Французский король Людовик XIV известен своим великолепным Версалем, любовными похождениями и манией величия. Но мало кто знает, что одним из его главных достижений стало… первое массовое внедрение туалетов во дворце. Правда, всё пошло немного не по плану.
Версаль: красота, золото… и запах
Всем известен Версаль — дворец на 2300 комнат, зеркальные галереи, фонтаны. Всё красиво, пафосно… но воняло. Сильно. Потому что в этом дворце… не было канализации.
Версаль строился быстро, дорого, с роскошью и золотом, но без понимания, что в 2300 комнатах будут жить и писать. Много.
А теперь к туалетам
Людовик XIV, парень прогрессивный, действительно установил по дворцу деревянные «троны» — прототипы унитазов. Но! Использовать их было «не по-королевски». Большинство придворных продолжали гадить в камины, за портьеры, в углы и под лестницы. И это не гипербола. Это записано в мемуарах!
Слуги ходили с ковшами и ароматическими платками, но аромат Версаля стал мемом XVII века. Англичане шутили, что Версаль «пахнет, как если бы Рим пал прямо в камин».
Удивительный факт:
Людовик сам предпочитал делать свои дела на публике. У него был ритуал «королевского утра»: вставал, завтракал, принимал приближённых… и справлял нужду в открытом кресле с дыркой. Это считалось проявлением величия. То, что мы делаем с закрытой дверью — короли делали на глазах у всех. Viva la France.
А что в это время было в России?
Пока в Версале шла борьба с "туалетным вопросом", в России крестьяне ходили в деревянные “нужники” с видом на берёзки. Простенько, но без запахов в спальне.
Комментарии открыты:
Что было самым странным туалетом, который вы видели или пользовались? ▪ Уличный сортир на минус 30 ▪ Туалет в клубе без дверей ▪ Тайские «дырки в полу» ▪ Или роскошь бизнес-класса с подогревом?
Во время работы над статьей про человека в маске - загадочного узника Людовика XIV, у нас возник разговор про самого Людовика XIV и его эпоху. Действительно, ведь про "короля-солнце", ходит очень много легенд, касающихся его личной гигиены, и вообще гигиены людей той эпохи.
Кстати сама статья про человека в маске в канале: https://t.me/geographickdis/34 Не ругайтесь за ссылку, такие посты делаю я сам, ни у кого не ворую и потому думаю что это честно. Тем более это лишь для тех, кому интересно.
Ну а что же, собственно про эпоху? В интернете много статей на эту тему. Одни пишут что Париж при Людовике XIV вонял, сам король тоже вонял, и что он не мылся ни разу в жизни (по другой версии 2 раза в жизни) и придворные его тоже не мылись. Мне понравилась фраза одного автора на этот счет, который написал что-то вроде: "и правда король-солнце, только взглянешь, глаза резать начнет". Другие же пишут что это не более чем хайп и пропаганда, ничего такого на самом деле не было и европейцы во все времена были высококультурны и в джакузях мылись.
Ну а как же оно было на самом деле? Давайте разберем.
Итак, представьте Францию конца XVII века. Версаль — дворец мечты, золотые залы, зеркала, сады с фонтанами, где воздух дрожит от аромата цветов. А теперь шагните ближе: за шёлковыми занавесками — смрад пота, гниющих зубов и человеческих испражнений. Здесь живёт Людовик XIV, "Король-Солнце", человек, чья власть ослепляет, а личный запах… скажем в какой-то степени ослепляет тоже. Говорят, он мылся дважды в жизни, от него воняло, как от сточной канавы, а придворные в Версале мочились по углам. Правда или сказки?
Король, который не дружил с водой
Людовик родился в 1638 году и умер в 1715-м, прожив 77 лет — почти чудо для той эпохи. Но был ли он чистюлей? Некоторые утверждают: мылся всего два раза — при рождении и перед смертью. Другие говорят: да не перед смертью, а по настоянию врачей. Это все, конечно, байка. Но байка, которая очень близка к истине. В XVII веке, к мытью относились несколько иначе чем сейчас. Если в наши дни, гигиена - залог здоровья, то в те годы, мнение на этот счет было почти противоположным. Врачи вроде Ги Патена и прочие ученые мужи эпохи пугали, что ванны открывают поры для "миазмов" и чумы. Людовик, как и другие, их разумеется слушал. Полные омовения? Это хоть, как утверждают слухи и не исключение вовсе, но всё же редкость. Вместо этого — влажные тряпки с уксусом или духами, которыми он протирал лицо и руки. А тело? Его спасали рубашки — король менял их по три-четыре раза в день, чтобы лён впитывал пот и грязь. И нужно сказать, что для того времени он таким образом считался неслыханным чистюлей.
Король обожал духи. Версаль утопал в запахе лаванды, роз и апельсиновых цветов — но это не дань моде как сейчас и не признак неслыханной утонченности "просвещенных европейцев". как некоторые убеждены. Парфюм нужен был чтобы заглушить "ароматы" тела. Об этом часто любят писать сторонники теории о том, что европейцы раньше не мылись вообще, но это (про парфюм), действительно правда. Герцог де Сен-Симон, ехидный летописец двора, писал: "Король следил за собой, но ванны не жаловал". Зато умывался регулярно, а в комнатах стояли кувшины с водой. Два раза в жизни? Нет. Но и не купался, как мы сегодня, — это правда. Жуть? Для нас — да. Для него — норма.
Зубы, которые гнили, и челюсть, которую чуть не потеряли
К 40 годам от зубов Людовика мало что осталось. Сладости, вино, соусы — королевский стол ломился от яств, но зубных щёток тогда еще не было. Вместо них — тряпочки да соль, и то не всегда. Да и стоматология в те годы не была похожа на современную. Можно сказать её вообще не существовало как таковой. В итоге, к 1685 году зубы гнили, от них шёл запах, а боль донимала так, что король уже не мог этого терпеть. Врачи решили что делать нечего, другого выхода облегчить страдания короля нет, и нужно рвать. Операция прошла разумеется без анестезии, до изобретения которой оставалось еще очень и очень много лет, щипцами, прямо в Версале. Как итог - зубы выдернуть выдернули, но случайно задели нёбо и вообще чуть не потеряли челюсть. Образовался свищ — дыра между ртом и носом. Еда порой текла обратно, через ноздри, оставляя гнойный привкус. В комплекте к этим проблемам, шло зловонное дыхание, которое возможно было еще сильнее, чем от гнилых зубов до операции. Духи здесь уже помочь не могли, даже если бы Людовик их пил. Жутко? Ещё как — представьте короля, от которого пахнет гнилью, когда он разговаривает с тобой.
Кишечник, который подвёл
Людовик ел с королевским аппетитом — за ужином сметал мясо, пироги и вино втрое больше обычного среднего человека. О пользах диет тогда тоже не очень-то знали. И в итоге, желудочно-кишечный тракт монарха взбунтовался. Запоры, газы, геморрой — всё это было. В 1686 году дело дошло до анального свища — гнойника, который вскрыли ножом. Как и в случае с зубами, дело происходило естественно без обезболивающего, в комнате с зеркалами, пока придворные ждали за дверью. Король вытерпел, а операция стала легендой — двор даже носил специально придуманные повязки на париках в честь "великого исцеления". Я даже слышал что знаменитую музыку "Боже, храни короля", которая потом полюбилась англичанам так, что стала их гимном, написали именно по случаю чудесного исцеления Людовика от свища. Но не буду утверждать, так как не проверял. Надо проверить и может вынесу это отдельной темой. Но так или иначе, газы, как и другие проблемы с кишечником никуда не делись, ведь свищ был не причиной, а следствием этих проблем. Король не всегда мог себя контролировать, да и будем честны, до места где можно справить нужду не всегда мог успеть вовремя, поэтому к редкому мытью и зловонному дыханию, добавлялся еще один специфический вид запаха.
Версаль: дворец, где нужду справляли по углам
Ну что же кстати о местах, где можно было справить нужду? Теперь поговорим про сам Версаль. Строился с 1661 года, к концу века стал символом роскоши и величия. Тысячи комнат, сотни фонтанов, но вот туалетов — кот наплакал. К 1700-му их было десятка два на 3000–4000 обитателей — короля, придворных, слуг. Где справлялись остальные? В углах, за шторами, в коридорах. Маркиза де Ментенон, поздняя жена Людовика, жаловалась: "Идешь по галерее, а там лужи". А принцесса Елизавета Шарлотта, невестка короля, в письмах родным вываливала правду без прикрас: "Тут вонь, как в хлеву. Люди гадят где попало, а уборка — раз в неделю".
Но тут возникает вопрос: если вонь и грязь были нормой XVII века, почему она сама так ужасалась? Ведь должна быть привычной к такому - попытается меня подловить внимательный читатель. Действительно, кажется противоречием — все так и так жили в грязи, а придворные почему-то ворчали. Елизавета, немка из Пфальца, выросла в скромных княжеских дворах, где людей было меньше, а порядок строже. В 1672 году она писала тётке Софии Ганноверской: "В Германии мы не так теснимся, и воздух чище". Для неё Версаль стал шоком, удивив не просто вонью как таковой, а её масштабом. В 1694 году она сравнивала дворец со "свинарником", в 1715-м добавляла: "Они делают это за дверями и в углах, и это позор, как мало тут убирают". К тому же справлять нужду по углам, там где она выросла видимо тоже не было принято. Летом 1701-го, в жару, она и вовсе задыхалась: "Вонь здесь невыносима, тысячи тел в тесноте — это хуже, чем дома".
Елизавета Шарлотта Пфальцская
Версаль обещал величие, а выдавал хаос. Даже Сен-Симон, не приехавший из Германии и не живший при маленьком княжеском дворе, тоже морщился: "Блеск снаружи, грязь внутри". Он привык к вони эпохи, но не к её концентрации здесь — ковры, пропитанные мочой, гниющая еда, тысячи немытых тел в замкнутых залах. Ментенон, ждавшая уюта рядом с королём, ворчала на лужи, наступая на шёлковые подолы. Это была не просто грязь — это провал ожиданий от "идеального дворца". В других резиденциях, вроде Лувра, толпы не душили, и уборка справлялась. А тут — адская смесь, которую даже духи не брали. Горшки выносили слуги, но не успевали — вонь стояла такая, что окна открывали даже зимой. Один гость вспоминал: "Версаль чуешь за милю". Золотые стены, шёлк, зеркала — и смрад, пробивающийся сквозь парфюм. Это ли мечта?
Почему так жили?
Эпоха такая. Чистота была роскошью, а вонь — частью быта. В деревнях спали с коровами, в городах лили горшки в окна — все пахли. Людовик не был грязнее других — он даже считался аккуратным: духи, бельё, умывание. Но зубы, кишечник и привычки выдавали его с головой. А Версаль? Тысячи людей в тесноте, без канализации, с этикетом вместо здравого смысла. Король хотел величия, но получил золотую клетку, где смрад рвал нос. Елизавета и другие ворчали не на эпоху — на контраст между обещанным и реальным.
Когда Людовик умер в 1715-м, тело его лежало в Версале. Гниение началось быстро — жара, больные органы. Придворные шептались: "Даже мёртвый он пахнет". Врачи бальзамировали, но запах всё равно бил в нос. "Король-Солнце" ушёл, оставив дворец, где блеск соседствовал с грязью.
Так что же правда? Людовик не мылся часто, зубы гнили, кишечник шалил, а Версаль вонял, как рынок в жару. Но ужаснее всего — это было нормально, пока не становилось слишком. А вы бы вытерпели день в том Версале?
Людовик XIV, известный как Король-Солнце, правил Францией более 70 лет, что для XVII века было невероятным достижением. Его правление стало эпохой расцвета культуры, искусства и государственности. Однако, помимо своих великих дел, монарх столкнулся с проблемой, которая до сих пор остаётся актуальной для многих людей, — геморроем.
У Людовика XIV развился не просто геморрой, а серьёзное осложнение — фистульный абсцесс в области прямой кишки. Это состояние сопровождалось образованием гнойного пузыря, который впоследствии прорвался, создав канал между прямой кишкой и внешней средой. Король страдал от сильной боли, высокой температуры и долгого дискомфорта.
Почему же такая проблема возникла у могущественного правителя? На это повлияло несколько факторов. Во-первых, гигиена в то время была далека от современных стандартов. Хотя у короля были слуги, помогавшие ему с гигиеническими процедурами, это не могло полностью предотвратить развитие болезни. Во-вторых, Людовик XIV был страстным наездником. Постоянные удары о седло во время верховой езды травмировали область таза, что способствовало появлению геморроя.
Третий фактор был связан с привычками монарха. Король любил подолгу сидеть на своём "царском стуле" — специальном унитазе, отгороженном ширмой. В это время он часто принимал придворных, давая аудиенции. Длительное сидение и напряжение в области ануса усугубляли проблему. Кроме того, Людовик XIV был известен своим аппетитом, что привело к избыточному весу и нарушению венозного оттока в области таза. Его активная личная жизнь, включающая множество любовных связей, также способствовала приливу крови к этой области, что ухудшало состояние.
Ситуация стала настолько серьёзной, что потребовалось хирургическое вмешательство. Однако врачи долгое время боялись оперировать короля. Один из хирургов даже попросил шесть месяцев, чтобы набраться опыта, проводя подобные операции на обычных людях. В итоге операция была проведена без анестезии, в позе на животе. Хирург разрезал абсцесс, очистил рану и наложил повязки. После операции король соблюдал постельный режим, и рана зажила. Людовик XIV был настолько доволен результатом, что наградил хирурга дворянством, поместьем и орденом. В честь этого события был устроен грандиозный концерт, а многие придворные, желая быть похожими на короля, стали просить сделать им такую же операцию, даже если у них не было проблем с геморроем.
Эта история не только демонстрирует медицинские достижения того времени, но и поднимает важный вопрос: можно ли было предотвратить развитие геморроя у Людовика XIV? Ответ — да. Для этого нужно было понять причины заболевания. Например, во время Столетней войны у рыцарей часто возникал геморрой из-за постоянных ударов о жёсткие седла в доспехах. Американские военные во время Второй мировой войны страдали от так называемой "джиповой болезни" — раздражения и геморроя, вызванного ездой на жёстких сиденьях без амортизаторов.
Ключевым фактором в развитии геморроя является травматизация копчика и крестца. В области копчика находится непарный копчиковый узел, который управляет кровоснабжением таза. Если копчик повреждён (например, из-за падений, ударов или длительного сидения), это может привести к нарушению кровотока и развитию геморроя. Также важно учитывать другие факторы, такие как нарушение венозного оттока, воспалительные процессы и даже состояние диафрагмы.
Лечение и профилактика геморроя включают коррекцию положения копчика, устранение факторов, способствующих нарушению кровотока, и внимательное отношение к своему здоровью. В случае Людовика XIV, если бы эти меры были приняты вовремя, возможно, ему удалось бы избежать столь болезненной операции.
Интересно, что история с геморроем Людовика XIV стала настолько известной, что народ Франции активно праздновал выздоровление короля. Людовик XIV подробно рассказывал о своём состоянии не только придворным, но и простым людям, что сделало эту историю поистине легендарной. Празднования были настолько бурными, что некоторые участники получили травмы, радуясь за своего монарха.
Таким образом, история геморроя Людовика XIV не только забавна, но и поучительна. Она напоминает о важности заботы о своём здоровье и своевременного обращения к врачам. А также показывает, что даже великие правители не застрахованы от обычных человеческих проблем.
Во времена Людовика XIV была мода на колготки, которые называли панталоны. Они были заужены и облипали ноги со всеми подробностями, поэтому владельцев таких штанов так и называли - важный хрен. У важного хрена была охрана и мобильная связь того времени - почтовые голуби. Голубей часто ели при получении доставки. Увы, работа курьера никогда не была престижной. Но зато всегда была востребованной. Молодые люди попроще, сидя в лавандовых полях Прованса, мечтали переехать в Париж, открыть голубятню и купить зауженные панталоны с голыми щиколотками, белыми носками и красными туфлями. А ещё были шляпы. Важный хрен носил шляпу с перьями, которые привозили из Африки, которые вырывало из павлинов местное население, мечтая открыть перьевой бизнес и переехать в Париж. В Париже знали о перьях в Африке, поэтому всегда пытались завоевать больше африканских территорий, чтобы контролировать мировые запасы перьев. Шляпа была признаком достатка и на улицах Парижа часто раздавались восхищённые вздохи - какая шляпа! У охранников дворцов тоже были шляпы, но железные. Кроме защитных свойств такая шляпа будила звоном об стол или стену задремавшего охранника, но вызывала язвительные усмешки граждан - ну и шляпа! Поэтому работа охранником даже в те времена считалась той ещё шляпой. Если вы видите задремавшего охранника в будке, знайте - ему снятся лавандовые поля Прованса, голубятни и зауженные панталоны с белыми носками и красными туфлями.
Много тайн скрывалось в коридорах французских замков в XVII веке. И это очень поспособствовало появлению криптографической системы, которая впоследствии стала называться «Великим шифром». Она стала секретным оружием французского монарха Людовика XIV.
Антуан Россиньоль, криптолог, привлекший внимание главного министра Людовика XIII, кардинала Ришелье, когда он взломал шифр гугенотов. Портрет работы Шарля Перро.
Братья Россиньоль, назначенные королевскими криптографами Людовика XIV в XVII веке, происходили из семьи, славившейся выдающимися навыками в области криптографии. Семья впервые привлекла внимание королевского двора, когда молодой математик по имени Россиньоль смог расшифровать шифр гугенотов во время осады Реальмона в 1626 году, что способствовало их капитуляции.
Это достижение не осталось незамеченным главным министром Людовика XIII, кардиналом Ришелье, который осознавал важность криптологов для дипломатических и разведывательных задач. Говорят, что на смертном одре Людовик XIII отметил, что Россиньоль«крайне необходим для блага государства».
В эпоху правления Людовика XIV Антуан Россиньоль и его сын Бонавентюр продолжили заниматься криптологией. Часто работая в соседней с королевским кабинетом комнате в Версале, они создали легендарный Великий шифр Людовика XIV.
Один из многих номенклатурных кодов, используемых для кодирования Великого шифра.
Это не только обеспечивало им значительное влияние, но и позволило управлять так называемым «Черным кабинетом» – знаменитой «Черной палатой» Франции, ставшей международным синонимом для обозначения любого шифровального бюро.
В великом шифре использовались уникальные сочетания гомофонных (где один звук может обозначаться несколькими символами) и полиграфических (несколько символов для одной буквы) методов, что придавало ему исключительную сложность. Вместо привычных букв шифр использовал разнообразные символы и фигуры для обозначения различных звуков, что значительно увеличивало уровень сложности. Благодаря этому тщательному подходу код оказался практически неразрешимым для криптоаналитиков.
Идея Великого шифра заключалась в защите важных дипломатических и военных сообщений от вездесущих шпионов и врагов.
Шифр оказался настолько сложным, что его разгадка стала настоящим испытанием для многих криптографов последующих веков.
На протяжении многих веков Великий шифр оставался загадкой для большинства криптографов, вводя в заблуждение даже самых опытных специалистов. Однако ситуация изменилась в конце XIX столетия, когда французский военный Этьен Базери, увлеченный криптографией, решил им заняться.
Три года напряженной работы привели Базери к успеху: он смог взломать Великий шифр в начале 1890-х годов, раскрыв его сложную структуру. Это достижение стало важным этапом в развитии криптографии.
Разгадка Великого шифра позволила получить доступ к секретам французских королей, дипломатов и полководцев. Перехваченные сообщения помогли лучше понять политическую обстановку Европы того времени и осветить запутанные взаимоотношения европейских государств.
Ох, и сложно с оперой: большинство сюжетов такие, что детям не расскажешь, а в биографиях самих композиторов полно сомнительных поворотов. Вот классический пример: великий французский композитор 17 века Жан-Батист Люлли, родоначальник всего и вся во французской музыке, создатель французской национальной оперы.
Уже по этому описанию опытный читатель моих заметок догадается, что Люлли - этнический итальянец (или немец :)). Но Люлли - итальянец, сын мельника из Тосканы. Джованни Батиста Люлли - так его звали на родине.
Люлли родился во Флоренции
Однажды бойкого 14-летнего подростка заприметил проезжавший мимо французский шевалье. И нанял... репетитором, учителем итальянского. И не к кому-нибудь а к прекрасной госпоже де Монпасье, племяннице Людовика XIII и, соответственно, кузине Людовика XIV.
Анна Мария Луиза Орлеанская, герцогиня де Монпансье с портретом отца. Художник Пьер Бургиньон, 1672. «Великая Мадемуазель» - таков был ее официальный титул - была богаче короля, и в жизни почудила немало, но мы не о ней...
Так, в свите герцога де Гиза, будущий композитор, шоумен и менеджер и прибыл во Францию, во дворец в Тюильири, полный надежд.
Дворец Тюильри, художник Жан Батист Рагене, 1757
Люлли был талантлив и ловок, но неказист и безроден. Так что приспосабливался, как мог: танцевал, веселил, веер приносил... И заработал репутацию шутника, балагура, и вообще отличного парня, хоть и итальяшки.
У«Великой Мадемуазель» был небольшой домашний оркестр, и Люлли, стараясь услужить, закрепиться, освоил в добавок к уже имеющемуся типично итальянскому музыкальному образованию игру на клавесине, сочинение музыки.
А еще во Франции, да еще и при знатном дворе никуда без танца. Как удачно, что Люлли превосходно танцевал!
Пение же при французском дворе на тот момент было представлено так называемыми «куртуазными ариями». Придворная ария могла исполняться в трех вариантах: голос + лютня, хор, солист+ хор, как то примерно так:
«Cessez mortels de suspirer», Пьер Гедрон, Заставка - Анна Розина де Гаск «Allegory of Hearing»
В XVI - XVII веке этот жанр был очень популярен во Франции, и в нём работало много композиторов, например: Пьер Гедрон, Мишель Ламбер, Пьер Сертон, Антуан Боссе, Этьен Мулинье. А то решите, что до Люлли французы сидели без музыки, и вот он приехал и дал стране угля.
Так и жил наш Жан Батист, осваивался потихоньку на новом месте. И вдруг - Бац! Гражданская война. Фронда: Людовик 14 - еще ребенок, Анна Австрийская, Мазарини... (спасибо Дюма, о фронде мы наслышаны). «Великая Мадемуазель», отчаянно фрондировала. И доигралась: в 1652 году кузина юного короля отправляется в ссылку в провинцию со всей челядью.
А Люлли не поехал, у него были другие планы: 20-летний итальянец направился ко французскому двору... Через год этот парень... танцует вместе с королем... Бред какой... Да?
Почему, зачем с королем? Рассказываю:
Король был юн, очень юн, и обожал балет, сам танцевал, а еще он победил-таки фронду. И этому событию было посвящено представление «Балет ночи» («Le Ballet de la Nuit») - коротенько, часов на 12, состоящее из балетных номеров, в пяти из которых участвовал и сам Людовик XIV.
Там-то он и исполнил свою знаменитую роль Аполлона - Короля-Солнце. Вот к нему и прилипла кликуха...
О, какое это было роскошное представление, какие костюмы!
Не обошлось без происшествия: во время танца загорелся занавес. Юный (15 лет ребенку) король мужественно и с достоинством отошел от пылающего полотна (а не ломанулся с криком «мама»). Это произвело ошеломляющее впечатление на присутствующую в зале знать, многие из числа бывших фрондеров встали на колени и покорились высшей власти...Все таки французы - такие экзальтированные ...
Людовик XIV танцевал где-то до 32 лет, и очень прилично, но исполнял исключительно королей и богов, так что он остался актером одной роли...
А вот Люлли... В том самом представлении итальянец играл солдата, нищего, одну из трех граций... И снова сумел понравиться бигбоссу... Вот везунчик! Люлли взял верную линию: обожание своего короля, вся его музыка - для успеха короля... Скромный, послушный, верный - таким он был тогда, в 21 год. «Я отдал ему свою жизнь и всю музыку» - лукаво витийствовал Люлли. И жизнь его снова пошла очень неплохо.
В течение последующих 30 лет Людовик поспособствует карьере Жана-Батиста.
Портрет суперинтенданта музыки Жана-Батиста Люлли, художник Николас Боннар
Два месяца спустя он назначен композитором камерной музыки... И это его первая должность при французском дворе. Почему такой вираж, из танцоров в композиторы? Большинство танцоров в то время были скрипачами, могли сочинять маленькие арии и исполнять их во время танца, что это, как не камерная музыка?
Люлли - композитор небольших скрипичных арий, он и далее шлифует талант придворного - промолчать, вовремя сказать... А еще он - выдающийся организатор, менеджер, и стремительно дорастает до суперинтенданта музыки, - теперь он задает направление музыки во Франции. А уже в 1655 году наш Жан-Батист возглавляет королевский оркестр - 24 скрипки короля (24 violons du Roi).
Милые ребята пришли в Версаль на экскурсию..."Армида," 2008
Люлли становится все влиятельнее, и он уже не так приятен: композитор боялся интриг, был настороже и агрессивен. Не терпел ни малейшего таланта, который мог бы его затмить. Его называли самым большим карьеристом 17 века, и современники не любили его.
Скольких талантливых конкурентов он задвинул в тень! Марк-Антуан Шарпантье (1643–1704) - французский композитор, певец (контратенор), теоретик музыки - один из них.
Марк-Антуан Шарпантье, «Te Deum», 1 часть
Лафонтен в своей басне изобразил Люлли в виде собаки, сторожащей завтрак хозяина, но Люлли творил не в одиночестве: были у него и «музыкальные негры», дописывающие музыку после его набросков, и даже ученики, он неплохо женился на девушке из влиятельной музыкальной семьи...
Марен Маре (ученик Люлли, певец и гений скрипки). Prologue, Ouverture
Жан-Батист преуспел в сочинении музыки для балета (ballet de cour, балет, содержащий элементы пения), но встреча с Мольером (Жаном-Батистом Покленом), драматургом, актером и тоже любимчиком короля, дала новое направление его творчеству: комедии Мольера сопровождались музыкой, сначала интермедиями между актами, а в «Мещанине во дворянстве» музыка проникла в действие и стала его неотделяемой частью (поэтому комедии Мольера действительно смешны только в своем натуральном антураже). Так родился новый жанр: комедия-балет.
«Мещанин во дворянстве» («Le bourgeois gentilhomme») Théâtre Le Trianon. Париж, 2004
У Мольера и Люлли, помимо таланта и благоволения короля, было много общего: некий авантюрный характер, нестандартные и спорные поступки, очень сомнительные факты в личной жизни... Они друг друга стоили и отлично ладили. Мольер, пожалуй, верховодил, пока... Пока он не постарел, заболел, и чуть потерял хватку. И этого «чуть» хватило.
Пользуясь финансовыми проблемами и неразберихой в жизни Мольера, Люлли добился с нашей точки зрения неслыханного: ему были переданы авторские права на все литературные произведения, где использовалась его музыка. Комедии Мольера теперь выпускались под именем Люлли! А еще он добился монополии на использование оркестра: теперь иные труппы могли использовать в спектаклях не более двух скрипачей!
И вот Мольер умирает... И что же делает Люлли? Отжимает у осиротевших актеров только что реконструированный театр, с прекрасной оркестровой ямой, которая труппе Мольера уже все равно не пригодится...
Приблизительно в это же время происходят еще несколько событий: 32 - летний Людовик XIV травмирует ногу во время танца. Король больше не может принимать участие в балетах лично, а роль зрителя, как напоминание о несовершенстве и уязвимости его плоти - неприятна.
А еще в этот момент выходит в свет первая французская опера (на самом деле первая). Это «Помона» Пьер Перена Камбе. Опера имеет оглушительный успех...
Сложите два и два: Люлли убеждает короля, что для вящей славы французской короны просто необходим новый жанр - опера, но настоящая, величественная, истинно французская, а не как у этих итальяшек. Трагедия и музыка сольются естественным образом... на французском языке. И написать ее должен он, преданный и проверенный Люлли, поэтому лицензия на эксклюзивное написание опер должна быть передана ему... Тем более что Пьер Перен Камбер по неопытности запутался в кредитах на постановку своей оперы... И мы помним, что Люлли заполучил превосходное здание театра...
Первой постановкой в бывшем театре Мольера стала первая опера Люлли «Кадм и Гермиона».
Люлли с карандашом слушал в театре игру великих трагиков - оттенки голоса, повышение или понижение тона, так появился речитатив. Утонченные аристократические персонажи, утонченные чувства, и балет, балет тоже - в изобилии. И это было очень по-французски!
Вот еще парочка отрывков из его опер:
«Атис» (1675). Краткое содержание: герой запутался в отношениях с женщинами, а у его возлюбенной два жениха.
Les Arts Florissants», 2011, «Опера-Комик» (постановка отличная, ведь это же Уильям Кристи! Мы ее, пожалуй, потом разберем...)
«Персей» (1682). В этой опере есть милая троица: сестры Горгоны, по легенде Афина лишила их женской привлекательности. Тут, пожалуй, пойдешь змеями...
Люлли сочинил 13 опер, грандиозный успех. Обожаемый король (за столько то лет Люлли, наверное, и сам поверил, что обожает его) пожаловал композитору дворянство. А маэстро отказался. Попросил взамен должность секретаря и советника короля.
В общем, форте-фортиссимо. По законам жанра рано или поздно это победное шествие должно было остановиться. И, действительно, на всем скаку Люлли налетел на стену.
Немолодой уже король вступает во вторичный брак - с набожной госпожой де Ментенон.
Гиацинт Риго «Портрет Людовика XIV», Пьер Миньяр «Портрет Франсуазы д'Обиньи, маркизы де Ментенон»
Та не любит и сторонится светских развлечений, и влюбленный король стремится ей угодить. Все также идут представления, но король больше не посещает их. И деятельность Люлли, ввиду того, что солнце на него светит с перебоями, тоже выглядит не так блестяще, меркнет... Люлли в отчаянии.
К тому же, как на грех, случился скандал - Люлли застали с красивым пажом в пикантной ситуации. Публичное неприличное поведение трактуется, как личное оскорбление короля... А это вам не шутки. Репутация композитора, несмотря на жену и шестерых детей, подмочена. Хотя основной удар общественного мнения пришелся на злосчастного пажа.
С этого момента везение Люлли заканчивается, он все более впадает в немилость и оттесняется новыми увлечениями венценосного патрона. Люлли страдает. Он дирижирует оркестром перед пустым креслом. И ударяет по ноге тяжелым металлическим жезлом , которым в то время отбивали такт...
И в течение нескольких месяцев сгорает от гангрены. Создатель французской оперы умирает в полном отчаянии. Забытый и несчастный, сгнивает заживо, терзаемый горем.
На видео - тот самый злосчастный "Te Deum" (отрывок), во время исполнения которого поранился Люлли.
p.s.: Но не все композиторы 17 века уехали из Италии за счастьем. Монтеверди вот, например, остался. И в следующий раз мы послушаем его.
Сказок много, но есть одна - вековая мечта женского населения планеты - о принце и работящей Золушке. Конечно, сказка есть сказка. Мечта. Дым. Но история сохранила нам рассказ о реальной женщине, которая сумела воплотить эту мечту в жизнь. И уже за одно это она достойна стать вровень с самыми удивительными дамами мира.
Представьте - роскошный Версаль, двор «короля-солнце» Людовика XIV. Начало 1690 года. Обстановка самая романтическая: назавтра ожидается грандиозный бал. Правда, нашу героиню, 19-летнюю Эмили Жоли де Шуэн, никто туда не звал. Она хоть и фрейлина, но самого низшего чина, к тому же бедная, если не сказать, просто нищая. Ко двору девушку взяли из милости. Ее отец, мелкий дворянин, когда-то ухитрился оказать королю услугу, вот Людовик и отблагодарил - повелел своей дочери, принцессе де Конти, взять мадемуазель де Шуэн в свою свиту.
Но Эмили Жоли при дворе достались одни страдания. Она была некрасива, толстовата, хрома на ногу. Весь двор потешался над внешностью бедняжки. Вдобавок, словно в насмешку, она носила имя Эмили Жоли, то есть «миленькая и хорошенькая». Дворцовые шутники тут же перекрестили ее в Шуэншу: с одной стороны, это напоминало ее фамилию, с другой - на парижском арго значило «безобразная вонючка». Чтобы не шокировать окружение видом своей новой фрейлины, принцесса де Конти приказала толстухе никому не попадаться на глаза. Ну а узнав, что девушка - отличная швея, принцесса загрузила ее работой. Так что перед торжественным балом Жоли три дня и три ночи приметывала да подшивала. Хорошо, хоть за день до бала ее высочество милостиво разрешила девушке послушать концерт, который устраивался в личных покоях принцессы. При этом, конечно, напомнила: «Закройся ширмами и не забудь взять шитье!»
Героем же нашей истории стал старший сын короля Людовика XIV - 29-летний дофин Луи. В тот день он, как и всегда, маялся от собственной никчемности. Знал, что хоть и наследник великого монарха, но никто не воспринимает его всерьез. Принц давно понял, что весь яркий, праздничный и роскошный мир Версаля кружится только вокруг одного солнца - короля Людовика XIV. И робкому Луи никогда не стать вровень с отцом. К тому же принцу не повезло с внешностью. Он и родился в 1661 году толстощеким, пухлым, ну а к 30 годам вообще стал неуклюжим толстяком. Так и прожил бы бирюком, да предприимчивый родитель еще в 15 лет женил сынка на баварской принцессе Виктории. Но год назад Виктория умерла. И Луи опять остался один. Отец постоянно ругал его, придворные насмехались. И только одна добрая душа, младшая сестра Луи - принцесса де Конти, жалела брата. Вот и сейчас пригласила на концерт в свои покои.
Увалень Луи спрятался за одну из ширм, которые стояли в углу залы. Здесь никто его не увидит, и он сможет насладиться любимой музыкой. Однако вскоре дофин понял, что за соседней ширмой кто-то есть. На самых драматических аккордах оттуда доносились грустные всхлипы. Незнакомый слушатель воспринимал музыку всем сердцем, как и сам Луи.
Дождавшись, когда концерт окончился и все ушли, принц выбрался из своего убежища, отодвинул соседнюю ширму и ахнул: прямо на него рухнул ворох разноцветного атласа и бархата - за ширмой сидела девушка-швея. Глаза у нее были заплаканные, и Луи решил ее приободрить: «Мадемуазель, не стоит плакать от музыки, ею стоит восхищаться!» И тогда девушка прошептала: «Я плачу не от музыки, а от своей загубленной жизни!.» Луи был поражен: неужели в этом дворце вечной радости и нескончаемых праздников кто-то несчастен, как и он? Тогда это явно родственная душа! Он протянул руку, и швея поднялась. Сердце дофина екнуло - девушка оказалась низка ростом и довольно толста. Луи ахнул, но тут же одернул себя. Разве виновата бедняжка в том, что некрасива? И разве сам дофин - красавец? Луи вздохнул поглубже и галантно предложил: «Пойдемте развеемся!»
Вскоре весь двор судачил о неожиданном увлечении наследника престола. И кем?! Девицей, всеми презираемой… Теперь их часто видели вместе: они часами сидели в каком-либо уголке и… молчали. Но однажды придворные услышали, как увалень дофин рассказывает анекдот. А Шуэнша смеется. Невероятно!
Двор решил: они любовники. Добропорядочная Шуэнша пришла в ужас. Она тут же перебралась из Версаля в крошечную парижскую квартирку на улице Сент-Огюстен. Хотела даже уйти в монастырь, только как оставить Луи на растерзание двора?! Тем более что вокруг принца начали виться сомнительные личности. А придворный астролог Гудрэ постоянно заводил странные разговоры: «Ваше высочество, вы - достойный наследник отца. А ему пора на покой - ведь шестой десяток идет!» Луи удивленно таращился на астролога, никак не понимая, к чему тот клонит. Но Шуэнша сообразила сразу: «Не слушай его, Луи! Он втягивает тебя в заговор против отца!» Принц возмутился: он любил отца, восхищался им, а на астролога накричал. Гудрэ пришел в ярость и в сердцах предрек: «Знайте, вам никогда не стать королем! Вы умрете раньше отца!» Но дофин ничуть не смутился. «Если мне не грозит трон, - подумал он, - я могу жениться на Жоли!»
Морганатический брак состоялся тайно летом 1691 года - в заброшенном замке около деревушки Медон. Еще лет пять назад Луи обставил этот замок по собственному вкусу - просто и никаких излишеств. Его отец, «король-солнце», приехав в гости, скривился: «Это не дворец принца, это сарай!» Но Луи было комфортно в своем новом жилище. Одно плохо - стеснительная женушка отказалась перебраться в Медон. Ну не считала она, что достойна жить рядом с принцем крови! Правда, приезжала к мужу по ночам. Тяжело выходила из кареты и шла, переваливаясь, через мощеный двор к черному входу. Поднималась на антресоли в скромную комнату, где ее уже поджидал Луи. А однажды, когда, войдя, Жоли уселась покушать вместе с дофином, в Медон неожиданно нагрянул король. Блестящим взором окинул парочку толстяков, восседающих в необъятных креслах, улыбнулся, когда Шуэнша неуклюже плюхнулась перед ним на колени, и собственноручно поднял толстуху: «Я ценю ваши добрые советы моему сыну, мадам! Знаю, что это вы отговорили его от участия в заговоре. Поэтому я желаю, чтобы вы всегда были рядом с ним!» Жоли остолбенела - сам король, склонившись, поцеловал ей руку…
Это было прямое указание - для самой Жоли и для придворных. Толстуха перебралась в Медон, и к ней повалил весь двор. Те, кто раньше называли ее безобразной, теперь восхищались красой «загадочной медонской королевы». Шуэнша только шумно вздыхала. Она-то знала ответ на все «загадки»: просто надо жить по совести - хорошо кормить своего Луи, следить за тем, чтобы он был обихожен и счастлив, чтобы ему было с кем поговорить, сходить на рыбалку, послушать музыку. Она родила дофину здорового упитанного младенца и даже придумала, как уберечь ребенка от престолонаследных интриг. Жоли просто объявила, что ребенок… умер. На самом же деле она отдала мальчика с огромным приданым в семью верных людей, которые тут же затерялись в провинции.
Счастливая жизнь медонской четы продлилась ровно 20 лет. 14 апреля 1711 года после обильной трапезы 49-летний Луи прилег полежать и не проснулся. Людовик XIV рыдал взахлеб. А госпожа де Шуэн просто собрала свои нехитрые пожитки и покинула Медон. К чему жить во дворце без принца?.
Жоли поселилась в Париже в скромной квартирке на улице Турнель. Раз в месяц из королевской казны ей исправно доставлялся небольшой пенсион. Когда в 1732 году она скончалась, на кладбище Сен-Поль ее пришли проводить только верные слуги. Но история ее любви не забылась: что ни говори, не каждой Золушке удается выйти замуж за принца.
Елена Анатольевна Коровина, «Великие женщины мировой истории. 100 сюжетов о трагедиях и триумфах прекрасной половины человечества», 2011г.
