Спецэффекты

Волк с Уолл-Стрит

Фильм Мартина Скорсезе изобилует компьютерной графикой, хотя поначалу в этом можно усомниться: вроде бы натурные съёмки, очень аутентичные. На самом деле нет. Благодаря хромакею, 3D-моделям, выстраиванию света и текстур, ротоскопингу (когда отснятых актёров покадрово перерисовывают, делая из них анимационных персонажей) создаётся иллюзия реальности. Чтобы убедиться, как много визуальных трюков в картине, просто посмотрите видео.

Отдельного внимания заслуживает сцена на теннисном корте: десятки разных кадров сплетаются воедино и кажется, будто всё снимали на натуре. Однако это комбинированная съёмка: актёров, фон, здания, и даже сетку снимали отдельно и совмещали уже на постпродакшене.

Страх и ненависть в Лас-Вегасе

В безумном роуд-муви есть камео Тоби Магуайра: он появляется на пустынной автостраде, когда герои едут в Вегас. Создатели фильма придумали актёру необычную причёску, но для этого нужно было побриться налысо.

Магуайр потребовал за такую жертву 14 тысяч долларов, с которыми продюсеры проекта не готовы были расстаться. Поэтому они придумали другое решение: надели на актёра шапочку для плавания, а парик дорисовали на компьютере. Для 90-х годов трюк оказался новаторским, и даже спустя двадцать лет причёска Магуайра кажется очень правдоподобной.

Социальная сеть

Кэмерон и Тайлер Винклвоссы – братья-близнецы, которые «подарили» Марку Цукербергу идею создания Facebook. В фильме их играет один актёр – Арми Хаммер. Сейчас Хаммер уже состоявшийся актёр, поэтому легко догадаться, что он в одиночку сыграл две роли.

Но в 2010 году раскрыть этот факт было бы непросто, потому что специалисты по спецэффектам серьёзно заморочились: в каких-то моментах накладывали лицо Хаммера на дублёра, а где-то снимали несколько дублей одной и той же сцены. Здесь вы можете посмотреть, как это делалось.

Шоу Трумана

В легендарном фильме с Джимом Керри есть очевидная компьютерная графика: например, возвышающийся металлический купол-павильон, внутри которого живёт главный герой. Однако часто улицы с домами тоже были нарисованными, хотя и выглядели совсем как настоящие.

Причина, из-за которой не удалось обойтись без помощи специалистов по спецэффектам, – законодательство штата Флорида. В нём говорится, что на территории прибрежной зоны нельзя возводить сооружения выше 10 метров. Чтобы показать большие дома в фильме, создателям «Шоу Трумана» пришлось применить технологию CGI.

Ты водишь!

Один из трюков в этом боевике актёр Джереми Раннер решил выполнить самостоятельно, но неудачно спрыгнул со стульев и сломал обе руки. В больнице ему наложили гипс, и съёмки в скором времени возобновили.

Вопрос стоял только один: как сделать так, чтобы у актёра были снова видны руки? Решение нашлось довольно изобретательное: на гипс наклеили зелёные повязки, которые на постпродакшене превратились в человеческие руки. Вряд ли кто-нибудь из зрителей при просмотре фильма усомнился, что руки главного героя – это компьютерная графика.

Удаляем или добавляем

Если в фильме герой или героиня отыгрывают роль на высоте, как например Том Круз во франшизе "Миссия невыполнима", Сэм Уортингтон в "На грани" или же просто исполняется опасный трюк, то можете быть уверены - на съемках актер имел дело со страховкой, как юридической, так и в виде системы тросов, которые позднее были удалены из кадров. А бывает и так как в сцене фильма "Джон Уик 3", когда удалили не только группу техников, но и все окружение воссоздали в графике. Заметили ли вы это при просмотре фильма? Пишите в комментариях. Или взять сцену со львом в офисе из фильма "Волк с Уолл-стрит". Разумеется, на площадке никого не было кроме дрессировщика, которого на посте вытерли из кадров вместе с поводком. Актеров же снимали отдельно, после чего добавили при помощи композитинга. Подобные вещи исправляются на постпродакшене в программах - чаще в Nuke и реже в Adobe After Effects или во Fusion.

Если снимается исторический фильм, то все приметы времени или безжалостно удаляются средствами композитинга. Здесь уже комплексный подход. Клинап зачищает кадр перед запуском работ с трехмерной графикой. Отличным примером подобной работы служит сериал "Корона" про взаимоотношения внутри королевской семьи. В этом шикарном художественном проекте 90% натурных кадров прошли через композ, а зачастую и 3D. Все не вписывающееся в контекст удалялось, а задний план перестраивался по фотографиям и материалам сканирования.

В некоторых фильмах иногда по сюжету показывают людей с ампутированными конечностями. Конечно, актеры как правило в полном порядке. Недостающую руку или ногу просто обматывают тканью зеленого или синего цвета, а после удаляют из кадра, заполнив образовавшуюся пустоту необходимым изображением заднего плана. Это не сложная, но кропотливая работа, требующая покадровой обработки или ротоскопинга. Отличным примером служит драма "Сильнее" с Джейком Джилленхоллом или легендарный "Форрест Гамп". В обеих картинах героев сделали безногими средствами графики, как и персонажа в сериале "Ганнибал".

Ну и не можем не включить в наш перечень работ - подмену хромакея за окнами декораций и автомобилей городскими видами. Кеинг и композитинг фонов - это хлеб современных студий визуальных эффектов, но здесь остановимся подробнее.

Дорисовка и достройка фонов

В любом жанровом фильме художники по компьютерной графике очень часто получают задание доработать или полностью поменять фон в каком-нибудь из кадров. На площадке не всегда удается снять в точности то, что хочет режиссер по целому ряду причин. Помимо этого многое изначально снимается на хромакейном фоне, потому что построить или достроить дом на компьютере дешевле, чем возводить полноразмерную декорацию. А что делать, если время действия картины - это первая половина прошлого столетия? Часть улицы построят на студийной площадке, что-то снимут на натуре, но в любом случае общие городские панорамы будут окончательно создаваться посредством достройки заднего плана на компьютере, потому что это дешевле и эффективнее. К примеру, так поступили создатели фильмов «Подмена» Клинта Иствуда с Анджелиной Джоли в главной роли и "Великий Гэтсби" База Лурмана по одноименному роману, события которых разворачиваются в первой половине 20 века. Художники не только дорисовывали городской пейзаж в 2D, но и применяли технику 2,5D и 3D matte-painting, достраивая городские пейзажи и декорации. Дэвид Финчер и его "Манк" также из числа подобных фильмов. При помощи визуальных эффектов зрителю убедительно продемонстрировали жизнь и быт Лос-Анджелеса почти столетней давности.

Помимо разновидностей matte-painting технологии художники зачастую применяют технику camera projection. Одним из первых фильмов, где она была использована, стала выдающаяся «Матрица» Вачовски. Речь идет о зрелищном эффекте bullet-time, который потребовал создания трехмерной среды, когда художники моделировали геометрию объектов, на которые проецировали фотореалистичные текстуры. Например, в этой сцене речь идет об интерьере станции метро. Схожим образом были воссозданы исторические достопримечательности Лондона в сериале "Корона", Берлина в картине Спилберга "Шпионский мост", Рим в "Ангелах и демонах" Рона Ховарда.

Погода - непредсказуема, но технологии творят чудеса. Так, действие фильма "Девушка с татуировкой дракона" происходит в Швеции. Дэвид Финчер хотел, чтобы на дорогах лежал снег, а в кадре летали снежинки. Желание режиссера - закон. Все это сделано на компьютере. Где-то трехмерная симуляция, а где-то композ. То же самое касается живописных снежных кадров из фильма "Выживший". Часть снега - это графика. Дело в то, что зима в Канаде в тот год, где проходили съемки, выдалась очень теплая.

Цифровой макияж и грим

Омолодить героя Брэда Питта для картины «Загадочная история Бенджамина Баттона», персонажа Роберта Дауни младшего для «Первого мстителя» или Майкла Дугласа для "Человека-муравья" - не проблема. Это цифровой грим или омоложение. Впервые подобная процедура была проделана художниками Lola VFX в 2005 году для проекта «Люди-икс: Последняя битва». Напомним, что в фильме есть ретроспективная сцена с помолодевшими на 22 года главными героями. Операция была проведена в программном комплексе Discreet Inferno. Трехмерный трекинг осуществили в Boujou. При работе над разглаживанием морщинок путем инструментов для деформации изображения, художники консультировались с пластическим хирургом из Лос-Анджелеса, чтобы актеры не стали выглядеть жертвами скальпа. Процесс омоложения отнял несколько месяцев, поскольку специалистам тре близнецов играли непохожие друг на друга актеры. Для устранения этого требовалось подвергнуть обработке каждый кадр в 25 планах.

Художники этой же студии сделали возможным появлении близнецов в сцене гребли в картине «Социальная сеть» Дэвида Финчера. На площадке недостатка трехмерщики не строили целиком трехмерную модель головы. Они спроецировали реальную текстуру кожи на анимированную геометрию лица, которую натянули по маркерам поверх лица другого исполнителя, игравшего в кадре. Ведущего актера отсняли в студии на несколько видеокамер, чтобы получить необходимые образцы. При этом в ходе этой съемки кинематографисты воссоздали то же освещение, что было во время основной съемки на натуре с разными актерами. Это было исключительно важно, чтобы спроецированное лицо «прижилось» - не совпадающий свет и тени сделают картинку искусственной, чего быть не должно. К слову, специалисты по композитингу могут как омолодить, так и состарить, но подобные задачи достаются реже, поскольку пластический грим все еще является оптимальным решением.

Замена лиц

Когда съемки «Гладиатора» преодолели экватор, умер актер Оливер Рид, игравший наставника главного героя. В эпоху не цифровых технологий режиссеру пришлось бы тяжко, перекраивая видеоряд и выбирая ракурсы, чтобы дублер в гриме не выглядел чужеродно. Здесь же была произведена цифровая замена лица. Специалисты по композитингу отобрали необходимые планы из уже отснятого материала, которые спроецировали на компьютерную модель лица, заменив ею физиономию дублера. Чтобы изображение лица и головы совпадали, художники отследили и синхронизировали все элементы сцены. То же самое касается погибшего Пола Уокера во время съемок "Форсажа 7". Актера на площадке дублировал внешне похожий родной брат, все остальное – дело рук художников студии Weta Digital. Лицо знаменитости также восстанавливалось по скану и фотографиям. Помимо этого художникам по компьютерной графике постоянно приходится заниматься заменой лиц, когда в кадре каскадер подменяет актера. Так было в кадрах фильма "Прогулка" Земекиса и "Девушка с татуировкой дракона" Финчера. В кадрах с героиней на мотоцикле была проделана интересная работа. Финчер позаботился о создании превиза эпизода. На площадке кинематографисты отсняли несколько дублей, в том числе кадры с каскадером в шлеме, украшенном маркерами для трекинга. В свою очередь актрису Руни Мара запечатлели отдельно на подвижной платформе для кадров, где ее героиню показывали крупным планом. Также с нее сняли скан, после чего запустили процесс моделирования и анимации головы. Пристальное внимание при композитинге таких кадров уделяется месту соединения шеи и головы, чтобы не было сдвига.

Невидимые склейки

Съемка одним продолжительным планом – очень популярный художественный прием среди режиссеров. В особенности его полюбил Алехандро Иньярриту. "Бердмен" почти целиком сделан без видимых монтажных склеек, а в "Выжившем" есть один такой эпизод невероятной силы. Каким бы мастером не был оператор-постановщик Эммануэль Любецки, снять единым дублем продолжительную атаку индейцев на лагерь трапперов не представлялось возможным. Эффект единого кадра создавался средствами композитинга, который позволил тщательно спратять склейки. Для некоторых кадров художники перестраивали задний план и насаживали компьютерные деревья. Без помощи трехмерщиков и специалистов по композитингу ничего бы не вышло.

То же самое касается фильма "1917", удостоенного "Оскара" за визуальные эффекты, который якобы снят одним непрерывным дублем. В действительности в картине десятки скрытых склеек. Где-то они очевидны, когда камера уходит в затемнение, а где-то спрятаны путем композитинга. Например, сцена с самолетом состоит из двух съемочных плейтов. В первом на сарай обрушивается подбитый самолет, сделанный на компьютере. Во втором герои вытаскивают пилота из горящей декорации. В данном случае склейка скрыта в кадрах с облетом камеры.

Как видите визуальные эффекты представляют собой мощнейший инструмент, который можно использовать, как для раскрытия истории, так и для того, чтобы просто удивить и развлечь.

(Фото для примера)

Для начала надо понимать, что Гостья из будущего начал сниматься в 1983 и был показан в 1985 году. Казалось бы, для того времени, когда еще даже до появления Денди оставалось почти 10 лет, уровень спецэффектов в фильме был не так уж и плох. Но как выясняется, Голливуд к тому времени таки шагнул далеко вперед.

Например, в 1983 году был показан 6-й эпизод Звездных войн

На это ладно, 6 лет назад до этого мир был потрясен первым фильмом Чужой (1977)

Чуть позже в 1986 году вышло продолжение - Чужие

Что уж говорить про первого Терминатора, показанного в далеком 1984 году. Да блин, я до сих пор залипаю, когда его показывают по телеку.

Ну ок, то были фильмы-легенды. Но возьмем, что-то попроще в плане спец-эффектов, если можно так выразится и вспомним, когда снимали Индиану Джонса. Первый фильм вышел аж в 1981 году

Второй все в том же 1984. Чесгря представляю, как оргазмировали зрители, получив столько крутых фильмов за один год...

Или вот, например, Рэмбо: Первая кровь (1982)

Да и крутой Коммандос с Арнольдом был показан в том же 1985 году

Понимаю, что буду закидан помидорами по самое не балуйся, ибо я так себе аналитик мира кино и его спецэффектов. Но для себя уяснил, что советский кинематограф по крайней мере в части развития спецэффектов был весьма уныл.