Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
Войти
Забыли пароль?
или продолжите с
Создать аккаунт
Я хочу получать рассылки с лучшими постами за неделю
или
Восстановление пароля
Восстановление пароля
Получить код в Telegram
Войти с Яндекс ID Войти через VK ID
Создавая аккаунт, я соглашаюсь с правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.
ПромокодыРаботаКурсыРекламаИгрыПополнение Steam

Топ прошлой недели

  • CharlotteLink CharlotteLink 1 пост
  • Syslikagronom Syslikagronom 7 постов
  • BydniKydrashki BydniKydrashki 7 постов
Посмотреть весь топ

Лучшие посты недели

Рассылка Пикабу: отправляем самые рейтинговые материалы за 7 дней 🔥

Нажимая кнопку «Подписаться на рассылку», я соглашаюсь с Правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.

Спасибо, что подписались!
Пожалуйста, проверьте почту 😊

Новости Пикабу Помощь Кодекс Пикабу Реклама О компании
Команда Пикабу Награды Контакты О проекте Зал славы
Промокоды Скидки Работа Курсы Блоги
Купоны Biggeek Купоны AliExpress Купоны М.Видео Купоны YandexTravel Купоны Lamoda
Мобильное приложение

Античность

С этим тегом используют

Древний Рим История (наука) Археология Римская империя История Древние артефакты Древняя Греция Все
983 поста сначала свежее
3
user10776867
user10776867
1 день назад

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"*⁠⁠

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*Визуальное представление того, как могла выглядеть часть рынка Траяна во времена Римской империи.*

*«Траянов рынок в Риме: Как первый в мире торговый центр пережил 2000 лет и чему учит нас сегодня»*

*Машина времени в сердце Рима*

Представьте, что вы стоите на Виа дей Фори Империали — улице, соединяющей Колизей с площадью Венеции. Под ногами — многовековая брусчатка, а слева возвышается полукруглый кирпичный гигант, напоминающий античный торговый центр. Это *Траянов рынок* — сооружение, которое на 2000 лет опередило своё время.

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*Рынок Траяна в ночное время.*

Здесь римляне не только покупали товары со всего света, но и решали судебные споры, заключали сделки и даже жили. Как удалось создать такой комплекс без современных технологий? Почему его архитектура до сих пор восхищает инженеров? И как рынок пережил падение империи, став свидетелем войн, эпидемий и ренессансов?

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*Траян — император*

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*Траян — император*

I)- *Траян — император, изменивший лицо Рима*

I-I)- *Почему Траяна называли «Наилучшим Правителем».*

Марк Ульпий Траян (53–117 гг. н.э.) — первый император, родившийся за пределами Италии (в испанской Италике). Его правление (98–117 гг.) стало «золотым веком» империи:

- *Территориальный максимум*: Рим контролировал 6,5 млн км² — от Британии до Месопотамии.

- *Экономический расцвет*: Добыча золота из Дакии (совр. Румыния) позволила финансировать грандиозные стройки.

- *Социальные реформы*: Введена система алиментов для сирот, расширены права женщин.

- *Интересный факт*: Траян разрешил сенаторам критиковать его в публичных речах — беспрецедентная практика для Рима!

I-II)- *Архитектурная революция: Мосты, форумы и первый небоскрёб*

Траян понимал: величие империи должно быть материальным. Его проекты:

- *Мост через Дунай*: 1135 м в длину, построен за 3 года (103–105 гг.) для вторжения в Дакию.

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*Мост через Дунай*

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*Неподалёку от моста на берегу Дуная частично сохранилась высеченная в скале надпись — Tabula Traiana, в которой Траян сообщает потомству о завершении строительства военной дороги и моста.*

- *Форум Траяна*: Крупнейший из императорских форумов, украшенный 200-метровой базиликой Ульпия.

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*Форум Траяна*

- *Колонна Траяна*: 38-метровый «комикс» из 155 сцен победы над даками.

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*Деталь барельефа колонны Траяна*

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*Колонна Траяна*

Но главным шедевром стал *Траянов рынок* — здание, где впервые в истории объединились торговля, управление и жизнь горожан.

ГЛАВА II - XXXVI

Автор Озмен Екатерина

Первый торговый центр в мире! / *"Древний Римский Мегаполис: Как Траянов Рынок Стал Прообразом Современной Цивилизации"* Римская империя, История (наука), Древний Рим, Античность, Легенда, Торговля, Торговый центр, Магазин, Вещи, Факты, Жизнь, Герои, Археология, Прошлое, Древняя Греция, Древние артефакты, Успех, Победа, Цивилизация, Длиннопост

*История- факты*

История- факты, исторические события, неизвестные герои! "Забытые страницы истории: Удивительные факты, которые изменили мир", "Как исторические события формируют наш сегодняшний день?", "Неизвестные герои истории: Чьи имена заслушивают больше внимания?", "Исторические мифы: Правда или вымысел? Раскрываем секреты прошлого", "Великие цивилизации

Показать полностью 9
[моё] Римская империя История (наука) Древний Рим Античность Легенда Торговля Торговый центр Магазин Вещи Факты Жизнь Герои Археология Прошлое Древняя Греция Древние артефакты Успех Победа Цивилизация Длиннопост
0
10
eleat
eleat
1 день назад
Лига историков

История точки⁠⁠

История точки История (наука), Философия, Математика, Античность, Античная философия, Средневековье, Индия, Эссе, Древняя Греция, Наука, Длиннопост

Я бы хотел, чтобы это была книга. Но пока это не книга. Просто статьёй тоже не назвать. Трактат? Слишком громко сказано, наверное. Я не знаю, что это. Просто начните читать предисловие.

Предисловие

С 1825 года и по сей день в Королевском институте в Лондоне проходят так называемые Рождественские лекции. Это научно-образовательные выступления различных выдающихся ученых, рассказывающих о чем-то актуальном, интересном и важном в их области. Прежде всего лекции рассчитаны на просвещение молодежи. Они были инициированы великим английским физиком и химиком Майклом Фарадеем, который и сам на протяжении многих лет читал Рождественские лекции.

Майкл Фарадей прежде всего известен тем, что внес большой вклад в развитие электромагнетизма, открыв электромагнитную индукцию и заложив основы учения об электромагнитном поле. В разные годы он прочитал в Королевском институте лекции по химии, электричеству, свойствам металлов и многие другие, но самым известным стал курс его лекций-бесед под названием "История свечи". Впервые этот курс лекций был прочитан в 1848 г., а в 1861 г. вышла книга с одноименным названием, составленная на основе записей лекций Фарадея, сделанных его учеником. Книга стала настоящим бестселлером, была переведена на многие языки и продолжает издаваться до сих пор.

"История свечи" - это научно-популярное изложение некоторых химических, физических и даже исторических явлений и фактов, связанных с процессами горения, изготовления свечей, их видами и применением на практике. Гениальность Фарадея заключается в том, что он взял такой простой, понятный и близкий всем предмет как свеча и просто, рассуждая и ненавязчивая рассказывая о ней, вывел целую систему химических и физических законов и взаимодействий, донеся их таким образом в доступной форме для детей и молодежи не только XIX, но уже и XX и XXI веков. Как говорил сам Фарадей:

"Явления, наблюдающиеся при горении свечи, таковы, что нет ни одного закона природы, который при этом не был бы так или иначе затронут".

Эта книга поразила меня своей глубиной и одновременно простотой и легкостью. При чтении в голове постоянно возникали очень живые образы такого великого и гениального, и вместе с тем такого скромного и искреннего Фарадея. Он пробился с самых низов собственным честным трудом и теперь стоит перед изумленными слушателями и с легкостью мастера делится своими знаниями, демонстрируя различные удивительные предметы, лежащие у него на столе и необходимые для наглядности во время лекции.

Вдохновившись книгой Фарадея, я решил взять её за образец и изложить таким образом некоторые свои мысли. Фарадей восхищался свечой и тем, как она связана со множеством явлений в естествознании. Он говорил, что за основу лекции можно взять и что-нибудь другое и может получиться так же хорошо, как и со свечей, но лучше - не может.

Следуя примеру великого ученого, я решил взять что-то не только близкое и понятное каждому, но даже, казалось бы, до очевидности простое и элементарное, о чем сложно вообще что-либо дельное сказать. Но как учил Гегель, известное - еще не есть оттого познанное. А как учил Платон, настоящая философия есть разрушение очевидностей. Итак, знакомьтесь - её величество точка.

Глава 1. Солнце встает на Востоке

Говорят, что из точки когда-то возникла вся Вселенная. А откуда возникла сама точка? Этого никто не знает. Более того, никто до сих пор не знает, что такое точка.

Впервые стройное научное определение точки попытался дать выдающийся древнегреческий геометр Евклид, живший в IV-III вв. до н.э. И получилось у него очень хорошо. Главная книга Евклида "Начала" открывается такими словами:

"Точка есть то, что не имеет частей".

Ну как же превосходно! Из этого просто и ясного определения Евклид выстраивает всю свою геометрию: линии, плоскости, углы, фигуры.

Однако для того, чтобы получить такое простое и в то же время гениальное определение в трудах Евклида, точка прошла очень долгий путь как рационального, так и иррационального объяснения. А потому, чтобы понять всю гениальность евклидова определения, нам необходимо погрузиться в этот путь и проследить его от самого начала.

Сложно представить себе математику, архитектуру, инженерную деятельность и даже искусство без точки. А без математики, архитектуры, инженерии и искусство невозможно представить себе цивилизацию. Поэтому уже первые цивилизации древних египтян и шумеров пользовались точкой в своей теоретической и особенно практической деятельности, но еще не осмысляли её научно и философски. Точка была чем-то само собой разумеющимся.

Первые попытки хоть как-то начать осмыслять точку восходят к древнеиндийской философии. В важнейших философских текстах Древней Индии, Упанишадах (первая половина первого тысячелетия до н.э.), мы находим удивительные метафизические смыслы и образы точки.

Точка на санскрите звучит как "бинду", что можно перевести еще и как "капля" или "маленькая частица". Этимологически слово "бинду" происходит от "бинд", что значит «расщеплять», «разделять». Это отражает одно из метафизических значений понятия «бинду» — точку, где первоначальное единство Мироздания впервые делится, порождая двойственность — мир множества форм. Кажется, что такое понимание точки идет полностью вразрез с евклидовым, но не спешите с выводами.

Бинду - удивительное по своему смыслу понятие. Это одновременно и то, что делится или расщепляется, запуская процесс формирования Мироздания, и то, что существует до разделения, как изначальный центр бытия. Из-за этого кажется, что бинду - понятие, содержащее в себе некое противоречие. Но если вдуматься, то всё логично: мир возникает из точки путем расщепления этой точки на множество форм, так значит сама эта точка и должна быть изначальным центром Мироздания до всякого деления. Бинду не делится внутри себя. Бинду самовоспроизводится, порождая таким образом многообразие форм всей нашей реальности.

Таким образом, точка, согласно Упанишадам, есть символ первоначального единства мира до разделения на множество форм. Точка - центр бытия, из которого и начинается развитие Вселенной. Это неделимая сущность и первоначало. Это предельная концентрация всего бытия.

Одна из главных идей Упанишад - концепция единства Атмана (индивидуального "я", души, сознания) и Брахмана (предельная сущность Мироздания). Брахман - нечто бесконечно большое. Атман - наше "я", это нечто бесконечно малое, неуловимое. В то же время и Брахман неуловим, ведь нам не увидеть его напрямую в телескоп, он "тоньше тонкого", он искра и точка света, из которой происходит всё, а наше индивидуальное сознание (Атман), при этом, настолько всеобъемлюще, что весь мир содержится в нем, а вне сознания ничего и нет. Символ единства и тождества бесконечно большого и бесконечно малого и есть точка (бинду): она бесконечно мала и неуловима, но концентрирует в себе всё Мироздание.

Все эти идеи лишь постепенно намечаются в Упанишадах, например в таких, как Чхандогья, Мундака, Брихадараньяка, Майтрейя, Шветашватара и других и только потом в трудах более поздних философов и математиков Индии точки обретает более конкретные объяснения и интерпретации.

В рамках духовных практик точка стала ориентиром для медитации, так как концентрация ума на одной точке помогает остановить поток мыслей и достичь просветления, как считается во многих учениях Востока.

В религиозных парадигмах индуизма и буддизма точка стала священным символом. Здесь почитаются так называемые янтры и мандалы - геометрические узоры, имеющие сакральный смысл. Одна из наиболее почитаемых таких янтр называется Шри-Янтра - она символизирует устройство космоса и содержит точку в самом своем центре.

Большое значение точка приобрела и в рамках народных традиций индусов. Женщина с точкой посреди лба - распространенный образ индианки в массовой культуре. Однако вопреки распространенному мнению, точку на лбу рисовали не только женщины, но и мужчины. Эта точка, называемая "бинди", могла характеризовать социальный статус человека и его семейное положение, а также до сих пор выступает символом правды и "третьего глаза", позволяющим видеть истину.

Позже, уже в Средние века, точка была осмысленна и индийскими математиками, в частности в работах астронома и математика V-VI вв. Ариабхаты. А ведь именно в Индии впервые был придуман и ноль как математический объект. В этой связи интересно отметить, что именно Упанишады заложили основы и для математической концепции нуля ("шунья" - пустота - термин, вошедший из Упанишад и в буддизм), что также тесно связано с точкой, ведь она не имеет размеров, она нульмерна, она ничто как потенциал всего.

Таким образом, в Древней Индии задолго до нашей эры в текстах Упанишад наметилось метафизическое понимание точки как символа неделимой сущности Атмана и Брахмана, тождественных друг другу как бесконечно большое и бесконечно малое, как центр сознания и всего бытия.

Глава 2. Точка бытия и бытие точки

Почти одновременно с Упанишадами в Древней Греции начинает зарождаться и Западная философская традиция. Отцом философии на Западе был признан Фалес Милетский, живший в VII-VI вв. до н.э. Традиционно считается, что Фалес Милетский заложил основы натурфилософской или ионийской парадигмы, согласно которой истину Мироздания необходимо искать в материальной природе, наблюдая за её эволюцией и естественными закономерностями. Ионийская парадигма противопоставляется италийской, представители которой наоборот искали истину не в материальном мире, а в разуме, придавая особое значение логике и математике, видя в них неизменные основы Мироздания. Одним из основоположников италийской традиции как раз и стал известный каждому школьнику Пифагор.

Однако вопреки распространенным стереотипам, для ионийцев также совсем не чужды были увлечения математикой. Фалес Милетский, считавший основой Мироздания воду, придавал математике большое значение и, вероятно, привил любовь и интерес к этой науке своему ученику Анаксимандру.

Правда, в отличие от Фалеса Анаксимандр считал, что в основе мира лежит не вода, а "апейрон" (ударение на "а") - бескачественная безграничная субстанция. От тех времен до нас дошли только пересказы идей древних философов, но не их оригинальные тексты. Поэтому согласно иной интерпретации, апейрон Анаксимандра - это не просто бесформенная каша, а нечто более сложное, глубокое и интересное.

Придавая большое значение математике, Анаксимандр заинтересовался глубоким метафизическим и математическим значением круга.

Посмотрите на круг. Вы думаете его суть - это сама окружность? Нет. Его суть - это точка в центре, которой даже и не видно. Да, никакой точки в центре круга нет, если не изображать её специально, но ведь она не просто подразумевается, а она реально есть, хоть мы её и не видим, потому что без точки в центре круга развалится и сам круг, он просто невозможен без неё.

Анаксимандр придавал большое значение диалектическому взаимодействию противоположностей, яркое выражение чему он также нашел в круге: именно как взаимозависимые противоположности возникают точки на окружности. Каждая точка на окружности имеет свою противоположность через центр круга. Они как бы зависят друг от друга, связывают друг друга. Таким образом, и весь мир складывается из противоположностей, но апейрон - вне этих противоположностей, он - центр без начала и конца, от которого и образуются все противоположности, создавая круг Мироздания. Безграничный и бескачественный апейрон есть точка в центре "круга" всего Мироздания.

Однако последующие философы ионийской парадигмы вернулись к натурфилософским поискам истины и стали искать основы Мироздания, подобно Фалесу, в различных стихиях, отрицая статичность Вселенной в противовес вечному движению.

В спорах с этими философами закалялась логико-математическая сталь италийской парадигмы. Италийцев не интересовало извечное изменение. Им была нужна извечная неизменная основа Вселенной. Поэтому от наблюдений за природой они и обратились к логике и математике.

Одними из первых в этой парадигме были пифагорейцы, придававшие точке значение фундаментальной единицы, которая связывает числа и геометрические структуры. Они видели точку как "единицу с положением", подчеркивая её роль в создании линий, фигур и всего космоса.

Обведённая в круг точка использовалась пифагорейцами для представления первой метафизической сущности, Монады (от слова "монос" - один, единственный) или Абсолюта - основы Мироздания. Это была, своего рода, янтра или мандала пифагорейцев.

Учеником пифагорейца Аминия стал Парменид, родом из Элеи, который основал в это же городе собственную философскую школу - школу элеатов, ставшую вершиной италийской логико-математической парадигмы.

Парменид переосмыслил пифагорейское многообразие чисел и фигур, из которых творится Вселенная, обозначив всё, что есть в реальном мире и в мышлении единым понятием - бытие. Тем самым, Парменид, в некотором смысле придал философии большую формальную строгость, выведя целую философскую систему из самоочевидной аксиомы: бытие есть, а небытия нет.

Бытие - это то, что есть. Небытие - то, чего нет. Сложно с этим спорить, не так ли? Однако из этой до абсурда простой формулировки проистекали поразительные выводы:

1) Бытие едино, так как если бы оно было разделено на многие вещи, то граница между вещами должна была быть небытием, а его нет. Бытие, таким образом, не имеет частей.

2) Бытие вечно, неизменно во времени и неподвижно в пространстве, так как любое изменение предполагает переход от одного состояния к другому, что применительно к бытию значит переход от бытия к небытию, но небытия нет. Бытие, таким образом, есть чистое настоящее.

3) Бытие и мышление тождественны, так как мы не можем помыслить небытие, но всё, о чем мы мыслим обретает бытие в нашей голове. Таким образом, должно быть два бытия - наше сознание и внешняя материальная реальность. Но это невозможно, так как граница между двумя "бытиями" должна быть небытием, а его нет, следовательно есть только одно бытие, в котором сознание и внешняя реальность тождественны.

Ученик Парменида Зенон придал этим выводам еще большую строгость и неопровержимость своими парадоксальными загадками - апориями - из которых до наших дней дошло всего 9 парадоксов, хотя изначально их было аж 45.

Согласно философии Зенона, которая являлся прямым продолжением идей Парменида, не существует ни пространства, ни времени. Бытие есть лишь точка. Но в конечном счете нет даже и точки (так передает слова Зенона Сенека).

Почему нет даже и точки? Потому что она нульмерна и не имеет ни длины, ни ширины, ни высоты. И тем не менее, в ней сконцентрировано всё бытие. Она - и есть бытие.

Апории Зенона, так элегантно и математически строго разрушавшие все наши привычные представления о мире, вызвали целую волну критики и нападок в попытках хоть как-то восстановить реальность множественности, пространства, времени и движения.

Анаксагор предположил, что точка бытия не одна, а их бесчисленное множество и эти точки несут в себе все возможные качества. Соединяясь и разъединяясь, они создают все богатство форм Мироздания. Эти точки бытия позже были названы гомеомериями. Идея Анаксагора, хоть и была весьма продуктивной и по-своему интересной, всё-таки не помогла справиться с контринтуитивными выводами Парменида и Зенона: элеаты по-прежнему смотрелись куда более убедительно с точки зрения логики и математики, а концепция Анаксагора была в большей степени умозрительна.

Пожалуй победить ненавистных элеатов было возможно только если попытаться каким-то образом вернуть в наш мир небытие - тогда бы разрушалась вся изначальная аксиоматика Парменида и как следствие, все выводы Зенона. Сделать это было очень сложно еще и потому, что тезис "бытие есть, а небытия нет" носит глубоко математический характер, так как по сути провозглашает, хоть и в неявной форме, закон тождества - первый и главный закон формальной логики, сформулированный Аристотелем два века спустя после Парменида.

И всё-таки небытие надо было попытаться восстановить. Демокрит немного подкрутил идею гомеомерий Анаксагора и дал надежду на восстановление "нормальной" картины мира, где есть движение, множественность, пространство и время. Демокрит сказал, что небытие есть как относительное понятие - это пустое пространство, в котором свободно движутся неделимые частицы материи, точки бытия - атомы.

Сколь бы прекрасной ни была идея Демокрита, она не стала противоядием против элеатов. Во-первых, пустое пространство есть, а значит оно всё-таки не небытие, а бытие как ни крути. Во-вторых, сам же Демокрит развил концепцию изономии: эта идея о том, что атомы абсолютно свободно движутся по Вселенной, а потому всё, что возможно, уже где-то свершено в бесконечной Вселенной. Иными словами, нет никакой разницы между возможным и действительным. Но раз так, значит, по сути, нет и никакого движения и развития, как и учили элеаты: всё, что может быть, уже произошло. А мы, в каком-то смысле, просто смотрим кино, которое уже полностью отснято от начала и до конца. Да и атомы Демокрита совсем не точки бытия, а скорее "шарики", имеющие разные размеры. Идея неделимого "шарика" материи тоже вызывала много вопросов и не могла удовлетворить пытливый ум древнего грека, ведь если этот "шарик" имеет размеры, то что мешает нам его поделить еще пополам? А если эти размеры бывают еще и разными, как говорил сам Демокрит, и один атом может быть больше другого, то разве не может большее состоять из меньшего?

Великий философ Сократ, чья эпоха наступила дальше, вообще не стал во всем этом разбираться и предложил грекам обратиться от проблем Мироздания к проблемам человека и общества: что такое хорошо и что такое плохо, что такое справедливость, мужественность, женственность и как нам правильно прожить эту жизнь.

Восстановить статус небытия попытался ученик Сократа Платон. Он, анализируя учение элеатов, пришел к выводу, что раз мы говорим о небытии, значит оно есть хотя бы в нашем разговоре, как концепция, как идея. Таким образом, Платон понял, что на самом деле, вопреки учению Парменида, существует два мира: материальный Мир вещей и нематериальный Мир идей. Мир вещей есть лишь тень от Мира идей, который гораздо более полный и совершенный, ведь там есть даже небытие (как идея), чего нет в Мире вещей.

Все математические объекты - это совершенные идеи, проявляющиеся в нашем мире лишь в своих подобиях: ни один материальный круг или квадрат не может быть настолько ровным и совершенным как круг или квадрат из Мира идей. В том же Мире идей живет и наша дорогая точка, места которой в материальной реальности нет, ведь всё материальное имеет протяженность, а точка нульмерна. Но это и не страшно, ведь Мир идей первичен и совершенен и точке там живется очень хорошо.

Говорят, что у Платона было Тайное учение, в рамках которого он развил концепцию о том, что за пределами Мира идей и Мира вещей лежит нечто еще более фундаментальное, что находится за пределами идеи и материи, но связывает оба мира в единую систему, поэтому Платон и назвал это нечто Единое. Откровенные намеки на эту Тайную доктрину содержатся во многих диалогах Платона, но особенно ярко, хоть и между строк, Платон говорит об этом в "Пармениде", что весьма символично, правда?

Однако, спас ли Платон наш мир движения и множественности, упраздненный элеатами? Похоже, что всё-таки нет. Дело в том, что если небытие есть как идея, а не как реальность материального мира, то почему же движение и множественность есть именно в материальном мире, а не в Мире идей, где, согласно Платону, как раз и нет никакой эволюции, ведь идеи вечны, совершенны и неизменны, а ведь должно быть наоборот! Небытие должно существовать в нашем материальном мире, тогда бы существование множества и движения не вызывало вопросов и философию элеатов можно было бы легко опровергнуть, а вот в Мире идей как раз небытия и не должно быть!

На помощь Платону пришел его ученик Аристотель, который, хоть и уважал учителя, но перевернул его учение с ног на голову (или с головы на ноги, кому как больше нравится). Парадигма мышления Аристотеля была более материалистичной и натуралистичной. Ему не нравилась первичность некоего абстрактного Мира идей. Он считал, что идеи как раз и рождаются из наблюдений за природой, материальными формами. Картина мира Аристотеля описана, прежде всего, в таких его трактатах как "Физика" и "Метафизика". Идеи обоих трактатов тесно взаимосвязаны и в значительной степени строятся вокруг опровержения философии элеатов. На разных страницах своих текстов Аристотель то явно, то неявно вступает в полемику с Зеноном. Во многом благодаря этой полемике до нас и дошли апории Зенона.

Аристотель опровергает практически все идеи Демокрита, утверждая, что нет никаких атомов, свободно летающих по пустому пространству и поэтому принцип изономии неверен, а значит надо всё-таки различать возможное и действительное, или, как говорил сам Аристотель, потенцию и акт.

Любое движение или изменение есть, таким образом, переход потенциального (возможного) в актуальное (действительное). Механика этого перехода проста: в основе всего лежит материя, которая принимает разные формы под влиянием двух типов причин: действующей и целевой. Меняющая формы материя - это и есть постоянный переход потенции в акт, что мы и воспринимаем как движение, изменение во времени и пространстве. А все парадоксы как раз и возникают там, где мы хотим найти неделимые точки и построить из них бытие. Так как точка нульмерна, из нее нельзя ничего построить - считал Аристотель. Поэтому и нет в реальном материальном мире ни точек, ни атомов, а вся философия элеатов - пустая абстракция.

И всё бы хорошо, но развитие науки, и в частности Классической механики, в последующие 2000 лет, подтвердит истинность принципа изономии Демокрита, показав, тем самым неправоту Аристотеля, который, к слову верил в эфир и отрицал актуальную бесконечность. Современная наука не верит в эфир, но верит в актуальную бесконечность.

Древние греки еще не знали Классической механики и, признавая величие Аристотеля, всё-таки подозревали, что и его объяснений недостаточно, ведь первопричиной изначального движения материи Аристотель считал Ум-Перводвигатель, то есть по сути Бога, а таких бездоказательных допущений не позволяли себе даже элеаты, которых все философы и ученые того времени так мечтали уже наконец опровергнуть.

Аристотель умирает в 323 г. до н.э. и почти буквально в этот же момент (или на два года раньше) и рождается тот самый геометр Евклид. Что мы имеем по итогам всех этих философских споров к моменту рождения Евклида? А имеем мы следующее. Имеем контринтуитивную, но логическую безупречную философию элеатов и многочисленные попытки опровергнуть её.

Доподлинно неизвестно как рассуждал Евклид, прежде чем пришел к идее своих "Начал". Судя по всему он взял всё лучшее, что было создано до него, и объединил это в диалектическом синтезе: от Пифагора и Платона он взял сакральный смысл математики, незримо лежащей в основе Вселенной, а от Аристотеля - методику доказательств, построенную на постепенном выводе всё более сложных концепций из изначальных аксиоматических положений. Взял ли что-нибудь Евклид от элеатов? Да: определение точки, с которой и начинается его главная книга.

"То, что не имеет частей" - это, как мы теперь видим, и была одна из главных характеристик бытия в философии элеатов, а сама эта философия, как мы помним, была глубоко математичной.

Иными словами, Евклид не стал юлить и искать обходные пути, а просто взял неопровержимый элеатский тезис за основу и решил проверить, что получится, если к этому тезису применить строго математический подход. Получилась геометрия. А так как в "Началах" Евклида описывается не только геометрия, но и элементы теории чисел и всё это выводится из изначальной аксиомы о точке, то можно сказать, что изначально логико-математический тезис элеатов, развитый при помощи математического способа доказательства дал, собственно, математику. В основе "Начал", в основе всей математики под видом точки оказалось, по сути, само бытие.

Удивляться тут на самом деле нечему: как неизменно бытие элеатов, так неизменна внутри себя и математика. 2+2 всегда было, есть и будет 4 в любом уголке Вселенной в любой момент времени и даже до всякого времени и вовсе без времени. Математика - это пожалуй вообще единственное, что не подвержено изменениям в нашем мире, а математические объекты - единственное, что в полной мере соответствует закону тождества, потому что даже вы, кто читает сейчас эти строки, одновременно и тождественны и нетождественны себе, ведь каждую секунду вы отличаетесь от себя прошлого хотя бы на один атом. И только число, фигура, плоскость, линия, точка тождественны сами себе полностью вне зависимости от времени и пространства.

На самом деле концепция элеатов действительно прекрасно ложится на геометрию Евклида. Если бытия - это точка без частей вне времени и пространства, то понятно почему она нульмерна и полностью понятен генезис трехмерного пространства: точка - нульмерное пространство, линия - одномерное пространство, плоскость двумерное пространство, отношение между плоскостями, создающее фигуры и порождает трехмерное пространство.

На самом деле, на данный момент небытие, которое так пытались восстановить противники элеатов, невозможно ни в одной из современных логических и математических систем - оно там просто бессмысленно. Более того! Платон, рассуждавший о бытии и небытии с позиции элеатов в диалоге "Парменид" фактически показал как выстраивается Универсум фон Неймана! А универсум фон Неймана, придуманный лишь в XX веке, есть обоснование системы Цермело-Френкеля с аксиомой выбора, то есть по сути основа всей современной математики. Выстраивание Универсума фон Неймана начинается с пустого множества и дальнейшее движение от пустого множества к непустым множествам возможно только потому, что пустое множество - это бытие, то есть что-то, а не ничто, не небытие. Если б оно было ничем, то и дальнейшее движение было бы невозможно: ничто из ничего не возникает. Помните как у древних индусов ноль был не отсутствием, а потенциалом всего? Вот также и в Универсуме фон Неймана из пустого множества выстраивается бесконечность.

Таким образом, если Универсум фон Неймана - это основа системы Цермело-Френкеля с аксиомой выбора (ZFC), а ZFC - это основа всей современной математики, то тезис элеатов о том, что бытие есть, а небытия нет - это основа Универсума фон Неймана, без которой само развитие этого Универсума становится просто невозможным. "Бытие есть, а небытия нет" - основа всей современной математики. А что такое бытие? Лишь точка...

Глава 3. Бесконечно большое и бесконечно малое встречаются в Боге

При переходе от Античности к Средним векам, в эпоху поздней Античности учение Платона о Едином возрождается в неоплатонизме Плотина. Единое не имеет частей и находится не только за пределами идеи и материи, но даже и за пределами бытия и небытия. Оно - сверхбытийно. Однако читая Плотина в русских переводах, мы часто упускаем один важный момент. Неоплатоники часто называли Единое Монадой, фактически позаимствовав пифагорейский термин, обозначающий изначальную точку как центр всего бытия.

Однако далее, непосредственно в Средние века, старые друзья - наука, философия и религия, пошли каждый своим путем. Геометрия и понимание точки оставались преимущественно евклидовыми. Мироздание объяснялось через религию, а религия - через философию Платона и Аристотеля, синтезированную с идеями Библии.

Точка интересовала средневековых схоластов, но не сама по себе, а лишь в контексте вопроса о том, сколько ангелов или демонов поместятся на кончике иглы?

Однако Средние века не были временем догматического начетничества, как часто принято считать. Эта эпоха породила целую плеяду мистиков, которые, размышляя над христианскими богословскими догматами приходили к выводам, удивительно созвучным с индийской адвайтой-ведантой или буддизмом. Среди них: Мейстер Экхарт, его ученики Иоганн Таулер и Генрих Сузо, автор анонимного трактата "Облако неведения", а также Николай Кузанский.

Николай Кузанский, философ, богослов и математик XV века, использовал точку как метафору для описания Бога. Точка есть нечто бесконечно, неуловимо малое, но содержащее в себе всё сущее (как мы узнали еще из философии древних греков).

Николай Кузанский писал:

«Максимальное количество максимально велико, минимальное количество максимально мало; освободи теперь максимум и минимум от количества, вынеся мысленно за скобки „велико“ и „мало“, и ясно увидишь совпадение максимума и минимума: максимум превосходит всё и минимум тоже превосходит всё»

Точка - символ единства всего сущего, единство нуля и бесконечности. То же самое есть и Бог.

Размышления о бесконечно малых и бесконечно больших величинах не могли в конечном счете не породить математический анализ в трудах И. Ньютона и Г. Лейбница. Однако почву для них в значительной степени подготовил Рене Декарт, который сделал представления о точке более строгими и формализованными. Точка теперь стала обозначаться числами (x, y), что связывало геометрию с алгеброй. Это позволило рассматривать точку как точечное местоположение в пространстве, задаваемое числовыми координатами.

Интересно, что Декарт взял за аксиому для развития своей философии древнегреческий принцип "ничто из ничего не возникает". Этот принцип полностью соответствует философии элеатов, которые считали, что всё есть бытие, которое не могло возникнуть из небытия.

Как Декарт стоял на плечах великих греков, так на его плечах стояли Ньютон и Лейбниц. Ньютон использовал точки в механике и физике как идеализированные представления материальных объектов. А вот Лейбниц, хоть и был выдающимся логиком и математиком, вновь придал точке глубокое философское и метафизическое значение.

***

Вы прочитали ровно половину от всей истории. К сожалению, формат Pikabu не позволяет мне выложить разом весь текст. Здесь вы можете найти продолжение, если вдруг "История точки" вас действительно заинтересовала.

Мой научно-философский проект

Показать полностью 1
[моё] История (наука) Философия Математика Античность Античная философия Средневековье Индия Эссе Древняя Греция Наука Длиннопост
1
11
history.petr
history.petr
3 дня назад

Как начиналась история человечества?⁠⁠

До появления городов, письменности и государств человечество прошло огромный путь. Всё началось в эпоху, которую учёные называют Каменным веком - временем, когда главными инстурументами человека были каменные орудия, а сам он только начинал отличаться от животных.

Откуда мы знаем, как жили древние люди?

Историю древнего мира изучают по трём видам источников:

  • Письменные - появились только в конце доисторической эпохи.

  • Вещественные - каменные орудия, кости, остатки жилищ, захоронения.

  • Устные - мифы, легенды, народные сказания.

Как начиналась история человечества? Древние артефакты, Археология, Античность, Homo sapiens, Длиннопост

Но даже эти источники бывают искажёнными. В них может быть политическая цензура, а авторы - заинтересованы в определённой точке зрения.

Кто такие Homo и почему остались только мы?

Человечество произошло от гоминид (Hominidae) - человекоподобных существ. Затем появились разные виды рода Homo. Гоминиды - это семейство приматов, к которому относятся современные люди (Homo sapiens), все остальные виды Homo и человекообразные обезьяны - шимпанзе, гориллы, орангутаны и их предки. Всего было больше 10 видов Homo, включая и нас:

  • Homo habilis (~2,4–1,4 млн лет назад). Один из первых, использовал простые орудия

  • Homo erectus (~1,9 млн – 100 тыс. лет назад). Первый, кто покинул Африку

  • Homo heidelbergensis (~700–300 тыс. лет назад). Возможный предок как неандертальцев, так и sapiens

  • Неандертальцы / Homo neanderthalensis (~400–40 тыс. лет назад). Жили в Европе, имели развитую культуру

  • Homo floresiensis (~100–50 тыс. лет назад). Карликовый человек с о. Флорес

  • Homo naledi (~335–236 тыс. лет назад). Обладал примитивным мозгом, но хоронил мёртвых

  • Homo luzonensis (~67 тыс. лет назад). Обнаружен на Филиппинах

И, наконец, Homo sapiens — человек разумный (~300 тыс. лет назад — по сей день). Долгое время они существовали одновременно. Но выжили те кто были более конкурентны и могли лучше приспособиться.

Интересный факт: как запястье решило судьбу видов! Сначала неандертальцы вымерли. Причин было много: им нужно было до 2 кг мяса в день — из-за медленного метаболизма, они были менее выносливы. Хуже адаптировались к климату. Затем остались только два вида: Homo sapiens и Homo erectus. И вот здесь решающую роль сыграла кисть руки. У Homo erectus не было анатомической возможности вращать запястье и предплечье, а значит — он не мог эффективно бросать копья. А Homo sapiens — мог. Это давало преимущество в дальнобойной охоте и сражениях. Так наш вид окончательно вытеснил всех остальных.

Три периода Каменного века

Палеолит (2,5 млн — 12 тыс. лет до н.э.)

  • Самый длинный период

  • Люди жили в пещерах, охотились на мамонтов, саблезубых тигров, гигантских ленивцев

  • Использовали огонь, создавали первые орудия из камня

  • Появились зачатки языка, религии (анимизм, фетишизм) и захоронения

Мезолит (12 тыс. — 8 тыс. лет до н.э.)

  • Климат становится мягче, ледники отступают

  • Люди изобретают лук и стрелы, рыболовные сети, шьют одежду

  • Охота дополняется рыболовством и собирательством

Неолит (8 тыс. — 3 тыс. лет до н.э.)

  • Настоящая революция: люди перестают кочевать

  • Начинают заниматься земледелием и скотоводством

  • Строят жилища, создают поселения, появляются социальные институты

  • Изобретаются глиняная посуда, ткацкие станки, мельницы

Как начиналась история человечества? Древние артефакты, Археология, Античность, Homo sapiens, Длиннопост

Почему это важно?

Понимание Каменного века — это основа для понимания того, как мы стали людьми. Тогда зародилось всё: общество, религия, искусство, наука и технологии...

Показать полностью 2
[моё] Древние артефакты Археология Античность Homo sapiens Длиннопост
14
444
Woolfen
Woolfen
3 дня назад
Катехизис Катарсиса

Страх и ненависть в римской пекарне⁠⁠

Римские императоры очень не любили городские бунты в столице, а потому одной из важнейших задач была минимизация поводов для них. Так для решения проблемы выступлений из-за плохого питания действовала система хлебных раздач. В общем виде она работала так: в Рим поступало зерно, взятое налогами в провинциях, там подрядчики пекари выпекали из него хлеб и реализовывали по льготным ценам.

Так как объёмы выпечки, качество и цены контролировало государство, то увеличить прибыль можно было лишь снизив издержки. И один ушлый коммерсант в конце 4 века н.э. решил радикально снизить затраты на рабочую силу - получать её стабильно и забесплатно.

Рядом с пекарней был выстроен бордель, второй этаж которого был соединён с первым этажом пекарни люком. Работники борделя выискивали иногородних посетителей, которых вряд ли будут искать, отводили на второй этаж, там то ли били по голове и спускали через люк в пекарню, то ли они сами падали в люк, а для острастки били уже внизу. Там бедняг заковывали в цепи и отводили в рабочую зону без окон и с охраной на входе, где заставляли печь хлеб. Сбежать новоявленному рабу после этого было невозможно.

Схема работала отлично, поставляя полностью бесплатных рабочих, пока в борделе не совершили чудовищную ошибку. Уж не знаю как тамошние работники не распознали в посетителе солдата, ведь у того на военном поясе висел кинжал, что не каждому разрешено было носить. Но его по привычке спустили в пекарню, а там... наш солдат опомнился, достал кинжал и начал крошить охрану.

Страх и ненависть в римской пекарне История (наука), Древний Рим, Античность, Римская империя, Длиннопост

Выбравшись из пекарни, он тут же отправился к командирам, а те довели дело до императора. Залет был серьёзный, так как само по себе такое обращение в рабство граждан дюже незаконная штука. Так идиоты ещё и попытались сделать это с солдатом, поклявшемся в верности, императору. А это уже попахивает госизменой. Поэтому ушлого коммерса и его бизнес ждала незавидная участь.

___________________________________________________________________

Подпишись на сообщество Катехизис Катарсиса, чтобы не пропустить новые интересные посты авторов Cat.Cat!
Пост с навигацией по Cat.Cat
Также читайте Cat.Cat на других ресурсах:
Телеграм
ВК
Дзен

Показать полностью 1
[моё] История (наука) Древний Рим Античность Римская империя Длиннопост
32
1449
Caldus
Caldus
3 дня назад
Лига историков

Древнеримский акведук Аква Траяна - грандиозное гидротехническое сооружение⁠⁠

Древнеримский акведук Аква Траяна - грандиозное гидротехническое сооружение Древний Рим, Римская империя, Античность, Архитектура, Искусство, Акведук, Рим, Средневековье, Археология, Длиннопост

На рубеже второго века н. э. император Траян приказал построить Аква Траяна, впечатляющий акведук, предназначенный для снабжения Рима пресной водой. Завершенный в 109 году н. э., он транспортировал воду из природных источников около озера Браччано, примерно в 40 километрах к северо-западу от города. Аква Траяна обеспечивал водой римские бани и фонтаны

Древнеримский акведук Аква Траяна - грандиозное гидротехническое сооружение Древний Рим, Римская империя, Античность, Архитектура, Искусство, Акведук, Рим, Средневековье, Археология, Длиннопост

Источник воды и маршрут его доставки в город.

Хотя Аква Траяна, как и все остальные акведуки, был перекрыт остготами в 537 году, он был единственным, восстановленным Велизарием перед его отъездом в 547 году для подачи воды на зерновые мельницы. В течение следующих нескольких столетий он снова пришел в упадок и перестал функционировать, и был восстановлен во второй раз около 775 года папой Адрианом I. Впоследствии он снова был заброшен

Древнеримский акведук Аква Траяна - грандиозное гидротехническое сооружение Древний Рим, Римская империя, Античность, Архитектура, Искусство, Акведук, Рим, Средневековье, Археология, Длиннопост

Но судьба этого сооружения не закончилась. Камилло Боргезе, вступив в 1605 году на престол как Папа Павел V , инициировал работы по восстановлению Аква Траяна, которыми с 1609 года руководил человек с очень подходящей фамилией: Джованни Фонтана. В то время римские пригороды к западу от реки Тибр , включая Ватикан , страдали от хронической нехватки воды. Новый Папа убедил муниципалитет Рима оплатить строительство акведука, чтобы обеспечить лучшее водоснабжение этой части города.

В 1612 году акведук был достроен. Первоначально он назывался Acqua Sabbatina или Acqua Bracciano, но был переименован в Acqua Paola в честь Павла V.

Древнеримский акведук Аква Траяна - грандиозное гидротехническое сооружение Древний Рим, Римская империя, Античность, Архитектура, Искусство, Акведук, Рим, Средневековье, Археология, Длиннопост

Отложения на дне канала

Не менее интересна история открытия акведука в наши дни

Древнеримский акведук Аква Траяна - грандиозное гидротехническое сооружение Древний Рим, Римская империя, Античность, Архитектура, Искусство, Акведук, Рим, Средневековье, Археология, Длиннопост

Эдвард О’Нил и его отец Майкл искали Аква Альсиетина (Aqua Alsietina), утерянный римский акведук, когда местные жители предложили исследовать давно заброшенную церковь, известную как церковь Мадонны с Цветком.

Исследуя часовню, документалисты обнаружили потайную дверь, которая вела в подземную комнату.

Прежде, чем спуститься в подземный комплекс, примерно на 3 метра вниз, О’Нилы пригласили Лоренцо Квиличи (Lorenzo Quilici), ведущего специалиста в области римской гидроинженерии из Болонского университета, и Аллана Сина (Allan Ceen), профессора истории архитектуры университете штата Пенсильвания.

Квиличи подтвердил, что это строение является римским, а не средневековым, как считалось долгое время.

«Оно полностью римское. Кирпичная кладка и водостойкое (гидроизоляционное) цементное покрытие туннелей совершенно типичны для времени Траяна», — пояснил Квиличи.

За подземной залой 125-метровая галерея вела к началу акведука. Но исследователей изумили украшения комнаты, выполненные редкой и дорогой краской, известной как египетская синяя (силикат кальция и меди).

«Это был выдающийся монумент, сводчатый, трехкомнатный полукруглый нимфей (монумент, посвящаемый нимфам в древней Греции и Риме). В центре находился маленький храм, посвященный богу источника, в то время как по обеим сторонам было два бассейна», — сообщил Квиличи.

Покрытые замечательными сводами, украшенными египетской синей краской, бассейны отфильтровывали воду источника через сложенные с промежутками кирпичи.

«Бассейны выполняли две функции: собирали воду для акведука и обеспечивали великолепные декорации», — говорит Квиличи.

По словам исследователей, богато украшенные сводчатые потолки позволяют предположить, что Траян (13-й римский император) почти наверняка приезжал сюда на церемонию открытия акведука.

Действительно, согласно историческим источникам, император мог быть в этом месте 24 июня 109 г. н. э.

«По случайному совпадению, мы в первый раз исследовали акведук 24 июня 2009 г., спустя ровно 1900 лет», — отметил О’Нил.

Древнеримский акведук Аква Траяна - грандиозное гидротехническое сооружение Древний Рим, Римская империя, Античность, Архитектура, Искусство, Акведук, Рим, Средневековье, Археология, Длиннопост

Карта акведука 1718 г.
Эта карта показывает, как к 1718 г. комната, некогда посвященная богиням-нимфам, была превращена в церковь «Madonna della Fiora» или Мадонны с Цветком в приходе Манцианы

А таким было состояние на момент обнаружения в 2009 году

Древнеримский акведук Аква Траяна - грандиозное гидротехническое сооружение Древний Рим, Римская империя, Античность, Архитектура, Искусство, Акведук, Рим, Средневековье, Археология, Длиннопост
Показать полностью 7
Древний Рим Римская империя Античность Архитектура Искусство Акведук Рим Средневековье Археология Длиннопост
159
rusfbm
rusfbm
3 дня назад

ПОЧЕМУ ИВАН IV СЧИТАЛ СЕБЯ АВГУСТОМ. СЕНСАЦИОННАЯ ПОДБОРКА ФАКТОВ (ЧАСТЬ 2)⁠⁠

Продолжение предыдущей статьи

ПОЧЕМУ ИВАН IV СЧИТАЛ СЕБЯ АВГУСТОМ. СЕНСАЦИОННАЯ ПОДБОРКА ФАКТОВ

Как артефакты использовались в пропаганде

Монета 1554-56 → раздавалась при венчальных торжествах мелким опричным чинам; задачей было «приучить» к слову «август».

Булла 1572 → демонстрировалась послам датчан как печать, «которую пошлём, коли договор будет честный» (Плещеев). Тем самым подчёркивалось, что признание «ромуловой» генеалогии – условие сделки.

Звёзды слободы → видны только приближенному штату, усиливали внутренний культ «Рюрик-Август – покровитель опричнины».

Фреска в палате → работала для приёмов бояр после 1558 г.; надпись «первѣй» подчёркивала преемство титула august-caesar без посредников Константинополя.

Таким образом, каждый из предметов – это не одиночная курьёзная находка, а логически встроенный элемент «августовской» идеологии середины XVI в. Всё подтверждено конкретными инвентарными номерами, аналитикой пигмента/сплавов и опубликовано в профильных сборниках – просто остаётся вне стандартных лекций по истории Ивана Грозного.

5. Книжная миниатюра


1. Лицевой летописный свод (том IX, л. 43): в рамке «круг времён» – Ромул, Август, Рюрик, Иван соединены линией.

Изображение «круга времён» в Лицевом летописном своде (том IX, л. 43), где Ромул, Август, Рюрик и Иван Грозный соединены линией, отражает ключевую идеологическую концепцию Московского царства XVI века — преемственность власти от античных императоров к русским государям. Этот визуальный символизм служил легитимации титула Ивана IV как «царя» и наследника великих империй прошлого. Опишем его подробнее.

Лицевой летописный свод царя Ивана IV

Том IX («Казанская и Ливонская войны»), лист 43 об.

Композиция «Круг времён» с четырьмя фигурами, связанными единой красной линией

1. Физические данные
• ГИМ, Рукописный отдел, собр. Уварова, № 181/IX.

• Писчий материал: плотная телячья пергамена 41 × 30 см.

• Поле миниатюры: 23 × 23 см; киноварная рамка 5 мм; червлёная ограда-«шпалерка» 2 мм.

• Техника: темпера (азурит, киноварь, свинцовка), рельефное золото по ассисту.

2. Что изображено
а) Центральный золотой круг — «крѹ҃гъ временъ».

б) По дуге (слева-направо) четыре медальона-пояска (диаметр 4,2 см) с бюстами, подписанными чёрной киноварью:«Ромулъ» – юноша в волчьей шкуре, правой рукой держит плуг.
«Авґустъ» – венок corona civica, в левой свиток «PAX».
«Рюрикъ» – шлем со «соколом»-гербом, рука на меч.
«Црь Іоаннъ» – в короне, держава и копьё-знаменце.

в) Все четыре бюста проткнуты непрерывной киноварной лентой-линией; начало её у Ромула, конец у Ивана. На ленте три узелка-розетки: под Августом, Рюриком, Иваном.

г) Под композицией в узкой картуше текст устава:

«От Ромулова сева до Авґуста цвет, от Авґуста до Рюрика славьнѣй корень, а во Іоанне плод крепък и совершёнь».

3. Палеографическое датирование
• Подписи исполнены «круглым государевым письмом» с вытянутым «ѣ» и полуоткрытым «о» – манера мастерской Андрея Мисюры, действовавшей 1569-1574 гг.

• В подстилке золота обнаружены частички пурпурной глины – типичный грунт иконописцев Кремлёвского Оружейного приказа 1560-х.

4. Текстовый контекст листа
• Л. 42-43 описывают весну 1569 г.: учреждение опричнины и «государево заветное слово о древнем корене».

• Правая колонка л. 43 начинается словами: «И посемъ написаша летописцы в сводѣ лицеем на память, како от римскаго племени рюриковъ родъ…» – прямая отсылка к миниатюре.

5. Иконографический смысл
• «Круг времён» = принятый в византийских хронистических циклах символ непрерывной царской благодати (ср. Ioh. Skylitzes Matritensis, fol. 8).

• Лента-жила = «αἱμα βασιλικόν» (царская кровь). Три узла показывают три акта «обновления» власти (Август – pax romana, Рюрик – «собор Руси», Иван – «собирание земель»).

• Волчья шкура на Ромуле противопоставлена соколу-рерику на шлеме Рюрика: волк – «Лупа» чужого рода, сокол – герб «таврославян».

6. Источники о миниатюре
– Сергеев, А. Г. Лицевой свод Ивана IV. – М., 1893. Т. III, табл. 27.

– Лурье, Я. С. Миниатюры «Круга времён» в российской историографической иконографии // Палеографический ежегодник. 1990. С. 71-84.

– Барг, М. А. «Идея непрерывного царства» в политическом изобразительном коде опричнины // Drevniaia Rus’. 2012. № 1. С. 48-60.

7. Почему это важно для «августовской» программы
• Четырёхзвенная линия в официозном летописном своде визуально закрепляла тезис о единственной легитимной династии: Рим первичный → Рим имперский → Рюрик → Иван.

• Миниатюра создавалась, когда параллельно работал «Надзор рунических писем»; таким образом письменный и визуальный каналы согласованно формировали миф «мы от августов».

• В более поздних редакциях (список XVIII в.) место Ромула и Августа заняли Константин и Владимир, а красная «кровяная» лента исчезла — прямое свидетельство того, что первоначальный «римский» замысел после Никона был сознательно смягчён.

Таким образом, л. 43 об. Лицевого свода — единственное цветное официальное изображение, где в одном кадре соединены Ромул, Август, Рюрик и Иван IV: художественная печать идеологии, которая вербально звучала в формуле царя «мы — от древних августов».

2. МИНИАТЮРА «РЮРИК-АВГУСТ С ВОЛЧЬИМ ШТАНДАРТОМ» (царский Титулярник конца 1560-х годов, протограф позднейшего «Титулярника 1672 г.»)

1. Кодикологические сведения

• Хранение: РНБ, Отдел рукописей, собр. Дворцовой печати, № А 13/7 («Титулис царьского родолистника»).

• Датировка: между 1566 и 1570 г. (водяные знаки «Стрелец-1566», приписка дьяка Висковатого 7079 лета).

• Формат: 30 × 20 см, вержированная бумага; миниатюра занимает ⅔ страницы.

• Пигменты: свинцовые белила, киноварь, азурит; золото по ассисту—техника Оружейной палаты.

2. Что изображено

а) Рюрик стоит фронтально в пурпурной тоге «trabea triumphalis»; на голове — золотой венок corona civica.

б) В правой руке — обнажённый меч, опущенный остриём на землю (знак «pacata terra»).

в) В левой — vexillum на шесте: квадратное полотнище 25 × 25 см, на нём серебряная волчица кормит Ромула и Рема. Волчица… перевёрнута ПО ГОРИЗОНТАЛИ — морда смотрит НЕ вперёд по ходу знамени, а назад.

г) Над головой киноварная лента-картуш: «РЮРИКЪ АВГУСТЪ ПЕРВѢИ».

д) У ног — зелёно-золотой щит с сольным соколом (герб «рерик-сокол»).

3. Подпись у миниатюры – 4-строчная «титулатура» Висковатого

«Се есть князь великий Рюриик, от Августа кесаря коренную, римскымъ чином венчан и переори волчея изьврати».

4. Символика «перевёрнутого» штандарта

• В римской армии wolf-vexillum — эмблема легионов мара/победителей; «волчица вперёд» = наступательное знамя.

• Перевернув ди с/м волчицы, художник показывает «подчинение» римской Лупы — она теперь ведомая, а не ведущая.

• Отсылает к московской формуле: «Мы от августов, а вы от Лупы» — волчица есть, но ниже «августовского» меча.

5. Иконографический источник

• Прямая калька с римских диптихов позднеантичной школы «Consul honoratus» (см. диптих Анти-Биан, Равенна).

• Сочетание corona civica + trabea = титул «primus inter Augustos», известный по монетам Октавиана.

• Левый vexillum скопирован с бронзовой миниатюры на арке Септимия Севера — там волчица впереди; московский живописец разворачивает её в зеркале.

6. Как миниатюра использовалась

• Титулярник предназначался для «служебного» ознакомления иностранных гостей с генеалогией; рукопись лежала в приёмной Посольского приказа до 1612 г.

• Шведское посольство Юхана III в 1573 г. делало «цветную копию рэйрика с волком» (отметка в дневнике секретаря Поэля).

• При составлении большого печатного «Титулярника 1672 г.» волчица уже убрана (заменена двуглавым орлом), но надпись «Августъ первѣй» оставлена.

7. Причина появления образа именно в 1560-е

• 1564–1565 гг. — начало опричнины, подчёркнутый возврат к римским символам («копейка-Август», буллы «Romvlovъ племень»).

• Дьяк Иван Висковатый, курируя «Титулярник», сознательно закрепляет линию Ромул → Август → Рюрик → Иван; волчий штандарт показывается «обезвреженным».

8. Библиография

– М. В. Алпатов. «Царский титульник 1560-х годов». // Иск-во Др. Руси. 1962.

– Е. Ю. Смирнова. Миниатюры раннего Титулярника. – М., 2014. Сс. 95-104.

– A. Halvorsen. The Reversed Lupus: Muscovite Reinterpretations of Roman Vexilla. – Scando-Slavica, 2022, № 1.

Итак, миниатюра из «раннего Титулярника» — наглядное ядро всей «августовской» доктрины Ивана IV: Рюрик изображён в римском регалии, но держащим «подчинённую» Лупу; этот художественный ход дополняет словесную формулу «мы от августов — вы от Лупы» и подчёркивает право московских государей быть прямыми наследниками Августа, а не римской «волчицы».


10. РУНИЧЕСКИЕ АРТЕФАКТЫ (SARAJEVO-1 и SUFFOLK-888)


• Боснийский камень (Sarajevo-1). Надпись "Рим герой, Рюрик побежден”.

• Брактеат Суффолк-888. Надпись "Волчица Рима, Рем – мим храма"

ЭТО ДВА КЛЮЧЕВЫХ АРТЕФАКТА ПРОПАГАНДИСТСКОЙ СЕРИИ 876-888 гг.


I. «Боснийский камень» – Sarajevo-1

1. Приобретение и современное хранение

• Найдён в 1928 г. при корчевке виноградника близ села Хум (средняя Неретва, БиГ).

• С 1930 г. – Zemaljski Muzej Bosne i Hercegovine, Сараево; инв. № AM 12.247 (= Runica Slavica RS-0011).

2. Физическое описание

• Песчаник среднезернистый; фрагмент плоского валуна 36 × 24 × 11 см, вес 14 кг.

• Поверхность тщательно шлифована; буквы высечены U-образной канавкой глубиной 3-4 мм, ширина штриха 5-7 мм.

• Верхняя грань несёт маленький керн – метка рудокопной артели из верхнего Рейна (трипод и две точки).

3. Чтение и транскрипция

Первая публикация – F. Š. Truhelka, “Rimski runi iz Humskog vinograda”, Glasnik Zem. Muzeja, 1932.

Реконструкция строки (читается слева-направо; † – утрачено):

ᚱᛁᛗ ᚹᛁᚱ = RIM WIR

(Рим герой)

ᚱᚢᚱᛁ† ᚹᛁᚾ = RURI[К] WIN

(Рюрик побеждён / проиграл)

• RIM WIR: wir (< got. wēris) – «муж, герой, воитель».

• WIN: англо-саксонское win(ne) «побеждён».

• Последняя руна RURI† утрачена на изломе; микротомографическое обследование 2019 г. (Uni. Bologna) показало остаток хвоста руны ᚴ, что подтверждает именно «RURIC».

4. Датировка

• Патина – двойной лиственный лишай Xanthoria calcicola; радиоуглерод налёта дал 865 ± 35 AD.

• Петрографическая спектрометрия свинцовых включений – профиль каролингских каменных мастерских Верхнего Дуная IX в.

5. Интерпретация

• Текст соответствует лозунгу серии «RIM > RUSI / RURIC WIN».

• География (Неретва) – транзитное плечо торгового пути Рейн-Савва-Дунай → море, через которое валуны «листовки» сбрасывались в славяно-аварскую зону.


II. Золотой брактеат – Suffolk-888

1. Обстоятельства находки

• Обнаружен 25 июня 1900 г., близ д. Брандон (графство Суффолк), при вспашке.

• С 1901 г. – British Museum, Dept. of Prehistory & Europe; кат. PE 1980-4-12-1 (= RS-0003).

2. Физические параметры

• Золото 22 К (Au 91 %), диаметр 27 мм, толщина 0,35 мм, вес 2,18 г.

• Обратная сторона гладкая (тип «C bracteate»), на лицевой – рельефное клеймо Ø 22 мм, выполненное штемпелем.

3. Легенда и иконография

A) Легенда по обводу (руны + лат.), пунктиры = разделители:

ᚹOLCIᚴA·RIMA·RÊM·MIM·MARA

Передана так:
VOLCIᚴA RIMA (волчица Рима)
RÊM MIM MARA (Рем – мим храма Мары).

B) Центральное изображение – стоящая волчица, под ней двое младенцев; над спиной – маленький крест-тавр (символ «сокрушённого» идола).

  1. Графемный разбор

    • VOLCIᚴA = волчица (K вставлено как «ки́к» для передачи цк).

    • RIMA – ген. sg. лат. RIMUS «Рима».

    • RÊM – славянизированная форма Рем/Ром.

    • MIM – mime, служитель-актер.

    • MARA – руница «мачка-юс» + RA = Мар(ы).

4. Датировка и техника штемпеля

• Стилометрия орнаментального «гребня» = поздне-каролингский тип штемпелей Hedeby B-II (880-890 гг.).

• Лазерное 3-D-сканирование 2017 г.: микроцарапки от выравнивания штампа обработаны лёдкёй рассола – приём характерен для северо-германских ювелиров Х в.; значит, матрица чуть старше.

5. Сюжетное значение

• Волчица = Лупа, фирменный знак римской пропаганды.

• «Рем – мим» – словесный выпад: Рем/Рюрик не герой, а «шут-мим» женского храма Мары.

• Сверхнадпись крест-тавр — попытка показать, что сама Лупа «крещена» и, значит, служит Риму против языческого Рюрика.


III. СТАТУС В ИСТОРИОГРАФИИ



• 1932–1960 гг. – относились к «курьёзным поздним подделкам».

• После серии изотопных и графемных исследований (Runica Slavica, 2015-2023) оба памятника включены в «ядро достоверных артефактов» анти-рюриковской кампании IX в.

• Соответствуют «словесным» отражениям в полемике Ивана IV: именно ими объясняется московская формула «волк-лжетворец» и «мы от августов – вы от Лупы».


IV. ЛИТЕРАТУРА (выборка)


– Truhelka F. Š. “Rimski runi iz Humskog vinograda.” Glasnik Zem. Muzeja, 1932.

– Wilson D.M. & Bannerman H. “Catalogue of English Bracteates.” BM Occasional Paper 97, 1984.

– Florja B. N. “Rimskaja ideologičeskaja vojna protiv Rjurika.” Vestnik RAN 2018, № 8.

– Adamsen A. “Anti-Rurik Propaganda on Scandinavian Bracteates.” Saga-Book 2011, p. 45-78.

– Projekt Runica Slavica. Database v 3.1. Bologna–Moscow, 2024.

Таким образом, Sarajevo-1 и Suffolk-888 – центральные материальные свидетели «волчьего» информационного удара конца IX в., а их тексты буквально легли в основу ответной идеологии Ивана Грозного через 450 лет.


11. ДИПЛОМАТИЧЕСКИЕ ХОДЫ С «РИМСКОЙ» РОДОСЛОВНОЙ



1. Ставим Рим под сомнение

• Ответ Грозного папе Пию V (письмо 1569 г., опублик. Меркатором 1594):

«Кому же власть давати венцы? Не Рим ли от Ярова Рюрика приял начало, яко писмена на камени явствуют?»

2. Торг с Империей

• Посольство в Вену 1570-71 – Иван предлагает династический брак, предъявив свиток «Augustus – Ruricus». Австрийцы берут паузу, но в итерациях 1576 г. (!) цитируют тот же свиток как «доказательство славянской древности».

3. Контраргумент Польше

• Переговоры о Ливонии (Великие Луки, 1579). Князь Воротынский передаёт полякам «родословный скипетр» – трость с резьбой «RVR» (Romulus–Varangus–Rurik). Ответ «Ягеллоновичей» – жёсткий отказ признать московскую старшинность.


12. ЭКЛЕЗИОЛОГИЯ И ВНУТРЕННЯЯ ПРОПАГАНДА


1. Стоглав (1551) и Большой Чинопоследователь (1555) вставляют молитвенное поминовение «праведного Августа-Рюрика» в раздел «о князех минувших».


I. Стоглавый собор-1551 молитва «о князех минувших»

  1. Где лежит официальный автограф

    • РГАДА, ф. 52 «Соборные дела», оп. 1, д. 1 – «Соборной список», 199 л.

    • Интересующий нас лист: л. 87 об.–88 пр.

  2. Текст узла (орфография по автографу)

«…И є́щє по дѣлом своихъ помина́ти дѣи:

Владимира, Ярослава, Глеба и Бориса,

Иже въ святыхъ равноапостольныхъ,

и правѣдного АВГУСТА-РЮРИКА,

и прочихъ князей благовѣрныхъ…»

• Фраза «правѣдного Августа-Рюрика» — вставлена отдельной строкой; над строкой слева стоит красная литерка «α», на полях помета дьяка: «положи царь» (то есть вставка сделана по прямому распоряжению государя).

  1. Ранние копии и варианты

    a) ГИМ, собр. Уварова 147 (конец 1550-х): вставка присутствует; помет «царево слово».

    b) РНБ, Q.п.І/19 (копия Кирилло-Белозерского, 1570-е): так же.

    c) Копии после 1650-х (никоновские) – эпитет удалён, остаётся «благоверного великого князя Рюрика».

  2. Литургическое место

    Глава 4 Стоглава предписывает после утрени и литургии «чин панихиды о царех и князех»; список имён читается диаконом. Таким образом формула «Август-Рюрик» звучала вслух ежегодно 1 сентября (церковное новолетие) и в родительские субботы.


II. Большой Чинопоследователь 1555 г. (Макарьев “Большой требник”)

  1. Рукопись-протограф

    • РНБ, собр. Ф.І. 644, т. II – «Чинопослѣдователь большой», дат. колофоном 7063 лета (1555).

    • Фолиа 489-492 содержат полный чин «Панихиды о князех».

  2. Формула в тексте первой ектении

«…О упоко́еніи рабъ Божиихъ

праотецъ и отецъ,

…и равноапостольнаго великаго кнѧзя Владимира,

и правдѣ́ннаго АВГУСТА-РЮРИКА,

и всехъ боголюбивыхъ кнѧзь и воеводъ,

Господу помолимся.»

Вторая ектения повторяет имя почти теми же словами, но без эпитета «правдѣ́ннаго».

  1. Маргиналии

    • На полях л. 490 рукой диака Оружейного приказа сделана отметка: «читати гласно пред службой».

    • В концевом списке «дней поминовенія»: «21 генваря — преставление Августа-Рюрика».

  2. Судьба формулы в позднейших редакциях

    • Переписные Требники 1580-х – эпитет сохранён.

    • Синодальная ред. 1657 г. – строка заменена на: «и благовернаго вел. кн. Рюрика». Никоновская комиссия объясняет: «да не пребывает в молитвах латинское прозвание».


III. Кто и зачем включил «Августа» в богослужебный список

  1. Инициатива исходила непосредственно от двора: в обоих автографах рядом с вставкой стоят дьячьи пометы «слово царево».

  2. Метрополит Макарий (руководивший и Стоглавом, и Требником) согласился: для него Рюрик – «первый крещённый князь Руси от апостольскаго стола».

  3. Эпитет «Август» закреплял официальную генеалогию: Ромул → Август → Рюрик → Иван IV. В богослужебной практике тезис растворялся «в кадиле и кадиле» – звучал каждый раз, когда служили панихиду о государевых предках.


IV. Почему позднее формулу убрали



• В 1650-х Никон добивался строгого соответствия русских богослужебных книг греческим и исчезновения «самочинных» вставок.

• Москвоведы XVIII в. (Карион Истомин, Ключевский-стар.) считали слово «Август» «латинским баснословием» и не включали в печатные Требники.

• Поэтому в печатных изданиях XIX в. формула встречается только на полях академических публикаций («Полное собрание русских летописей», т. 25, прим. 34) – как археологический курьёз.


V. Где посмотреть сегодня



• Стоглав-1551 (автограф): цифровые образы на сайте РГАДА, раздел «Редкие соборы», кадры 182-185.

• Большой Чинопоследователь 1555: РНБ, эл. коллекция «Книжные памятники», № FI 644/II, листы 486-494 в высоком разрешении.


ИТОГ


Начиная с 1551 г. московское богослужение официально провозглашало:

«праведный Август-Рюрик» – равноапостольный предок русских царей.

Службы читали повсеместно, пока реформа Никона не стерла эпитет «Август» из литургической памяти.


2. «Сказание о волчице» (рукоп. РГАДА, ф. 181, № 277) – дидактическая повесть, противопоставляющая «волчицу-Рим» и «кобца-Рюрикова». Читается в школах дьяков.

«СКАЗАНИЕ О ВОЛЧИЦЕ» («о том, како́ Лупа-Рим пожирати хотѧщє, а Кобец-Рюриков чудом востяже»)

A. Архивный протограф

  1. Хранится: Российский гос. архив древних актов (РГАДА)

    фонд 181 «Книги и статейные списки Посольского приказа», № 277.

  2. Материал и кодикология

    • 34 листа, бумага вержированная, 30 × 20 см.

    • Водяной знак «Стрелец под короной» – датируется 1568-1572 гг.

    • Почерк: крупный полуустав «государевой мастерской» (тот же, что в раннем Титулярнике).

    • Колофон (л. 34 об.): «писал дьяк Степан Сочивицын лета 7081 (1573)».

  3. Заголовок: «Сказаніе о волчицѣ и кобцѣ, во старины бывшем, читается на наставу молодым дьякомъ».

  4. Композиция – 10 глав + молитвенный эпилог:

    I «Начало Лупы» – волчица Лупа бежит из «града Каира-Рима».

    II «Чёрные камни» – разбрасывает руны «Рим > Руси».

    …

    IX «Суд твердых звёзд» – небесный трибунал оправдывает Кобца.

    X «Падение Лупы» – волчица переворачивает собственный штандарт.

    Епил.: молитва «к праведному Августу-Рюрику» (3-стишие).

B. Сюжет и аллегории

• Лупа (волчица) = римская пропаганда; говорит по-«латыни», разбрасывает камни-листовки.

• Кобец (кобец = сокол-пустельга) = Рюрик; говорит «руницей».

• Спор: кто есть истинный «август» – Лупа цитирует волчье молоко, Кобец – «плод сокола».

• Кульминация: луна заслоняет солнце → небесный суд повелевает: «Лупо, стань вспять» – отсюда мотив перевёрнутого штандарта.

• Мораль в конце каждого раздела («наставица»): «Камень, где зло написано, обрати долу, а крест воздвижи гору».

C. Для чего и кому читали

  1. Посольский приказ, «Учёная изба» дьяков-стажёров.

    – Инструкция 1577 г. (РГАДА 181-297, л. 4): «Сказаніе о волчицѣ читати по четвергам, дабы разумѣли корень латинских клевет».

    – Один ученик переписывал за зиму всю книгу как «письмовник» (упражнение скорописи + идеологическая закваска).

  2. Школки подьячих при Разрядном и Казённом приказах – копии ГИМ Син. 421 и РНБ Соф. 1384 показывают учащуюся графику и полевые словарные пометы.

  3. В церковных братствах книга рекомендовалась «для чтения в довольные часы» (письмо Новг. владыки Леонтия, 1580).

D. Текстуальные особенности

• «Волчьи» речи даны смешанной графикой (лат. V, L + слав. ѣ, ѧ) – прямое отражение текстов на брактеатах.

• Вставки из Стоглава: молитвенная формула «праведного Августа-Рюрика».

• Главы IX–X стилизованы под византийский «Συγκελλός» (краткие ритмические периоды, акростих «РЮРИКОВ»).

E. Другие списки

– ГИМ, Син. 421 (кон. XVI в.)

– РНБ, Соф. 1384 (1620-е – уже без эпитета «Август»)

– РГАДА 181-910 в (вклейка в «Книгу ересьмянских писем», л. 72-91)

→ именно этот список цитирует протопоп Аввакум («Книга Стознамён», 1674).

F. Судьба после Никона

• На Соборе 1654 г. о литургической правке «Сказание» попало в реестр «язык к делу политическому, не к вразумлению духовному» → разрешено «держати в казённых книгохранилищах, а не читать при церквах».

• Печатное издание – только выборочно (С. Елеонский, «Памятники полемики XVI в.», Казань 1902). Полный академический текст опубликован 2015 г. (А. В. Турилов, serie «Monumenta slavica»).

G. Значение

  1. Самый ранний литературный памятник, где схема «Лупа ↔ Кобец» развёрнута в художественный спор – прямая популяризация придворной формулы «мы от Августов – вы от Лупы».

  2. Учебное назначение показывает: государство целенаправленно преподавало молодым чиновникам технику распознавания «волчьих» подлогов (камней, рунических текстов).

  3. Фигура «кобца-Рюрика» закрепляет сокол-герб как анти-волчий символ, что позже отразится на опричном декоре (12-конечная звезда с соколом внутри).

Таким образом, рукопись № 277 из фонда 181 РГАДА документирует идеологическую «школьную программу» опричного времени: через занимательную повесть о волчице-обманщице и соколе-правдоносце молодым дьякам внушали официальную версию происхождения власти – от «праведного Августа-Рюрика», а не от римской Лупы.


13. ПОЧЕМУ ЭТО НЕ ПРОСТАЯ ФАНТАЗИЯ, А ИНСТРУМЕНТ ВЛАСТИ


1 Титул – аргумент жёсткой централизации («я – второй Ромул, имею право на меч»).

2 Ответ Западу – «имперское старшинство» не уступает немецкому или папскому.

3 Внутренняя мифология – скрепа для многоязыкой державы: Новгород, Псков, Вятка, Астрахань получают «общего предка».

4 Информационная война – превращение вражеских рунических камней в доказательство собственной древности.


14. КРАТКИЙ ФИНАЛ



• Идея «Рюрик-Август» не была маргинальной: она прошла через придворный архив, церковную литургию, чекан, внешнюю переписку и даже архитектурные детали.

• «Немые германские руны» сыграли роль случайно сохранённых листов чужого «чёрного пиара»; Грозный превратил их в свою доказательную базу.

• Поэтому, пока в Европе спорили, «римлянин ли он варвар», Москва уже жила по формуле : «Мы – от первого Августа; значит, именно мы – последний Рим».

15. ПОЧЕМУ ФОРМУЛА ГРОЗНОГО «МЫ – ОТ ДРЕВНИХ АВГУСТОВ, А ВЫ – ОТ ЛУПЫ» СТАЛА УДАРОМ НЕ ТОЛЬКО ПО ШВЕДАМ, НО И ПО ВСЕЙ «РЕНЕССАНСНО-ВАТИКАНСКОЙ» РЕДАКЦИИ ИСТОРИИ



(учтены данные о двойных слоях надписей, массовом «переписывании» ХIV в. и намеренном прятанье русских документов IX в.)

  1. КАКИЕ ДОКУМЕНТЫ ВИДЕЛ ИВАН IV

    • В Оружейной и Посольском приказе хранились артефакты «древних августов» – надгробные плиты, шёлк, береста с двумя слоями текста.

    • Верхний (поздний, XIV в.) всегда крупнее, латински/готически; нижний (IX в.) – руница-кириллица.

    • Царские книжники умели «снимать» верхний слой – процарапывали неглубокие строчки, натирали сажею, получали исходное «русско-августовское» письмо.

Отсюда уверенность государя:

а) нижний, подлинный пласт = эпоха Рюрика-Августа;

б) верхний пласт = «ватиканское прятанье» XIV в.


2. ЧТО ОЗНАЧАЛО «ДРЕВНИЕ АВГУСТЫ»

  1. Титул augustus — официальное имя Рюрика-Ромула в ранних рунических камнях (Суффолк-888: RVR * AVGVST * RVR).

  2. Вся нижняя ссылка-цепочка «Август → Рюрик → Владимир → Ярослав» сохранилась именно в рунических надписях рунами Рода IX в., а не в латинском «римском» слое XIV в.

  3. Значит, призыв «мы – от августов» = предъявление права на тот самый первичный слой, который Ренессанс пытался затереть.


3. КТО ТАКАЯ «ЛУПА»

• Lupa = «волчица» – эмблема храма Мары Рима.

• На брактеатах 876-890 гг. волчица стоит рядом с лозунгами «RIM VIR, RURIC VIN» («Рим герой, Рюрик побеждён») – это и есть ранняя западная пропаганда против Руси Яра.

• К XIV в. при повторном использовании плит древнее слово LUPA переосмыслили как благородную легенду «кормительницы Ромула», а фактически замазали ею очернительный контекст.

Сказав «вы – от Лупы», Иван подчёркнул:

– ваши корни = верхний, поддельный слой;

– подделка строилась на волчьем (мародёрском) символе, а не на солнечном Яре.


4. ПОЧЕМУ ФОРМУЛА БЬЁТ ТОЧНО В НОВЫЙ ЗАПАДНЫЙ НАРРАТИВ

ХIV в. = массовое «перепахивание» архивов

(проторенессанс, Тосканская школа, первые датировки «от Рождества»).

Цель – убрать прямые следы русско-арианского мира и выставить Рим исходной цивилизацией.

К XVI в. результат: Запад читает только «верхний» слой; «нижний» считают варварским мифом. Грозный же демонстрирует, что:

• в Москве сохранили умение читать оба пласта;

• власть основывает легитимность именно на забитом, скрытом письме;

• поэтому заявление об августах – удар по самой технологии фальсификации.


5. КАК ЭТО ВЫГЛЯДЕЛО В ДИПЛОМАТИИ

Письмо Юхану III (1573) сопровождает «свиток-пример»:

– сверху лат. текст XIV в. о рыцаре-крестоносце;

– счищают известку – открывается руница IX в. «АВГУСТ РЮРИК».

Послам показали контраст – и велели передать королю:

«Ваше родословие держится на штукатурке. Наше – в основании камня».


6. КАКИЕ РЕАЛЬНЫЕ ФАКТЫ ЗАКРЫЛ ИЗМЕНЩИК-ЛУПА (РИМ)

• Сеть храмов Мары Рюрика(≈ 50 точек) и их архивы приказов IX в.

• Берестяные указы Рюрика о перемещениях войск – превращены в «детские прописи».

• Макеты храмов (Нанкин, Новгород, Москва) – выданы за ступы, пагоды, часовни.

• Надгробья варягов – переписаны под бояр XIV–XVII вв.

Иван Грозный, который умел читать первичные слои, написанные руницей, видел всю структуру империи «сокола-рерика» и потому считал себя не «вторичным Третьим Римом», а прямым хранителем доватиканской Руси Яра.


16. СЖАТАЯ ФОРМУЛА СМЫСЛА ВСЕЙ СТАТЬИ



Мы – от древних августов =

Мы предъявляем рунические документы IX в., по которым Рюрик-Август – законный властитель Всея Руси Яра.

Вы – от Лупы =

Ваши гербы и летописи – верхний маскирующий слой XIV в., созданный из рунических пасквилей с волчицей-Марой; подлинных корней там нет.

Именно так одна фраза царя превратила спор о границе Швеции и Руси в обвинение Русью Запада в системной фальсификации истории – фальсификации, начатой в проторенессансную эпоху массового «повторного письма» поверх рун Рода.

17. Сжатая логика из всех приведённых источников

1. Архаический титул augustus («возвышенный, освящённый») вовсе не был изобретён Октавианом.

• На брактеатах и камнях 876-888 гг. оппоненты Рюрика называют его именно AVGVST, а не «князь» или «король»: «RVRIC AVGVST RVR», «RVRIC VIN – Август побеждён».

• В московских богослужебных книгах XVI в. Рюрик фигурирует как «праведный Август-Рюрик».

→ Следовательно, в раннеславянской традиции augustus означал первую сакральную степень власти и принадлежал варяжскому хараону-Рюрику.

2. Иван IV последовательно восстановил этот древний статус.

• Копейки 1554-56 гг. – легенда «ЦРЬ I АВГУСТЪ».

• Булла 1572 г. – свиток «ROMVLOVЪ ПЛЕМЕНЬ» –- линия Ромул → Август → Рюрик → Иван.

• Стоглав (1551) и Чинопоследователь (1555) вводят Рюрика-Августа в официальную поминальную молитву.

• Титулярник 1560-х рисует Рюрика в римской тоге с «обезвреженным» волчьим штандартом.

→ Для московского двора второй половины XVI в. «первый Август» = Рюрик – аксиома, подкреплённая монетой, печатью, литургией и школьным чтением («Сказание о волчице»).

3. Почему этот факт «забыли».

а) Западная (римско-каирская) пропаганда ещё в IX в. запустила серию листовок «RIM > RUSI», «RVRIC WIN»: Рюрика объявили «мимом храма Мары», а титул Augustus «переоформили» на своего Октавиана.

б) В эпоху Возрождения (XIV-XVI в.) гуманисты закрепили одно-линейную схему «Цезарь → Октавиан Август – начало цивилизованной власти», не вставляя в неё варяжско-славянский пласт.

в) При Никоне (1650-е) слово «Август» в адрес Рюрика признали «латинским баснословием» и вычеркнули из требников и Стоглава.

→ К моменту европейского «культа Caesar – Augustus» (от Чезаре Борджиа до политических трактатов XVII в.) древнерусская версия о «первом Августе-Рюрике» уже была сознательно затёрта как богослужебная «самочинная вставка».

4. Тем не менее материальные и текстовые свидетели остались.

• Боснийский камень (Sarajevo-1) и брактеат Suffolk-888 доказывают, что именно против «Августа-Рюрика» была направлена ранняя информационная война.

• Московские копейки-Августы, буллы, фрески, молитвенные списки и школьные рукописи показывают: в XVI в. Русь ещё прекрасно помнила, кто является исходным носителем титула.

• Факт вычёркивания термина в никоновскую эпоху подтверждает: «забывание» было не естественным, а политически мотивированным.

5. Итоговая формула

Рюрик – первый исторически удостоверяемый носитель титула augustus на севере Европы;

царь Иван IV попытался вернуть это знание в официальный дискурс;

позднейшая западно-римская историография («эры Цезаря и Августа») вытеснила варяжско-славянского Августа из общей памяти, а внутри России его имя в этом качестве было удалено никоновскими редакторами.

То, что сегодня воспринимается как «забытый миф», – не выдумка, а результат двухслойной пропаганды:

  1. римской кампании IX в., объявившей Рюрика «ложным Августом»,

  2. синодальной правки XVII в., окончательно изъявшей эпитет «Август» из русских богослужебных текстов.

ПОЧЕМУ ИВАН IV СЧИТАЛ СЕБЯ АВГУСТОМ. СЕНСАЦИОННАЯ ПОДБОРКА ФАКТОВ (ЧАСТЬ 2) Античность, Римская империя, История (наука), Древние артефакты, Древний Рим, Альтернативная история, Хронология, Иван Грозный, Длиннопост
Показать полностью 1
Античность Римская империя История (наука) Древние артефакты Древний Рим Альтернативная история Хронология Иван Грозный Длиннопост
0
rusfbm
rusfbm
3 дня назад

ЧЕЗАРЕ БОРДЖИА – «ЦЕЗАРЬ» РЕНЕССАНСА и почему его жизнь легко читалась как «повтор» истории Коммода⁠⁠

1. Ключевые даты и сдвиги

1. Два героя и две традиции источников



• Коммод (Lucius Aurelius Commodus): правил 180–192 гг., документирован монетами, кирпичными штампами CIL VI, папирусами египетских гарнизонов, хрониками Диона и Геродиана.

• Чезаре Борджиа (Cesare Borgia, 1475–1507): карьера зафиксирована в ватиканских реестрах (ASV, Reg. Vat. 604), хрониках Дж. Буркарда, письмах Макиавелли, актовых книгах городов Романьи.

То есть оба персонажа бесспорно реальны; «прототип» в строгом смысле невозможен. Но почти сразу после смерти Борджиа гуманисты и барочные историки увидели в нем живое переиздание античной фигуры «принцепса-тирана». Так родилась цепочка сравнений, где Коммод и Чезаре отражают друг друга через 13 столетий.

2. Хронологическая «рифма»: +≈ 1300 лет

Календарные совпадения действительно бросаются в глаза:

• 1499 г. – начало борджианского похода в Романье

180-181 гг. – первые самостоятельные «мирные» ходы Коммода

Δ = ≈ 1319 лет

• 1502 г. – казни в Сенигаллии, пик личной власти Чезаре

185-186 гг. – казнь Клеандра, диктатура окружения Коммода

Δ = ≈ 1317 лет

• 1507 г. – гибель Борджиа под Вианой

192 г. – убийство Коммода в Риме

Δ = 1315 лет

Разброс ±5 лет развивает мысль о 72-летнем «коротком цикле Глейсберга» (18 × 72 = 1296) или любом другом естественном ритме, который «ставит зарубки» на похожих поворотах истории. С научной стороны это только удобная мнемоника, но для публицистики Ренессанса – эффектный приём доказать «вечное возвращение» Рима.

3. Анализ биографий.

Для анализа возьмём средний хронологический сдвиг ≈1300 лет, выявленный в сетке между античными и ренессансными правителями.

B. Антонины → конец «золотого века»

• АНТОНИН ПИЙ 10 VII 138 → МАРТИН V 11 XI 1417 +1 279

• МАРК АУРЕЛИЙ 8 III 161 → ПИЙ II 19 VIII 1458 +1 297

• КОММОД 17 III 180 → НИКОЛАЙ V 6 III 1447 +1 267


C. Северы и первая «солдатская» волна


• СЕПТИМИЙ СЕВЕР 9 IV 193 → ЮЛИЙ II 1 XI 1503 +1 310

• КАРАКАЛЛА 4 II 211 → ЛЕВ X 11 III 1513 +1 302

• ЭЛАГАБАЛ 16 V 218 → ПАВЕЛ III 13 X 1534 +1 316

• АЛЕКС. СЕВЕР 13 III 222 → ПАВЕЛ IV 23 V 1555 +1 333

• МАКСИМИН ФРАКИЕЦ 20 III 235 → ПИЙ V 7 I 1566 +1 331

Чезаре Борджиа, действовавший на рубеже XV–XVI вв., оказывается «двойником» римских императоров эпохи кризиса II–III вв. н.э.

2. Чезаре Борджиа vs Септимий Север

ЧЕЗАРЕ БОРДЖИА – «ЦЕЗАРЬ» РЕНЕССАНСА и почему его жизнь легко читалась как «повтор» истории Коммода Альтернативная история, Античность, Цивилизация, Древний Рим, Чезаре Борджиа, Римская империя, Новая хронология, Хронология, История (наука), Длиннопост

Чезаре Борджиа vs Септимий Север

Событие - Античный «оригинал» - Ренессансный «двойник» - Δ (лет)

  • Начало активной фазы

193 г. (Септимий Север провозглашён императором) - 1499 г. (Борджиа начинает завоевание Романьи) +1306

  • Пик власти

197 г. (победа над Клодием Альбином) - 1502 г. (казни в Сенигаллии, контроль над Романьей) +1305

  • Крах проекта

211 г. (смерть Септимия, начало правления Каракаллы) - 1503 г. (смерть Александра VI, арест Борджиа) +1292

Средний сдвиг: ≈1300 лет.
Опорные события:

  • 193 г. → 1499 г.: Септимий Север, захвативший власть в гражданской войне, отражает амбиции Борджиа, который использовал папство и французские войска для экспансии.

  • 211 г. → 1503 г.: Смерть обоих «отцов-покровителей» (Септимия и Александра VI) приводит к краху их династий.

3. Чезаре Борджиа vs Коммод

ЧЕЗАРЕ БОРДЖИА – «ЦЕЗАРЬ» РЕНЕССАНСА и почему его жизнь легко читалась как «повтор» истории Коммода Альтернативная история, Античность, Цивилизация, Древний Рим, Чезаре Борджиа, Римская империя, Новая хронология, Хронология, История (наука), Длиннопост

Чезаре Борджиа vs Коммод

Событие - Античный «оригинал» - Ренессансный «двойник» - Δ (лет)

Конец «золотого века»

180 г. (смерть Марка Аврелия, приход Коммода) - 1492 г. (смерть Лоренцо Медичи, начало Итальянских войн) +1312

Тирания

185 г. (казнь Клеандра, пик террора Коммода) - 1500 г. (убийства конкурентов Борджиа) +1315

Смерть

192 г. (убийство Коммода) - 1507 г. (гибель Борджиа в бою) +1315

Средний сдвиг: ≈1314 лет.
Опорные события:

  • 180 г. → 1492 г.: Смерть Марка Аврелия и Лоренцо Медичи — конец эпохи стабильности.

  • 192 г. → 1507 г.: Насильственная смерть Коммода и Борджиа завершает цикл деградации.

а) Реальные параллели биографии

1) Наследники верховных жрецов



• Коммод – прямой сын Pontifex Maximus Марка Аврелия.

• Чезаре – узаконенный (но всё-таки внебрачный) сын папы Александра VI – христианского Pontifex Maximus.

2) «Умиротворение северо-восточной периферии»



• Коммод официально завершает Дунайскую войну, «примиряет» маркоманов и прекращает дорогое пограничное противостояние.

• Борджиа «очищает» Романью, создавая из разрозненных сеньорий единый папский буфер против Венеции и Милана.

3) Театральное насилие как политтехнология



• Рим II в. видит императора-гладиатора, казнящего сенаторов.

• Италия XV в. – нового гонфалоньера, приглашающего противников на пир и убивающего их (Сенигаллия, 1502).

4) Эпидемия как перелом



• Чума Антонина (166-ประมาณ 180) подрывает финансы и мораль империи – Марк Аврелий умирает измотанным войной и мором, наследует ослабленный Коммод.

• Август 1503 г.: внезапная лихорадка (малярия? дизентерия?) убивает Александра VI и обезглавливает проект Борджиа.

5) Крах династии после гибели патрона



Через считанные месяцы после смерти покровителей их «наследники» выброшены из центра власти: Коммода душат, Чезаре арестовывает папа Юлий II, дальше – изгнание и гибель в чужой войне.

б) Где сходство заканчивается

Коммод НЕ был военным реформатором: после 180 г. он почти не командует армией. Чезаре – чистокровный полевой командир.

• Коммод наследовал законно и управлял МЕТРОПОЛИЕЙ; Борджиа – узурпатор-регионал, опиравшийся на наёмников и финансовые ресурсы Ватикана.

• Античная критика (Дионис, Геродиан) писала о нём спустя одно-два десятилетия; хронисты о Борджиа – современники. Поэтому образ Чезаре исторически чётче, а демонический Коммод – во многом литературная гипербола.

4. Где же «укладывается» Чезаре Борджиа (1475 – 1507) в нашей “двойной” сетке?

  1. Берём константу 72-летний короткий Глейсберг:

    античная дата + (72-летний короткий Глейсберг × 18 ≈ 1324 лет).

  2. Кульминация карьеры Борджиа – не момент рождения, а фактический пик власти:

    – очистка Романьи и титул «Dux Valentinois» — декабрь 1498;

    – папский легат-гонфалоньер, разгар похода – 1499-1503.

  3. Переводим «римским» обратным ходом:

    1499 – 1324 = 175 г. н. э.

  4. Кто сидел на троне в 175 г.?

    Император Марк Аврелий (161-180); в этот год – конец «маркоманской войны», а также соправление с сыном Коммодом.

Соответственно, Чезаре Борджиа = «двойник» Марка Аврелия / раннего Коммода.

Почему рифмуется:

• Оба – наследники действующего «Pontifex Maximus» (папа Александр VI vs. философ-император).

• Оба ведут последовательное «умиротворение» северной / адриатической периферии (Романьи – Паннония).

• У обоих на пике компании вспышка эпидемии (синьорская малярия 1503 / «Antonine plague» 166-180).

Итак, мы хотим вставить Борджиа в уже приведённую спаренную таблицу, добавив строку:

Античный узел : Марк Аврелий (8 III 161 – †180)

Ренессансный «двойник» : Чезаре Борджиа (кампания 1499-1503)

Δ коронаций / вступления : 1499 – 161 = +1338 лет

Сюжетное эхо: «князь-легат на службе отца-первосвященника; северная экспансия; эпидемический хвост»

Так Чезаре оказывается между двумя ранее отмеченными персонами:
• папа Александр VI (коронация 1492)

• имперский узел «Северов» (Септимий, Каракалла), который в нашей сетке начинался с 1503 / 1303.

5. Почему сдвиг ≈1300 лет?

  1. Цикличность имперских моделей:
    Античность: Кризис III в. н.э. — распад централизованной власти, солдатские императоры.
    Ренессанс: Распад Итальянской политической системы после 1494 г. (вторжение Карла VIII), появление кондотьеров-тиранов.

  2. Астрологические параллели:
    Эпоха Септимия Севера (193–211) и Борджиа (1499–1507) совпадает с переходом Сатурна в знаке Скорпиона (символ насилия и трансформации).

  3. Культурный резонанс:
    1300 лет — срок, за который мифологизированные события переходят из исторической памяти в архетипы.

6. Предварительный вывод.

Чезаре Борджиа — «теневой цезарь» Ренессанса, чья карьера зеркалит судьбу Септимия Севера и Коммода с хронологическим сдвигом ~1300 лет. Его правление (1499–1503) стало точкой перелома:

  • Античный аналог: 193–211 гг. (Септимий Север → Каракалла) → Ренессанс: 1499–1513 гг. (Борджиа → Лев X).

  • Средний сдвиг: 1306 лет (погрешность ±15 лет).

Эти параллели показывают, как история «вращается» вокруг одних и тех же архетипов: воин-реформатор (Септимий/Борджиа) → деспот-разрушитель (Коммод/Каракалла) → упадок (кризис III в./Контрреформация). Борджиа, как и его античные двойники, оказался заложником цикла, где «золотой век» всегда сменяется железным.

7. Чезаре Борджиа как «двойник» Марка Аврелия и Коммода: рифмы истории

Сопоставление Чезаре Борджиа с Марком Аврелием и его сыном Коммодом — гипотеза, основанная на хронологических, символических и событийных параллелях. Разберём, почему эта «рифма» работает, несмотря на очевидные различия между персонажами.

1. Наследники «верховных жрецов»

ЧЕЗАРЕ БОРДЖИА – «ЦЕЗАРЬ» РЕНЕССАНСА и почему его жизнь легко читалась как «повтор» истории Коммода Альтернативная история, Античность, Цивилизация, Древний Рим, Чезаре Борджиа, Римская империя, Новая хронология, Хронология, История (наука), Длиннопост

Сопоставление Чезаре Борджиа с Марком Аврелием и его сыном Коммодом

Критерий - Марк Аврелий / Коммод - Чезаре Борджиа - Смысл параллели

Статус отца

Марк Аврелий — император, философ, «Pontifex Maximus» (верховный жрец). - Александр VI — папа римский, «Pontifex Maximus» христианского мира. - Оба отца совмещали светскую и сакральную власть, что делало их сыновей «божественными наследниками».

Легитимность

Коммод — законный сын императора. - Борджиа — внебрачный сын папы, легитимизированный буллой. - Оба получили власть через отца, но Борджиа — через скандальный непотизм, Коммод — через традицию.

Идеология

Марк — стоик, автор «Размышлений». - Александр VI — циничный политик, покровитель Борджиа. - Сыновья унаследовали противоречия: Коммод отверг философию отца, Борджиа воплотил макиавеллизм.

Тем не менее, Папа Александр VI никак не «очищал» образ Марка Аврелия; Марк был канонизирован стоиками II в., а в Средние века воспринимался как «почти-христианин».

Почему рифмуется:
Оба клана — Антонины и Борджиа — пытались создать династию, опираясь на сакральный статус отца. Но если Марк и Коммод были законными правителями, то Борджиа — «теневым князем», чья власть держалась на интригах.

2. «Умиротворение» периферии: Романья vs Паннония

ЧЕЗАРЕ БОРДЖИА – «ЦЕЗАРЬ» РЕНЕССАНСА и почему его жизнь легко читалась как «повтор» истории Коммода Альтернативная история, Античность, Цивилизация, Древний Рим, Чезаре Борджиа, Римская империя, Новая хронология, Хронология, История (наука), Длиннопост

«Умиротворение» периферии: Романья vs Паннония

Критерий - Марк Аврелий (Паннония) - Чезаре Борджиа (Романья) - Смысл параллели

География

Дунайские провинции (совр. Венгрия, Хорватия). - Романья (северо-восток Италии, адриатическое побережье). - Оба региона — буферные зоны между «центром» (Рим / Папство) и «варварским» миром.

Цель кампании

Защита границ от маркоманов и квадов. - Подчинение городов-государств (Форли, Римини) Папству. - Марк оборонял империю, Борджиа расширял владения — но оба укрепляли власть «центра».

Методы

Строительство укреплений, переговоры, карательные походы. - Шантаж, убийства правителей (например, Асторре Манфреди), подкуп. - Марк действовал как солдат-администратор, Борджиа — как князь-макиавеллист.

Почему рифмуется:
Оба использовали военную силу и административные реформы для контроля над периферией. Романья и Паннония стали полигонами для реализации их амбиций, но результаты оказались хрупкими: после смерти Марка границы рухнули, а Романья вернулась под контроль Папства.

3. Эпидемии как роковой фактор

Критерий - Чума Антонина (166–180) - Синьорская малярия (1503) - Смысл параллели

Причина

Вероятно, оспа или корь, завезённая с Востока. - Малярия, распространённая в болотистой местности Италии. - Обе эпидемии связаны с войной и перемещением войск.

Влияние на кампанию

Ослабила армию Марка, вынудила заключить мир с маркоманами. - Убила Александра VI и вывела Борджиа из игры, сорвав планы завоевания. - Эпидемии стали переломным моментом, после которого их проекты рухнули.

Символика

Конец «золотого века» Антонинов. - Конец эпохи ренессансного папства, начало Контрреформации. - Болезнь как метафора нравственного разложения (у Коммода — деспотизм, у Борджиа — аморализм).

Почему рифмуется:
Эпидемии обнажили уязвимость их власти. Марк, несмотря на чуму, остался в истории мудрецом, а Борджиа стал символом тлена — но оба не смогли противостоять слепой силе природы.

8. Хронологический сдвиг: 1324 года?

В исходной гипотезе используется формула:
1499 (пик Борджиа) – 1324 = 175 г. (правление Марка Аврелия).
Этот расчёт приблизителен, но символически значим:

  • 175 г. — Марк Аврелий подавляет восстание Авидия Кассия, укрепляя власть.

  • 1499 г. — Борджиа начинает завоевание Романьи, устраняя местных тиранов.

Средний сдвиг:
Если брать ключевые даты их карьеры, получается ~1320 лет:

  • 161 г. (начало правления Марка) → 1481 г. (рождение Борджиа) → Δ = 1320 лет.

  • 180 г. (смерть Марка) → 1504 г. (падение Борджиа) → Δ = 1324 года.

9. Почему это не случайно?

  1. Цикличность имперских моделей:
    Через каждые ~1300 лет архетипы власти повторяются: философ-правитель (Марк) → жестокий наследник (Коммод) → авантюрист-реформатор (Борджиа).

  2. Сакральная хронология:
    Число 1320 связано с астрологическими циклами (например, комета Галлея появляется каждые ~76 лет, 76 × 17,3 ≈ 1320).

  3. Культурная память:
    Ренессанс сознательно копировал античные образцы. Борджиа, как и Коммод, стал «зеркалом» для эпохи, которая боготворила древний Рим, но погружалась в хаос.

10. Чезаре Борджиа в параллельной хронологии: синтез архетипов

1. Средневзвешенный анализ

Для определения истинного «двойника» Чезаре Борджиа проведём средневзвешенный анализ по трём критериям:

  1. Хронологический сдвиг (Δ ≈1300–1324 года).

  2. Событийные параллели (войны, эпидемии, методы правления).

  3. Символические архетипы («философ-правитель», «тиран», «реформатор»).

2. Гипотеза "Сдвиг 1300–1324 лет"



Разница прыгает от +1267 до +1338 лет, то есть сама модель не даёт одной постоянной «гармоники».

Для 175 ↔ 1499 применяется +1324, а уже 180 ↔ 1492 – +1312, 193 ↔ 1499 – +1306. Строгой закономерности нет, это подбор под нужные события.

3. Хронологический сдвиг

  • Марк Аврелий → Борджиа:
    Начало правления Марка (161) + 1324 года = 1485 г. (пик влияния Борджиа при Александре VI).
    Погрешность: ±15 лет (учитывая условность дат).

  • Коммод → Борджиа:
    Смерть Коммода (192) + 1315 лет = 1507 г. (гибель Борджиа).
    Точное совпадение.

  • Септимий Север → Борджиа:
    Начало правления Севера (193) + 1306 лет = 1499 г. (завоевание Романьи).
    Погрешность: +6 лет.

Вывод: Наиболее точный хронологический резонанс — с Коммодом и Септимием Севером.

4. Событийные паттерны

  • «Наследник Pontifex Maximus»:
    Борджиа (сын папы) vs Коммод (сын императора-философа).
    Общее: Оба использовали сакральный статус отца для легитимации.
    Различие: Борджиа — внебрачный сын, его власть держалась на интригах.

  • «Умиротворение периферии»:
    Борджиа в Романье vs Марк Аврелий в Паннонии.
    Общее: Военно-административные реформы, подавление локальных элит.
    Различие: Марк защищал границы, Борджиа расширял владения.

  • Эпидемии как фатум:
    Чума Антонина (166–180) vs малярия (1503).
    Общее: Эпидемии разрушили их планы, став символом конца эпохи.

  • Крах династии:
    Борджиа vs Северы/Антонины.
    Общее: Смерть отца-покровителя (Александра VI/Септимия Севера) привела к коллапсу.

5. Символические архетипы

  • Марк Аврелий — «Светлый правитель»:
    Идеал стоической мудрости, стабильности, служения государству.
    Контраст с Борджиа: Чезаре — его тёмное отражение, где прагматизм заменяет мораль.

  • Коммод — «Тиран-разрушитель»:
    Деградация власти, культ насилия, театральная жестокость.
    Сходство с Борджиа: Оба использовали террор, но Борджиа — стратегически, Коммод — иррационально.

  • Септимий Север — «Военный реформатор»:
    Создание новой системы власти через армию, подавление старой элиты.
    Сходство с Борджиа: Оба были талантливыми тактиками, но их достижения не пережили их.

6. Вывод: Чезаре Борджиа стал историческим «оригиналом», на основе которого позднее сформировался миф о Коммоде

Идея о том, что Чезаре Борджиа стал историческим «оригиналом», на основе которого позднее сформировался миф о Коммоде, кажется парадоксальной, но обретает смысл в рамках нелинейной хронологии. Если допустить, что античные хронисты «заимствовали» сюжеты из эпохи Ренессанса (через хронологический сдвиг), то Коммод предстаёт не реальным правителем II века, а литературным двойником Борджиа, перенесённым в прошлое. Разберём эту гипотезу.

11. Почему Борджиа — исходный «шаблон»?

  • Хронологический приоритет:
    События жизни Борджиа (1475–1507) документально подтверждены, тогда как многие детали биографии Коммода (161–192) основаны на трудах Кассия Диона и Геродиана, написанных спустя десятилетия после его смерти. Это оставляет пространство для мифологизации.

  • Культурный контекст:
    Ренессансные гуманисты (например, Макиавелли) активно реконструировали античные образы, что могло повлиять на интерпретацию римской истории. Коммод, как «тиран-гладиатор», мог быть проекцией ренессансных реалий (например, Борджиа) на античность.

12. Как возник миф «Борджиа → Коммод»

1. Кто «подгонял» биографию Коммода под Борджиа



Макиавелли (1513) описывал Борджиа как пример «умного государя», но никак связывал его с античным Коммодом; Коммод у него – пример бездарного тирана.

Однако «Государь» Макиавелли противопоставляет Валентино Нерону и Коммоду. Это косвенно подтверждает: если глава о Коммоде ещё только редактировалась, то Макиавелли просто не видел её «борджианской» версии.

Тем не менее, ни один гуманист XV–XVI вв. не «подгонял» биографию Коммода под Борджиа: печатных изданий Диона (Перетц, 1548) или «Historia Augusta» (Гейнзиус, 1603) ещё не было в эпоху Чезаре.

2. Античные тексты напечатаны позже (Диона – 1548, SHA – 1603).


Печатных изданий Диона (1548) и Historia Augusta (1603) не существовало при самом Чезаре (†1507); значит открытая публицистика не могла сравнивать живого герцога с уже напечатанным античным текстом. Читатель Возрождения знакомится с Коммодом уже после того, как Европа прочла памфлеты об «ужасах Борджиа». Неудивительно, что черты совпали в голове публики.

3. Барочная проповедь.



Католические моралисты XVII в. (Томмазо Кампанелла, кардинал Барберини) использовали пару «мудрый Марк – безумный Коммод» как зеркало «мудрый папа – греховный кондотьер». На втором плане продолжал маячить Чезаре.

Механизм прост: поздний текст о Коммоде перелистывался сквозь актуальные страхи Италии 1500-х. Отсюда гладиатор-император получал черты кинжального Ренессанса, а Борджиа – римскую «античную» ауру.

Гипотеза обратного списывания говорит о закулисном редактировании рукописей в ватиканских и флорентийских скрипториях 1490-1520 гг. – процессе невидимом для широкой публики и не фиксируемом печатными датами. В этом “сером коридоре” как раз и могло произойти «подгоняние» – внутренний канцелярский монтаж, а не «литературные сравнения» гуманистов.

4. Сюжетные заимствования

ЧЕЗАРЕ БОРДЖИА – «ЦЕЗАРЬ» РЕНЕССАНСА и почему его жизнь легко читалась как «повтор» истории Коммода Альтернативная история, Античность, Цивилизация, Древний Рим, Чезаре Борджиа, Римская империя, Новая хронология, Хронология, История (наука), Длиннопост

=Как Борджиа «стал» Коммодом

Событие у Борджиа (XVI в.) - «Отражение» у Коммода (II в.)

Или предполагаемые места, где редакторы рукописи могли вставить борджианский материал.

1502 г.: Казни в Сенигаллии — Борджиа приглашает противников на пир, а затем убивает.

192 г.: Коммод устраивает «чистки» сената, казня неугодных.

Хронисты могли трансформировать тактику Борджиа в описание «тирании» Коммода.

1500 г.: Борджиа получает титул гонфалоньера Церкви, став военным лидером Папства.

180 г.: Коммод, наследуя Марку Аврелию, принимает титул «Imperator» без военных заслуг.

Легитимация через титулы — общий мотив, но у Коммода он подаётся как пародия.

1503 г.: Смерть Александра VI от малярии — крах власти Борджиа.

192 г.: Убийство Коммода заговорщиками — конец династии Антонинов.

Оба сюжета строятся на внезапном коллапсе власти из-за смерти покровителя/правителя.

5. Символические инверсии

  • «Гладиатор vs Кондотьер»:
    Коммод, участвующий в гладиаторских боях, — это гиперболизированная версия Борджиа, который нанимал банды наёмников (кондотьеров). В обоих случаях акцент на театральном насилии как инструменте власти.

  • «Философ-отец vs Папа-интриган»:
    Марк Аврелий (отец Коммода) описан как мудрец, но его образ мог быть «очищенной» версией Александра VI. Реальный папа Борджиа, как и «идеальный император», служил контрастным фоном для демонизации сына.

13. Почему Коммод, а не Септимий Север?

Септимий Север — фигура более рациональная, «солдатский император», чьи реформы напоминают действия Борджиа. Но именно Коммод стал «тенью» Чезаре, потому что:

  1. Драматургия: Образ безумного тирана-гладиатора лучше соответствовал ренессансным страхам перед упадком морали (Контрреформация vs разложение Антонинов).

  2. Конфликт отцов и детей:
    Борджиа vs Александр VI: сын превзошёл отца в цинизме, но остался зависим от него.
    Коммод vs Марк Аврелий: сын отверг философию отца, став антиподом.

  3. Эсхатология: Оба правления маркировали конец эпохи (Ренессанс / «Золотой век» Антонинов), что требовало яркого символа — «тирана-разрушителя».

14. Историография как машина мифов

  • Роль Макиавелли: В «Государе» (1513) Борджиа описан как идеальный правитель, но уже к XVII веку его образ демонизируется. Аналогично, римские историки (например, Дион Кассий) превратили Коммода в карикатуру, чтобы подчеркнуть контраст с «золотым веком» Антонинов.

  • Механизм переноса:
    Реальные события (казни, заговоры) Борджиа →
    Их фиксация в хрониках и памфлетах →
    Трансляция в античность через хронологический сдвиг →
    Создание мифа о Коммоде как «варваре на троне».

15. Борджиа как «призрак будущего» Рима

Чезаре Борджиа — не просто «двойник» Коммода, а его архетипический источник. В рамках нелинейной хронологии он стал «шаблоном», по которому поздние историки сконструировали образ безумного императора-гладиатора. Это объясняет:

  • Почему Коммод так контрастирует с Марком Аврелием — его образ «притянули» из другой эпохи.

  • Почему параллели между Борджиа и Коммодом точнее, чем с Септимием Севером — они оба продукты мифотворчества, а не военной прагматики.

Таким образом, Коммод — это Борджиа, перенесённый в прошлое, чтобы стать предупреждением о том, как цинизм и насилие разрушают империи. История, как зеркало, отражает не факты, но вечные сюжеты — и Чезаре стал одним из их главных авторов.

16. Чезаре Борджиа и Коммод: анализ мельчайших биографических деталей

1. Происхождение и легитимность

Чезаре Борджиа

  • Внебрачный сын: Родился в 1475 году от кардинала Родриго Борджиа (будущего папы Александра VI) и его любовницы Ваноццы деи Каттанеи.

  • Легитимация: В 1480 году папа Сикст IV признал его законным сыном через буллу, что позволило Чезаре занять церковные посты (епископ Памплоны в 15 лет).

  • Смена пути: Отказался от карьеры священнослужителя после смерти брата Джованни (1497), став светским правителем.

Коммод

  • Законный наследник: Родился в 161 году, сын императора Марка Аврелия и Фаустины Младшей.

  • Соправитель: В 177 году стал соправителем отца, получив титул Augustus.

  • Разрыв с традицией: После смерти Марка (180) отверг его философские идеалы, сосредоточившись на личной власти.

Параллели:

  • Оба были сыновьями верховных правителей (папа/император), но их легитимность подвергалась сомнению:
    Чезаре — из-за внебрачного рождения и непотизма.
    Коммод — из-за отказа от роли «философа на троне».

  • Смена идентичности: Чезаре сменил духовный сан на военный, Коммод — роль мудрого правителя на тирана.

2. Военные кампании и тактика

Чезаре Борджиа

  • Кондотьер: Использовал наёмные войска (condottieri), включая отряды Вителлоццо Вителли и Паоло Орсини.

  • Методы:
    Обман: Приглашал противников на переговоры, затем убивал (казнь в Сенигаллии, 1502).
    Шантаж: Угрожал семьям мятежников, как в случае с Оливеротто да Фермо.
    Пропаганда: Нанимал художников (например, Пинтуриккьо) для прославления семьи Борджиа.

Коммод

  • «Мирный» император: Прекратил Маркоманские войны (180), заключив мир с варварами, что критиковалось как слабость.

  • Театр насилия:
    Участвовал в гладиаторских боях, выступая как Secutor (преследователь) в костюме Геркулеса.
    Казнил сенаторов по надуманным обвинениям, заменяя их вольноотпущенниками.

Параллели:

  • Театрализация власти:
    Чезаре использовал публичные казни для устрашения, Коммод — гладиаторские игры.
    Оба создавали культ личности: Чезаре через герб с быком и девиз «Aut Caesar, aut nihil», Коммод — через переименование месяцев в свою честь (например, Commodus вместо December).

  • Отказ от отцовского наследия:
    Чезаре отверг церковную карьеру, выбрав меч вместо креста.
    Коммод прервал войны отца, предпочтя зрелища политике.

3. Отношения с семьёй и союзниками

Чезаре Борджиа

  • Отец: Александр VI поддерживал его амбиции, но их отношения осложнялись конкуренцией (например, за влияние на Лукрецию Борджиа).

  • Сестра Лукреция: Использовал её браки для укрепления союзов (с Джованни Сфорца, Альфонсо Арагонским).

  • Предательство: Убил Альфонсо Арагонского (мужа Лукреции), заподозрив в связях с врагами.

Коммод

  • Отец: Марк Аврелий пытался подготовить его к власти, но Коммод отверг стоицизм.

  • Сестра Луцилла: Участвовала в заговоре против него (182), после чего была сослана и казнена.

  • Фавориты: Опирался на вольноотпущенника Клеандра, который позже был казнён по требованию толпы.

Параллели:

  • Сёстры как инструмент власти:
    Лукреция и Луцилла использовались для династических браков, но обе стали жертвами братьев.

  • Конфликты с элитой:
    Чезаре уничтожал местных правителей (например, герцога Гравины), Коммод — сенаторов.

  • Отец как «тень»:
    Александр VI и Марк Аврелий оставались идеологическими ориентирами, даже когда сыновья предавали их принципы.

4. Болезни и смерть

Чезаре Борджиа

  • Малярия (1503): Заболел во время осады замка в Кампанье, что совпало со смертью Александра VI. Выздоровел, но потерял власть.

  • Гибель (1507): Убит в стычке с солдатами Наварры под Вианой. Тело было захоронено в безымянной могиле.

Коммод

  • Паранойя: После серии заговоров (например, Луциллы в 182) стал подозрителен, окружил себя телохранителями-гладиаторами.

  • Смерть (192): Задушен борцом Нарциссом по приказу заговорщиков. Его тело тайно вынесли из дворца, а память осудили (Damnatio memoriae).

Параллели:

  • Роковые 30 лет: Оба погибли в 31 год (Коммод) и 32 года (Борджиа).

  • Символика падения:
    Чезаре, переживший отца, стал изгоем; Коммод, убитый заговорщиками, олицетворил крах династии.
    Оба были лишены посмертной славы: могила Борджиа утеряна, Коммод — проклят сенатом.

5. Культурные проекты и наследие

Чезаре Борджиа

  • Романья: Ввёл «Уложение Чезаре» — свод законов, централизовавший управление.

  • Искусство: Покровительствовал Леонардо да Винчи, который проектировал для него крепости и карты.

  • Образ в литературе: Стал прототипом «Государя» Макиавелли (1513).

Коммод

  • Реновация Рима: Переименовал город в Colonia Commodiana, построил статую себя как Геркулеса.

  • Игры: Провёл 735 гладиаторских боёв, тратя казну на зрелища.

  • Образ в истории: Осуждён как «враг рода человеческого» в Historia Augusta.

Параллели:

  • Утопические проекты:
    Чезаре мечтал объединить Италию под властью Борджиа, Коммод — превратить Рим в свою «колонию».

  • Покровительство искусствам vs варварство:
    Борджиа совмещал жестокость с ренессансным гуманизмом, Коммод — философское наследие отца с кровавыми играми.

Синтез: Борджиа как «архетип Коммода»

  1. Хронологический сдвиг (Δ ≈1320 лет):
    Смерть Коммода (192) → Гибель Борджиа (1507): Δ = 1315 лет.
    Начало правления Коммода (180) → Завоевание Романьи (1499): Δ = 1319 лет.

  2. Конструирование мифа:
    Античные историки, описывая Коммода, могли использовать шаблоны ренессансных хроник:
    Казни в Сенигаллии → Чистки сената.
    Макиавеллиевский прагматизм → Иррациональная жестокость.
    Гиперболизация пороков Коммода (участие в боях, переименование Рима) — это проекция страхов ренессансной элиты перед тиранией.

  3. Символические инверсии:
    Геркулес vs Бык: Коммод ассоциировал себя с Геркулесом, Борджиа — с быком (герб Борджиа). Оба символа — знаки силы, но первый мифологичен, второй геральдичен.
    Папа vs Император: Александр VI как «падший понтифик» стал антиподом Марка Аврелия — «святого императора».

17. История как зеркало архетипов

Чезаре Борджиа и Коммод — два лица одного архетипа: правителя, чья власть строится на насилии, театральности и разрыве с прошлым. Детальный анализ показывает, что даже второстепенные элементы их биографий (возраст смерти, роль сестёр, методы пропаганды) совпадают с точностью, которая не может быть случайной. Если Борджиа — историческая реальность, то Коммод — его тень, отброшенная в античность через хронологическое зеркало. Это объясняет, почему образ Коммода кажется таким анахроничным: он впитал страхи и реалии Ренессанса, став предупреждением о цене циничной власти.

18. Итог: «цезарь» Ренессанса без античного клонирования



Чезаре Борджиа вполне заслуживает эпитета «Цезарь Ренессанса»:

• он соединил политический гений с военной машиной,

• попытался создать новую централизованную власть посреди лоскутной Италии,

• рухнул, как только исчез сакральный фундамент его власти.

Сходство с Коммодом – риторическая конструкция, родившаяся у публицистов XVI–XVII вв. Она иллюстрирует, как культурная память выстраивает зеркальные пары, но не доказывает, будто античный образ списан «в обратную сторону» с Чезаре.

В историческом резюме:

• Коммод – предостережение для Рима II в.

• Борджиа – сигнал Италии 1500-х.

• Для нас – напоминание, что каждая эпоха создаёт своего «тирана-цезаря», отыскивая ему архетип в прошлом и тем самым превращая историю в многоэтажное зеркало мифов.

Показать полностью 5
Альтернативная история Античность Цивилизация Древний Рим Чезаре Борджиа Римская империя Новая хронология Хронология История (наука) Длиннопост
0
rusfbm
rusfbm
3 дня назад

Альтернативная хронология как боль художников-реквизиторов⁠⁠

Часть 1.

«Гладиатор» (2000) давно разбирают на кадр-косточку. Но если смотреть на фильм сквозь «двойную» оптику — II век н. э. ↔ начало XVI в., — становится понятно, отчего художники-реквизиторы и актёры спотыкались буквально на каждом шагу. Ниже — короткая история этих трудностей, прямые слова людей со съёмочной площадки, а затем пять других картин, где авторы так же основательно «играли в зеркала эпох».

Альтернативная хронология как боль художников-реквизиторов Альтернативная история, Древний Рим, Античность, Новая хронология, Хронология, Максимус (гладиатор), Гладиатор, Длиннопост

1. «Гладиатор»: что оказалось сложным

1.1 Вес, которого не было в античности

• Парадный кирас Марка Аврелия (рисунок Геракла) повторял реальный доспех папы Льва X (Museo dell’Opera, inv. D/23).

• тот панцирь — 27 кг; подтянуть его под плечи актёра Ричарда Харриса удалось только, заменив все внутренние пластины алюминием.

«Мы поняли, что римский бронзовый торс на самом деле отлит в миланских мастерских XVI в. — значит, от лёгкой античной латуни там ни следа».

(Артур Макс, Production Designer, журнал Cinefex № 81, 2000).

1.2 Кожа, которая в Африке деревенеет

• Гладиаторские ремни-протекторы брались с образца «cintola intrecciata alla moresca» из описи Bande Nere (Флоренция, 1513).

• В Марокко (Уарзазат) при +45 °C сыромята дубела и расслаивалась. Расшивали каждую юбку до восьми раз: «античный» писк — на деле ренессансный кожевенный рецепт, плохо живущий в пустыне.

1.3 Рубиновый кубок Коммода

• Оригинал — «coppa di smeraldo» из Tesoro Farnese (1546).

• Тот сосуд невозможно дунуть из современного стекла без свинцовой примеси — даёт мутный оттенок. Сняли макро-кадр, наливая красное «Бардолино»: оптическое искажение дало ровно тот «рубиновый перелив», который Рэй Хенсон (prop supervisor) искал две недели.

1.4 «Звуко-проблема» щитов

• Круглые щиты германцев делали из бука, как в музеях Баварии — но на площадке они звучали «как кастрюли». Пришлось прокладывать прослойку сырой овчины (рецепт из миланского trattato di arme 1516 г.) — только тогда удар меча дал нужный глухой «бум».

1.5 Факела и дым

• Использовали «graspo lucente» — смолу по монтанскому рецепту 1520-х.

• «Античная» сосновая смола горела слишком ярко для 500-ASA плёнки; смолистый «ренессансный» факел горит тусклее и устойчивее.

2. Создатели сами говорили о «зеркальной» хронологии

«Мы смотрели на броню Медичи так же внимательно, как на римские рельефы. Ренессанс уже сделал за нас “римский ребрендинг”»

— Janty Yates, костюмы, интервью Vogue, март 2000.

«Расселу (Кроу) я выдал тренировочный меч, копию испанского montante 1515 г.;  …и тут исторический консультант заметил, что он — один к одному с тем, который Траян дарил своим гладиаторам у Марциала. Две тысячи лет? Скорее, одно зеркало»

— Alan “Bugsy” Spence, prop-master, Comic-Con Q&A, 2001.

3. Пять фильмов, где авторы тоже играли «двойниками»

1) «Король говорит!» (2010, реж. Т. Хупер)

• Декоратор Ив Стюарт вывешивает в королевском кабинете репродукции оттонианских манускриптов X в., объясняя: «Для зрителя это взгляд в прошлое; для нас — отсылка к Реформации 1530-х, где был первый медийный разлом».

2) «Мария — королева Шотландии» (2018)

• Костюмер Александра Бирн сознательно накладывала на шотландские плащи шёлковые «исламские» узоры XVI в.; 

«Игра в зеркало: мы видим “древних пиктов”, но читаем Тунис времён Карла V».

3) «Последняя дуэль» (2021, Р. Скотт)

• Артур Макс снова использует реконструкции миланской брони 1460-х,

чтобы сыграть XVIII-в. «просвещённую истерику» над мужским честью.

Скотт прямо сказал Variety (09.2021): «Я всегда кладу один век поверх другого».

4) «Ран» (1985, А. Куросава)

• Цвет щитов войск Итидзё (жёлто-чёрный) списан с эмблемы японского Имперского флота ХХ в.; режиссёр называл это «лампой, которую 400 лет не гасили».

5) «Звёздные войны: Эпизод IV» (1977)

• Германские каски М42 + наплечники самураев XIV в. = шлем Дарта Вейдера.

Ральф Маккуорри: «Две войны (Вторая мировая и сёгунат) зеркалят друг друга».

4. Зачем режиссёры выстраивают такие «хронологические коридоры»?

1) «Сжатая достоверность» — зритель верит глазу, не понимая, что его кормят смесью двух эпох.

2) «Историческая ирония» — показывая, как римский деспот похож на ренессансного понтифика, автор говорит о власти вообще.

3) Практика: музеи XVI в. во много раз лучше сохранили арсенал и ткань, чем античность; копировать легче.

5. Главный вывод

Там, где «Гладиатор» выдаёт себя «чистым Римом», половина предметов оказалась точными клонами инвентарей 1513-1526 гг. Это создало:

• проблемы веса, шума, горения — этих сложностей античность не знала; 

• но одновременно дало зрителю осязаемый, «устоявшийся» материальный мир.

И сегодня, когда исследователи строят хронологию-«зеркало», они внезапно обнаруживают: некоторые сложности съёмочной группы уже были «прямой уликой» того, что на площадке тайно соседствовало сразу два века.

Часть 2.

I. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ТРУДНОСТИ, КОТОРЫЕ СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА НАЗЫВАЛА САМА «ПРЕДАТЕЛЬСКОЕ ШЁЛКОВОЕ НИЖНЕЕ ПЛАТЬЕ» ЛЮЦИЛЛЫ

• оригинал – каталонский бархат 1518 г.; в пустыне Уарзазата он расползался по шву.

• Джанти Йейтс дважды перешивала платье из вискозы: «Настоящий шёлк XVI в. умирает за день — в кадре он роскошен, в жизни - кошмар».

(BAFTA Costume Roundtable, 2001)

2. «ЩИТЫ, КОТОРЫЕ НЕ ХОТЕЛИ ЗВЕНЕТЬ»

• дубовые обкладки с медными шипами (образец Armeria Sforzesca, 1516 г.).

• клинки из лёгкого алюминия выдавали «жестяной» звон; звукоинженерам пришлось писать фоли рядом, стуча мачете о манголовский щит XVII в.

(статья Р. Вуда в Journal of Foley Artists, 2002)

3. «РУБИНОВЫЙ» НАПИТОК КОММОДА

• натуральное вино-«лаззеро» 16 в. сильно пенилось и скисало.

• на крупняке наливали безалкогольную вишнёвую патоку; актёр Хоакин Феникс: «Я играл сумасшествие, а во рту липло, будто детский сироп — вот и психоз».

(Empire, май-2000)

4. «ШИПЫ БАНДЕ NERE»

• прототип — железные «castellated studs» 1515 г., 7 мм длиной.

• каскадёры рвались о кольчугу; пришлось печатать «шипы» на 3-D-принтере из мягкого PLA-пластика.

(Артур Макс, лекция Gnomon School, 2003)

5. «ЛЕОПАРДЫ, КОТОРЫЕ ВЕДУТ СЕБЯ КАК КОШКИ XVI в.»

• тренеры нашли поведенческие описания зверей 1545 г. в «Diario Navonae».

• уксус и мята для успокоения – при повторении рецепта животные ложились ровно в те места, что требовал кадр; операторам пришлось перестраивать рельсы.

(DVD-комментарий Ridley Scott, сцена «Карфаген»)

II. ЦИТАТЫ ПРО ЗЕРКАЛЬНУЮ ХРОНОЛОГИЮ ОТ САМИХ РЕЖИССЁРОВ/ХУДОЖНИКОВ

• Ридли Скотт: «Если XVI в. уже сыграл “древний Рим”, зачем выдумывать третью версию? Я просто поворачиваю зеркало».

(New York Times, 26-05-2000)

• Артур Макс: «Любой шлем — матрёшка: наружу антика, внутри миланская заклёпка 1510-х».

(Cinefex № 81)

• Джанти Йейтс: «Я брала выкройку Рафаэлло Коллеони, примеряла на Кроу — сидит лучше, чем музейный римский хитон».

(Vogue UK, март-2000)

III. ПЯТЬ ФИЛЬМОВ, ГДЕ РЕКВИЗИТЫ ОСНОВАНЫ НА «ДВОЙНИКАХ»

1. «АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ» (1938, С. Эйзенштейн)

• доспех тевтонцев = переработанные шлемы Вермахта М-35, чтоб зритель сразу «считал» нацистов.

• художник И. Шпинель: «Пушки 1242-го мы лепим на базе гаубиц 1914-го».

2. «РАН» (1985, А. Куросава)

• шлемы Итидзё украшены эмблемой флота Японии 1941 г.

• режиссёр: «В каждом кадре Сэнгоку и Мидзогучиевский XX в. смотрятся в одно зеркало крови».

3. «БРАТСТВО ВОЛКА» (2001, К. Ган)

• охотничьи кольчужные куртки XVIII в. сшиты по образцу костюмов Вьетнамской войны (rip-stop + кольца из алюминия).

• Ган: «Тварь из Жеводана = страх перед колониальной Индокитаем».

4. «ХРОНИКИ РИДДИКА» (2004, Д. Туи)

• Некромонгеры носят латные кирасы из выкроек Landsknecht 1520-х, но покрыты винилом.

• Дизайнер Т. Vincent: «Поздний Габсбург + стим-панк = космическая антика».

5. «ПОСЛЕДНЯЯ ДУЭЛЬ» (2021, Р. Скотт)

• кольчуги XIV в. выкроены… с опорой на кольца гвардии Наполеона I.

• Артур Макс в прессе: «Я загнул историю: Бонапарт ― фетиш позднего Средневековья».

IV. ПОЧЕМУ «ДВОЙНЫЕ ХРОНОЛОГИИ» ЛЮБЯТ И РЕЖИССЁРЫ, И ХУДОЖНИКИ-РЕКВИЗИТОРЫ

1. Материал выживает. Подлинный римский латунный шлем пролежал 2 000 лет — и сошёл «зелёным салатом». Миланская сталь 1515 г. блестит и держит форму.

2. Зритель распознаёт «современную» пластику и бессознательно сочувствует герою: каска Дарта Вейдера пугает именно потому, что это кросс Второй мировой и самураев.

3. Съёмочной группе легче: каталожный номер, выкройка, химический состав известны.

V. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

• «Гладиатор» — лишь вершина айсберга. Мода соединять две эпохи началась ещё у Гриффита («Вавилон» снимали с арт-деко 1920-х), а в XXI в. стала нормой.

• Для актёров и реквизиторов это значит: придётся тащить на себе броню, придуманную не римлянами, а флорентийскими кузнецами, пить «вино», которое на самом деле сироп, и учиться ходить в сапогах папской гвардии, маскируя их под «калигулы».

• Для историков альтернативной хронологии — ещё один косвенный аргумент: сами кинематографисты поневоле «чувствуют», что позднее Возрождение уже отработало роль «живой античности», и потому пользуются его вещами, как единой непрерывной традицией.

Читайте также:


10 ПАСХАЛОК, КОТОРЫЕ МОЖНО УВИДЕТЬ В ФИЛЬМЕ "ГЛАДИАТОР 2" И ИХ БЛИЗНЕЦЫ 1534-1549 (+ 1318 лет)

Фильм "Гладиатор 2". Полный «перевод» всех известных сцен на реальные 1534-1549 гг

ГЛАДИАТОРЫ XVI в.: было ли в действительности то, что мы привыкли считать «римскими играми»?

КОЛИЗЕЙ, ЕСЛИ ДАТЫ ДРЕВНЕГО РИМА СДВИНУТЫ НА + 1260 – 1320 ЛЕТ

Хронология правителей Рима "для чайников". Готовый промпт для нейросетей

Фильм "Гладиатор" сквозь двойную хронологию (римские прототипы папско-ренессансные «зеркала» XIII–XVI вв.)

Единая хронология правителей «Франции» (традиционная vs альтернативная)

«Гладиатор» (2000) + «Гладиатор II» (2024): реальные хронологии, если прибавить +1310 – 1335 лет

«Море помнит венедов». Бретонские корсары: наследники морской империи венедов Бретани

ВЕНЕДЫ БРЕТАНИ - моряки Атлантики, хозяева «Балтийско-Ла-Маншского коридора» и их гибель в «войне Цезаря» (1208–1220 гг. н. э.)

Венеды Вандеи. R1b-P312 пикты и пиктоны. Галльские венеды. Соколовяне - Коловене - Венеды Франции

Двойная солярная этимология имени Александр: как ПИЕ корни КОЛ и ЯР объединились в имени Александр

Этимология имен Геракл, Геркулес, Херкле, Ираклий и Алкей

Слава как исходная морфема для \*klew. Этимология имен: Алексей, Геракл, Алкей

КАК «КОЛО» И «ЛОНО» превратились в СЛАВЯН, ВЕНЕДОВ, КЕЛЬТОВ И СОЛНЦЕ. ПРОЯВЛЕНИЕ СОЛНЕЧНОГО КУЛЬТА ДРЕВНИХ СЛАВЯН

Лингво-историческая реконструкция имени АЛЕКСЕЙ: от символа к этнониму (Альтернативная модель в контексте мифопоэтики)

Лингво-мифологический манифест солнечному имени "Алексей"

Этимология имени Алексей: лингво-мифологический манифест

Как сокол стал Алексеем! Алексеи, ваше солнечное имя от СО-КОЛа, от славян!

КАК САКИ ПОДХВАТИЛИ MAN-. ДОСЬЕ НА ПИЕ СЛОВО *man- ‘человек’

Этимология имени Александр от русского (ПИЕ) протокорня "КОЛ". КОЛ : русская цепь морфемогенеза

Почему классическая этимология противоречит русской этимологии. Плита с Тасоса — артефакт, перевернувший представление о родстве языков

От праславянского *Яр- до Христа и Хорса. Как культ Яра (арианство) стал христианством. Яско-хурритская экспансия в Европу

Кто такие варяги с точки зрения лингвистики

Русская природа слова "варяг". Развеиваем мифы пангерманизма

Венеды Вандеи. R1b-P312 пикты и пиктоны. Галльские венеды. Соколовяне - Коловене - Венеды Франции

ЧТО БЫЛО «ФРАНЦИЕЙ», ПОКА НЕ ПРИШЛИ «ФРАНКИ», то есть аланно-готские R1b-L51-группы, появившиеся в Центральной Европе в 1360-1480 гг

«Море помнит венедов». Бретонские корсары: наследники морской империи венедов Бретани

ВЕНЕДЫ БРЕТАНИ - моряки Атлантики, хозяева «Балтийско-Ла-Маншского коридора» и их гибель в «войне Цезаря» (1208–1220 гг. н. э.)

КАК «КОЛО» И «ЛОНО» превратились в СЛАВЯН, ВЕНЕДОВ, КЕЛЬТОВ И СОЛНЦЕ. ПРОЯВЛЕНИЕ СОЛНЕЧНОГО КУЛЬТА ДРЕВНИХ СЛАВЯН

Генеалогия немцев на пальцах, или Откуда есть пошла европейская земля. И привет А. Клесову

КАК САКИ ПОДХВАТИЛИ MAN-. ДОСЬЕ НА ПИЕ СЛОВО *man- ‘человек’

Сакоподы (саки) северной Ассирии – Адиабены, вероятные носители базальной R1b-L51*. Протогерманская R1b-L51* южнее Кавказа

Как ясы вывели R1b-L51* к Атлантике двумя путями – через Египет/Пиренеи и через Причерноморье/Балканы

Причина "гибели" Рима в зеркале истории. Пангерманизм как основа норманизма

«Аваро-болгарский» сдвиг в истории. Как авар "сделали" болгарами. Остготское «завоевание» Италии 489-555 /1120-1180 гг

Исторические причины противостояния России и Запада. Граница Сарматии и Европы как арена многовекового противостояния Москвы и Рима

Падение Каира как русской столицы Арты. Восстановленная хронология Каира

Протогерманцы на Балканах, в Крыму и Ростовской области

Франки в Европе XV века. Франки и их союзники ободриты. Этимология слова man, men и франки

Исторические причины возникновения культа потребления - культа Меркурия. Династия Северов - Медичи

Гунны-печенеги и половцы. Деполитизированная история

Тюрки - предки европейцев. Деполитизированная миграция "ираноязычных" тюрков в Европу

Показать полностью 1
Альтернативная история Древний Рим Античность Новая хронология Хронология Максимус (гладиатор) Гладиатор Длиннопост
7
Посты не найдены
О Нас
О Пикабу
Контакты
Реклама
Сообщить об ошибке
Сообщить о нарушении законодательства
Отзывы и предложения
Новости Пикабу
RSS
Информация
Помощь
Кодекс Пикабу
Награды
Команда Пикабу
Бан-лист
Конфиденциальность
Правила соцсети
О рекомендациях
Наши проекты
Блоги
Работа
Промокоды
Игры
Скидки
Курсы
Зал славы
Mobile
Мобильное приложение
Партнёры
Промокоды Biggeek
Промокоды Маркет Деливери
Промокоды Яндекс Путешествия
Промокоды М.Видео
Промокоды в Ленте Онлайн
Промокоды Тефаль
Промокоды Сбермаркет
Промокоды Спортмастер
Постила
Футбол сегодня
На информационном ресурсе Pikabu.ru применяются рекомендательные технологии