Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
#Круги добра
Войти
Забыли пароль?
или продолжите с
Создать аккаунт
Я хочу получать рассылки с лучшими постами за неделю
или
Восстановление пароля
Восстановление пароля
Получить код в Telegram
Войти с Яндекс ID Войти через VK ID
Создавая аккаунт, я соглашаюсь с правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.
ПромокодыРаботаКурсыРекламаИгрыПополнение Steam
Пикабу Игры +1000 бесплатных онлайн игр 2121 год. Технологии шагнули далеко за пределы самых смелых ожиданий, но за большим прогрессом стоит великая жертва...

Far Orion: Новые миры

Ролевые, Мультиплеер, Мидкорные

Играть

Топ прошлой недели

  • SpongeGod SpongeGod 1 пост
  • Uncleyogurt007 Uncleyogurt007 9 постов
  • ZaTaS ZaTaS 3 поста
Посмотреть весь топ

Лучшие посты недели

Рассылка Пикабу: отправляем самые рейтинговые материалы за 7 дней 🔥

Нажимая кнопку «Подписаться на рассылку», я соглашаюсь с Правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.

Спасибо, что подписались!
Пожалуйста, проверьте почту 😊

Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Моб. приложение
Правила соцсети О рекомендациях О компании
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды МВидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
0 просмотренных постов скрыто
3
Jaina.H
Jaina.H
3 месяца назад
Писательское Мастерство
Серия Клише как они есть. Грязь, боль, фанфики.

Сюжетные тропы. Часть 5. Grumpy x Sunshine⁠⁠

Сюжетные тропы. Часть 5. Grumpy x Sunshine Литература, Мысли, Фильмы, Чтение, Сериалы, Фанфик, Фэндом, Современная литература, Клише, Тропы, Сюжет, Storytelling, Рапунцель, Гарри Поттер, Длиннопост

Ну что, пятую часть нашей серии разборов сюжетных тропов* я решила посвятить одной из самых надоевших, но всё ещё цепляющих формул — Grumpy x Sunshine (Сварливый х Солнышко). Да-да, тот самый вечный бой упрямого ворчуна и безумно солнечного оптимиста, который с виду несовместим, но каждый раз заставляет нас сидеть с раскрытым ртом и ждать, когда же они наконец сдадутся друг другу.

Этот троп, как твой старый знакомый, который постоянно тебя раздражает, но без которого мир кажется слишком скучным и серым. Почему? Потому что в каждом из нас живут одновременно и мрачный ворчун, и светлый болтун, и смотреть, как эти две стороны сталкиваются, бесконечно интересно.

Мы уже пробежались по «Found Family», «Enemies to Lovers», «Unreliable Narrator» и «Manic Pixie Dream Girl». Пришло время расслабиться и посмотреть на тот самый троп, который стал настолько банальным, что, казалось бы, его уже невозможно воспринимать всерьёз. Но нет — он живёт и побеждает, и сейчас я расскажу почему.

1. Что это за троп?

Grumpy x Sunshine — это когда берём угрюмого, эмоционально зажатого, социально невыносимого персонажа и скрещиваем его с воплощением света, тепла и энтузиазма.

Один — ходячая пассивная агрессия. Второй — живой антидепрессант.

2. Почему зрителям это нравится?

2.1. Потому что это фантазия о принятии.

Grumpy — это «Меня не трогайте, я опасен». Sunshine — «Я обниму, даже если ты с ножом».

И вот зритель смотрит и верит: какой бы ты ни был — закрытый, сломанный, саркастичный — тебя можно любить. Не «несмотря на», а вместе с этим.

2.2. Потому что это безопасный конфликт.

Идеальный баланс драмы и уюта: один бесится, второй улыбается. Один отталкивает, второй остаётся.

И внутри этих мелких стычек рождаются чувства.

А мы, как наивные идиоты, сидим и пускаем слезу, потому что «ОН НАКРЫЛ ЕЁ ПЛЕДОМ!!»

3. Структура: как это работает?

3.1. Фаза «Кто тебя вообще выносит?».

Grumpy закатывает глаза при каждом слове Sunshine. Sunshine ржёт над его мрачностью. Химия ещё не явная, но уже бурлит.

3.2. Фаза «Не беси, но оставайся рядом».

Sunshine начинает понимать, что под ворчанием — тревога. Grumpy понимает, что за сиянием — стойкость.

Сарказм становится мягче. Улыбка теплее. Они всё ещё препираются, но в этом уже больше заботы, чем злости.

3.3. Фаза «Я не признаюсь, но ты — моя точка покоя».

Grumpy молча делает кофе для неё. Sunshine не лезет с болтовнёй, когда он на грани.

Тактильность, молчание, лёгкие взгляды.

Любовь не как фейерверк, а как плед: укутал и молчит.

4. Почему работает каждый раз?

4.1. Потому что это предсказуемо и чертовски приятно.

Зритель знает, как это закончится: Grumpy сдастся, Sunshine расчувствуется, будут обнимашки.

Но именно в этой формуле есть уют. Как любимая сцена, которую пересматриваешь, зная каждую реплику и всё равно улыбаешься.

4.2. Потому что мы устаём от одиночества и масок.

Grumpy — это про тех, кто прячется за колючками. Sunshine — это про тех, кто не сдаётся.

И зритель втайне надеется, что когда он будет тем, кто в броне, найдётся кто-то с тёплым сердцем, кто не уйдёт. Или наоборот он сам будет этим светом.

5. Примеры для наглядности.

5.1. Рапунцель и Флинн (Tangled).

Он — вор, циник, вечно на грани «мне плевать».

Она — солнечное воплощение наивности и мечт.

Он учит её быть дерзкой, она его быть честным.

Он учит её хитрости. Она учит его любить. Классика.

5.2. Снейп/Лили (Фанфики по Гарри Поттеру).

Да, канон у нас злой, но фанфикшн исправляет всё!

Снейп — мизантроп, хмурый и ядовитый.

Лили — та, кто видит за всем этим человека.

Трагично? Да. Классический Grumpy/Sunshine, приправленный смертью и слезами? Да.

5.3. Уэнсдэй и Эннид (Wednesday).

Уэнсдэй — ходячий сарказм и мрак. Эннид — сияющее обаяние на максималках.

Платоника или фемслэш — неважно. Их связь — учебный пример, как солнце не плавит мрак, а уравновешивает.

6. Зачем это всё вообще?

Чтобы верить, что можно быть собой, и всё равно быть любимым.

Grumpy не превращается в лучезарного идиота. Sunshine не гаснет.

Они учатся быть рядом — в своих состояниях. Без переделки, без манипуляций, без «будь другим».

Потому что в этом есть правда о связях.

Не все любят одинаково. Не все умеют говорить о чувствах.

Но даже молчаливое «Вот тебе чай, я знаю, ты устал» — это проявление чувств.

И это может начаться с фразы «Ты бесишь» и закончиться «Я не хочу никого, кроме тебя».


*Сюжетный троп — это такой повторяющийся приём или мотив в рассказах, фильмах и играх. По сути, это узнаваемая «шаблонная» ситуация или идея, которую авторы используют, чтобы строить историю, вызывать эмоции и связывать события.

Показать полностью
[моё] Литература Мысли Фильмы Чтение Сериалы Фанфик Фэндом Современная литература Клише Тропы Сюжет Storytelling Рапунцель Гарри Поттер Длиннопост
3
3
Jaina.H
Jaina.H
3 месяца назад
Писательское Мастерство
Серия Клише как они есть. Грязь, боль, фанфики.

Сюжетные тропы. Часть 4. MPDG⁠⁠

Сюжетные тропы. Часть 4. MPDG Фильмы, Мысли, Познавательно, Литература, Сериалы, Фэндом, Фанфик, Сюжет, Storytelling, Современная литература, Тропы, Клише, Завтрак у Тиффани, Длиннопост

Есть особый вид женских персонажей, от которых тянет блевать не потому, что они написаны плохо, а потому, что они вообще не написаны.

Они просто появляются — яркие, дёрганые, нестабильные. Они смеются не в попад, учат дышать полной грудью и вечно тянут за собой главного героя (серого нытика), чтобы тот, наконец, вспомнил, что он живой человек.

Они не любят. Они не страдают. Они не развиваются.

Они 🪄✨вдохновляют.✨🪄

Сегодня говорим о Manic Pixie Dream Girl. Не совсем сюжетный троп*, больше архетип персонажа. Но этот пост тоже в рамках моей серии про сюжетные тропы.

Иногда, правда, нам подсовывают и Manic Pixie Dream Boy — ту же самую пустышку, только в лице парня.

Но чаще всё же — девочка. И её задача одна: быть триггером его сюжетной перезагрузки.

Давай разберём, зачем её снова и снова кидают в кадр, и почему это омерзительно.

Смело ступаю на опасную и скользкую тропу.

1. Кто она такая?

Manic Pixie Dream Girl — функция. Она эксцентричная, милая. Она поёт песни в 3 ночи, не спит, смеётся, прыгает, тянет тебя в жизнь. Она не живёт, а вдохновляет. Мужика. Главного страдальца.

Её не существует, потому что она не имеет своего «я». Нет целей, нет боли, нет реального развития. Всё, что она делает — помогает ему «вырасти».

2. Почему зрители это хавают, в частности мужчины?

2.1. Мужские фантазии в чистом виде.

Это троп, написанный для и про мужчин. «Я ничтожество, но появится она, и я стану живым».

Легко, просто, без работы над собой. Она его поднимет. Без претензий.

2.2. Легальный способ не видеть в женщине человека.

С ней можно не разговаривать серьёзно. Не слушать. Не понимать.

Она весёлая, хаотичная, сексуальная, но безопасная. Не требует ничего. Не критикует. Просто вдохновляет и исчезает.

2.3. Иллюзия глубины через женскую боль.

Иногда ей приписывают травмы, но они не про неё. Они — повод для него показать: «Я теперь понимаю страдание».

Своё, конечно. Её страдание — это просто аксессуар.

2.4. Потому что боятся реальных женщин.

Женщина с желаниями — страшно. С характером — ужасно. С мозгом — угроза.

А эта? Безопасная. Улыбается. Не просит быть взрослым.

Её цель — быть рядом и делать тебя лучше. Ты в центре.

2.5. Им хочется халявной трансформации.

«Я ничего не делаю, просто жду, когда ко мне придёт она и волшебно спасёт».

Да, брат, конечно. Жди фею. Или вырасти сам, но это же сложно.

3. Как это работает?

3.1. Он — серый, мёртвый, циничный.

Обычно: писатель в творческом запое, офисный нытик, потерянный сорокалетний задрот.

Жизнь для него — тоска. До неё.

3.2. Она — торнадо в его жизни.

Смеётся в метро, трогает чужих собак, говорит загадками, бегает босиком.

Жуткая на практике, волшебная на экране.

3.3. Она «вдыхает в него жизнь».

Он живёт. Чувствует. Ему лучше.

Её существование — временное. Она уйдёт, испарится, исчезнет.

Потому что теперь он «самодостаточный». А она была просто инструментом.

4. Почему этот троп — это хлам?

4.1. Она не человек. Она аксессуар.

У неё нет целей. Нет пространства. Она не развивается, не спорит, не имеет права на индивидуальность.

4.2. Она — удобная ложь.

Проще поверить, что хаотичная девочка решит все твои проблемы, чем самому встать с дивана.

А если она не вдохновила — значит, недостаточно волшебная. Не ты мудак — она «не та».

4.3. Она разрушает ожидания от реальных женщин.

В реальности хаотичная девушка не тянет нытика к счастью. Она идёт к психотерапевту. Или в бар.

А он остаётся с мечтой о новой Manic Pixie Dream Girl, потому что взрослая женщина его пугает.

5. Примеры для лучшего понимания.

5.1. Кирстен Данст (Elizabethtown, где троп и родился).

Сама актриса потом сказала: «я была функцией». Ну спасибо, хоть честно. Там она буквально напихивает вдохновение в унылого мужика ложкой.

5.2. Холли Голайтли (Breakfast at Tiffany’s).

Красивая, невротичная, бегающая от реальности. Но в фильме — «икона».

5.3. Саммер (500 Days of Summer).

Он влюбляется в фантазию. Потом злится, что она — не она.

Она была реальной? Может быть. Но история не про неё. Это история об ожидании и обиде задрота.

5.4. Клементина (Eternal Sunshine of the Spotless Mind).

«Я не концепт. Я настоящая женщина.»

Да, Клементина. Но сценарий всё равно делает из тебя концепт.

6. Зачем это всё?

Этот троп — удобный костыль для тех, кто не хочет разбираться в людях и отношениях. Маник Пикси — это не про любовь, а про спасение от собственной скуки и бессилия. Это способ заскрыть свою никчёмность за счёт чужой яркости, не меняясь самому. В итоге остаётся только фальшивая сказка, где женщина — не человек, а функция вдохновения. И пока мы её хаваем — никто не учится быть настоящим.


*Сюжетный троп — это такой повторяющийся приём или мотив в рассказах, фильмах и играх. По сути, это узнаваемая «шаблонная» ситуация или идея, которую авторы используют, чтобы строить историю, вызывать эмоции и связывать события.

Показать полностью
[моё] Фильмы Мысли Познавательно Литература Сериалы Фэндом Фанфик Сюжет Storytelling Современная литература Тропы Клише Завтрак у Тиффани Длиннопост
5
4
Jaina.H
Jaina.H
3 месяца назад
Писательское Мастерство
Серия Клише как они есть. Грязь, боль, фанфики.

Сюжетные тропы. Часть 3. Unreliable Narrator⁠⁠

Сюжетные тропы. Часть 3. Unreliable Narrator Литература, Сериалы, Познавательно, Мысли, Фильмы, Факты, Мат, Длиннопост, Фэндом, Фанфик, Сюжет, Storytelling

Ну что, наш абсурдный карнавал сюжетных клише катится дальше. После уютной банды «Found Family» и треша «Enemies to Lovers» пора окунуться в один из самых непредсказуемых тропов — Unreliable Narrator (Ненадёжный рассказчик).

Здесь никто не обещает тебе правды — наоборот, тебя будут водить за нос, обманывать и насмехаться над твоей наивностью. Ты думал, что твой мозг — это крепость? На самом деле это лабиринт с идиотом в центре, который рассказывает тебе свои сказки и смеётся в лицо твоему доверию.

Если ты готов принять роль жертвы и играть в кошки-мышки с реальностью — добро пожаловать в мир, где рассказчик ненадёжен, а правда — иллюзия. Это будет больно, грязно и страшно интересно.

Погнали разбираться.

1. Кто вообще такой этот ненадёжный рассказчик?

Unreliable narrator — это персонаж, который льёт тебе бред, но при этом выдает это за «правду жизни». Он или псих, или изворотливый мудак, который решил, что твой мозг — мусорное ведро для его фантазий. Он врёт, искажает факты, забывает детали или просто слеп от своих тараканов в голове. И плевать, что ты там хочешь понять или доказать.

2. Почему это так затягивает?

2.1. Потому что это вызов.

Ты не просто потребляешь историю, ты вынужден работать мозгом. Собирать кусочки, подозревать, сравнивать. Это как детективная игра, только ты не знаешь, кто враг, а кто союзник — даже внутри своей головы.

2.2. Потому что правда всегда субъективна.

Кто сказал, что правда — одна? Каждый видит мир по-своему. Ненадёжный рассказчик показывает, как тонка грань между «фактом» и «фантазией». И заставляет тебя сомневаться не только в рассказе, но и в себе.

2.3. Потому что это про контроль и его потерю.

Ты думаешь, что контролируешь ситуацию, пока не понимаешь, что всё, что тебе рассказывали — ложь, полуправда или игра воображения. В этом настоящий ужас. И азарт.

3. Структура: как построить ненадёжного рассказчика?

3.1. Введение: доверие на старте.

Ты воспринимаешь рассказчика как объективного гида. Ты следуешь за ним, как за светом в темноте. Он кажется правдивым, и это — его оружие.

3.2. Мелкие странности и сбои.

Первые намёки: странные детали, нестыковки в рассказе. Ты начинаешь морщиться, но всё ещё пытаешься объяснить себе это.

3.3. Большой срыв.

Момент, когда ложь или искажение становятся очевидными. Ты понимаешь: это всё не то, чем кажется.

3.4. Пересмотр всей истории.

Ты возвращаешься к началу, пытаешься собрать пазл заново. Каждый факт теперь под вопросом. И это пугает и завораживает одновременно. И, как обычно, ничего не понятно, кроме того, что тебя развели как лоха.

4. Почему этот троп — настоящий пиздец?

4.1. Потому что ты играешь в детектива внутри своей головы.

Каждое слово — потенциальная ловушка. Каждая деталь — дверь в другую реальность. Это гимнастика для мозга, которую не каждый осилит.

4.2. Потому что это ломает привычные шаблоны.

Тебе всегда говорили: «Верь рассказчику». А тут прямо в лицо: «Не верь, даже если хочешь». Это вызывает дискомфорт и одновременно эйфорию.

4.3. Потому что это про страх и признание своей слабости.

Ненадёжный рассказчик — зеркало наших страхов. Страх быть обманутым. Страх не понимать себя. Но и признание того, что мы все — немного ненадёжные рассказчики в своей жизни.

4.4. Ты не знаешь, кому верить.

Самое страшное, когда ты начинаешь подозревать, что и твои мысли — не более чем ложь, которую ты сам себе рассказываешь.

5. Примеры, чтобы не быть голословными.

5.1. Бойцовский клуб (Fight Club).

Твой лучший друг — ты сам, но с другим лицом. Он тебе врёт, и ты позволяешь этому продолжаться. Отличный способ не сойти с ума… или сойти.

5.2. Исчезнувшая (Gone Girl).

История рассказывается с двух сторон, и обе они лгут. Ты не знаешь, кому верить, пока не поймаешь себя на мысли — а может, никто не достоин доверия?

5.3. The Stanley Parable (игра).

Ты — марионетка, а рассказчик — садист. Все решения — иллюзия. Ты думаешь, что управляешь рассказом. Но на деле — это рассказ, который играет с тобой. Ловушка для тех, кто привык контролировать.

6. В чём смысл этого безумия?

Unreliable Narrator — это троп для тех, кто готов к жестокому столкновению с правдой. Это про потерю контроля и принятие, что реальность — дерьмо, и ты — никто, чтобы её менять.

Если тебе нравится чувствовать себя лохом — добро пожаловать. Здесь ты будешь обманут, прокручен и поставлен на место.

Это вызов твоему восприятию реальности. Это напоминание, что мир сложнее, чем кажется, а правда всегда в шкуре лжи. Это про страх и доверие, про контроль и его потерю.

И если ты запутался в рассказе — значит, ты ещё жив. Потому что именно сомнение делает нас людьми.

UPD:

Сюжетный троп — это такой повторяющийся приём или мотив в литературе, фильмах и играх. Проще говоря, это шаблон, который авторы используют, чтобы строить историю, вызывать эмоции и связывать события.

Показать полностью 1
[моё] Литература Сериалы Познавательно Мысли Фильмы Факты Мат Длиннопост Фэндом Фанфик Сюжет Storytelling
1
4
Jaina.H
Jaina.H
3 месяца назад
Писательское Мастерство
Серия Клише как они есть. Грязь, боль, фанфики.

Сюжетные тропы. Часть 2. Enemies to Lovers⁠⁠

Сюжетные тропы. Часть 2. Enemies to Lovers Литература, Современная литература, Писательство, Фанфик, Фэндом, Тропы, Познавательно, Текст, Storytelling, Фильмы, Сериалы, Мат, Длиннопост, Мысли, Сюжет, Клише, Гарри Поттер

Ну что, поднимаем занавес и переходим к следующему акту нашей маленькой трагикомедии.

Если в прошлый раз мы щенячьим взглядом смотрели на Found Family — эту пресную сказку про тёплые объятия, то сейчас пора перестать лить розовые сопли.

Сегодня Enemies to Lovers (От врагов к возлюбленным) — троп, который гарантирует, что сначала вас будут ненавидеть так, что волосы встанут дыбом, а потом, неожиданно для самих себя, начнут целовать с таким же рвением, с каким вчера кидали колкости и ножи в спину.

Здесь нет места милым недомолвкам. Только ядовитые слова, постоянная война за доминирование и раздирающая страсть, которая рождается из обломков взаимной ненависти.

Ты думал, что любовь — это свет и радость? Кажется, не в этом случае. Это грязное, кровавое месиво, в котором каждый ранен и готов рвать, но при этом боится остаться один.

Если Found Family — это сладкий сироп для раненых душ, то Enemies to Lovers — адреналиновая доза для тех, кто любит жить на грани нервного срыва и эмоционального истощения.

Сейчас мы раскопаем, почему именно этот троп так невыносимо манит, и почему никто не хочет с ним расставаться.

1. Что это вообще такое?

Enemies to Lovers — это когда двое готовы перегрызть друг другу глотки, но внезапно начинают хотеть перегрызать их только в постели. Они ненавидят, издеваются, унижают — а потом бац, и всё это оказывается прелюдией к «ты мой человек». Милота? Нет.
Тут нет мягкости. Тут — борьба за территорию, эго, выживание. И всё это превращается в страсть. Почему? Потому что травмированным личностям не нравится здоровая привязанность. Нам подавай эмоции, пропущенные через мясорубку.

2. Почему мы это жрём ложками?

2.1. Потому что банальные отношения — скука.
Кому интересно «они встретились, полюбили, жили долго и счастливо»? Никому. Мы хотим страдать. Хотим драмы, грязи, боли и криков «да кто ты вообще, чтоб мне указывать?!». А потом — поцелуй на сломанных нервах.

2.2. Потому что мы узнаём себя.
Злость — безопаснее, чем любовь. Оттолкнуть проще, чем приблизиться. А этот троп даёт шанс поверить: даже если ты агрессивный, закрытый и ведёшь себя как мудак — тебя можно захотеть. Более того — тебя можно выбрать. Осознанно. С открытыми глазами.

2.3. Потому что это игра в «кто первый сломается».
Здесь не про «кто кого любит больше». Здесь про «кто первый признается, что всё пошло не по плану». В этом тропе проигрывает тот, кто начинает чувствовать. И мы обожаем смотреть, как эти контролирующие, колючие ублюдки разваливаются от нежности.

3. Структура: как из «убью» выходит «целую»?

3.1. Первичный антагонизм.
Они не просто не нравятся друг другу. Они раздражают до зубного скрежета. Полные противоположности. Или конкуренты. Или один из них — просто невыносимый ублюдок.

3.2. Стычки, язвительность.
Слова как оружие. Взгляды как пощёчины. В этой фазе рождается та самая химия, из которой потом вырастет всё остальное.

3.3. Момент уязвимости.
Один из них ломается. Падает. Открывается. Показывает, что под маской не чудовище. А второй не отворачивается. Это сдвигает всё.

3.4. Отрицание чувств.
«Нет, мне плевать». «Ты всё ещё раздражаешь меня». Ага, конечно. Верь в это дальше.

3.5. Перелом. Признание. Огонь.
Они не могут больше отрицать. Всё вываливается наружу — боль, страх, страсть.

4. Почему для многих это любимый троп?

4.1. Это даёт чувство, что даже ты не безнадёжен.
Ты можешь быть холодным, агрессивным, резким. А кто-то всё равно увидит под этим что-то живое. Хочется верить, что ты тоже достоин любви, даже если вёл себя как чудовище.

4.2. Это катарсис через срач.
Ты не плачешь в подушку. Ты орёшь. Ломаешь. А потом целуешь. И в этом есть очищение. Потому что ты наконец-то живой.

4.3. Потому что это про равенство.
Здесь нет роли «жертва» и «спасатель». Здесь два сильных, сложных, непокорных человека. Ни один не сгибается — они учатся гнуться.

4.4. Потому что это про доверие в аду.
Если ты мог показать кому-то свою злейшую сторону — и он не ушёл, то, может быть, ему можно доверять больше, чем всем «хорошим».

5. Примеры, чтобы не думали, что я фантазирую.

5.1. Гордость и предубеждение (да, сюда тоже ручки залезли).
Дарси и Элизабет. Высокомерие vs. язвительность. Пока не открываются — каждый по-своему. Итог — уважение, принятие, и да, любовь. Без ванили.

5.2. Убивая Еву.
Ева и Вилланель. Агрессия, притяжение, запретное желание. Нельзя. Опасно. Слишком много. Но именно поэтому на грани искусства.

5.3. Драко Малфой & Гарри Поттер в фанфикшне.
Да, в каноне — враги. В фиках — от «я тебя ненавижу, Поттер» до «не уходи, Поттер» один взмах палочки.

В этой серии постов в фанфики мы тоже нырнём, ага.

6. Ну типа... зачем всё это?

Enemies to Lovers — это про сложные чувства, грани и оголённые нервы. Это про разрушение, сопротивление. Про борьбу. С собой, с другим, с чувствами. Это троп для тех, кто не верит в любовь, но отчаянно её жаждет. Кто не умеет просить, но хочет, чтобы его поняли.

Потому что если ты нашёл кого-то, кто видел тебя со всеми твоими уебанскими качествами, с зубами наружу и не ушёл, значит, может, ты и правда не чудовище. А просто человек.

Ты не хочешь, чтобы тебя спасали. Ты хочешь, чтобы тебя узнали и остались рядом, несмотря ни на что.

UPD:

Сюжетный троп — это такой повторяющийся приём или мотив в литературе, фильмах и играх. Проще говоря, это шаблон, который авторы используют, чтобы строить историю, вызывать эмоции и связывать события.

Показать полностью
[моё] Литература Современная литература Писательство Фанфик Фэндом Тропы Познавательно Текст Storytelling Фильмы Сериалы Мат Длиннопост Мысли Сюжет Клише Гарри Поттер
1
3
Jaina.H
Jaina.H
3 месяца назад
Серия Клише как они есть. Грязь, боль, фанфики.

Сюжетные тропы. Часть 1. Found family⁠⁠

Сюжетные тропы. Часть 1. Found family Литература, Сюжет, Мысли, Сериалы, Фильмы, Познавательно, Тропы, Фэндом, Фанфик, Storytelling, Длиннопост, Текст, Писательство, Современная литература

Люди любят выдумывать, что семья — это святое. Что кровь что-то значит. Что родные по умолчанию тебя любят. Смешно.

В реальности у многих «семья» — это источник травм, а не поддержки. Но мы всё равно лезем в книги, сериалы, игры — ищем там то, чего не получили в жизни. В этом и сила сюжетных тропов*. Они как обезболивающее для души: красиво, ложно, но работает.

*Сюжетный троп — это такой повторяющийся приём или мотив в рассказах, фильмах и играх. По сути, это узнаваемая «шаблонная» ситуация или идея, которую авторы используют, чтобы строить историю, вызывать эмоции и связывать события.

Друзья, влетаю сюда с ноги и начинаю серию постов о таких тропах. Будем разбирать — как они работают, почему нас цепляют, и что за ними стоит. Без романтизации. С разбором по косточкам. Начну с самых популярных и известных.

Первый — Found Family (Найденная семья). Любимец травмированных. Потому что иногда настоящая семья — это не те, кто дал тебе жизнь, а те, кто не отвернулся, когда ты был на дне.

1. Что это вообще такое?

Found Family — когда чужие люди становятся тебе ближе родни. Не потому что обязаны, а потому что выбрали. Это про то, как одинокие, переломанные персонажи — чаще всего с кучей внутренних тараканов — находят друг друга и делают вид, что у них теперь «семья». Иногда не делают вид. Иногда действительно становится теплее.

2. Почему нас это цепляет?

2.1. Потому что у многих не было выбора.
Ты не выбираешь, в какой семье родиться. Тебя просто кидают туда, как кость в клетку. Если повезло — выжил. Если нет — теперь ты ищешь дом в чужих глазах. Троп Found Family — про этот поиск.

2.2. Потому что это даёт власть.
Найденная семья — это акт власти. Ты сам решаешь, кто тебе близок. Сам выбираешь, кому довериться. В отличие от травматичного детства, где тебя держали за горло, здесь ты держишь правила в руках.

2.3. Потому что это лечит то, что медицина не лечит.
Когда тебя принимают со всеми твоими глюками, истериками и ранами — это не про «милосердие». Это про уважение. Про то, что тебя не чинят — тебя просто оставляют быть собой. И это страшно редкий, почти нереальный опыт.

3. Структура развития найденной семьи в нарративе — без розовых соплей.

3.1. Замкнутые одиночки, каждый со своими тараканами.
Все эти герои — забитые, испуганные, как будто им сказали: «Ты никому не нужен». И правда — зачем они кому-то такие неправильные?

3.2. Вынужденная тусовка.
Жизнь толкает их вместе. Не по любви, а по большой заднице — угроза/миссия/общий ад. Работайте, иначе помрёте.

3.3. Трещины в броне.
Кто-то вдруг проявляет заботу. Кто-то впервые сдаётся страху и показывает слабость. Эмпатия пробивается сквозь холод. Криво, косо, но по-настоящему.

3.4. Конфликты, предательства и срачи — must have.
Без драмы не обойтись. Кто-то предаёт, кто-то уходит, все кричат друг на друга. Семья, да.

3.5. Признание — когда уже не уйдёшь.
В конце кто-то остаётся, несмотря на всё это дерьмо. Потому что это и есть дом — когда понимаешь, что уходить некуда. И даже если хочется — не можешь.

4. Почему работает каждый раз?

4.1. Это красиво, потому что нереально.
Большинство зрителей не имеют и десятой части такой связи в реальности. Потому и залипают. Это как эмоциональная наркота: не существует, но помогает.

4.2. Доверие на медленном огне.
Не влюблённость, не с первой сцены. Это долгий путь. И когда они становятся семьёй, ты чувствуешь, что это не сценарный трюк — это эволюция боли в близость.

4.3. Это всегда про выбор.
Found Family — не про случай. Это всегда осознанно. Точнее, героев изначально могут столкнуть, но в итоге это всё равно выбор. Ты мог отвернуться — но не отвернулся. И это чертовски сильно.

5. Несколько примеров, чтобы ты не думал, что я выдумываю.

5.1. The Last of Us.
Джоэл и Элли. Один потерял, вторая никогда не имела. Вместе выживают. Вместе ломаются. Вместе становятся тем, что им не досталось по праву.

5.2. Stranger Things.
Сборище травмированных, испуганных и очень разных персонажей, которые строят друг другу дом — буквально в аду. Ближе к финалу — это уже не компания. Это клан.

5.3. Harry Potter (фильмы и книги).
Классика Found Family для тех, кто вырос без нормальной семьи. Родители? Сдохли. Опекуны? Абьюзеры. Но вот Гарри, Рон и Гермиона — три человека, которые цепляются друг за друга. В этом и сила тропа — семья не та, что по крови, а та, что держит, когда всё рушится.

5.4. Violet Evergarden.
Девочка-оружие. Единственный, кто с ней говорил как с человеком — Майор. Он дал ей имя, смысл и зависимость. А потом — умер. Классика.
Всё, что осталось — непонятое «я тебя люблю» и пустота. Found family началась не с него. А с тех, кто пришли после. Кто остался — без пафоса.

6. Последнее: зачем тебе это вообще?

Если ты смотришь такие истории и чувствуешь ноющее «а если бы у меня…» — ты понял, почему троп работает. Это не просто сюжетная линия. Это тоска по тому, что тебе не дали. И вера в то, что, может быть, не всё потеряно. Потому что иногда настоящая семья — это не те, кто растил. А те, кто остался, когда тебе было хуже всего.

Показать полностью
[моё] Литература Сюжет Мысли Сериалы Фильмы Познавательно Тропы Фэндом Фанфик Storytelling Длиннопост Текст Писательство Современная литература
0
8
LekseyNikitin
LekseyNikitin
4 месяца назад

Пластилиновый гений, или Почему взрослым стоит иногда думать как дети⁠⁠

Дети - это маленькие инопланетяне, которые смотрят на наш взрослый мир под совершенно другим углом. Где мы видим просто коробку, они видят космический корабль. Где мы торопливо проходим мимо лужи, они устраивают океанографическую экспедицию.

Так вышло и с моим сыном, когда в садике объявили лепку на тему "Моя любимая игрушка".

Дети закипели творчеством:
▪️ Катя лепила Барби с ногами, как у жирафа (ну а что, красиво же!).
▪️ Ваня сооружал танк, но пластилиновые гусеницы тут же отвалились (видимо, техобслуживание не прошёл).
▪️ А мой сын, недолго думая, скатал идеальный шарик и с довольным видом поставил его на стол.

Воспитательница (слегка растерянно):
- Ну… это просто шарик. Где же твоя любимая игрушка?
- Это не шарик, - невозмутимо ответил сын. - Это мяч. Я люблю футбол.
- Но где же игроки? Ворота? Хотя бы сетка?
- А зачем? - удивился он. - Мяч - самое главное! Без него даже Роналду просто бегает по зеленой траве!

Группа замерла. Кажется, даже пластилиновая Барби на мгновение удивилась.

Но воспитательница снисходительно сказала: "Ну ладно, хоть круглый сделал". Видимо, в её мире это высшая оценка. А мы с сыном стали лепить дома пластилиновых футболистов. Они получались похожими на осьминогов, но ведь главное - мяч-то уже был! ⚽😄

Мораль? Если ребёнок видит в шарике целый мир, может, взрослым стоит пересмотреть свои критерии "правильных" поделок.

Пластилиновый гений, или Почему взрослым стоит иногда думать как дети Storytelling, Дети, Гений, Творчество
Показать полностью 1
[моё] Storytelling Дети Гений Творчество
5
5
SamodyrM
SamodyrM
11 месяцев назад

Пояснил за аниме⁠⁠

Аниме Вертикальное видео Видео Жизнь Storytelling Блог One Piece
2
6
user4749467
user4749467
1 год назад

ДЖО АРРИДИ. Жизнь наоборот⁠⁠


это текстовый вариант аудиоподкаста: "следствие вели на коленке", если хочешь прослушать аудиоверсию, или познакомиться с полной версией, ищи нас на всех стриминговых площадках

сегодня у нас история, центральный персонаж которой послужил прототипом главного героя в романе стивенга кинга "зеленая миля"

Перенесемся в США, город Пуэбло штат Колорадо.1936 год. Это был период великой депрессии

Из газет люди узнают, что 2-го августа, ночью, произошло страшное преступление. неизвестный пробрался в дом к двум немолодым женщинам и напал на них с молотком. 72-летняя Салли Крампли от полученных травм скончалась, а ее племянница, миссис Макмертри, чудом выжила и смогла сообщить о произошедшем в полицию. Дело конечно же подхватили журналисты и раздули шумиху. В умах населения поселился страх, ведь если это было не единичное убийство, то получается даже у себя дома, в собственных постелях, они не могут чувствовать себя в безопасности.

Вместо известия о поимке убийцы, в заголовках газет выходит новость о очередном нападении. В ночь с 14-го на 15-е августа, неизвестный нападает на двух девочек: сестер Дрейн, 12-летнюю Дороти и 15летнюю  Барбару. Старшая из девочек была изнасилована и убита ударом топора по голове, младшая тоже получила удар по голове, но чудом выжила. Их нашли родители, вернувшись поздно ночью с благотворительного бала.  Девочки лежали в своей кровати, в луже крови, у одной из них голова пробита. сложно представить что-то страшнее чем то что испытали родители в тот момент.

Конечно, журналисты, да и праздные зеваки связали оба происшествия. Давление на полицию возросло многократно, правоохранители не имела права на ошибку. Власти штата объявили премию за поимку преступника, тысячу долларов. С учетом инфляции и того что прошло почти сто лет, эта сумма примерно эквивалентна современным тринадцати тысячам долларов, а если еще учитывать безработицу и тяжелый период времен великой депрессии то получится что это была очень даже хорошая сумма.

Следующей важной вехой для журналистов и их читателей было заявление шерифа Кэролла, в городе Шайен, находящемся чуть более чем в ста километрах от Пуэбло. Он сообщил журналистам что преступник пойман, что это психически нездоровый человек помешанный на сексе и женщинах. Злоумышленник был задержан на железной дороге и приехал в город из Пуэбло в товарном вагоне. Эта новость имела эффект взорвавшейся бомбы, люди жившие в напряжении наконец-то смогли почувствовать себя в безопасности, зная что преступник в руках такой легендарной и известной  личности как шериф Кэрол.

А теперь я предлагаю вам перепрыгнуть с этого кейса на историю основного персонажа этого выпуска, на историю жизни задержанного шерифом Кэрроллом на железнодорожных путях бродяги, на историю жизни Джо Арриди. Историю, в которой самые жестокие бывают самыми справедливыми, а самые любимые обществом могут оказаться циничными лжецами. Это история, последняя часть которой легла в основу романа "зеленая миля" Стивена Кинга, история про то как человек неожиданно обрел счастье и про то какую цену ему пришлось за это заплатить. Усаживайтесь поудобнее, мы начинаем.

----------

В начале 20-го века в сша мигрировали Мэрри и Генри Арриди. Они были семейной парой, и переехали в штаты из османской империи. Городом для релокации они выбрали Пуэбло, из-за наличия там сталелитейного завода с большим количеством вакансий и готового принять на работу даже мигрантов без знания языка, а языка они как раз не знали.

Спустя какое-то время, 29-го апреля, 1915-го года, у них рождается сын, они назвали его Джо. Финансовое положение не позволяло регулярно обследовать мальчика у докторов, а сами родители видимо не слишком уделяли ему внимание, поэтому о том что у него есть какие-то проблемы родителям говорил только тот факт что Джо не умел разговаривать до 5-и лет.

В возрасте 6-и лет, родители отдают юного Арриди в школу. Но затея  с образованием не задалась и после окончания первого класса, директор школы попросил супругов забрать их ребенка из школы, так как он умственно отсталый и не способен обучаться.

У родителей не было времени им заниматься, поэтому ближайшие 4 года мальчик просто бесцельно слонялся по городу, и  как говорится в источниках, его любимым занятием в этот период была лепка лепешек из глины.

В 1923-м году в семье Арриди родился второй ребенок, тоже мальчик, его назвали Джордж. Еще через год на свет появилась Амелия, третий ребенок в семье. Позже у них были и другие дети, правда не все из них выжили и для нашей истории они не так важны, главное понимать саму атмосферу, что даже при появлении второго и третьего ребенка эта семья окончательно забросила старшего сына, Джо.

Понимая что не может прокормить всю эту семью, Генри, отец семейства, просит друзей соседей помочь ему пристроить куда-то старшего сына, они помогают ему составить прошение к правительству округа, которое, в свою очередь удовлетворяет его обращение и 30-го октября 1925-го года ребенку предоставляют место в специализированном приюте для детей.

Это был приют для умственно отсталых детей, располагавшийся примерно километрах в 200-300 от Пуэбло, родного города Джо. Именно оттуда мы узнаем первые задокументированные характеристики о мальчике. Управляющий приютом писал что Джо безвольный и очень ведомый, соглашающийся на все что ему предлагают, а так же то, что он неспособен формулировать предложения длиннее 2-3 слов, не умеет считать, отличать цвета и прочее. В этом приюте по отношению к Джо начинается травля со стороны других более жестоких воспитанников.

В 1926-м году, пробыв в приюте менее года, Джо возвращается домой к родителям. Его отец видимо смог как-то разрешить финансовые трудности, Мальчик вернулся домой по постановлению суда округа, которое для этого выпросил отец.

Но остаться дома навсегда парню так и не удалось, через еще 3 года, в сентябре 1929-го года, когда Джо было 14 лет, произошло довольно мерзкое событие. Действие происходило еще до второй мировой войны и в умах людей того времени процветали идеи расизма, гомофобии, евгеники и тому подобного. И если сейчас, в наше время, людям с умственной отсталостью, да и любыми другими особенностями принято помогать, то в те далекие времена, по мнению большинства их нужно было стерилизовать и спрятать с глаз приличных горожан как можно дальше.

Сентябрь 1929 г., город Пуэбло. Местный офицер застает в подворотне Джо Арриди с 4 чернокожими парнями, приведу перевод одной из самых невинный цитат из отчета этого офицера: "я забрал его сегодня утром за то что он позволил сделать с ним  самые отвратительные и грязные вещи о которых я когда-либо слышал, мальчик должен быть возвращен в приют…." , далее в письме шли описания всех ужасных преступлений совершенных Джо по мнению служителя закона. Среди которых, как он выразился все в том же отчете, "то что он позволял пенисам этих подростков проникать туда куда не следует". Я не стану описывать этот отчет в подробностях, но его суть сводилась к тому, что четырнадцатилетний, умственно отсталый мальчик, виноват в том что позволил себя изнасиловать четверым чернокожим подросткам, на их цвете кожи офицер делает особый акцент, преподнося это как отягчающее обстоятельство для Джо.

Последующие годы Джо провел в приюте, там он иногда работал помогая на кухне, выполняя несложные поручения по типу мытья посуды или полов.

2-го августа, когда Джо находился в приюте, происходит нападение на пожилых миссис Макмертри и Салли Крампли. Преступник пробрался к ним в дом ночью и напал с молотком на спящих женщин, выжила только одна из них. Как я и говорил в самом начале, это дело получило широкую огласку.

Через неделю после этого происшествия, 21-летний  Джо Арриди уходит из приюта и садится в товарный поезд неподалеку, отправляясь в путешествие. Это не было каким-то грандиозным побегом. Воспитанники приюта часто так поступали, садились в товарный поезд,  Уезжали в соседний город, гуляли там, а затем садились на поезд, следующий в обратном направлении , и уже через пару дней после побега самостоятельно возвращались в приют. Всвязи с этим никто не поднимал тревогу из-за отсутствующих воспитанников, и в этот раз тоже. Джо уехал не один, одновременно с ним уехали еще несколько воспитанников. Но они не были его друзьями, поэтому в какой-то момент, на какой-то из пересадок они разошлись.

Тем временем, в ночь с 14 на 15 августа, мистер и миссис Дрейн, вернувшись домой с благотворительного бала, обнаруживают там двух своих дочерей в луже крови. Старшая дочь, Дороти Дрейн, изнасилована и убита ударом топора по голове, младшая, Барбара, тоже получила удар по голове, но ей повезло что удар был осуществлен обухом , а не острием, поэтому несмотря на травмы она выжила и смогла рассказать полиции что произошло. По ее словам, она проснулась ночью от шума, и увидела незнакомого мужчину,  насиловавшего ее сестру, она сказала ему уйти из их дома, в ответ на это он ударил ее топором и вернулся к своему занятию.

Журналисты, конечно же, не смогли упустить очередное громкое дело, и уже на следующий день весь округ знал что где-то на улицах бродит убийца, безжалостный и вероятно не собирающийся останавливаться. В тот же день еще две женщины обратились в полицию, сообщив что на них тоже пытался напасть некий смуглый мужчина, но им удалось спугнуть его

Вот в этот период общественного напряжения, наш герой, Джо Арриди и приезжает, он выбрался из товарного вагона на железнодорожной станции города Шайенн, штат Вайоминг, город всего в ста километрах от того места где произошли убийства. Там , прямо на железной дороге Джо напрашивается помощником в вагон ресторан, они позволяют ему мыть посуду, взамен давая еду. По отзывам этих работников он ответственно выполнял все о чем его просили и не представлял абсолютно никакой опасности. Но через 6 дней вагон со всеми работниками должен был переехать в другой город и взять Джо с собой они не могли, поэтому он снова оказался один..

В этот же день, 26-го августа 1936-го года, его задерживают за бродяжничество два офицера из офиса шерифа.

В очередной раз немного отвлечемся чтоб представить что же за человек был этот шериф, к которому доставили Джо. Шериф Кэррол, это один из ключевых персонажей в этой истории. Красивый, статный, красноречивый мужчина, любимец журналистов и публики, этакий местный герой. В глазах местного населения этакий крутой Уокер, а в реальности просто тщеславный и красноречивый охотник за славой.

И вот именно к этому шерифу офицеры привели задержанного Джо Арриди.  Кэррол в тот же день провел допрос и уже вечером этого дня, через полтора часа после задержания, созвал пресс-конференцию и рассказал журналистам что поймал того страшного убийцу державшего в страхе весь округ, и что на допросе подозреваемый сознался в нападении на сестер Дрейн. По словам шерифа, он рассказал все в подробностях, и как насиловал и как избивал девочек битой.

На следующий день шериф Кэррол позвонил в отдел полиции Пуэбло, чтоб сообщить что задержал их убийцу, и вот тут возникла неловкая ситуация. Начальник полиции, Артур Грэнди, был сильно удивлен новости, потому что они тоже уже задержали убийцу, это был Френк Агиллара, 35-летний мексиканец, ранее работавший на отца девочек. Агиллара заинтересовал правоохранителей своим появлением на похоронах Дороти Дрейн, где вел себя подозрительно. Полиция отправилась к нему домой с обыском, где и обнаружили топорик, совпадающий с орудием убийства. Таким образом, шериф Кэррол имел подозреваемого с признанием, но без каких- либо улик, а полиция Пуэбло имела подозреваемого с уликами, но отказывающегося дать признание. И вроде бы сейчас самое время шерифу признать свою ошибку. Но вместо этого, он поразмыслив и еще несколько раз созвонившись с Артуром Грэнди, снова встречается с журналистами и рассказывает им что задержанный изменил показания. Например, в этой новой редакции признания удары уже совершались топором а не битой. Он не мог позволить произойти такому удару по своей репутации и упустить славу, и вместо признания в ошибке он просто подогнал признание, якобы полученное от Джо,  под те обстоятельства преступления, которые узнал от Артура Грэнди по телефону.

На следующий день Начальник полиции Пуэбло приезжает в Шайен, где после диалогов с Кэрролом и Арриди внезапно рождается новая версия и новое признание, что убийство совершено вдвоем, Арриди и Агиларой. Все замешанные в происходящем правоохранители прекрасно понимали что убийца Агиллара, но еще они понимали что улик против него недостаточно, а признания добиться от него не могли, и так как шериф Кэррол дорожа своей репутацией не мог отпустить Арриди после столь громкого заявления журналистам, они разработали новую стратегию, в которой использовали Джо Арриди просто как расходный материал, используя его признание как главную улику против Агиллара. Кстати об этом признании, если вас интересует вопрос, как Арриди его написал если он не умел писать? то я отвечу, никак. Все вот это признание существовало только в голове шерифа, оно нигде и никогда не было записано. Оно по официальной версии было сказано Арриди и подробно запомнено Кэрролом. И Кэрол его пересказывал везде где было нужно, пользуясь своим красноречием и авторитетом.

Прокурор штата тоже не смог упустить своего кусочка славы и выступил перед журналистами с речью о том, как герой шериф поймал опаснейшего психа, помешанного на женщинах. После всей этой огласки в СМИ уже было не слишком много шансов, что удастся хоть как-то остановить эту запущенную машину правосудия. Да и общественности уже не нужны были никакие доказательства, ведь все уже всё прекрасно знали из газет. И потому если бы на каком-то из этапов дело развалилось, то это стало бы огромнейшим ударом по репутации всей правоохранительной системы штата.

Тут же внезапно полиции удается найти свидетеля, видевшего Джо в Пуэбло в день совершения преступления.Местный ростовщик рассказал что в день перед нападением, Джо покупал у него пистолет, Джо, в жизни не имевший своих денег, не умеющий считать и плохо умеющий связывать слова в предложения, по версии свидетеля просто пришел и купил пистолет. В ходе следствия правоохранители решают повесить на Джо и первое нападение с убийством пожилой Салли Крампи, благо Джо сознавался во всем о чем его спрашивали. Но  одной из заключительных процедур было опознание нападавшего выжившей, и миссис Макмертри, несмотря на все заверения полиции твердо заявила что это не он. Неловкая вышла ситуация, и полиции пришлось очень экстренно и тихо закрывать это второе расследование, чтоб оно не получило огласку и никак не повлияло на основной кейс.

Так как у Агиллара уже не оставалось никаких шансов избежать смертной казни, из-за наличия якобы признания Джо, он в надежде хоть как то смягчить свою участь тоже дал чистосердечное признание. Арриди привезли к нему на очную ставку и устроили перекрестный допрос. Стенограмма допроса заняла 6 листов мелкими машинописными буквами, и в этих 6 листах перекрестного допроса не было ни одного вопроса заданного Джо. Абсолютно весь диалог велся только с Агилларой, он подробно описал совершенное им нападение, во всех подробностях и с деталями. Джо упоминался в его показаниях шесть раз, за все шесть листов, и эти упоминания выглядели примерно вот так: когда он заканчивал рассказывать очередной этап того что совершил, прокурор задавал ему вопрос: "Джо в это время был с вами?", Агиллара отвечал положительно. Собственно все. Вот такое вот получилось правдоподобное совместное признание.  Под стенограммой все присутствующие поставили подписи, все, включая Джо. Это был первый и единственный документ в его жизни, где стояла подпись в виде его имени, потому что как мы помним он не умел писать ни до этого случая, ни после.

По результатам следствия суду и журналистам была представлена полная версия произошедшего: Фрэнк Агиллара, извращенец и преступник, узнав что супруги Дрейн ночью уйдут на бал, решает изнасиловать их старшую дочь. Идя на это дело он встречает по пути бесцельно бродящего Джо Арриди, в ходе недолгого диалога он узнает что его новый знакомый тоже извращенец и маньяк и решает взять его с собой, они вдвоем выполняют все задуманное, а затем расходятся и больше никогда не встречаются. Я не знаю что творилось в головах людей того времени, но они посчитали версию правдоподобной и никто не видел тут ничего странного.

15-го декабря 1936-го года прошел суд на Фрэнком Агилларой. Суд прошел быстро, так как прямо на суде выжившая девочка опознала в нем убийцу своей сестры, еще важным доказательством послужила стенограмма допроса на которой он во всем признается. Интересным кажется тот факт, что ни девочка, ни кто либо еще на этом суде даже не упоминали участие в этом деле второго обвиняемого. После суда и вынесения приговора выжившая в первом нападении женщина опознаёт в Агилларе того самого нападавшего, но полиция уже не хочет возиться с этим делом, тем более преступника все равно скоро казнят и ее сообщение остается без внимания.

В феврале 1937-го года, начинается суд над Джо.  Его адвокатом был Фред Бернард, он прекрасно понимал что доказать невиновность его подзащитного нет шансов, так как вся правоохранительная система округа  твердо решила обвинить Джо. Поэтому адвокат решил пойти единственно возможным путем, доказать что Джо невменяем и значит его показания и признания не имеют юридической силы. А если даже и согласиться с тем что это действительно он совершил преступления, то из-за своей неспособности отличать добро от зла, он не может быть подвергнут смертной казни. Поэтому первое назначенное заседание суда было не о преступлениях, а о определении вменяемости подсудимого. Защита со своей стороны привела троих государстввеных психиатров, каждый из которых, независимо от других обследовал Джо. Результат у всех троих был одинаковым. Формулировка звучала примерно так: Джо Арриди нельзя назвать сумасшедшим,  ведь чтоб сойти с ума нужно изначально быть нормальным, а Джо такой с рождения, но это человек не способный отличить добро от зла и потому не способен нести ответственность перед судом за совершенные преступления, также они указали что его ай кью составляет 46,  а уровень развития соответствует 6-летнему ребенку.

Сторона обвинения в качестве свидетелей представила сотрудников полиции и офиса шерифа, в том числе нашего старого знакомого, шерифа Кэррола, который используя весь свой дар убеждения рассказывал что в течении многих бесед с подсудимым убедился что Джо вполне вменяемый.Я забыл уточнить, это был суд присяжных, то есть вердикт должны были вынести не специалисты, а простые люди. И зная об этом шериф делал акцент на том что Джо мерзкий извращенец помешанный на сексе и на женщинах. Джо в глазах всех был дефектом, недостойным жить, и после выступления шерифа, присяжные на самом деле думали не о том вменяем ли он, они думали о том хотят ли они чтоб тот мерзкий извращенный маньяк, описанный шерифом, остался в живых? И стратегия обвинения сработала, наплевав на мнение специалистов, врачей психиатров, 11-го февраля одна 1937-го года, присяжные признали Джо Арриди вменяемым и способным отвечать перед законом.

Суд над Арриди за убийства начался еще через 2 месяца, 12-го апреля 1937-го года.  Интересный факт, стенограмма с признаниями, бывшая основным доказательством во время суда над Агилларой  на этот раз судом принята в качестве доказательства не была. Из доказательств у стороны обвинения имелось признание красноречиво пересказываемое шерифом Кэроллом. Он рассказывал всю историю от лица подсудимого. Еще там были показания свидетеля ростовщика, которые тоже изменились, потому что в указанное им время у Арриди оказалось алиби, он работал на железнодорожной кухне , но свидетель не растерялся и просто поменял дату на свободную от алиби. И еще среди доказательств был волос найденный на месте преступления и по словам судмедэксперта совпадающий с волосами обвиняемого. Но и тут у нас возникает больше вопросов чем уверенности, эксперт не нашел волос на месте преступления, ему доставил и его домой, полицейские, уже после задержания Джо. Да и никого из родственников жертв на суде не было, и выжившая девочка не пришла чтоб опознать преступника. Адвокат снова попытался донести до присяжных невменяемость Джо, пригласив в качестве свидетеля уважаемого психиатра, доктора медицинских наук, Бенджамина Джеферсона, который подтвердил заключение трех своих коллег о неспособности подсудимого нести отвественость. Но , вы все понимаете что в этом кейсе уже не было никаких шансов на победу в суде и 17-го апреля 1937-го года Джо Арриди признают виновным и отправляют в камеру смертников. Тут начинается самый популярный отрезок его жизни и как бы это странно не прозвучало, самый счастливый период его жизни.

Возможно дальнейшая судьба Джо и не получила бы такой известности, если бы не новый персонаж этой истории. Рой Бест, надзиратель. Начальник отделения для смертников. По отзывам современников это был очень жестокий человек, безжалостный к преступникам, ярый сторонник смертной казни, выступающий за применение физических наказаний по отношению к заключенным. Но вопреки всем этим чертам в нем преобладало чувство справедливости, принципиальность. Он не испытывал ни капли жалости к заключенным, потому что знал за что они попали к нему в руки. В истории с Джо все было иначе, ознакомившись с его делом он вообще не понимал за что этот человек сюда попал и как суд мог принять такое решение.  В довесок он имел возможность общаться с Джо лично, и он увидел что этот человек не имеет никакого отношения к тому жестокому, одержимому женщинами убийце, каким его выставляли газеты. Надзиратель видел перед собой просто 6-летнего ребенка в теле взрослого, который не способен даже понять что его казнят.

Бест проникается теплыми чувствами к Джо Арриди и привлекает к этому делу своего знакомого, правозащитника Гейла Айрленда. Айрленд начинает подавать апелляции по делу.

11-го августа 1937-го года шериф Кэррот и два офицера из его офиса получают свою награду, тысячу долларов, цену жизни Джо. Тринадцатого августа был казнен Агиллара, на казни присутствовали родственники погибшей девочки.

Арриди же тем временем находился в камере смертников, его казнь была назначена на 16-ое октября 1937-го года, но усилиями Айрленда и надзирателя Беста ее удавалось откладывать раз за разом и в общей сложности он провел в камере смертников полтора года и как бы странно это не звучало, это был самый счастливый период в его жизни. Впервые он оказался там, где его не считали хуже других, где его не унижали. Он впервые за многие годы, а возможно даже за всю жизнь, почувствовал что такое забота. Ему не нужно было много игрушек чтоб быть счастливым. Одним из главных его развлечений была тюремная металлическая миска. Надзиратели позволили Джо оставить ее у себя, он отполировал ее до блеска и смотрелся в нее как в зеркало, корча рожи самому себе и радуясь. Надзиратель Бест испытывал к нему теплые, вероятно даже отцовские чувства, как и его супруга, миссис Бест. Они подарили заключенному игрушки, красную заводную машинку, игрушечный поезд и множество книг с картинками. Арриди проводил много времени играя этими подарками. Известно что были случаи когда надзиратель даже забирал Джо к себе домой, познакомил его там с женой и племянником. Никто не боялся что он сбежит. Именно территория за пределами учреждения, весь мир за стенами был для него тюрьмой, а его маленькая камера была для него свободой.

Джо Бест позволял журналистам общаться с Джо и более того всячески способствовал этому, надеясь что они смогут преломить навязанное мнение о вменяемости Джо, что при личном общении они увидят кто он и донесут это до людей. Он и сам иногда давал интервью, в одном из которых сказал что Джо это самый счастливый заключенный из всех кто жил в камере смертников- эта фраза получила широкую известность и даже в наше время большинство статей на эту тему так и называются. Арриди в своих беседах с журналистами говорил что не хотел бы вернуться домой, а хотел бы остаться здесь навсегда, с надзирателем Бестом, ведь только тут он спокоен и счастлив.

В общей сложности адвокату с надзирателем удалось добиться 9-и отсрочек казни, они пытались использовать все возможные лазейки подавая жалобы и апелляции.

Последняя казнь была назначена на 6-е января1939-го года.

5-го января 1939-го года Бест традиционно спросил у Джо что бы тот хотел на последний ужин, заключенный сказал что хотел бы мороженного. В тот же день мороженное приготовила жена надзирателя и уже вечером Арриди получил его, вместе с большой коробкой домашних конфет, так же приготовленных миссис Бест, и несколькими сигарами.

Шестого января в тюрьму приехала Мэрри Арриди, мать Джо, она была без мужа, так как Генри умер за одиннадцать месяцев до этого. Рассказывают что при встрече она упала на колени в слезах, а Джо был абсолютно равнодушен и после окончания свидания просто вернулся в камеру, где снова играл с поездом, ел мороженное и курил сигары.

Джо Бест и Гейл Айрленд тем временем снова обратились в суд с просьбой о помиловании, рассчитывая что за даже в случае отказа это не успеют сделать за один день и казнь снова придется перенести.

В 16-00 суд сообщил им что им нужно время подумать.

В 18-00, губернатор Теллер Амонс позвонил в суд и потребовал поторопиться чтоб не было больше никаких отсрочек казни.

В 18-15 в тюрьму позвонили из суда и сообщили что они приняли решение отказать в апелляции и приговор должен быть исполнен.

В 18-25 надзиратель лично позвонил губернатору и молил о помиловании, но Теллер Амонс отказал и приказал незамедлительно произвести казнь.

К Джо вызвали священника, чтоб провести соответствующие обряды, Джо угостил его своим мороженным.

Когда Арриди уводили на казнь ему предложили кому-либо подарить свои игрушки, но он настолько не понимал происходящего, что не видел в этом необходимости, ведь после казни он вернется и будет играть в них дальше. Я уж не знаю каких трудов и моральных мук это стоило, но работникам тюрьмы все же удалось убедить Джо что он не вернется, и он подарил свой паравозик другому заключенному, Анжелло Агнессу, с которым ему разрешалось иногда играть, а машинку отдал надзирателю Бесту с просьбой чтоб тот передал ее своему племяннику.

Затем приговоренного под конвоем отвели к газовой камере, это было небольшое помещение, установленное на возвышенности, со стеклянным окном на всю дверь для зрителей. Когда Джо усадили на стул и начали привязывать надзиратель стоял с ним и держал за руку чтоб снять волнение. Когда на глаза приговоренного надели повязку по щекам Беста катились слезы, а державший его руку Арриди расплывался в улыбке. Затем все покинули помещение, остался только отец Шаллер, священнослужитель, который посчитал необходимым попрощаться с Джо еще раз, он тоже не мог сдержать слез.

Казнь состоялась, по рассказам надзирателя многие из охранников плакали после нее, когда после завершения всех необходимых процедур их настигло осознание того что они сделали.

Адвокат, Айрленд после этого не сдался и продолжил писать петиции в надежде оправдать Джо хотя-бы посмертно, но это не дало никакого результата, тогда он заявил что власти штата совершили чудовищную ошибку и потребуется немало времени чтоб штат Колорадо смог отмыться от такого позора.

--------

Следующая значимая веха этой истории произошла спустя много десятилетий. Социолог Ричард Вурхис,  однофамилец одного известного многим персонажа, случайно наткнулся на стихотворение написанное в одна тысяча девятьсот сорок четвертом году и посвященное Джо Арриди, его настолько задевает этот стих, что он привлекает к делу своего друга. Они проводят полное расследование этого дела на основании всех архивных данных которые сохранились и публикуют результаты в газете. Благодаря этому ситуация получает некоторую известность. Среди тех кто так же заинтересовался этой историей со временем образуется сообщество, назвавшее себя «друзья Джо Арриди».  И именно они в 2007 году наконец-то установили первый надгробный памятник на могилу Джо и именно благодаря их усилиям. 7 января 2011 года, Джо Арриди был посмертно помилован губернатором штата, Биллом Риттером, это было первое помилование уже казненного заключенного в штате Колорадо.

Я наверно хотел-бы поделиться с вами еще одной мыслью, многие из людей живущих сейчас считают что смертная казнь нужна, ведь существует много преступников, совершивших настолько чудовищные деяния что заслуживают этого. Если среди читающих есть те кто считают так же, то скромно хочу вам напомнить, одна из главных причин отмены смертной казни это не жалость к преступникам,  а несовершенность любой системы созданной людьми, в том числе и правоохранительной и судебной. Одним из главных доводов в пользу отмены смертной казни было стремление сохранить жизнь несправедливо осужденным, а таковые есть в любой стране с любым судом.

И в завершение я хотел бы прочитать вам то стихотворение, которое спустя так много лет смогло дать наконец-то движение этому делу. К сожалению мне не удалось найти его перевод на русский язык, поэтому я перевел его сам. Так что заранее извиняюсь за корявость рифм и прочего:

---

Лишь слезы надзирателя катились  перед часом

В котором смерти семена посеет казнь.

И пять десятков взглядов устремились разом

Словно в могилу, сквозь стекло, тая боязнь.

А в коридорах дальних  паравозик мчал

И обреченный взглядом провожал его

По лишь ему известным станциям, путям

Без грусти, сожаленья, слез, и так легко

Но был и тот, кто слез причин не ведал

А видел лишь очередного узника в тюрьме

который спал, смотрел на поезд и обедал.

И надзиратель именно ему писал в письме:

Сегодня ты убьешь невинного ребенка

И он умрет и даже не поймет за что

Умрет в стенах стоящих здесь так долго

Но все равно прозрачных для него

Возможно  нет людей на свете человечней

Чем это взрослое, счастливое дитя

Чей взгляд направлен прямо через вечность

На паровозик мчащийся пыхтя

Лишь надзиратель плачет в темном коридоре

Лишь грустный взгляд устало замер на стекле

Кто эту дверь последнюю закроет

И маску пустоты увидит на лице?

На этом у меня все на сегодня) подписывайся, читай, сопереживай.

Показать полностью
[моё] CreepyStory True Crimes Смертная казнь Правосудие Storytelling Подкаст Расследование Зеленая миля Убийство Длиннопост Текст Негатив
0
Посты не найдены
О нас
О Пикабу Контакты Реклама Сообщить об ошибке Сообщить о нарушении законодательства Отзывы и предложения Новости Пикабу Мобильное приложение RSS
Информация
Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Конфиденциальность Правила соцсети О рекомендациях О компании
Наши проекты
Блоги Работа Промокоды Игры Курсы
Партнёры
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды Мвидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
На информационном ресурсе Pikabu.ru применяются рекомендательные технологии