Советую посмотреть

Когда смотришь «Злое» (2021) в первый раз, то думаешь, что ошибся и запустил какой-то фильм категории Б. Уж слишком много клише, посредственной игры второплановых актёров и практически комичные сцены, если смотреть не на серьёзных щах, конечно же.

А потом случается третий акт и меняет всё восприятие!
В нём выдают настолько РАЗЪЕБНУЮ экшен-сцену, что я до сих пор не могу отойти, хоть и видел её уже раз сто.

Джеймс Ван в очередной раз показал, что любит задрочиться ради пары стильных кадров. Как же сочно и круто выглядит задержка лезвия прямо перед камерой - это не кино с живыми актёрами, а какое-то аниме, нахуй! Просто моё почтение!

Очевидно, что вся сцена снята на BOLT (роборука) для быстрой съёмки и мгновенной смены ракурсов без задержек. Задали нужный алгоритм движений камеры и - вуаля! - дальше дело только за исполнителями.

И хореография тоже достаточно запарный элемент здесь. Учитывайте тот факт, что злодей двигается задом-наперед - буквально изворачивая локти и ноги в обратную сторону. Сложно такое поставить при помощи дублёра, да?

Это кино - чистейшая ода любви слэшерам и дешёвым хоррорам в целом. Ироничная и навороченная квинтэссенция всего того, что можно было увидеть на экране в бородатые 90-е. И лучше, чем Джеймс Ван это вряд ли бы кто сделал...

_____________________
Почитать эту и другие статьи ты можешь вот в этом ТГ-канале. Поддержи молодой проект подпиской. Буду рад видеть новых читателей)

Раньше я осуждала ее, что так навязывается, не понимает с первого раза. И очень не любила сцену со стихами, она казалась скучной и унылой. А теперь мне очень нравится эта сцена, дошел с возрастом смысл. Да, Оля сама придумала себе идеального человека, и когда разбила розовые очки о суровую реальность, осколки ее сильно ранили. Но давайте не будем забывать, что Самохвалов сам простимулировал начало ее увлечения: тон, которым он говорил во время танца, эта фраза "я помню все", взгляды - это был флирт. Женщина под сорок, погрязшая в бытовухе, вспомнила, какой она была в молодости, вспомнила о романтике и беспечности, и ее захлестнуло. Это не отменяет ее неприличного поведения и навязчивости, но можно понять, что она была малость не в себе и жила в иллюзии.

Далее, что сделал Самохвалов, как только понял о ее чувствах? Отмахнулся. А когда дошло, как он влип, и что неуместная и даже фанатичная влюбленность Оленьки ставит под угрозу его карьеру и репутацию, пошел напролом, решая вопрос именно служебным способом (из-за чего и получил на орехи от Калугиной).

Ну и окончательно он раскрылся, когда, прекрасно понимая, за что получил оплеуху, решил отомстить. Его вообще не смутило, что пощечина и разрушенные отношения - это немного разные категории, он просто хотел сделать гадость. И, чтобы оттереть белое пальто от собственного говнеца, решил подстелить соломки и похвалить Новосельцева за ту самую оплеуху. Да жаль, не успел.

Интересно было бы знать, как Самохвалов дальше работал в коллективе. Спасти свою репутацию он не смог, его манера проталкиваться локтями и идти по головам вышла ему же боком. В глаза ему, конечно, никто ничего не скажет, но все, вплоть до уборщицы, к концу дня уже знали подробности и сложили свое мнение.

Некоторые становятся злодеями не потому, что хотят власти. А потому, что им больше некому сказать: «Я был хорошим?»

Бывает, идёшь по коридору из сериалов и вдруг открывается дверь. За ней темно, пахнет сигаретами, мокрым бетоном и детскими травмами. И ты понимаешь — это он. Пингвин. Мини-сериал, который родился в закоулке между «Готэмом», «Сопрано» и шкафом с твоими обидами на маму.

Ты вроде смотришь комикс про цветастые плащи, а там мафиози. Серьёзный, тяжёлый, немного рефлексирующий. Он идёт по лужам не потому, что дождь, а потому что не может иначе. Потому что все в этом городе идут по лужам. Особенно, если у них есть цель.

Фаррелл молодец. Хотя под тяжестью резины иногда видно, что лицо с ним борется. Есть моменты, где глаза говорят одно, а лоб молчит. Возможно, это даже к лучшему. Пингвин ведь персонаж недоговаривающий. Он про слои, про нелепость, трагичность и жёсткость в одном флаконе. Про то, как из детских страхов вырастают амбиции, а из любви к матери стремление стать монополистом.

К сердцевине. Центральная линия сериала выдержана отлично. Наш самообман. Мать обманывает себя, что её сын лучше, чем он есть. Сын обманывает себя, что он вовсе не чудовище. Оба хотят верить в светлую трактовку. Оба её теряют.

Но самое страшное не правда. Самое страшное, когда мы эту правду видим, чувствуем, слышим… И всё равно прячем под кровать. Под шутку. Под агрессию. Под «я ещё успею всё исправить». Кто так не делал? Кто не пытался обмануть себя в самый неподходящий момент, когда пора было уже признаться? Вот за это — отдельное уважение. Сериал делает больно не потому, что злой. А потому, что честный. И даже в мире грима, луж и пистолетов, честность всё ещё бьёт сильнее деревянной биты.

Я читал, что у сериала есть дух «Сопрано». Ну… да. Он там. Иногда даже дышит тебе в ухо. Особенно в сценах, где Пингвин замирает, сидит, молчит. Не как Бэтмен в плаще, а как человек, которому никто не объяснил, что делать со своей злостью, кроме как купить пистолет. Но это не Сопрано. Это как читать Толстого, а потом чью-то исповедь в комментах на Пикабу. И то, и другое честно. Но в одном структура, в другом боль.

«Пингвин» — это не роман. Это хорошее бульварное чтиво. С выверенным цветом и каплями реализма, которые не успевают испортить мрачную сказку. Иногда сериал почти становится драмой, но потом вспоминает: «Ой, у нас тут вселенная DC, извини». И снова кто-то говорит репликой из комиксов, а улица выглядит немного нарисованной.

И всё-таки это работает. Затягивает. Есть злодеи, у которых настоящие лица. Есть напряжение, которое не стесняется быть меланхоличным. Есть эпизоды, которые не рассказывают историю, а прожигают её сквозь экран.

Я поставил 8. Но потом вспомнил финал. И добавил ещё полбалла. Потому что это не точка. Это клякса. Такая, как в дневнике, который описывает жизнь. Когда ты хотел аккуратно, но получилось мрачно, жирно и чересчур честно. Финал не добивает — он открывает. Героя? Антигероя? Злодея? А может просто человека, которого мы в себе боимся? Вот что по-настоящему цепляет.

8,5 из 10.

Не за совершенство. А за то, что в эпоху бесконечных франшиз кто-то рискнул сделать не про героя, а про тень. Про того, кто остаётся, когда герой уходит. Про одиночество с сигаретой, взглядом в лужу и очень, очень тихим хрустом… Чей-то шеи? Или души.