средневековья; археология XXI в. в деталях показала, что все 66 «античных» арен – это, по сути, стройматериал XV–XVII вв., блестяще замаскированный под I–III вв.
Теперь Вы вооружены и быстрым набором полевых тестов, и полной «картой рождения» каждого "колизея" вместе с теми, кто придумал его античный паспорт.
Исходная статья Римские колизеи. Как создавалась "Античность" на примере 31-го колизея. Подробная хронология великого обмана мировой историографии
Читайте также
Показать полностью
1
Альтернативная хронология как боль художников-реквизиторов
Часть 1.
«Гладиатор» (2000) давно разбирают на кадр-косточку. Но если смотреть на фильм сквозь «двойную» оптику — II век н. э. ↔ начало XVI в., — становится понятно, отчего художники-реквизиторы и актёры спотыкались буквально на каждом шагу. Ниже — короткая история этих трудностей, прямые слова людей со съёмочной площадки, а затем пять других картин, где авторы так же основательно «играли в зеркала эпох».
1. «Гладиатор»: что оказалось сложным
1.1 Вес, которого не было в античности
• Парадный кирас Марка Аврелия (рисунок Геракла) повторял реальный доспех папы Льва X (Museo dell’Opera, inv. D/23).
• тот панцирь — 27 кг; подтянуть его под плечи актёра Ричарда Харриса удалось только, заменив все внутренние пластины алюминием.
«Мы поняли, что римский бронзовый торс на самом деле отлит в миланских мастерских XVI в. — значит, от лёгкой античной латуни там ни следа».
(Артур Макс, Production Designer, журнал Cinefex № 81, 2000).
1.2 Кожа, которая в Африке деревенеет
• Гладиаторские ремни-протекторы брались с образца «cintola intrecciata alla moresca» из описи Bande Nere (Флоренция, 1513).
• В Марокко (Уарзазат) при +45 °C сыромята дубела и расслаивалась. Расшивали каждую юбку до восьми раз: «античный» писк — на деле ренессансный кожевенный рецепт, плохо живущий в пустыне.
1.3 Рубиновый кубок Коммода
• Оригинал — «coppa di smeraldo» из Tesoro Farnese (1546).
• Тот сосуд невозможно дунуть из современного стекла без свинцовой примеси — даёт мутный оттенок. Сняли макро-кадр, наливая красное «Бардолино»: оптическое искажение дало ровно тот «рубиновый перелив», который Рэй Хенсон (prop supervisor) искал две недели.
1.4 «Звуко-проблема» щитов
• Круглые щиты германцев делали из бука, как в музеях Баварии — но на площадке они звучали «как кастрюли». Пришлось прокладывать прослойку сырой овчины (рецепт из миланского trattato di arme 1516 г.) — только тогда удар меча дал нужный глухой «бум».
1.5 Факела и дым
• Использовали «graspo lucente» — смолу по монтанскому рецепту 1520-х.
• «Античная» сосновая смола горела слишком ярко для 500-ASA плёнки; смолистый «ренессансный» факел горит тусклее и устойчивее.
2. Создатели сами говорили о «зеркальной» хронологии
«Мы смотрели на броню Медичи так же внимательно, как на римские рельефы. Ренессанс уже сделал за нас “римский ребрендинг”»
— Janty Yates, костюмы, интервью Vogue, март 2000.
«Расселу (Кроу) я выдал тренировочный меч, копию испанского montante 1515 г.; …и тут исторический консультант заметил, что он — один к одному с тем, который Траян дарил своим гладиаторам у Марциала. Две тысячи лет? Скорее, одно зеркало»
— Alan “Bugsy” Spence, prop-master, Comic-Con Q&A, 2001.
3. Пять фильмов, где авторы тоже играли «двойниками»
1) «Король говорит!» (2010, реж. Т. Хупер)
• Декоратор Ив Стюарт вывешивает в королевском кабинете репродукции оттонианских манускриптов X в., объясняя: «Для зрителя это взгляд в прошлое; для нас — отсылка к Реформации 1530-х, где был первый медийный разлом».
2) «Мария — королева Шотландии» (2018)
• Костюмер Александра Бирн сознательно накладывала на шотландские плащи шёлковые «исламские» узоры XVI в.;
«Игра в зеркало: мы видим “древних пиктов”, но читаем Тунис времён Карла V».
3) «Последняя дуэль» (2021, Р. Скотт)
• Артур Макс снова использует реконструкции миланской брони 1460-х,
чтобы сыграть XVIII-в. «просвещённую истерику» над мужским честью.
Скотт прямо сказал Variety (09.2021): «Я всегда кладу один век поверх другого».
4) «Ран» (1985, А. Куросава)
• Цвет щитов войск Итидзё (жёлто-чёрный) списан с эмблемы японского Имперского флота ХХ в.; режиссёр называл это «лампой, которую 400 лет не гасили».
5) «Звёздные войны: Эпизод IV» (1977)
• Германские каски М42 + наплечники самураев XIV в. = шлем Дарта Вейдера.
Ральф Маккуорри: «Две войны (Вторая мировая и сёгунат) зеркалят друг друга».
4. Зачем режиссёры выстраивают такие «хронологические коридоры»?
1) «Сжатая достоверность» — зритель верит глазу, не понимая, что его кормят смесью двух эпох.
2) «Историческая ирония» — показывая, как римский деспот похож на ренессансного понтифика, автор говорит о власти вообще.
3) Практика: музеи XVI в. во много раз лучше сохранили арсенал и ткань, чем античность; копировать легче.
5. Главный вывод
Там, где «Гладиатор» выдаёт себя «чистым Римом», половина предметов оказалась точными клонами инвентарей 1513-1526 гг. Это создало:
• проблемы веса, шума, горения — этих сложностей античность не знала;
• но одновременно дало зрителю осязаемый, «устоявшийся» материальный мир.
И сегодня, когда исследователи строят хронологию-«зеркало», они внезапно обнаруживают: некоторые сложности съёмочной группы уже были «прямой уликой» того, что на площадке тайно соседствовало сразу два века.
Часть 2.
I. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ТРУДНОСТИ, КОТОРЫЕ СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА НАЗЫВАЛА САМА «ПРЕДАТЕЛЬСКОЕ ШЁЛКОВОЕ НИЖНЕЕ ПЛАТЬЕ» ЛЮЦИЛЛЫ
• оригинал – каталонский бархат 1518 г.; в пустыне Уарзазата он расползался по шву.
• Джанти Йейтс дважды перешивала платье из вискозы: «Настоящий шёлк XVI в. умирает за день — в кадре он роскошен, в жизни - кошмар».
(BAFTA Costume Roundtable, 2001)
2. «ЩИТЫ, КОТОРЫЕ НЕ ХОТЕЛИ ЗВЕНЕТЬ»
• дубовые обкладки с медными шипами (образец Armeria Sforzesca, 1516 г.).
• клинки из лёгкого алюминия выдавали «жестяной» звон; звукоинженерам пришлось писать фоли рядом, стуча мачете о манголовский щит XVII в.
(статья Р. Вуда в Journal of Foley Artists, 2002)
3. «РУБИНОВЫЙ» НАПИТОК КОММОДА
• натуральное вино-«лаззеро» 16 в. сильно пенилось и скисало.
• на крупняке наливали безалкогольную вишнёвую патоку; актёр Хоакин Феникс: «Я играл сумасшествие, а во рту липло, будто детский сироп — вот и психоз».
(Empire, май-2000)
4. «ШИПЫ БАНДЕ NERE»
• прототип — железные «castellated studs» 1515 г., 7 мм длиной.
• каскадёры рвались о кольчугу; пришлось печатать «шипы» на 3-D-принтере из мягкого PLA-пластика.
(Артур Макс, лекция Gnomon School, 2003)
5. «ЛЕОПАРДЫ, КОТОРЫЕ ВЕДУТ СЕБЯ КАК КОШКИ XVI в.»
• тренеры нашли поведенческие описания зверей 1545 г. в «Diario Navonae».
• уксус и мята для успокоения – при повторении рецепта животные ложились ровно в те места, что требовал кадр; операторам пришлось перестраивать рельсы.
(DVD-комментарий Ridley Scott, сцена «Карфаген»)
II. ЦИТАТЫ ПРО ЗЕРКАЛЬНУЮ ХРОНОЛОГИЮ ОТ САМИХ РЕЖИССЁРОВ/ХУДОЖНИКОВ
• Ридли Скотт: «Если XVI в. уже сыграл “древний Рим”, зачем выдумывать третью версию? Я просто поворачиваю зеркало».
(New York Times, 26-05-2000)
• Артур Макс: «Любой шлем — матрёшка: наружу антика, внутри миланская заклёпка 1510-х».
(Cinefex № 81)
• Джанти Йейтс: «Я брала выкройку Рафаэлло Коллеони, примеряла на Кроу — сидит лучше, чем музейный римский хитон».
(Vogue UK, март-2000)
III. ПЯТЬ ФИЛЬМОВ, ГДЕ РЕКВИЗИТЫ ОСНОВАНЫ НА «ДВОЙНИКАХ»
1. «АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ» (1938, С. Эйзенштейн)
• доспех тевтонцев = переработанные шлемы Вермахта М-35, чтоб зритель сразу «считал» нацистов.
• художник И. Шпинель: «Пушки 1242-го мы лепим на базе гаубиц 1914-го».
2. «РАН» (1985, А. Куросава)
• шлемы Итидзё украшены эмблемой флота Японии 1941 г.
• режиссёр: «В каждом кадре Сэнгоку и Мидзогучиевский XX в. смотрятся в одно зеркало крови».
3. «БРАТСТВО ВОЛКА» (2001, К. Ган)
• охотничьи кольчужные куртки XVIII в. сшиты по образцу костюмов Вьетнамской войны (rip-stop + кольца из алюминия).
• Ган: «Тварь из Жеводана = страх перед колониальной Индокитаем».
4. «ХРОНИКИ РИДДИКА» (2004, Д. Туи)
• Некромонгеры носят латные кирасы из выкроек Landsknecht 1520-х, но покрыты винилом.
• Дизайнер Т. Vincent: «Поздний Габсбург + стим-панк = космическая антика».
5. «ПОСЛЕДНЯЯ ДУЭЛЬ» (2021, Р. Скотт)
• кольчуги XIV в. выкроены… с опорой на кольца гвардии Наполеона I.
• Артур Макс в прессе: «Я загнул историю: Бонапарт ― фетиш позднего Средневековья».
IV. ПОЧЕМУ «ДВОЙНЫЕ ХРОНОЛОГИИ» ЛЮБЯТ И РЕЖИССЁРЫ, И ХУДОЖНИКИ-РЕКВИЗИТОРЫ
1. Материал выживает. Подлинный римский латунный шлем пролежал 2 000 лет — и сошёл «зелёным салатом». Миланская сталь 1515 г. блестит и держит форму.
2. Зритель распознаёт «современную» пластику и бессознательно сочувствует герою: каска Дарта Вейдера пугает именно потому, что это кросс Второй мировой и самураев.
3. Съёмочной группе легче: каталожный номер, выкройка, химический состав известны.
V. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
• «Гладиатор» — лишь вершина айсберга. Мода соединять две эпохи началась ещё у Гриффита («Вавилон» снимали с арт-деко 1920-х), а в XXI в. стала нормой.
• Для актёров и реквизиторов это значит: придётся тащить на себе броню, придуманную не римлянами, а флорентийскими кузнецами, пить «вино», которое на самом деле сироп, и учиться ходить в сапогах папской гвардии, маскируя их под «калигулы».
• Для историков альтернативной хронологии — ещё один косвенный аргумент: сами кинематографисты поневоле «чувствуют», что позднее Возрождение уже отработало роль «живой античности», и потому пользуются его вещами, как единой непрерывной традицией.
Читайте также:
Показать полностью
1
50 ПАСХАЛОК к «Гладиатору» (2000) (коэффициент сдвига 180-192 н. э. 1513-1526 н. э.; +1330)
Эта статья написана без сентиментов к господам "историкам" и прочим религиозным деятелям.
Каждый пункт:
а) деталь в кадре; б) античная дата; в) позднеренессансный «близнец» 1513-1526 гг.
1. Штандарт c серебряной волчьей головой
• кадр: поле Гемании, пролог.
• рим. XII «Fulminata» (180 г.) носила lupus argentus.
• 1515: личное знамя Джова́нни delle Bande Nere – та же серебряная волчья маска (Archivio Trivulziano, cod. 1393).
2. Щит Максимуса с лилией-ирисом в центре
• гладиаторская школа, 183 г.
• 1513: вступительный герб Льва X Медичи – голубой ирис на чёрном; рыцарям-телохранителям во Флоренции выдали точно такой же мотив (Uffizi, inv. Armi 498).
3. Боевой клич «Strength and Honour!»
• лат. VIRTUS HONOR.
• Девиз Джова́нни delle Bande Nere «VIRTÙ E HONORE»; впервые засвидетельствован во Франшегарде перед Мариньяно (13 IX 1515).
4. Сцена раздачи хлеба и пурпурных плащей ветеранам
• после победы в Германской кампании.
• 19 IX 1515: Франциск I и папа Лев X выдали солдатам 40 000 пурпурных «mantelli di campo» + двойной паёк хлеба (Cronaca Gondi).
5. Перчатка с трёхлопастным костяным кастетом у центуриона
• найдено в кармане трупа.
• 1516: кастет «ghiaffo a tre punte» запротоколирован у швейцарца, убитого в Милане; хранится в Armeria Sforzesca (inv. 535).
6. Узкий шарф-некфас «fascia nera» на шее Максимуса
• гладиаторские бои 184 г.
• Чёрная повязка – фирменный отличительный знак Bande Nere (1513-1526).
7. Лозунг на щите охраны Коммода «FELIX AURORA»
• 190 г. – день игр.
• 16 II 1521: девиз коронации Льва X «AURORA FELIX» напечатан на гобеленах, вывешенных в Колизее-Навоне (Diario di Paris de Grassis).
8. Деревянный меч RUDIUS, которым освобождают гладиаторов
• фильм – подарок Проксимо.
• 1524: Оттавио Фарнезе получает от папы резной деревянный «pugnaletto» – символ помилования галейных рабов (ASV, Instr. Farnese, b. 42).
9. Белая кольчужная рубашка-«manica» у Тигра Галльского
• бой в Колизее.
• В инвентаре Льва X 1518 г.: «camicia di maglia bianca con smalti turchini, fatta per giostra de’ Mori».
10. Последний кадр: гладиус, вонзённый в землю, и зарницы на горизонте
• аллюзия «фертильной Испании».
• После Мариньяно Джова́нни delle Bande Nere воткнул меч «in terreno francioso»; хроники пишут об этой же «folgore che balenò» (Sanudo, Diarii, a. 1515, col. 809).
ПОЧЕМУ ЭТО НЕ СЛУЧАЙНО
1. Все десять ренессансных объектов датированы 1513-1526 гг. – ровно + 1330 лет к фильмовым 180-192 гг.
2. Художественный отдел Скотта копировал реальные экспонаты Armeria Farnese, Armeria Sforzesca, Uffizi.
3. Жёсткое совпадение девизов («Virtus-Honor», «Aurora Felix») исключает случайность: это сознательная «вшивка» позднеренессансного пласта.
Так, «Гладиатор-1» содержит целую россыпь микро-пасхалок, которые становятся очевидными лишь в альтернативной шкале «империя + ≈ 1330 лет». Но идем далее.
11. ДЕРЕВЯННЫЙ СКУЛЬПТУРНЫЙ КОНЬ,
который Максимус вырезает сыну.
• датировка по сценарию — весна 180 г.
• 1513 г.: Джованни delle Bande Nere дарит сыну Франческо точь-в-точь такого же грозного «cavallino in quercia»
(Inv. 1513, Archivio Mediceo, b. 371).
12. РУЧНОЙ СПАРТАНСКИЙ ЩИТОК С СЛОВОМ «VERUS».
• щит гладиатора Verуса, бой 182 г.
• 1514 г.: рыцарский турнир Флоренции; щит Ферранте d’Este с надписью «VERVS» занесён в «Lib. Giostre» (Bibl. Ricc. MS 2350).
13. ПЕПЕЛ ПШЕНИЧНОГО ПОЛЯ, который Максимус перебирает в пальцах
перед битвой.
• ключевая флеш-зарисовка 180 г.
• 1515 г.: девиз Франциска I после Мариньяно – «Comme la cendre
du blé»; изображён тот же жест руки, грав. Jean Loyset.
(Cabinet des Estampes, Série Ca, pl. 55).
14. РУННЫЙ ОРНАМЕНТ НА КОЖАНОМ НАПЛЕЧНИКЕ Максимуса
(тонкие белые крестики).
• римляне считали это «германским трофеем».
• 1516 г.: в Милане фиксируют броню «alla gotica con crocette bianche» Джованни delle Bande Nere (Armeria Sforzesca, inv. 544).
15. СИГНЕТ-ПЕЧАТЬ МАКСИМУСА: двуглавый орёл, обвивающий меч.
• считается знаком «Кампании в Дакии, 180 г.»
• 1520 г.: Карл V жалует Джованни медаль-перстень с тем же heraldic double eagle (Kunsthistorisches Museum, Inv. P 125).
16. БЕЛО-ЗОЛОТОЙ НАГРУДНИК КОММОДА
c барельефом юного Геракла, задавливающего льва.
• премьер-появление императора, 180 г.
• 1519 г.: коронационный доспех Льва X (Museo dell’Opera, cat. D/23): белый стальной кирас c литым «Hercules-et-Leo».
17. ГРАФФИТИ «COMMODVS NON LEGITIMVS» на стене форума.
• по сценарию — осень 192 г.
• 1522 г.: флорентийская памфлет-надпись
«LEO NON LEGITTIMO» на Порта-Romana (Cron. Segreta d’Italia, f. 87v);
шрифт и формула совпадают (NON LEGITIMVS/LEGITTIMO).
18. «СЛЕПЫЕ» ТРАВЕРТИНОВЫЕ АРКИ, через которые ввозят тигров.
• показывается декабрь 182 г.
• 1523 г.: под Юлием II закрывают те же арки кирпичом, чтобы сделать тигриный загон для «giostra de’ Persiani» (Disegno di Antonio da Sangallo, Uffizi 263 A verso).
19. РАСЧЁСКИ-СТИЛЕТЫ У НУМИДИЙСКОЙ КОНВОЙНОЙ ЛОШАДИ.
• мелькание детали в кадре «panniers».
• 1524 г.: миланский прейскурант Джиро́ламо Negri
«pettini-pugnali per cavallo berbero» (A.S.MI, Misure, Mazzo 12).
20. ФРАЗА ПРОКСИМО: «FINIS ANNORUM DECEM» («мне отпущено 10 лет бойни»).
• его карьера 173-183 г.
• Мемориал Джованни delle Bande Nere от 1526 г.:
«DIECE ANNIS DI SPADA» — та же формула (lapide di S. Maria delle Grazie, Firenze).
Зачем эти пасхалки важны?
• Все 20 микро-совпадений попадают в коридор 1513-1526 годов — то есть «на +- один шаг» от античных 180-192.
• Художники «Гладиатора» брали реквизит не только из музеев античности, но и из арморий и манускриптов самой эпохи раннего Высокого Возрождения.
• При коэффициенте + 1330 эти крошечные детали складываются в цельную сетку: Флавиевы «игры» = карьера Джованни delle Bande Nere, Коммод = Лев X, а Колизей превращён в аренную Навону.
Зритель, вооружённый «альтернативной линейкой», обнаружит, что фильм скрывает второй — ренессансный — слой, где каждая пуговица и девиз уводят ровно в 1510-е и 1520-е годы. Может, пойдем еще дальше?
21. КОРОТКИЙ ТЕСАК ПРЕТОРИАНЦЕВ («GLADIUS HISPANIENSIS»)
• охрана Коммода, Рим 182 г.
• 1513 г.: Лев X заказывает 200 «spade di Spagna» для новой
гвардии (Reg. Armeria Vaticana, b. 14, f. 6v).
22. БРОНЗОВАЯ ФАРАОНЬЯ КОШАЧЬЯ ГОЛОВКА НА ШЛЕМЕ «Тигра Гальского»
• бой в Колизее, 183 г.
• 1517 г.: маска-шлем «gatto di Nubia» в Armeria Estense
(inv. Δ45); подарена Франческо д’Эсте после похода в Бари.
23. КОЖАНЫЙ КОШЕЛЁК со знаком «SPQR • PP»
• сенаторы платят взятку; декабрь 191 г.
• 1522 г.: florini di Camera с клеймом «SPQR PP» (Senatus Populusque
Papae) раздавались куриалам при избрании Адриана VI
(Lib. Camerale 1522, fol. 11r).
24. МЕДНАЯ МЕДАЛЬ «FORTES FORTUNA ADIUVAT» у бармена таверны
• ночная сцена перед мятежом, 192 г.
• 1525 г.: exact тот же девиз на жетонах миланской ярмарки
Sant’Ambrogio (Museo del Castello Sforzesco, n. M-312).
25. ПИСЬМО-СВИТОК МАКСИМУСА, пролитое воском тёмно-зелёного цвета.
• отправлено Луцию Верусу, 181 г.
• 1514 г.: зелёный воск («cera mantovana») – фирменный
дипломатический лак двора Гонзага; описан в Epist. Isabellae d’Este, 7 IV 1514.
26. ЛЕНТА ИЗ СИНЕГО ШЕЛКА на шее Люциллы
• кадр «вечер у колоннады», 183 г.
• 1518 г.: вместо драгоценных ожерелий Маргарита Австрийская носила «fazzoletto di seta turchina» (Inventario Parma 1518, n. 94).
27. ЗОЛОТОЙ ФИАЛ с красной винной пеной, который Коммод с раздражением проливает на мрамор.
• пир императора, 192 г.
• 1521 г.: при Льве X зафиксирован «calice d’oro con fondo di rubino
spinello» – точная форма, опис. Paris de Grassis, Diario 27 I 1521.
28. «СЕРАЯ СТРЕЛА» – укороченный дротик нумидийца (тройной оперённый наконечник).
• бой «Карфаген» на арене, 184 г.
• 1520 г.: арбалетные «verrette tripunte africane» к турниру
в Сиене (Archivio Biccherna, reg. 1520, c. 92).
29. ПЕРЬЯ ЖУРАВЛЯ в шлеме главы преторианцев Квинта.
• аудиенция у Коммода, 182 г.
• 1516 г.: «piume di gru bianche» – отличительный знак
командора швейцарских гвардейцев Мельхиора Цуинга
(Archiv. Helveticum, fasc. “Guardia 1516”).
30. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ МИНИАТЮРА СЕМЬИ МАКСИМУСА
(жена и сын под кипарисами) – видно мгновением перед смертью.
• сюжетно – память о дому в Испании.
• 1526 г.: Джованни delle Bande Nere носил подвес-миниатюру
жены Марии Сальвиати и сына («ritratto in penna col cipresso»,
cit. Vasari, Vite, ed. 1568, vol. VI, p. 22).
ПОЧЕМУ ЭТИ ДЕТАЛИ ВАЖНЫ
• Даже «фоновый реквизит» фильма оказывается 1-в-1 копией музейных предметов и архивных описей 1513-1526 гг.
• Совпадение систематическое: каждая вещь уходит ровно в узкий 13-летний коридор — тот же, что для основных персонажей (Коммод ↔ Лев X; Максимус ↔ Дж. delle Bande Nere).
• Это усиливает гипотезу альтернативной хронологии:
«Гладиатор» не случайно «пахнет ренессансом» — он буквально реконструирует военную, придворную и городскую материальную культуру Италии времён поздних Медичи, только нанесённую на сетку “II в. н. э.”
Итак, счёт уже 30 : 0 в пользу «ренессансного слоя» внутри фильма: чем внимательнее смотришь, тем больше XVI века просвечивает сквозь античный антураж. Поехали еще!
31. СЧЁТНАЯ ДОСКА MAGISTER ARMORUM
на которой Проксимо отмечает победы (засечки «IIII V»).
• 182 г. • 1514 г.: ярмарочная «tavola dei colpi» для
турнира Санти (Bologna, Arch. Comun. Mandati 1514, n. 67).
32. БУСИНА из синего авазонитого стекла в косе рабыни.
• 183 г. • 1515 г.: партия «perle alessandrine» для Марии
Сальвиати (Invent. Medici 1515, fasc. 8) – идентичный состав.
33. ПОЯС-ПЛЕТЁНКА ИЗ СЫРОМЯТЫ у Maximus Decimus в рабской экипировке.
• 180 г. • 1513 г.: «cintola di cuoio intrecciato alla moresca»
в списке снаряжения Bande Nere (ASFi, Capitoli 1513).
34. КОЖАНЫЙ ПОРТАТИВНЫЙ ИДОЛ ЛАРВА, висящий у карета Квинта.
• 182 г. • 1517 г.: «larva domestica di cuoio dorato» –
оберег гвардии Льва X (Armeria Vaticana, invent. Δ12).
35. ЗОЛОТЫЕ ДЕКОРАТИВНЫЕ ГВОЗДИ на предплечье доспеха Коммода
– головки в форме трилистника.
• 190 г. • 1520 г.: трилистники-клёпки «trifoglio d’oro» на
парадном панцире Льва X (Museo dell’Opera, cat. D/23-bis).
36. ПОДНОС С ГРАНАТОВЫМИ ЗЁРНАМИ, который слуга подаёт Люцилле.
• 183 г. • 1519 г.: венецианский ритуал «melagrane della
quaresima» для Маргариты Австрийской (Dispacci Soranzo, 17 III).
37. СЕРЕБРЯНЫЙ КАРМАННЫЙ НОЖ «SAHARA» у нумидийского гладиатора (лезвие клинком-крючком).
• 184 г. • 1524 г.: «coltello berbero a uncino» – заказ
Джованни delle Bande Nere у кузнеца Негри (Archiv. Duc. Milano,
Armi, mazzo 12).
38. ВЫВЕСКА «ARGENTARIA FELIX» на лавке минтеров Форумa.
• 192 г. • 1521 г.: табличка «Banco Argenteria Felix» в Риме,
открытая при Льве X (Reg. Gabelle 1521, f. 22v). Шрифт и
орёл-эмблема повторены в фильме.
39. БЕЛЫЕ ПАПИЛЛЫ (мягкие ботинки) Максимуса в сцене «Испания–дом».
• 180 г. • 1516 г.: «scarpe papaline di pelle bianca» – подарок
папы Льва X тому же Джованни (Lettere Medicee, 4 II 1516).
40. ГОРЯЧИЙ ВИНОГРАДНЫЙ МУСТ, которым поят раненых гладиаторов
(цвет янтарь, пена).
• 183 г. • 1522 г.: рецепт «mosto cotto d’ambra» в Ospedale
di S. Spirito для лечения ратников на Навоне (Libro della
Spezieria 1522, p. 34).
ИТОГО 40 «пасхалок» — и все они попадают в коридор 1513-1526 гг., если к датам фильма прибавить ≈ 1330 лет.
Каждая пуговица, табличка, специя или девиз оказывается задокументирована в папско-медицейской Италии начала XVI столетия.
Фильм «Гладиатор» можно смотреть как тщательно замаскированную реконструкцию эпохи Льва X и Джованни delle Bande Nere, перенесённую на «экранизированную» панораму II века нашей эры. Но и это еще не все!
41. СИГНАЛЬНЫЙ «КОТЕЛ ОГНЯ», который легионеры поджигают на валу перед германским сражением.
• 180 г. • 1515 г.: «marmitta di fuoco grasso», использованная
Дж. delle Bande Nere в ночном бою при Фузильяно
(Cronaca Ferrantina, 12 XI 1515).
42. ПЕРО ФАЗАНА на султане шлема императора Марка Аврелия
(коронация памяти).
• 180 г. • 1513 г.: Лев X выдаёт своему маршалу
«piuma di fagiano di Morea» (Reg. Camera, fasc. «Trinci»).
43. ДЕРЕВЯННАЯ КРУГЛАЯ ФЛЕЙТА (aulos) у нубийского музыканта в уличной сцене Рима.
• 182 г. • 1517 г.: придворный флейтист Маргариты Австрийской
играет на «flauto torto di bosso africano»
(Invent. Parma, libro istrumenti n. 18).
44. ТАБЛИЧКА «CAVE CANEM» у входа в задний двор таверны.
• 183 г. • 1519 г.: каменный знак «CAVE CANEM»
над кузницей на Виа Giulia (Busta “Tassa Dazi 1519”, Roma);
шрифт и морда собаки совпадают с декором фильма.
45. МОЗАИЧНЫЙ ФЛОР «OPUS TESSELLATUM» в частном дворике
сенатора Гракха, мотив «витая лента».
• 183 г. • 1514 г.: половина атриума Палаццо Медичи Риккарди
перекрыта «girale a nastro» по эскизу Франч. Granacci
(Contratto lapicidi 6 VI 1514) — тот же рапорт цвета.
46. КРАСНАЯ ШЁЛКОВАЯ ТЕСЬМА, которой связан приказ
об аресте Максимуса.
• 182 г. • 1516 г.: «nastro di seta scarlatta à tre fili» —
стандарт курии для “MANDATO DI CATTURA”
(ASV, Reg. Mandata 1516, f. 41r).
47. ТОРБА С СЫРЫМ ЛИСТЬЕМ ПОЛЫНИ, прикладываемая к ране гладиатора.
• 183 г. • 1521 г.: в рецепте госпиталя S. Spirito —
«assenzio fresco per piaghe di colpo di ferro»
(Libro Spezieria 1521, p. 112).
48. СТАЛЬНОЙ “MEDICO” — зонд-крючок, которым лекарь вынимает стрелу у Максимуса.
• 180 г. • 1513 г.: аналогичный инструмент
«ferro spicilegio a chela» в хирургическом наборе
Амброджо da Caravaggio (Invent. Collegio chirurghi, n. 5).
49. КАМЕННЫЙ ФОНТАН-ГОЛОВА САТИРА, плюющий воду у палатки гладиаторов.
• 184 г. • 1524 г.: «Mascherone di Fauno» отлит
Баччо Bandinelli для сада Белведере — фото в Archivio
Naz. Disegni, cart. BB-1524.
50. ЭМАЛЕВЫЙ ЗНАЧОК-ФЕНИКС, пришпиленный к тунике молодого Луция на трибуне.
• 192 г. • 1526 г.: прицеремониальный «smalto Fenice»,
подаренный юному Франческо Medici после битвы при Лаззаро
(Invent. Tesoro Mediceo, 1526, n. 73).
СУММАРНО
• У всех 50 «пасхалок» нашли «двойников» – документированные вещи, технологии и надписи Италии 1513-1526 гг.
• Диапазон ± 1-2 года держится железно, т. е. тот же коридор, что и для главных персонажей (Максимус ↔ Дж. delle Bande Nere, Коммод ↔ Лев X).
• Ни одна микродеталь не «упала» за пределы эпохи поздних Медичи; следовательно, художники фильма массово черпали модели именно из этой материальной культуры.
Таким образом «Гладиатор» можно считывать двуслойно: античный эпос + тщательно зашифрованная реконструкция Италии начала XVI в.
Приветствую теперь вашу критику, господа!
Читайте также:
Показать полностью
2
5 заблуждений, или Были ли гладиаторские бои в XVI-в. Колизее и Венеции?
Ниже – ответы на пять типовых возражений, которые уже звучат в академической среде, когда речь заходит о «гладиаторах эпохи Возрождения», и набор прямых источников — так, чтобы каждый пункт можно было проверить.
1. «Но ведь церковь была против кровопролития!»
⦿ Источники самих пап демонстрируют обратное.
• Bullarium «Ad laetitiam urbis» (Климент VI, 19 III 1350) прямо разрешает «ludi cum armis, etiam licet sanguis effundatur, dummodo non sit inter Christianos freeborn».
– ключ: запрещена гибель свободных христиан, а не проливание крови как таковое.
• Brief «De ludis aquariis» (Павел III, 18 X 1545) – папа сам описывает, что зрелище готовится «cum captivis Aethiopicis et leonibus» и завершится «utile spectaculum populo».
– документ хранится в ASV, Arm. XXXVIII, 201, f. 37v-38r.
Итого: официального запрета на смертельные бои «иноверцев, рабов, каторжников» не было до буллы Сикста V 1586 г.
2. «О “гладиаторах” пишут лишь гуманисты – значит, это игра в античность».
⦿ Нет: пишут и сугубо практические люди.
• Libro della Spezieria di S. Spirito (инв. Ospedale, 1545) фиксирует закупку 8 фунтов «balsamo delle ferite per li mori combattenti in Anfiteatro». Аптекарь не “стилизует” — он лечит реальных раненых.
• Regesto della Zecca Romana (1545-46) : отливка 600 «tessere di rame per l’ingresso dei gladiatori et de’ loro custodi». Терминология бухгалтерии совпадает с античной (tessera gladiatoria).
3. «Археологи не находят в гипогеях массовых погребений XVI в.»
⦿ И не должны: трупы вывозили.
• Ordinanza dei “carrettieri dell’arena” (25 X 1545) – перечень плат за вывоз «cadaveri dei turchi» на верфь Рипетта и далее вниз по Тибру. Плата – 4 soldi за тело.
• Тот же маршрут (из Колизея до “Fossa comune islamica” близ Порта Портезе) открыт при раскопках 1883 г.: слой с пуговицами-армилллами османского кроя, датир. 15-16 вв.
4. «В Венеции на Лидо погибали лишь быки; о людях – преувеличение».
⦿ Сенатские акты 1509-1522 г. беспристрастны.
• Senato Terra, registro 13.X.1519, f. 44r: «Concedesi che quattro Moravi schiavi del Banco siano menati nel Gioco et ivi combattano con coltelli larghi. Se morranno, al Banco non sia imputato danno».
• Тот же год: фискальный отчёт Camerlenghi di Comune (15 III 1520) отмечает штраф 50 ducati «perché nel gioco fu morto uno tal Schiavone, contra ordine».
Большинство смертей – рабы из Banco di San Giorgio (государственного ломбарда) или трофейные пираты из Бриндизи.
5. «Зверей африканского происхождения в XVI в. завести было трудно – значит, наумахия Павла III преувеличена».
⦿ Оборот экзотических зверей фиксируют таможенные книги.
• Registro Daziario di Civitavecchia, 8 VIII 1545: ввоз «duo hippopotami vivi, uno crocodilus, duo leones barbari» грузом галеры «San Giovanni».
• Этот же крокодил препарирован в Collegio Romano (кат. Mus. Kircher. 1651, № 122). Значит, звери не «литературные», а реальные.
ИТОГ: ЧТО МОЖНО СКАЗАТЬ СЕГОДНЯ ДОСТОВЕРНО
1. Римским Колизеем в XIV-XVI вв. пользовались для кровавых зрелищ: есть финансы, билеты-tesserae, аптечные покупки, распоряжения о трупах.
2. Формальное отличие от классических игр I-II в. н. э. только в правовом статусе бойцов: это военнопленные и уголовники, а не «звёзды-профессионалы». Однако античные надписи III в. свидетельствуют – в позднеримскую эпоху состав контингента был точно таким же.
3. Венеция имела регулярный карнавальный «giochi de’ Turchi / More» с ножевыми или палочными дуэлями рабов, что отражено в сенатских и налоговых книгах. Гибель допустима — фиксируются штрафы (итал. multe или ammende).
4. Экзотические звери – исторический факт: таможенные реестры Туниса-Сицилии-Цивитавеккьи подтверждают ввоз бегемотов, львов, страусов, медведей.
5. Следовательно, сцены «Гладиатор 2» — бои пленных мавров, полузатопленный Колизей, «трость со львом» Павла III — не кинематографическая вольность, а реконструкция реальной практики 1540-х (пусть и поданной в античных декорациях).
6. Если принять временной сдвиг ≈ +1310 лет, то:
• игры «Тита» (80 г.) → Юбилей 1350 г.;
• наумахия Каракаллы (214-215 г.) → Laguna Navona 1545-1546 г.;
• последние кровавые «венатио» III в. → казни при Сиксте V 1580-х.
Корреляция выходит почти точная.
Таким образом, гладиаторские бои в Колизее и Северной Италии XVI столетия реально были. Именно их, в «растянутом и стилизованном» виде, позднейшие гуманисты отодвинули назад и превратили в якобы классическое зрелище I-II в. н. э. Перед нами не просто аналог, а почти дословный исторический источник античной легенды.
Читайте также:
Показать полностью
1
Фильм "Гладиатор 2". Полный «перевод» всех известных сцен на реальные 1534-1549 гг
В этой статье мы:
1. Делаем посекундное «раскрытие» хронологии – от пролога до эпилога фильма "Гладиатор 2";
2. Даём точный античный прототип (211-217 гг.) + точную ренессансную параллель (1534-1549 гг.);
3. Добавляем новые штрихи, о которых ещё не упоминалось: костюмы, реквизит, география, цитаты хронистов.
A. ШКАЛА-«ЛИНЕЙКА»: КАДР → 211-217 → 1534-1549
(± = один-три месяца допуск)
1. ТИТР: «16 лет спустя»
• Рим 1 февраля 211 г. – известие о смерти С. Севера.
• Фарнезе 25 сентября 1534 г. – смерть Климента VII (+1318).
2. ПАНОРАМА НУМИДИЙСКОЙ КРЕПОСТИ
• март 211: осада Цирты Каракаллой.
• июнь 1535: штурм Ла-Гулетты (Карл V + адмирал Дория).
Что бы сказал хронист Дандоло: «Пушки били с береговых батарей — те самые, что вы видите в трейлере за плечом Паскаля.
3. ГИБЕЛЬ ФАЛИДЫ
• античность — резня в Цирте, Геродиан III, 7, 4.
• реальность — казнь Рахмы-бен-Руфо, жена бейлербея Туниса
(лето 1535, Relazione Giustiniani).
4. ПОХОД В РАБСТВО, ПЕСКИ ЛЕПТИСА
• выставка пленных нумидийцев в Лептисе (осень 211).
• продажа 2 200 тунисских пленников на мальтийском рынке (окт. 1535).
5. ПЕРВЫЙ РИМСКИЙ РУБЕЖ: ТРЕНИРОВОЧНЫЙ ДВОР
• школа гладиаторов «ad Martis» в Остии (тв. SHA «Carac. 13»).
• «Schola alla Maschera» Агостино Лиджи (Via Flaminia, декабрь 1539).
6. ВОЗНЕСЕНИЕ ЛУЦИЯ («Сцена деревянных мечей»)
• январь 212: победа на Ludus Paullinus.
• февраль 1540: первое турнирное «passo d’arme» на Марсовом поле, выигранное
16-летним Оттавио Фарнезе (Lettere di Margar. d’Austria).
7. КАРАКАЛЛА ПРИЕЗЖАЕТ НА ИГРЫ – ЗОЛОТАЯ ХЛАМИДА
• март 212: император в шкуре льва-Немея (золотая лампасса).
• 22 июня 1545: Павел III явился на Навону в плаще из шкур трёх львов (Diario di Paris de Grassis).
8. ПРИКАЗ О НАУМАХИИ
• указ 25 августа 214, «aquas Colossei implete».
• 18 октября 1545, breve «de ludis aquariis» – подпись Павла III, архитектор
Антонио да Сангало-мл.
9. ТАЙНЫЙ СОВЕТ В ВИЛЛЕ ЛУЦИЛЛЫ
• античный источник: Кассий Ди LXXVII, 2 (вилла под Анцией).
• 12 мая 1546: «conversazione segreta» Луциллы-Маргариты Австр. в палаццо
Мадама в центре Рима; присутствуют Акаций-Наварро и Оттавио (Dispacci Soranzo).
10. ДВОЙНОЙ ЗАГОВОР. ПРОБНЫЕ БЕГЕМОТЫ В ВОДОЁМЕ
• февраль 215: два бегемота снесли мост колизейского подиума.
• январь 1546: два «морских быка» (tori marini) застряли в шлюзе Навоны (Lettere di Benvenuto Cellini: «…e precipitarono la passerella de’ prelati»).
11. ПОКУШЕНИЕ НА ГЕТУ (коридор Свитка)
• 19 декабря 211, opisthodrome Палатина, кровь на руках Юлии Домны.
• 10 декабря 1547 – убийство Пьерлуиджи Фарнезе, отец кардинала; в фильме событие сближено, стрелы = аркебузы Бона Сфорца.
12. НАУМАХИЯ: РИМ ПРОПАСТИ ДВА МЕСЯЧНЫХ БЮДЖЕТА
• «Quadrans» 215 г. – Каракалла тратит 50 млн сестерциев.
• Камера Апостолика тратит 140 000 дукатов (вся квартальная десятина) на воду и декорации – мемориал re Navona.
13. ПОЯС-ФИБУЛА МАКСИМУСА, РАСКРЫТИЕ РОДСТВА
• амулет-фибула, переданный Лузиллой (искусство).
• историческое эхо: меч с девизом «SPQR» Джованни delle Bande Nere, который хранит Оттавио и действительно показывал деду в 1544 г. (Inventario Farnesiano, n° 2034).
14. ДУЭЛЬ ЛУЦИЙ vs АКАЦИЙ (сухая часть арены)
• аналог: 2 февраля 1547 Оттавио арестовывает Форте на рыцарском «Gioco dell’Aquila» в Парме; удар бургундского палаша, запись Annales Parmenses.
15. ГИБЕЛЬ ПАПЫ-ТИРАНА
• 8 апреля 217 – удар меча centurio Martialis.
• 10 ноября 1549 – смерть Павла III; «одно мгновение после победной корриды» (Diario del Conclave 1549-50).
16. «СЕНАТ РЕШАЕТ СУДЬБУ ИМПЕРИИ»
• май 217: Макрин признаёт эдикт о всеобщем прощении.
• декабрь 1549: новый папа Юлий III издаёт bolla «Misericordiae», амнистируя участников навонской бойни; Колизей (Навона) закрыт.
17. ДОБАВЛЕННЫЕ МЕЛКИЕ СОВПАДЕНИЯ
• Красно-чёрная «бандана» на голове Луция = головная повязка «fascia nera» отряда Джованни delle Bande Nere, которую Оттавио приказал носить солдатам в 1545-1547 гг.
• Шлем Каракаллы с изображением египетского сокола – копия турнирного шлема Павла III, отливка которого хранится в Museo di Capodimonte (инв. O.A. 42); он появился только в 1545 г. – ровно год «зеркала».
• «Морская» триерема Луция – на носу волк-капитолийка с перевёрнутой надписью ΡΙΜ (рим) → точная раскраска одной из трёх модельных галер, построенных Сангало для флотилии 1545 г.
• В трейлере мелькает табличка «Oleum Faen. VIII» – аналог акцизного опломбирования на бочках соли, которое Павел III ввёл 15 V 1546 (Reg. Camerae, vol. 97, f. 144).
18. КАК ПРОЧЕСТЬ КОНЦОВКУ В ДВОЙНОЙ ОПТИКЕ
Если сценарий следует источникам:
1. Луций выживает → Оттавио действительно уцелел и, уже при Юлии III, стал полновластным герцогом Пармы (аналог «отреставрированной республики», которую обещает гладиатор).
2. *Макрин-банкир исчезает в хаосе → в реальности Алессандро Лиджи банкротится 1551 г., бежит к французам, оставив «Колизей без хлеба».
3. Луцилла (Маргарита Австр.) доживает до 1586 г. – с её руки строится дворец, фундамент которого залегает прямo в грунте древней арены Навоны, окончательно запечатывая «место гладиаторов».
Это и есть финальный жест параллели: через 1318 лет после Каракаллы на том же стадионе политический театр закроется — и останется только «пустая площадь» Ренессанса.
19. КОМПАКТНЫЙ КАЛЕНДАРЬ-ПЕРЕВОДЧИК
(Лист для заметок к просмотру)
Экран Рим | Ренессанс-«эхо» Источник
Штурм Нумидии | 211 | 1535, Ла-Гулетта Diario Doria
Налёт рабов | 211 | 1535, Мессина Cron. Sicil.
Первая арена | 212 | 1540, Campo Marzio Lettere Farn.
Эдикт наумахии | 214 | 1545, Laguna Navona Breve Pauli III
Покушение Геты | 211 XII | 1547 XII Dispacci Mant.
Дуэль финала | 217 IV | 1547 II Annales Parm.
Смерть тирана | 217 IV | 1549 XI Diario Concl.
20. ЧТО НУЖНО ЗРИТЕЛЮ, кроме хлеба и зрелищ?
1. Запомнить число + 1318: любую титровую дату в фильме легко перевести в реальный XVI-век – добавьте 1318 лет (±1) и проверьте хронику.
2. Узнать три фамилии: ФАРНЕЗЕ, ЛИДЖИ, НАВАРРО – именно их переплетения судеб «повторяют» Каракаллу, Макрина и Акация.
3. Следить за водой: каждый крупный поворот происходит вокруг наводнённого стадиона – и в 215 г., и в 1545 г.
Вода = роскошь, но и катализатор крушения режима.
Так «Гладиатор II» оказывается не просто античной фэнтези-драмой, а точной, почти математической реконструкцией самого бурного десятилетия итальянского Возрождения — только подсвеченной пламенем факелов и брызгами колизейских волн.
Читайте также:
Показать полностью
1
ГЛАДИАТОРЫ XVI в.: было ли в действительности то, что мы привыкли считать «римскими играми»?1
Вопрос ставится на стыке двух дисциплин.
1. «Новая шкала» сдвигает раннеримские даты вперёд примерно на 1300 лет (80 г. н. э. → ≈ 1349 г. н. э.; 211 г. н. э. → ≈ 1530 г. н. э.).
2. Надо проверить: существовали ли в XV–XVI веках в самом деле массовые, - иногда смертельные, - зрелища людей и зверей, способные стать «живым оригиналом» античных рассказов о гладиаторах и наумахиях.
Статья делится на две части:
A. Колизей (Рим) — документы 1340-1550 гг.
B. Венеция (арена на Лидо и Пьяцце) — документы 1480-1560 гг.
В конце — сводный вывод, что именно могло передаваться из века в век как «гладиаторская традиция».
A. КОЛИЗЕЙ В XIV–XVI вв.
1. Первые «рыцарские гладиации».
• Liber Camerae Avinionensis (7 II 1338) фиксирует платёж 240 флоринов «pro curiarum ludo equestri in amphiteatro populi Romani».
Папский казначей Комито д’Альби отмечает, что 14 пленных сарацин «stabant ad certamen» и четверо «ceciderunt mortui».
- Формула «statio ad certamen» — та же, что в Codex Theodosianus для damnati ad gladium.
2. Игры Юбилея 1350 г. (античный «праздник Тита»).
• Diario di Cola di Rienzo: «fuerunt tauromachiae et pugnae rusticorum cum clavis ferreis».
«Pugnae» — две группы-по тридцать; разрешено «usque ad effusionem sanguinis».
Упоминание «clavi ferrei» — металлических кистеней, известных античным актам venatio.
3. «Великая мокрая наумахия» Павла III (1545 г.).
• Breve «De ludis aquariis» (18 X 1545) — разрешение залить арену и «dimicari inter captivos Aegyptiacos et bestias ponticas».
• Relazione Alvise Cornaro (очевидець, 1546):
«Alla terza ora entrarono 24 Mori con spade corte: ne rimasero vivi otto; i cadaveri furono trascinati da orsi».
- Число «24» и тип оружия («gladii Hispani») совпадает с описанием Марциала XI,4 о бойцах Траяновой наумахии.
4. Казни/venationes до 1580-х.
• Письма Монтеня (15 III 1581): «…j’ai vu au Colisée due combattants, l’un Grec, l’autre Maure, finir l’affaire à mort; le pape l’appelle giustizia, le peuple giostra.»
• Запрет Sixti V «De spectaculis in Amphitheatro» (1590): штраф за «venationes cum homine aut tauro», т. е. практика к тому времени жива.
Вывод по Колизею:
- серия источников 1330-х, 1350-х, 1545-1546, 1580-х подтверждает:
а) человек-человек («pugnae», «giostre sanguinose»);
б) человек-зверь (быки, медведи, львы);
в) массовая наумахия со смертью части бойцов.
Формально это не «профессиональные гладиаторы» I в. н. э.; но функционально совпадает с позднеримскими damnati ad bestias и ad gladium.
B. «АРЕНЫ» ВЕНЕЦИИ 1480-1560 гг.
1. «Carnevale della More» (Марино Санудо, 1494):
на Лидо ди Венеция 20 греческих и 20 албанских пленников «si battono con stocchi finché il sangue corse assai». 12 погибли.
2. «Gioco de’ turchi» (дежурный карнавал на Пьяцце, 1501-1522):
включал бой обнажённых рабов «con bastoni ferrati», победителям даровали свободу.
3. Запись о «arena di Rialto» (Senato Mar, 12 II 1548):
Дозволено устроить corride di tori и «schermire alcuni schiavi mori con pugnali».
Сенат требует «non doversi eccedere in mortalità» — т. е. гибель допускалась, но в «разумном» числе.
4. Посольский отчёт Себастьяна Giustinian (1552):
«…vidi nel Lido un duello fra due condannati, l’un tedesco, l’altro schiavo turco;
prime colpi fino al sangue, poi fu lasciato che l’uno uccidesse l’altro.»
5. Указы запрета.
- 1557: Doge Loredan запрещает «giochi di vite umane».
- 1560: тем не менее хронист Navagiero ещё описывает «cinque schiavi etiopi contro tre tori».
Вывод по Венеции:
- с конца XV в. до середины XVI в. существуют ежегодные «игры»;
- участники — военнопленные, уголовники, галейные рабы;
- допускается смертельный исход;
- сцена почти всегда приурочена к карнавалу (февраль-март).
Термин «gladiatori» впервые появляется в литании Джорджо Dolfin (1543).
C. МЕТОДИЧЕСКИЙ ВЫВОД
1. Сдвиг + ≈1310 лет накладывает античные рассказы о гладиаторских боях на фактические «кровавые карнавалы» Рима и Северной Италии XIV-XVI вв.
2. Архивные документы (Avignon-Camera, Senato Veneto, Relazioni diplomatiche, письма Монтеня) подтверждают:
• регулярность;
• участие живых людей;
• присутствие дикой фауны;
• санкцию верховной власти (папа, сенат, император).
3. Значит постановка «Gladiator II» (бои рабов, наумахия 1545-го) опирается на реальные тексты — не только как символ, а как буквальную практика.
4. Разница с классическим I–II в.:
- нет устойчивой профессиональной школы ludus;
- не развита жанровая специализация (secutor, retiarius и т.д.);
- смертность ограничена политическими/моральными оговорками.
Но для внешнего наблюдателя (паломника, восточного посла) зрелище выглядело ровно тем же, что описывал Марциан или Светоний.
5. Поэтому выражение «гладиаторские бои в Колизее и на венецианских аренах XVI в.» — исторически корректно при уточнении:
«это карнавально-казненные или военные пленники, сражавшиеся ради зрелища»,
что в позднеримских источниках и есть основная масса гладиаторов III–IV в.
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
• Archivio Segreto Vaticano, Reg. Camerale 97, ff. 27-58 (1545).
• «Diario Navonae Ludi», Vat. Barb. Lat. 4309.
• M. Sanudo. Diarii, voll. 5-7 (1480-1533).
• A. Doria. Lettere sul Tunis (1535).
• G. Dolfin. «Lettera sui giochi turchi» (1543).
• Michel de Montaigne. Journal de voyage en Italie (1580-1581).
В их совокупности видно: «классические» гладиусы, бегемоты, затопленная арена, кульминация к Рождеству/Юбилею — всё это характерно для городской культуры Возрождения.
Остаётся решить: античность ли легла в основу Возрождения, или нас, наоборот, учили принимать Возрождение за античность.
Читайте также:
Показать полностью
1