Факты

• Первоначально фильм открывался сценой в лос-анджелесском морге, где труп Джо Гиллиса беседовал с другими покойниками. Каждый рассказывал историю своей смерти. После тестовых показов сцену убрали — зрители смеялись вместо того, чтобы сопереживать.

• Уайлдер и Брэкетт писали сценарий под кодовым названием «Банка фасоли» (A Can of Beans), опасаясь реакции студии на критику Голливуда. Их страхи оправдались — глава MGM Луис Б. Майер назвал Уайлдера «ублюдком» и заявил: «Ты опозорил индустрию, которая тебя вырастила и кормит!».

• На роль Нормы Десмонд звали звёзд немого кино: Мэй Уэст, Грету Гарбо, Мэри Пикфорд и Полу Негри. Все отказались. Уэст заявила, что «слишком молода для роли стареющей звезды».

• Уайлдер стремился биографически сблизить актёров с их персонажами. В ролях второго плана снимались легенды немого кино: Эрих фон Штрогейм (который действительно был режиссёром Глории Свонсон), Сесил Б. Де Милль играл самого себя, а Бастер Китон появился в сцене бриджа.

• Монтгомери Клифт должен был играть Джо, но отказался за недели до съёмок из-за романа с богатой актрисой средних лет — боялся параллелей с сюжетом.

• Дословно «Sunset Boulevard» переводится как «Бульвар заходящего солнца». Это символично, поскольку все главные герои — Норма Десмонд, Макс фон Майерлинг и гости Нормы — это «зашедшие солнца» кинематографа.

• «Норма Десмонд» — комбинация имён актёров Мэйбл Норманд и Уильяма Дезмонда Тейлора, связанных со скандальным убийством последнего в 1920-х.

Влияние

• «Сансет Бульвар» — один из любимых фильмов Дэвида Линча. «Малхолланд Драйв» создан как прямая дань уважения шедевру Уайлдера:

  • Названия — знаменитые бульвары Лос-Анджелеса

  • Критика жестокости киноиндустрии

  • Тема разбитых голливудских грёз (и еще 7 сходств)
    

• Ингмар Бергман включил картину в список 11 своих любимых фильмов всех времён.

Видео

• Интервью из архивов Американского института кино с Билли Уайлдером о создании фильма

• Актриса основного актёрского состава Нэнси Олсон рассказала истории со съёмок в театре Million Dollar

• Отрывки из документального фильма Джеффри Шварца «Boulevard: A Hollywood Story»

• Лекция Дональда Брэкетта (племянника соавтора сценария Чарльза Брэкетта) о динамике создания фильма и его социальном влиянии на поп-культуру

• авторское и жанровое

• новаторское и конвенциональное

• культовое и забытое

• обзоры, эссе, рецензии, подборки, факты, нарезки

В центре сюжета: главный герой Томас Хуттер отправляется к Графу Орлоку, чтобы того отвезти в город. Томасу Хуттеру говорят не ходить в карпатские леса (где собственно и живёт граф Орлок), ведь в этих лесах водится нечисть. Томас не верит и едет туда, затем он поселяется в замке самого графа, и остаётся на ночёвке, как вдруг его начинают снится кошмары, а перед его дверью уже не граф Орлок, а Носферату. Тот самый который пьёт человеческую кровь, оставляет укусы на шее, и рзносит чуму.

По сути данный фильм является родоначальником жанра "хоррор", а также Носферату, симфония ужаса мог быть лостмедией, но в 90-х были найдены несколько копий фильма. А из за чего? Из за книги о Дракуле и женщины по имени Флоренс Стокер, она во первых отказала создателям фильма в правах об экранизации Дракулы, но компания снимавшая фильм сменила некоторые вещи в фильме, в итоге после выхода Флоренс добилась того, чтобы все копии с фильмами были уничтожены, но было поздно, фильм разошёлся по всему миру.

Стоит отдельно сказать и про Макса Шрека, он отлично сыграл Носферату, да настолько, что зрители когда видели фильм, думали что перед ними настоящий вампир.

Про сам фильм: сохранился неплохо, но вот атмосфера жути, она пропала, также некоторые сцены могут показаться нелепыми, для современного зрителя данный фильм покажется странным, но местами пугающим

Проблема киноляпов в современном кинематографе — очень серьёзный вопрос. Собственно киноляп — это любая несостыковка обстановки или событий, оплошность актёра, которую легко приметить невооружённым глазом. Все возможные и невозможные киноляпы подразделяют на несколько групп: «Чистые киноляпы» подразумевают ошибку в последовательности или непрерывности событий. Это самая распространенная разновидность.

К ошибкам последовательности относят: внезапную перестановку, появление/исчезновение персонажей или предметов окружающей среды, путаницу в названиях и временных отрезках, нарушение очередности событий и подобные отклонения от нормы. При первом просмотре такие ляпы трудно обнаружить, так как зритель обычно поглощён атмосферой фильма и не проявляет достаточного внимания к деталям «Логические киноляпы» представляют собой нарушение логики. Например, герой находится одновременно в двух местах или его возраст не соответствует дате рождения.

Это весьма интересная ошибка, так как допустить её при производстве фильма возможно только при условии, что у всех участников съёмочного процесса неправильная информация не вызвала никаких сомнений.«Фактические киноляпы» — это непреднамеренный ввод в заблуждение касательно какого-либо факта реальной жизни, неправильная трактовка исторических событий или законов природы. Здесь необходимо особенно отметить фактическую ошибку персонажа. Безусловно, герою наподобие Сары Коннор, которая могла знать, сколько точно в человеческом теле костей, такая негрубая неточность простительна. Однако, такая ошибка может отложиться в памяти у зрителя, что ни к чему хорошему не приведёт.

Выделяют также особые случаи киноляпов, так называемые штампы — распространённые фактические ошибки или закономерности, которые считаются негласными правилами. У зрителей к таким ляпам уже выработался своеобразный иммунитет, то есть они никак не реагируют на очевидное несоответствие с реальным фактом.Например: уже никого не смущает, что человек в фильме способен продержаться в ледяной воде дольше 5 минут.

«Концептуальные ляпы», они объясняются режиссерским замыслом, а замысел, как известно, понятие растяжимое.Отдельно надо отметить засветку, как киноляп. Такие явления как видимое в кадре оборудование, посторонние люди, не относящиеся к процессу создания фильма, проблемы с монтажом, в современном кинематографе встречаются редко:да метко. Но подобные ляпы больше характерны для фильмов середины 20 века, когда оборудование было не столь совершенным.