Джон Карпентер

Приветствую друзья. Формат поста сильно отличается от предыдущих потому что это пост только по одному фильму а не по нескольким сразу. Тут галопом по сюжету не пробежишься, так что усаживайтесь поудобнее и приятного чтения.

Сюжет

Фильм начинается в Антарктиде. По снежной пустыне бежит хаски, за которым на вертолёте гонятся двое норвежцев с винтовкой и гранатами. Они преследуют собаку, стреляя по ней. Собака добегает до американской исследовательской станции №31. Американцы не понимают, что происходит. Один из норвежцев в панике кричит что-то по-норвежски, пытается бросить гранату, но взрывает сам себя и вертолёт. Второй врывается на станцию и ранит одного из учёных, после чего его застреливают в целях самозащиты.

Пилот МакРиди и док Купер отправляются на норвежскую базу дабы разузнать что произошло. Там они находят разрушенные постройки, трупы, один из которых самосожжён, и обугленную, искажённую тушу, которая явно была чем-то чуждым — сросшиеся человеческие формы, вытянутые черепа. Они привозят это существо обратно на базу для анализа.

Биолог Блэр делает вскрытие тела и приходит к выводу: это нечто могло имитировать человеческий организм.

В то время собаку помещают в вольер к другим хаски, и тогда происходит первая трансформация — собака буквально раскрывается, выбрасывает щупальца, начинает поглощать других собак. Это замечает Кларк, собаковод. Он зовёт остальных, и команда сжигает существо с помощью огнемёта.

Блэр начинает подозревать, с чем они столкнулись. Он проводит компьютерное моделирование и узнаёт, что если существо доберётся до цивилизации, оно заразит всю планету за 27 тысяч часов (~3 года). Он постепенно теряет рассудок. Тем временем группа находит уцелевший космический корабль, зарытый в льду неподалёку от места, где норвежцы нашли тело.

Подозрения растут. Никто не уверен, кто человек, а кто может быть уже заражён. Возникает паранойя. МакРиди предлагает создать тест, чтобы определить, кто инфицирован. Блэр тем временем сходит с ума, ломает связь, убивает собак и говорит, что никто не должен покидать станцию. Его изолируют в сарае.

Учёный Доктор Коппер разрабатывает идею теста крови — если капнуть на кровь раскалённой проволокой, клетки чужого будут защищаться и "оживать". Но тут выясняется, что заражённый кто-то повредил все образцы крови, и это ещё больше накаляет атмосферу.

После нескольких смертей, включая Дока и Кларка, МакРиди берёт инициативу в свои руки. Он устраивает тест с проволокой. Один за другим члены команды проходят проверку, пока один из них, Палмер, не реагирует на горячую проволоку — он заражён. Он мутирует прямо на глазах и убивает ещё одного из выживших. Его сжигают.

Осталось трое человек. Они возвращаются к Блэру и обнаруживают, что он построил под сараем небольшой космический аппарат из украденных запчастей — значит, он тоже был заражён. Тогда МакРиди и оставшиеся решают: "Если мы не можем выжить — не выживет и он". Они закладывают взрывчатку, уничтожая базу вместе с Нечто.

В это время Тварь втихую убивает одного из выживших. На фоне пылающих руин остаются только МакРиди и Чайлдс. Они смотрят друг на друга с недоверием. Оба обессилены, не знают, кто перед кем. МакРиди говорит:
— «Что будем делать?»
— «Посидим, погреемся…»

Они пьют из бутылки, сидя на снегу, не зная, выживет ли кто-то из них, и не уверенны даже в себе. Конец

Что цепляет сразу:
«Нечто» — это не просто ужастик про космическую тварь. Это психологический капкан, в котором заперты реальные люди. Не тупые герои из типичных слэшеров, а настоящие персонажи — со страхами, эмоциями, сомнениями. Каждый поступок кажется логичным, даже если он ведёт к катастрофе.

Паранойя— главный монстр этого фильма
Фильм отлично показывает, как легко развалить любую команду, если посеять недоверие. Один взгляд, одно подозрение — и ты уже не знаешь, с кем сидишь в одной комнате.
Там даже монстр уже не так страшен, как атмосфера, в которой каждый может оказаться "чужим". Да и не только чужим. Может он человек, но уж точно не с добрыми намерениями к тебе. И вот это — самое жуткое, что человек тоже является угрозой.

Моё мнение:
Фильм «Нечто» (1982) зацепил меня с первых минут. Это не просто ужастик с монстром — это паранойя, страх и недоверие, доведённые до предела. Каждый персонаж реагирует по-своему, и психика играет чуть ли не главную роль. Один начинает паниковать, другой прячется, третий сходит с ума. В какой-то момент ты сам уже не понимаешь — а ты бы вообще выжил?

Всё, что происходит на станции, — это по сути разложение коллектива изнутри. Здесь не кричащие подростки из слэшера — тут взрослые люди с разным темпераментом, и их поведение реально решает, кто умрёт, а кто доживёт до финала (или хотя бы доживёт до титров).

Карпентер просто король. Атмосфера гнетущая, музыка — мурашки. Практические эффекты до сих пор смотрятся на уровне, особенно сцена с собакой и момент с головой-пауком.

Ну что ж друзья, вот такой вот пост получился. Много интересных тем поднял, многое для себя взял. Про психологию я тут конечно конкретно много написал что на меня не похоже совсем. В общем надеюсь вам понравилось.

Привет, пикабушники!
Сегодня я хочу поделиться своими мыслями о первых двух частях «Хэллоуина» Джона Карпентера. Эти фильмы считаются началом волны слэшеров, но на деле между ними есть интересные различия. Расскажу о сюжете, атмосфере и о том, почему вторая часть мне понравилась гораздо больше первой.

Постер фильма Хэллоуин (1978)

В тихом городке Хэддонфилд сбегает псих — Майкл Майерс, который в детском возрасте убил свою сестру (это первое убийство произошедшее в 1963 году). Спустя 15 лет, он возвращается в родные края, чтобы продолжить начатое.
Доктор Лумис, психиатр Майкла, знает, с кем имеет дело. Он идёт по следам психопата и приезжает в Хэддонфилд и разговаривает с местным шерифом.

Главная героиня — Лори Строуд, школьница, которая работает няней. Её подруги — типичные подростки, ведущие себя громко и беспечно. Вечером в Хэллоуин они один за другим становятся жертвами Майкла: кто-то погибает в машине, кто-то после секса — классические приёмы будущих слэшеров.

И вот последней остаётся Лори. Майерс расставляет тела убитых ис друзей Лори по всему дому дабы свести с ума свою жертву. Лори оказалась не промах и даёт отпор маньяку. Втыкает ему спицу в шею, бьёт его в лицо металлической вешалкой и ранит Майкла его собственным ножом, но это его не останавливает.

На крики прибегает доктор Лумис. В финале он стреляет в Майкла шесть раз. Тот падает с балкона, Лумис смотрит на двор— но Майкл там нет. Он понимает: это не просто человек, а зло в чистом виде.

Майкл душит Лори

Моя оценка: 7/10
Лично для меня — больше триллер, чем слэшер. Медленно развивается, экшена мало, а музыка (хоть и настораживающая) под конец немного приедается. Зато атмосфера реально давит, а концовка даёт знать что это не конец. Любителям медленного саспенса должно зайти.

Постер фильма Хэллоуин 2 (1981)

Фильм начинается прямо с места событий первой части. Майкл ранен, но не остановлен — он продолжает охоту.

Теперь его цель — больница, где находится Лори.

Тем временем полиция прочёсывает улицы, в городе паника. Больница становится новым полем боя. Там разворачиваются реально страшные сцены: убийства медсестёр, врачей — и особенно запоминается момент с кипятком, от которого мурашки.

Майкл в коридорах больницы

Доктор Лумис продолжает погоню и узнаёт: Лори — младшая сестра Майкла. Это объясняет его маниакальную одержимость ею.

Финал куда более жестокий и масштабный. Лумис и Лори пытаются сбежать от маньяка, но тот загоняет их комнату с кислородными и газовыми баллонами.

Лумис даёт отпор маньяку

Лори стреляет в глаза Майклу, от чего тот становится слепым и машет скальпелем в разные стороны. Герои отвлекают его с помощью шипения баллонов. Лори выбегает из комнаты. Лумис берет зажигалку в руки и поджигает. Комната взрывается. Показывают как Лори увозят на скорой помощи куда то далеко. Она смотрит в никуда и нам показывают горит огонь в больнице.

Моя оценка: 10/10
Вот это уже слэшер как надо. Напряжение и опасность чувствуется в каждой сцене. Вторая часть гораздо динамичнее, атмосфера плотнее, и это отличный финал истории. Для меня — на голову выше оригинала.

Такой вот пост получился, друзья. Вторая часть поста по Пятнице 13 собрала откровенное нифига, но меня это не особо огорчает а лишь даёт стимул работать и дальше. Сегодня постараюсь выложить третью часть поста. Жду от вас актива 🙌

Джон Карпентер (1948 г.р.) — примечательный и влиятельный американский режиссёр. Одни считают его фильмы культовыми и даже в какой-то мере недооценёнными. Другие же, признавая огромный талант, отмечают, что его ужасы, боевики и научная фантастика представляют собой крепкий смотрибельный середнячок. При этом творчество Карпентера повлияло не только на кино, но и, например, на музыку. Конкретно эстетику ретровейва-синтвейва. Режиссёр не только делал монтаж сам, но и зачастую писал часть саундрека, перебирая клавиши на новомодных синтезаторах. Ну и на игры повлиял. Создатели Mortal Kombat явно вдохновлялись некоторыми персонажами "Большого переполоха в маленьком Китае" (1986).

"Нападение на 13-й участок" 1976 года, если кривить душой, является первым полноценным полнометражным фильмом Карпентера. А если не кривить? В 1974 году в прокат вышла научно-фантастическая картина «Тёмная звезда» (англ. Dark Star), выросшая, а вернее сказать, раздутая из короткометражки двух студентов-кинематографистов Университета Южной Калифорнии. Произведение серьёзное: в референсах Брэдбери, Кубрик, все дела. И денег привлекли немало. Кстати, соавтором Джона был Дэн О’Бэннон, в будущем заметная фигура. Но это уже отдельный разговор.

Главное понимать, что какие-то субъективные огрехи "Нападения" — следствие не только якобы небольшого бюджета, но и зелёности режиссёра, которому тогда не исполнилось и 30-ти. В конце 70-х фильм приняли сдержанно, а некоторые критики и зрители картину вообще запомоили.

"Assault on Precinct 13" — боевик, который стоит на столпах классики. Того же "Рио Браво", переснятого Невским.

Итак, место действия — солнечная Калифорния. В первых сценах, которые кажутся немного сюрреалистичными и несуразными, полиция убивает членов мультирасовой банды. Дальше мы видим, как бандиты исполняют кровавый ритуал братания с посылом "Не забудем не простим". Потом по радио сообщается, что оружие пропало.... Сразу скажу, первые 10-15 минут иному современному зрителю нужно перетерпеть. Тут у нас околонезависимый фильм конца 70-х начинающего творца. Да и динамика боевиков, само собой, тогда была иной.

Короче, видим главного героя — лейтенанта Итана Бишопа. Он не терминатор, не рэмбо, а обычный примерный коп-нормис. И чёрный. Кстати, с цветом его кожи связана довольно уморительная шутка, но пересказывать её я не буду. Если что, особого повесточного подтекста нет.

Постараюсь сильно не спойлерить, а то вдруг захотите глянуть фильм.

Короче, его направляют в 13-й участок, который по сути уже закрылся и вот-вот переедет на новое место. И находится участок в районе, где никто толком не живёт. В США вполне может быть ну, в указанный период такое точно было в Детройте, когда целые районы запустевали из-за кризиса.

Первое крупное задание Бишопа и такое скучное. В участке капитан закрывает при Бишопе чеховское ружьё и оставляет того за главного. Кроме лейтенанта, там по сути 3 человека, причём 2 девушки — Ли и Джули. Да, к 1970-х в штатах уже были женщины офицеры полиции и даже афроамериканка, но в участке 13 они выполняют бумажную работу. Например, Джули —телефонистка.

Попутно мы видим автобус с тремя непростыми заключёнными. Автобус следует в государственную тюрьму. Так как одному стало плохо и он чуть ли не выхаркивает лёгкие, суровые конвоиры решают зарулить в участок 13 и дождаться там врача. А то вдруг у всего конвоя туберкулёз, эбола или ковид. Один из ЗК — Наполеон Уилсон, типичный герой вестерна, который всё время просит закурить. Он убийца, но с загадочной судьбой, в какой-то мере галантный. С виду обычный мужик, нормис-нормисом, но способен за себя постоять даже в кандалах.

Между тем мультирасовые бандиты (или даже террористы) колесят по району и ищут жертв. И находят! Постараюсь даже не спойлерить, кого.

Вот только мы эн Омэрика, где оружие есть у каждой собаки. Родственник одной жертвы ближе к вечеру нагоняет бандитов и даже убивает одного. А потом ищет помощи в... 13-м участке полиции, где на временную побывку уже разместили американских фанатов песен Михаила Круга.

Банда, довольно большая, кстати, принимает решение напасть на практически закрытый полицейский участок. Нападают внезапно, убивая нескольких человек. Перерезают телефон, вырубают свет и устраивают настоящую осаду. Бандиты, вероятно, под стимуляторами, прут, как тараканы. Бишопу приходится руководить обороной и решать, что делать с осуждёнными... Задача — продержаться до утра или до появления помощи. Но в пустом районе её будто бы неоткуда взяться. Фух. Вроде всё.

Хочу сказать, что оригинал лучше смотреть ПОСЛЕ ремейка 2005 года. Пускай ле крометражи классики 70-х всего 1 час 30, а ремейка — 1 ч 49 мин, лучше сначала ремейк. Ремейк сделан дорого-богато, пересобран с уважением к классике. Более того, изобретательно, а не просто "испорчу оригинал, добавляю отсебятины". Внимательный зритель получит удовольствие, скажем, от понимания, откуда в фильме 2005 растут ноги у вертолёта.

Итак, за ремейк взялся такой режиссёр, как Жан-Франсуа Рише (Jean-François Richet) 1966 года рождения. Впервые слышите? Ну да, это не какой-то попсовый Люк Бессон. Итак, Рише до "Нападения на участок 13", снял всего 3 фильма у себя на родине, во Франции. Их вы вряд ли смотрели. А потом полетел в США просить у Карпентера разрешения на переделку классики. Возможно, на Рише повлиял выход французского фильма «Осиное гнездо» (фр. Nid de guêpes) с Сами Насери, который также был вдохновлён оригинальным "Нападением".

Рише нацедили 30 миллионов бюджета. На главных ролях у нас Итан Хоук и Лоренс Фишбёрн. Кстати, вместо Хоука, бравым полицейским мог стать Марк Уолберг, ещё не запомоенный шьямалановским "Явлением". Слава богам, не стал. Без негатива к актёру, если что.

Действие переместилось в Детройт, центр штатовской безработицы, криминала и наркоторговли, кстати, основанный французами. Время действия: снежная зима, канун Нового года (ещё скажите, что американцы его не отмечают). 13-й участок фактически закрыт. Впереди у копов самая скучная смена в году, которую они могли провести на диване. Итак, главный положительный герой внезапно белый. И не лейтенант, а простой сержант, до того работавший под прикрытием. И не Бишоп совсем, а Джейк Роник (Roenick). В ремейке Бишоп остался чернокожим, но он теперь жестокий преступник и убийца полицейских. И да, теперь в тюрьму перевозят его... Так, погодите. Чего?) Такую рокировку в 2025 бы точно не провернули.

Короче, Роник остаётся на смене с коллегой-полицейской и одним старым копом, который вот-вот уйдёт на пенсию. А ещё вдруг в отделе появляется психолог, которая прорабатывает с Роником одну глубокую травму. И, кажется, пришла 31 декабря не просто так. А потом внезапно к участку подваливает автобус, который прислали переждать непогоду.

Начало ремейка надо... да, перетерпеть. Часть после вступления похожа на какой-то ситком. Безмятежность перед бурей. Что ещё обиднее, тема секса и сексуального влечения, поднятая в начале и в середине кажется, кринжовой. Французы всегда тонко её вворачивают. А тут Рише сплошал... И дубляж сначала кажется странным. Ну, лично мне.

В остальном же задумка и посыл ремейка мне нравится куда больше, нежели оригинала. Само собой, в вакууме. Одного без другого быть не могло. Игра Хоука мне зашла. Фишбёрн держит марку. Да блин, даже Ким Коутс, которого в фильме не так много, запоминается. Сюжетные повороты, может, и не уровня "Острова проклятых", но вполне неплохи. Оригинал перевернулся, да не в гробу. Видимо, "против" в заголовке кликбейт. Я даже готов простить фильму некую дисгармонию между технической оснащённостью нападающих и их неудачами. Скажем, главный злодей собрал на дело не лучших из лучших, а самых лояльных и гнилых, ведь даже его правая рука, кажется, изначально воспринимает задумку с нападением на участок неоднозначно. И сцена в машине кажется более тактически оправданной.

Гибель как минимум двух персонажей меня тронула. А это дорогого стоит. Короче, фильм достойный. На разок, на вечерок крепкий середнячок. А то, что он не окупился, так это бывает.

Кстати, слоган фильма можно рассматривать в качестве жирнющего спойлера.