Вот и первые кадры со съёмок сериала по «Гарри Поттеру» 🪄
На видео — Хагрид с маленьким Гарри, есть предположение, что они держат путь в банк Гринготтс на Косом переулке.
Фанаты по всему миру в восторге: история о мальчике, который выжил, возвращается!
Это обложка будущего календаря от художницы Светы Китовой.
Коллекционное издание для тех, кто вырос с Гарри Поттером, но всё ещё ждёт письма из Хогвартса. Отличный подарок для фанатов мальчика, который выжил. На календарной сетке достаточно места для заметок, указаны дни рождения персонажей, а также важные события из мира Гарри Поттера.
Представь: утро, встречаешь новый день и понимаешь, что сегодня день рождения братьев Уизли! День сразу наполняется волшебством и весельем!
Доставка планируется на ближайший к вам пункт выдачи Wildberries, код для получения отправляем на указанные вами контакты.
Много лет нас вдохновляют книги Дж. Роулинг и мы знаем, что таких, как мы - много) Надеемся, что вы поддержите наш проект, который мы подготовили с любовью к своему делу и миру магии. Мы давно создаем открытки, а теперь замахнулись на настенный календарь. Но печать календарей стоит в разы дороже, чем открыток, и наше скромное предприятие не осилит самостоятельно этот проект! Нам нужно набрать всего 300-400 предзаказов - для огромного сообщества фанатов книг о Гарри Поттере это совсем немного. Сделаем это вместе!Предзаказ по ссылке: https://planeta.ru/campaigns/232752
Привет пикабушникам и поттероманам!
Хочу создать фанфильм по поттериане. Силами энтузиастов и фанатов, бесплатно-бюджетно по возможности, территориально Москва. К кино не имею отношения, увлекаюсь написанием текстов, горячий поклонник саги Роулинг.
Тема: раскрыть историю Джинни Уизли, которую и в книгах и в кино не раскрыли плавно и убедительно. Показать как она из тихони выросла в сильную, волевую и задорную девушку.
Может быть, найду среди единомышленников-фанатов людей, кто хотел бы принять в том или ином виде участие (в том числе за кадром и технических специалистов), а также буду рада советам по поиску финансов, по тому как сделать основные этапы работы (сценарий, раскадровка, сцены, локации, костюмы, атрибуты и проч.).
Понимаю, что могу выглядеть нелепо и глупо с этим постом, но лучше спросить и попытаться узнать что-то новое) даже зарегалась на Пикабу ради этой записи (ранее просто читала посты в ленте).
Всем спасибо за прочтение и волшебства в жизни! ✨
Значит пришла мне в голову еще одна метафора-ассоциация того, что и как происходит в кабине у психолога.
Сначала нужно определенное физическое пространство, где будет ощущение безопасности, я бы сказала какая-то изоляция и капсулированность от внешнего мира. В общем, кабинет с физическими стенами и дверью, которая не пустит посторонних за этот час. Моя ассоциация уже как кузнечик пригнула в мысли о кабинете как о матке, утробе. Закрытость от внешнего мира на какое-то время чтобы определенный процесс смог случиться. Поэтому, кстати, консультации в кафе или онлайн, гуляя по парку не самая лучшая идея.
«Гарри уселся в кресло перед столом Дамблдора…Странно, но в кабинете Дамблдора он чувствовал себя гораздо спокойнее: еще полчаса, и он расскажет директору о своем сне.»
Мы приходим в кабинет, осматриваемся, привыкаем к остановке и постепенно начинаем по спирали погружаться к тому, что нас волнует. Погружаться в наши воспоминания.
«Гарри вскинул глаза на стену позади стола и увидел на полке старую, залатанную Волшебную шляпу. Рядом с ней в стеклянном футляре покоился украшенный рубинами серебряный меч. Гарри сразу узнал его — меч Годрика Гриффиндора, основателя их факультета. Это его он извлек тогда в подземелье из Волшебной шляпы. Меч вовремя пришел на помощь — гибель казалась неминуемой. Давно это было, на втором курсе... А что это за странные серебристые отблески на стеклянном футляре? Гарри обернулся назад — черный шкафчик на подставке неплотно закрыт, из щелки падает яркая мерцающая полоска света. Гарри бросил взгляд на Фоукса и, немного помедлив, встал из-за стола. Подошел к шкафчику и решительно потянул на себя дверцу.»
Омут памяти. Это такая штука, с помощью которой можно посмотреть свои воспоминания со стороны. Сначала Гарри увидел в омуте как бы фильм. Это примерно как если бы мы рассказывали о своем воспоминании.
Затем, Гарри приближается, стараясь разглядеть все моменты и вдруг оказывается в самом воспоминании, ныряет в омут памяти с головой.
Омут памяти, к слову, это круглая чаша, ну т.е. она пустая и вместительная и ее можно чем-то наполнить. Это если опять возвращаться к мыслям об утробе.
«Сосуд был круглый, а зал квадратный, и Гарри не видел, что делается по углам. Наклонился еще ниже, завертел головой...И кончик носа коснулся прозрачной поверхности... И вот он уже сидит на верхней скамье в том самом зале, который только что разглядывал сверху.»
Мне думается, что это момент когда в терапии, в кабинете можно увидеть свои внутренние объекты. Внутренний объект - это эмоционально-значимый образ другого, который живет у нас внутри, в нашей психике. Внутренние объекты могут быть поддерживающими или осуждающими нас. И бывает так, что это осуждение или поддержка не имеет к нам никакого отношения. Но отделить самого себя и оценку себя другим бывает сложно. И это не может не влиять на нашу жизнь, на наше представление о себе, на самооценку, на желание что-то делать или не делать. Но заметить вот так просто, в обыденной жизни очень трудно. Важно место и кто-то другой, чтобы внутренний мир смог проявиться, чтобы смог материализоваться с помощью слов, т.е. важно не просто думать про это, а рассказывать другому.
«Это — Омут памяти, — ответил Дамблдор. — Иногда я чувствую, что голова у меня переполнена мыслями и воспоминаниями… В такие минуты, — продолжал Дамблдор, — я прибегаю к Омуту памяти. Сливаю туда лишние мысли, а потом обдумываю их на досуге, в свободную минуту. Видишь ли, когда воспоминания материализованы, легче уловить причины и следствия и составить верную картину происходящего.»
Классная это штука, омут памяти. Такая же классная как и психотерапия.
Погрузиться в этот отрывок из поттерианы можно в четвертой книге «Гарри Поттер и кубок огня», глава 30.
Рита Скитер яркий персонаж который, буквально врывается в сюжет истории. У нее яркий и обольстительный образ - всегда яркая мантия и сумочка из крокодиловой кожи, в которой она держит своё незаменимое Прытко Пишущее Перо. Она носит очки, оправа которых усыпана мелкими фальшивыми драгоценными камешками. Ее профессия – журналист-репортер, публичная и требующая быть всегда на виду.
Рита в фильмах
Рита в книгах
Это весьма дерзкая и напористая особа, готова на все ради эксклюзивного материала для своих статей. Одним из орудий добычи интимной информации служил ее анимаг. Она превращалась в жука и без особых усилий могла проникнуть куда угодно.
Рите важно быть в центре внимания, и она готова пойти на любой обман и ложь в своих статьях. Хорошая статья в понимании Риты - это скандальная статья, поэтому все факты она может сильно преувеличивать.
Возможно, привлечение внимания нужно и для возможности поквитаться. Почти все ее статьи и книги посвящены авторитетным мужчинам, где она их очерняет. Возможно это отголосок ее детства, ее истории (из книг и фильмов мы ничего не знаем про детство и юность Риты). В историях людей с истерическим типом личности почти всегда находятся события или отношения, которые приписывают неодинаковую силу и ценность мужскому и женскому полу.
Книга Риты "Жизнь и обманы Альбуса Дамблдора"
Демонстративная, креативная, артистичная, инициативная, энергичная и эмоциональная - все это про Риту.
Основные психологические механизмы защиты – вытеснение (устранение чего-то неприятного из сознания, немотивированное забывание или игнорирование), сексуализация (сексуализированное поведение, - когда Рита берет интервью у Гарри - она закрывается с ним в тесной коморке и нарушая личные границы кокетливо задает вопросы) и регрессия (в момент тревоги становится по-детски наивной и беспомощной, пытаясь отгородится от проблем и обезоруживания потенциального врага).
Список литературы: Ненси Мак-Вильямс "Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе", глава 14.
Шалость удалась?
Знания об этом типе личности ограничены, так как у параноидного человека должны быть серьезные проблемы, прежде чем он обраться за помощью. Так же и Корнелиус остается довольно закрытым и недоверчивым персонажем, про его детство ничего не известно. Он производит впечатление подозрительного, мрачного, лишенного чувства юмора. Фадж построил политическую карьеру, как часто свойственно людям с параноидальным характером, т.к. там они легко могут найти выражение своей склонности противостоять всему тому, что несет угрозу и зло. Интересно, до того как стать министром магии, Фадж был заместителем главы Отдела магических происшествий и катастроф, т.е. все плохое было спроецировано на внешний мир. Суть параноидной личностной организации состоит в привычке справляться с собственными негативными качествами путем их отвержения и проекции, после чего отвергнутые атрибуты воспринимаются как внешние угрозы.
Фадж - министр магии
В первое время, находясь на посту министра магии, Фадж постоянно просит у Дамблдора помощи и совета. Дамблдор охотно помогает, но со временем Фадж начинает тяготиться своей ролью «ученика», который всё никак не может сделать задание самостоятельно. В конце концов он справляется с этим переживанием тем, что убеждает сам себя, что Дамблдор ему не указ, а заодно, что Дамблдор хочет занять его место. В этом моменте хорошо видно действие основного вида психологической защиты у параноидных людей – проекция и отрицание проецируемого материала. Фокус внимания сосредоточен на мотивах других (Дамблдор хочет занять место), а не на том, что происходит у него внутри (возможно, зависть).
Фадж и Дамблдор
После заявления Гарри о возвращении Волан-де-Морта он отказывается верить - это разрушит его уютный, упорядоченный мирок и вызовет недоброжелательность со стороны магического мира. Тогда он пытается привлечь Дамблдора на свою сторону, убеждая, что Гарри нельзя верить на слово. Однако Дамблдор твердо заявляет, что верит Гарри, и с этого момента пути Дамблдора и Фаджа расходятся.
Фадж никогда не чувствует себя полностью в безопасности и тратит необычайное количество энергии на сканирование окружающего пространства в поисках угроз и отслеживает каждое взаимодействие с людьми с крайней бдительностью. С каждым днем Корнелиус всё больше и больше превращается в параноика. Он начинает считать, что «возвращение Тёмного Лорда» - всего лишь попытка Дамблдора сместить его с должности и самому стать министром магии. Фадж пытается дискредитировать Гарри и Дамблдора в глазах магического сообщества. Для параноидных людей основным способом поддержать самооценки является эффективное проявление силы против авторитетов и других важных фигур. Переживание возмездия и триумфа дает им расслабляющее (хотя и недолгое) ощущение защищенности и моральной правоты. Он лично возглавляет дисциплинарное слушание против Гарри и при помощи «Ежедневного пророка» развязывает против него и Дамблдора целую «информационную войну», чтобы все думали, будто Гарри - «выскочка с мозгами набекрень», а Дамблдор - «выживший из ума старик».
Помимо очевидных и заметных переживаний – гнев, возмущение, обида, мстительность, Фадж испытывает переполняющий его страх. Он отрицает возвращение Темного Лорда не из-за глупого упрямства, а из-за страха, который разрушит его карьеру и жизнь. Этот тип страха характерен для людей с параноидным типом личности, т.е. страх развалиться, разрушиться, исчезнуть («тревога аннигиляции»). После того как Волан-де-Морт начинает действовать в открытую, Фадж окончательно теряет контроль над ситуацией.
«В течение двух недель все волшебное сообщество с криками и воплями требовало моей отставки. За все время моей работы я ни разу не видел среди них такого единодушия!» - скажет Фадж магловскому премьер-министру.
Фадж осознал, что Темный Лорд вернулся
Список литературы: Ненси Мак-Вильямс "Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе", глава 10.
Шалость удалась?
Лорд Волан-де-Морт один из самых могущественных волшебников в поттериане. Он стремиться к власти и всемогуществу и ни перед чем не останавливается на пути к величию. Том Реддл хлоднокровен, агрессивен, импульсивен и жесток. Он не может признать в себе наличие обычных эмоций, так как они ассоциируются со слабостью и уязвимостью.
Он лишен привязанности к кому либо, людей он воспринимает как предметы с функциями, он эксплуатирует других.
Низкий социальный (эмоциональный) интеллект, Том Реддл лишен эмпатии и не способен выражать и говорить о своих чувствах и эмоциях, неспособен к эмоциональной близости. Он каждый раз сталкивался с глубоким непониманием когда Гарри спасала любовь и дружба. Так же не замеченной осталась особая расположенность Беллатрисы (последовательница Темного Лорда), в её общении с ним прослеживаются романтические настроения, чего тот не замечает, поскольку лишён эмоционального опыта любви и привязанности.
Грандиозное стремление избежать переживания слабости и зависти - желание разрушить все, что является наиболее желанным. Активное обесценивание и умаление всего, что относится к любви, нежности, ласки.
У психопатов более высокий, чем у обычных людей, порог приносящий удовольствие от возбуждения, т.е. такие люди, нуждаются в резком, более «встряхивающем» опыте для того, чтобы чувствовать себя бодро и хорошо.
Детство таких людей отличается нестабильностью, ранним опытом пренебрежения и жестокого обращения. Том Реддл сын чистокровной волшебницы и обычного человека, которые были официально женаты. Однако, отец Тома находился под воздействием любовного зелья. Впоследствии мать Тома, перестала поддерживать «искусственную любовь» в муже, и тот, «прозрев», бросил беременную насильницу (ведь именно изнасилованием называется то, что она сделала) без средств к существованию. Том Реддл родился в сиротском приюте, куда из последних сил добралась его мать. Через час после рождения малыш стал сиротой и воспитывался в этом же приюте. Вскоре нянечки заметили странности у этого мальчика. Том с раннего детства почти не плакал, держался обособленно, и даже отчуждённо. И главное: со временем вокруг него стали происходить странные и страшные вещи. Предположительно, Том уже в приюте убил первый раз, это были другие дети.
Меропа Мракс - мать Волан-де-Морта
Том Реддл в школьные годы
Основным механизмом защиты является всемогущий контроль. Также использует проективную идентификацию (из-за неспособности проживать свои эмоции, единственным способом, с помощью которого он может дать другим понять, что чувствует, является вызывание этого чувства в других людях) и отыгрывание вовне (немедленное «сбрасывание» своих эмоциональных состояний, Темный Лорд в момент неудачи может убить людей рядом, даже если это его последователи, вместо разговора предпочитает действие).
Последняя битва Темного Лорда
Список литературы: Ненси Мак-Вильямс "Психоаналитическая диагностика. Понимание структуры личности в клиническом процессе", глава 7.
Шалость удалась?
