Моя коллекция киноляпов
Мне платят за то, чтобы я смотрел фильмы и читал сценарии. Чтобы совместить приятное с полезным, я решил собрать коллекцию разных нелепостей, что мне встречались.
Я очень люблю моменты, когда герои историй забывают кто они, что делают и зачем. Такая своеобразная потеря памяти. То есть, в сюжете потери памяти нет, но все действуют так, словно есть. Подобное случается сплошь и рядом.
Скажем, обычно любовь для любого сценариста – святое. Куча история нанизана на любовную линию, как на шампур. Но у меня в работе был сериал из эфира федерального канала, где герой забыл про свою девушку. Злодей её похитил и надругался, а герою всё равно. В первой половине фильма герой вовсю развлекается с ней, а во второй он про неё даже не вспомнил. В конце фильма герой просто ушёл в закат. И нет – это не сознательный сюжетный ход. Сам сценарист забыл про персонажа. Герой просто не знал, что с ней случилось - ему никто не сказал, а он не интересовался.
Причём, амнезия бывает как индивидуальной, так и массовой, когда недуг действует не выборочно, а по площадям. В другом сериале, тоже бывшем в эфире, героиня срывает свадьбу коллег. Ну, то есть, вот невеста в свадебном платье собирается ехать в ЗАГС, а ей сообщают, что жених передумал – ему там подруга невесты что-то наговорила о своих чувствах к нему. Мол, подожди, мне нужно в них разобраться. Но в следующих сериях об этом никто не вспоминает. Все трое продолжают работать вместе, как ни в чём не бывало. Я повторю – НИКТО НИ РАЗУ о сорванной свадьбе больше не упоминает! Типа, ну было и было – что тут такого?!
Но, конечно, приступы деменции случаются у персонажей не только на почве личной жизни. В одном дорогом шпионском детективе, герой, которого играет известный актёр, забывает про своё расследование. Сюжет начинается с убийства, но далее выясняется, что в отделе есть шпион и все переключаются на него. Про убийство все забывают. Шпиона в итоге нашли, но кто и как совершил первое убийство, так и осталось загадкой. Действительно, кому какое дело!
В прочем, я сам был свидетелем того, как происходят такие проколы. Как то в составе авторской группы я писал сериал. Но когда всё уже было готово, продюсеры приказали нам добавить в начало ещё один труп. Так, мол, будет интересней. И вот этот мертвец на протяжении всей истории тоже болтался у нас без дела. Всем, и авторам, и персонажам, было на него наплевать – ведь править основной сюжет было никак нельзя – он уже утверждён и оплачен.
В прочем, чудеса со сценариями – отдельная тема. Однажды я встретил сценарий, где была такая фраза: «здесь какие-то сцены, которые показывают, как героиня переживает». Это было оплачено и взято в производство. Не знаю, как потом режиссёр на съёмках выкрутился. Наверное, сам сцены дописывал или актёры импровизировали. В другой раз канал оплатил производителю сериал, у которого не было не только названия, но даже идеи. Сценарий писал финансовый директор фирмы и это был его первый опыт. Так что – обычное дело.
Но вернёмся к чудесам, что дошли до эфира. Кино – это про волшебство. А я очень люблю волшебные моменты, когда сценаристу лень что-то придумывать, а потому на экране всё происходит само по себе. Скажем, взять второстепенных персонажей – это вообще расходный материал. Их вводят, когда вздумается и убирают, чтобы никогда больше не вспоминать. При этом совершенно неважно, как они там называются – «лучший друг», «ключевой свидетель» или даже «любовь всей жизни». Статус «второстепенный персонаж» гораздо важнее – он решает всё! Мой любимый момент из одного сериала – исчезновение помощника главного героя, которого из мести убивают бандиты. Автор забыл прописать сцены, где герою сообщают об этом и он как-то реагирует. С глаз долой – из сердца вон. До конца сериала герой так ни разу и не вспомнил о своём друге.
Но помощник может появиться также внезапно, как и исчезнуть. В другом сериале так спасается девушка главного героя, взятая в заложники злодеем. Герой просто попросил подручного злодея её отпустить, что тот и делает, причём без всякой причины. Ни до, ни после этого данный персонаж в истории не появляется. Такого же благородного бескорыстного персонажа я встретил в одном зарубежном фильме – он без всякой причины дарит героям дорогую мощную машину и навсегда исчезает из сюжета.
Но второстепенные персонажи могут вести себя неадекватно вообще без всякой цели. В одном шпионском детективе герой зашёл в кабинет злодея, чтобы похитить документы из сейфа. Внезапно секретарша злодея стала соблазнять нашего стойкого разведчика прямо в кабинете шефа. Чуть миссия не сорвалась! К счастью, наш герой не поддался искушению. Но что это было? Судя по всему, молодая актриса, у которой это была единственная сцена в сериале, решила воспользоваться выпавшим шансом по полной и так импровизировала. Почему режиссёр ей это позволил – осталось загадкой.
Но это было хотя бы понятно и даже где-то красиво. Бывает хуже. В другом примере из моей коллекции один актёр решил всё время жевать банан во время произношения своих реплик. У него было несколько сцен и В КАЖДОЙ он жевал этот проклятый банан. Зачем? Ведь половину слов из-за этого нельзя было разобрать. Он так мстил всем, включая зрителей? Я не знаю…
Отдельный раздел в моей коллекции – дикие сюжетные решения типа «и так сойдёт!». На почётном месте у меня находится т сюжет с женой, которую обманывают, подсовывая вместо мужа двойника. Хотя героиня с мужем жила пять лет, она долго ничего не замечает. Всё раскрывается, когда ей о двойнике говорит секретарша мужа. Для неё почему-то всё было очевидно с самого начала.
Ещё мне понравился один случай из фэнтези. Там героя-полицейского ведут в хранилище опасных волшебных улик. Его предупреждают об опасных артефактах. И он тут же крадёт предмет и дарит его своей племяннице. Нет, по сюжету он не тупой, а наоборот – находчивый и опытный полицейский. Просто сценаристам надо было как-то начать историю.
Есть целые наборы повторяющихся приёмов. Например, то, как персонажи занимаются сексом. Да, длинная любовная линия это святое, но если это, например, не мелодрама, а что-то ещё, скажем, детектив, то переход к постельной сцене у незнакомых персонажей происходит быстрей, чем в фильмах для взрослых. Мой любимый случай, когда незнакомый бомж стучится в дверь богатого особняка. Бац! И он через десять минут уже кувыркается в постели с дочкой хозяев. Причин для такого поведения авторы не придумывают. Действительно, а зачем? Во-первых, это красиво. А что ещё надо?
Также штамп, набивший оскомину – «мы не будем вызывать полицию». Почему? Чтобы сюжет не кончился раньше времени. Иногда подобные ходы приобретают особенно глупые формы. В одном триллере героиня приходит к себе домой и находит труп. Мало того, она понимает, что убийца всё ещё в доме. Но полицию она не вызывает, а просто сбегает. Шок? Возможно. Но и потом она тоже ничего не сообщает полиции. Причина – «её могут заподозрить в убийстве». Почему? Это не объясняется. Но по идее авторов, тот факт, что труп найдут в её квартире позже, как-то снимет с героини все подозрения.
Но детективы, это целый отдельный мир. Он полон глупостей, ведь в таком жанре надо придумывать массу деталей, а это делать сложно и долго. Однажды злодеи решили убить героя одного из сериалов федерального канала. Два вооружённых бандита завезли героя в лес. Но что дальше? Просто выстрелить в спину? Но тогда будет конец истории. Чтобы избежать такого конфуза, злодеи не теряются и прячутся от жертвы. Герой, удивлённо побродив в одиночестве по болоту, как-то догадывается, что его хотят убить и убегает. Тогда бандиты выпрыгивают из кустов и начинают стрелять. При этом они без раздумий застрелили случайного свидетеля. Что мешало им поступить так с главным героем? Наверное, это показалось им слишком скучным. А прятки – это весело!
Сценаристы кино часто теряются, когда надо убить какого-то персонажа. Тупо и банально делать неохота, а придумать что-то необычное сложно. Однажды я видел, как негодяи замыслили очередное злодейство. Им надо было устранить свидетеля и не дать ему сообщить важные сведения следователю. И вот этот свидетель уже встречается с полицейским, начинает говорить и вдруг сам прыгает у него на глазах на проезжую часть под грузовик. В чём дело? Опять никаких объяснений. Без мистики, гипноза или трюка. Вообще ничего – просто прыжок под машину. Такое вот хитрое и таинственное убийство.
Конечно, тупят не только злодеи. В дорогом сериале бандиты заперли героя-следователя в бане. Они заблокировали снаружи дверь доской и заткнули трубу тряпкой, чтобы тот задохнулся. Случайный свидетель спасает персонажа. Всё было бы хорошо, но почему-то ни герой, ни его помощник не догадываются, что это была попытка убийства. Они прекрасно видят и тряпку, и доску, но уверены, что это несчастный случай. Ох уж эти городские неженки – ничего не смыслят в деревенских банных процедурах!
Такое часто происходит, когда над сериалом работает несколько сценаристов. В мой собственный сценарий редактор студии задним числом вписал сцену, где герой дерётся предметом, который ранее не мог поднять. И это было важно, ведь на данном факте была построена целая сюжетная линия – этот предмет нельзя было даже переместить с места на место. Чудо!
Глупые детали это бич сериалов. В моей коллекции есть паспорт, который герой решил испортить, чтобы враги не прочитали его фамилию. Герой имитировал пожар в доме, но вот только в паспорте почему-то обгорела лишь одна страница, а все остальные были целёхоньки. Но, к счастью, негодяев это не смутило и всё прошло гладко. Хорошо, что большинство злодеев в кино откровенно туповаты. Иначе счастливых концов было бы меньше.
А в военном фильме про ВОВ у главной героини, советской девушки снайпера, хорошо заметны игривые татушки под грудью и на пояснице. Это видно в сцене, где она умывалась, а другие персонажи за ней подглядывали. Такая вот была мода в СССР. Кто мы такие, чтобы осуждать?
Ну, это уже мелочи, как, например, оговорки, когда дочь нефтяного магната говорит в эфире «арктический шлейф» вместо «шельф».
Такие вот бриллианты собраны в моей коллекции. Думаю, что и у вас есть свои любимые сцены с ляпами.
