Реставрация

Пост для Пикабу познавательного, не плюсовать и не увеличивать рейтинг! (сраказм).

В общем, так то я обычно пишу про Псковские дали, но тут в провинциальных новостях мелькнула новость, что Усадьбе Рябушинских наконец-то присвоили статус объекта культурного наследия регионального значения. И я вспомнил, как в прошлом году...

В прошлом году ехал я из Бежецка в Псков и, притомившись за рулем, решил где-нибудь размять ноги. Но я из тех, кто любит авантюры и краеведение, поэтому разглядел на карте культурный объект возле Вышнего Волочка и попросил навигатор проложить мне туда путь. Честно говоря, сначала я пожалел, что поехал - Усадьба оказалась в странном месте: среди болот, кажется, даже на острове, - дорога была ужасной и местами я фантазировал, как буду искать трактор или какой тягач. Но я доехал! И Усадьба предстала передо мной в жаркий летний полдень: старинная, обветшавшая и... прекрасная.

Краткие сведения об усадьбе я перескажу со слов экскурсовода (а они иногда преувеличивают, надо отметить), поэтому прошу не придираться к изложению фактов. Рябушинские - известные московские купцы и банкиры, имевшие в Вышнем Волочке ткацкую фабрику. Рядом с фабрикой Павел Рябушинский в 1880-е построил модную дачу в стиле модерн. Но история России как всегда внесла изменения в жизнь капиталистов, и после революции дом ждала печальная судьба.

В доме обустроили инкубаторную станцию - в подвале выращивали цыплят. А просторные комнаты поделили на коммунальное жилье. На 11 квартир. Жилое помещение сделали даже в бывшем туалете и на кухне. Во время обхода дома экскурсовод - бодрый молодой паренек - в красках рассказывает и показывает, как оно было. Почтовые ящики жильцов до сих пор сохранились на входе.

Впрочем, чего бы ящикам не сохраниться: коммунальное жилье существовало до 2017 года (!). А затем жителей, наконец, расселили. А дом, в котором еще оставались шедевры интерьера и зодчества, решили снести по причине аварийной ветхости. По словам экскурсовода на снос выделили 4 млн руб. Но деньги дали, а вот снос почему-то не состоялся. Где-то деньги застряли, ну вы поняли :) Во всяком случае этот факт поведал экскурсовод - в сети я не нашел подтверждения этому неудивительному факту. На фото ниже останки редкого камина немецких мастеров с сохранившейся облицовкой.

И тут подтянулись местные краеведы во главе с Денисом Ивлевым. И начали борьбу за сохранение здания. Трудно представить, каких усилий стоило начать. В помещениях дома устроили реставрационную мастерскую. Сюда повадились заглядывать художники и организовывать свои авангардные выставки. И дело пошло.

Особняк действительно шикарен. Конечно, для тех, у кого ветхость и заброшенность вызывает раздражение, ехать сюда не стоить. Но тем, кто любит такое, у кого работает фантазия, позволяющая представить, как это было, как выглядело все новым и стильным - местечко должно понравиться. Ну и хтонический антураж, знаете ли, доставляет.

Реставраторы потихоньку восстанавливают найденные в подвалах и чердаках уникальные экспонаты. Что-то привозят в дар гости и поклонники. Например, в одном из помещений стоит письменный стол самого Витте! Или вам покажут прекрасную резную дверь, сохранившуюся только потому, что была заколочена. Весьма интересна ванная комната - никогда не думал и не знал, как принимали водные процедуры аристократы начала 20 века.

Все требует долгого и дорогого восстановления. Работают реставраторы исключительно на доход от посетителей. И очень круто, что объект включили в реестр наследия (презабавный факт: в 2018 году Усадьба Рябушинских была включена в перечень объектов, обладающих признаками объекта культурного наследия). В Тверской области вообще плохо с туристическими объектами и подобные жемчужины надо всеми силами и средствами спасать.

Если кто будет в окрестностях трассы М-10, обязательно загляните в музей, поддержите ребят и помогите сохранить наследие нашего трудного прошлого.

Оставлю ссылку на сообщество в ВК ребят, занимающихся восстановлением усадьбы.

Жило-было керамическое панно Рериха на фасаде дома Страхового общества Россия., но на нем не хватало несколько изразцов. Точнее сказать, несколько изразцов на нем сохранилось, а остальные унесло течением времени:

Для ЛЛ сразу покажу итог наших трудов, ибо уважаю высокие стандарты этой уважаемой лиги. Без лишних слов, стало так:

Ну а всем интересующимся подробностями, немедленно предъявлю подробности. Ибо пятница - самый подходящий день для этого.
Во-первых, как так вышло, что все изразцы унесло каким-то там течением времени?
Вот все, что осталось от большинства оригинальных изразцов:

— Что это вообще такое? - спросите вы.
— А это румпы от изразцов торчат из цементного раствора, - отвечу вам я.

— Ну, началось... Какие еще румпы? - в легком нетерпении спросите вы.

— Известно какие, - отвечу я, - от изразцов.
— Мы поняли, что не от Ила-76! - начнете впадать в ярость вы. — Что такое эта ваша "румпа"? Почему "У", а не "А"? Причем тут рампа вообще?
— Рампа, как вы верно заметили, тут вообще ни при чем. Но раз вы спросили, я с удовольствием поделюсь с вами своим недавним открытием возможного происхождения керамического термина "румпа".
Тут вы поймете, что сопротивление бесполезно и я расскажу вам про эту свою "румпу" все, что знаю в любом случае.

Итак, румпа, это задняя часть изразца. Коробчатый выступ, который выполняет роль ребра жесткости на этапе сушки и обжига изразца, а при монтаже нужен для надежного сцепления с кладочным раствором. Имеет отверстия для продевания арматуры или проволоки.

Что за слово такое странное было непонятно, пока один толковый пикабушник, знающий норвежский язык, не подсказал мне, как переводится это слово с языка потомков викингов:

Тут, конечно, все стало на свои места. Румпа - это действительно задница изразца.

— С румпой все ясно, а лицевая часть изразцов куда делась? - я даже не сомневаюсь что вы спросите именно об этом.
— А лицевую часть действительно смыло. Течением..
— Времени, - закатив глаза к небу на вдохе произнесете вы, теряя терпение.
— Воды! - отвечу вам я.

Дело в том, что у этой кровли только две водосточные трубы, если присмотритесь. Слева дома и справа, а между ними внушительный водоотвод. И вот этот самый водоотвод начал протекать, сливая воду с крыши не в водосточные трубы, а прямо по изразцам. Изразцы этого страшно не любят. Особенно сильно они не любят, когда вода скапливается в черепке или за черепком, а потом замерзает и в следствие этого расширяется в объеме. В этом случае изразец, весело щелкнув на прощанье, может отправить свою лицевую часть на голову прохожим.
Вот тут мы как раз и видим результаты подобного веселья.
Кое-что местами сохранилось. Но очень мало:

Автограф Николая Рериха:

А когда-то было так:

В общем, консервировать и расчищать было особо нечего. По большей части требовалась реконструкция. Чем увлеченно и занялись специалисты нашей мастерской.
Для начала обмеряли и зафиксировали все, что сохранилось, а затем по имеющимся в распоряжении документам восстановили внешний вид утрат. Все сохранившиеся изразцы можно увидеть на средней части проекта:

Наши реставраторы не стали повторять ошибки прошлого и делать изразцы из глины. Еще со времен работы над восстановлением купола и порталов Соборной мечети Санкт-Петербурга утверждена методика применения фарфоровой массы для этих задач. Строительный фарфор воду не впитывает и всю фасадную керамику в северных широтах следует делать именно из него.

Поэтому изразцы были слеплены из фарфора, высушены, а затем отгравированы:

Затем гравированный контур был заполнен глазурью. Александр Соколов завис над изразцами как раз за этим занятием:

А после этого, тщательно подобранными по сохранившимся фрагментам и самостоятельно изготовленными глазурями,

было расписано все остальное:

После чего незамедлительно обожжено в адском пламени с температурой 1270 градусов по шкале Цельсия.

После обжига изразцы были смонтированы на положенное им место фасада.
Самое важное в этом процессе - тщательно заполнять раствором все пустоты за изразцом. Ну и не установить изразец вверх тормашками, конечно. Или боком. Всякое бывает, поэтому бдительно следить нужно за всем процессом от начала до конца.

Автор цветового решения проекта Александр Васильев любуется видами:

Виды с лесов открываются неплохие:

"Шляпа" на скульптуре:

Вот и дошли до верха. Можно снимать леса и наслаждаться видом!

Любимому городу на радость )
Худрук проекта Александр Васильевич Олейник.
Работа была выполнена в 2008 году и с тех пор мы за ней пристально следим.
Прошло уже 17 лет и никаких проблем не обнаружилось. Это хорошо )

Итак, всем снова привет. Как и обещал, возвращаюсь с продолжением моей работы, а именно - реставрации приклада и цевья ИЖ-58. В прошлый раз остановился на нанесении деревозащитной пропитки.

Дальше долго думал, чем финишировать - покрыть маслом либо оставить так, потому уже результат уже неплохо смотрится (за исключением трещины, согласен, бросается в глаза).

Благодаря комментарию из прошлого поста (#comment_351571669) от автора @Teimex, узнал, что можно покрыть специальным шеллаком, за что ему отдельная благодарность. Покопавшись в интернете, нашел вот такой небольшой пакетик на Wildberries и решил заказать (в пакете 80 грамм хлопьев).

Развел со спиртом согласно инструкции и оставил настаиваться. Не стал высыпать весь пакет, потратил около 30 грамм хлопьев. Оказалось данного объема хватило с лихвой.

Чуть не забыл - вышеуказанную смесь слил через марлю в небольшую емкость и начал покрывать кистью. Решил покрыть в два слоя, с промежутком в 12 часов.

После покрытия вторым слоем и полного высыхания, сложилось впечатление, что у меня абсолютно новый приклад (за исключением той самой трещины снизу). Благо она у меня будет закрыта патронташем и ее не будет видно.

Результат конечно порадовал, учитывая, что это первая моя работа (ранее не приходилось настолько погружаться в лакокрасочные работы). Целью было не столько сделать из 51 летнего приклада абсолютно новый, как из магазина, сколько продлить срок службы текущего. Считаю, что задачу я выполнил, буду проверять в эксплуатации.

Прикладываю фото до/после.

Всем спасибо за внимание!

👀 "Смотришь под ноги?"

Во время одной из бесконечных прогулок по прекрасному Будапешту, в поисках чего-то нового и интересного, завернув в очередную арку и рассеянно глядя по сторонам, я неожиданно обнаружил нечто любопытное… прямо под ногами.

Странная брусчатка. Дерево?! — «Это же жутко непрактично», — отозвался в моей голове голос питерской суровой логики.
/Сейчас, конечно, я так уже не думаю — и вы скоро поймёте почему/

Оказалось, это не просто деревянное покрытие, а Торцы — особый тип мощения, о котором я раньше даже не слышал.
Делюсь открытием:

Немного истории торцов:
В XIX веке торцами — деревянными брусками, вбитыми вертикально в землю — замощали центральные улицы Петербурга.
Их называли «уличным паркетом» — он гасил шум колёс и был мягче для копыт.

Впервые применены в 1820-х по инициативе изобретателя Василия Гурьева (Большая Морская и Миллионная улицы).
Позже — на Невском, у Адмиралтейства, у Зимнего при строительстве колонны, и даже у Исаакия.

Торцы выдерживали гигантские нагрузки: блоки колонны Александра и элементы Исаакия спокойно перекатывали по ним.
Потом такую мостовую взяли на вооружение и в Лондоне, Париже, Берлине, Чикаго... и, конечно, в Будапеште.

Петербургские торцы часто делали в виде шестигранных «шашек», будапештские — прямоугольные или квадратные.

Минусы? Уход. Торцы нужно было мыть, чинить, очищать.
А в 1924 году они всплыли во время наводнения и устроили «дрифт на брусках» прямо под ногами петербуржцев. После этого от них отказались.

😏  Бонус: мини-памятник брусчатке в Питере
Оказалось, на Большой Морской до сих пор есть незаметный памятник торцам
Что забавно — почти два года я ежедневно ходил мимо, через арку Генштаба на работу, но не смотрел под ноги.

На этом у меня всё.
Спасибо за внимание.
❤️  Подписки, репосты и реакции — как всегда приветствуются! Если вам тут интересно — не жадничайте, поделитесь с другом. Архитектурный кругозор должен расширяться не в одиночку. Подписывайтесь на мой канал https://t.me/NikStrebkov

Закопанная теннисистка раньше была чем-то вроде районной легенды: старожилы утверждали, что статую 30 лет назад закопали в землю местные жители. Так фигуру спасали во время сноса стадиона военного городка, который располагался здесь раньше. На месте стадиона, построенного еще в 1930-х, в 1990-х появился новый дом. Из скульптур на снесенном стадионе было четыре спортсмена: эстафетчик (он сохранился до сих пор), теннисистка, девушка с мячом и копьеносец (последние две фигуры утрачены).

Когда жители совместно с сотрудниками местного «Жилищника» раскопали теннисистку, она была разломана на части.

Статую, изготовленную в 1936 году скульптором Арменаком Степанянцем, отправили на реставрацию (у нее отсутствовала голова и часть элементов тела). В ходе реставрационных работ под руководством скульптора-реставратора Андрея Пасхина недостающие элементы отлили заново, а лицо и прическу восстановили основываясь на воспоминаниях старожилов двора. На майских теннисистку привезли во двор; сейчас прямо на месте идет финальный этап реставрации, поэтому статуя пока стоит за ограждением. Таким образом, парочка из спортсмена и спортсменки, которые были вместе с 1936 года, а затем провели в разлуке почти 30 лет, снова вместе.

Вот такая получилась история со счастливым концом. Теперь этот памятник неравнодушию и районной самоорганизации может увидеть каждый .

Источник 1, 2.