1 сентября 2025 года в 19.30 на Первом канале начнётся показ четырёхсерийного документальный проекта «Лето Победы».

Автор проекта – Вячеслав Никонов.

В проекте представлены редкие кадры документальной кинохроники, архивные фотофакты и звукозаписи голосов участников исторических событий из фондов РГАКФФД.

Весна 1945 года принесла советскому народу Великую Победу, но Вторая Мировая война тогда ещё не завершилась. Япония продолжала яростное сопротивление.

На пороге уже стояла следующая война – холодная.

Вы увидите, как бывшие союзники СССР буквально на глазах превращались в тех, кем они во многом стали позже и для России – в геополитических противников, заглянете за кулисы большой дипломатии, проследите ход блестящей операции Красной Армии по разгрому Японии.

«Лето Победы» – четырёхсерийный проект;

в программе Первого канала – 1, 2, 3 и 4 сентября,

перед выпусками программы «Время».

Восемнадцать миллионов российских школьников начали сегодня учебный год,
полтора миллиона из них – первоклассники.

В День знаний 1 сентября 2025 года в 30 регионах России учащихся приняли 46 школ-новостроек.
За 2019–2025 гг. в нашей стране в рамках реализации национального проекта «Образование» введено в эксплуатацию более 1600 современных зданий общеобразовательных учреждений.

Строительство новых школ в городах, посёлках и в сельской местности, активно развернувшееся в СССР уже в годы первой пятилетки, остановила Великая Отечественная война. В период послевоенного возрождения партийная и государственная политика поддержки просвещения получила своё продолжение.
Так, в Ленинграде и области в сентябре 1951 года распахнули свои двери 20 новых школ. Об этом – в архивном кинодокументе, публикуемом РГАКФФД.

В нашей стране праздник кино как одного из самых популярных и зрелищных видов искусства отмечается ежегодно 27 августа.
Свою историю он ведёт со времён Октябрьской революции 1917 года, когда руководство молодой Советской республики, понимая важность развития кинематографа как мощного инструмента пропаганды, решило «взять кинематограф в свои руки».
27 августа 1919 года был издан Декрет Совета Народных Комиссаров о национализации кинодела в стране. С этого времени вся фото-и кинопромышленность и торговля перешли
в ведение Народного комиссариата просвещения во главе с Анатолием Луначарским.

В СССР документальное кино было востребовано властью и пользовалось популярностью в обществе: хроникальные фильмы и киножурналы не только освещали значимые  события, но и являлись важным инструментом идеологии, служили государственным интересам. Особую роль документальных киноработ подчёркивало то, что их демонстрировали практически перед каждым публичным сеансом показа художественных фильмов.

ЦСДФ – крупнейшая студия хроникально-документальной кинематографии страны. Ежегодно она выпускала свыше 100 номеров киножурналов, порядка 150 документальных фильмов,
в том числе не менее 15 полнометражных.
Многие картины, созданные за несколько десятилетий на ЦСДФ, получили широкое признание за рубежом и были удостоены премий на Международных кинофестивалях.
Талантливые советские режиссёры-документалисты, несмотря на трудности своего времени, во фронтовой обстановке и в годы тяжёлых испытаний, создали и оставили потомкам зримые свидетельства эпохи.

Широкое развитие получили в тот период региональные документальные киностудии –  они отражают самоотверженный труд поколений советских людей, бурное развитие отраслей народного хозяйства, преобразование природы, культурную и спортивную жизнь в советских
и автономных республиках, краях и областях нашей Родины.
Значительный массив этих кинодокументов находится на постоянном государственном хранении в РГАКФФД и служит делу изучения и пропаганды истории Отечества.

В День российского кино предлагаем архивный кинодокумент, повествующий о проведении Дня кино в московском парке культуры и отдыха им. Горького в 1959 году.

В самом сердце села Ташлык, у трассы, возвышается Мемориал Славы. Здесь, в братской могиле, нашли вечный покой 734 советских воина. Среди них — три Героя Советского Союза, получивших это высокое звание посмертно в апреле 1944-го за освобождение Приднестровья от фашистов: гвардии рядовой Антон Антонов, командир артиллерийского дивизиона Иван Коробкин и замполит Сергей Целых. Их бюсты и величественный памятник — неотъемлемая часть святого для каждого места.

Но наша история — о другом герое, чьё имя высечено на мраморных плитах в холле Центрального Дома кино в Москве и в Санкт-Петербурге. О человеке редкой и смертельно опасной профессии — фронтовом кинооператоре. Эти летописцы войны шли в бой наравне с солдатами, требуя от себя невероятной выдержки и хладнокровия. Они снимали в самых горячих точках: в наступлении, на плацдармах, с воды и воздуха. Цена кадров была немыслимо высока: почти каждый оператор был ранен, каждый второй — тяжело, каждый четвёртый — убит.

Уроженец Ташлыка Филипп Печул был одним из тех, кто уже через три недели после начала войны оказался в составе киногрупп на важнейших участках фронта.

Его судьба была предопределена страстью. В 1930 году двух неразлучных друзей-комсомольцев из Тирасполя, Ефима Учителя и Филиппа Печула, объединённых любовью к кинематографу, направили в Ленинград. Получив рабочие профессии, они не оставили мечту и поступили на операторский факультет. К 1935 году оба пришли работать на студию кинохроники.

Их боевое крещение случилось ещё на советско-финской войне. Молодые операторы снимали бои на Карельском перешейке, где Красная Армия штурмовала легендарную «Линию Маннергейма». Филипп Печул проявил себя как один из самых отчаянных и смелых. За эти съёмки он был удостоен ордена Красного Знамени, а в марте 1941 года — вошёл в число первых лауреатов Сталинской премии за полнометражный фильм «Линия Маннергейма», став первым земляком, получившим столь высокую награду.

Когда грянула Великая Отечественная, Печул снова надел военную форму и с камерой в руках вернулся на знакомый Карельский перешеек. По свидетельству легендарного Романа Кармена, съёмочная группа, в которой был Печул, погибла в ноябре 1941 года в неравном бою. Ему едва исполнилось 28.

«Он вклинился с группой бойцов в расположение противника, — писал Кармен. — Пришлось отложить в сторону киноаппарат и взяться за оружие. С винтовкой и гранатой в руках он храбро сражался и пал геройской смертью, прикрывая отход машины с отснятой кинопленкой».

Уникальные кадры, снятые Печулом в первых боях, вошли в золотой фонд кинолетописи войны, в том числе в знаменитый фильм «Ленинград в борьбе», который показал всему миру несгибаемый дух осаждённого города.

Официально он считается пропавшим без вести. Долгие поиски его следов в плену или документов о гибели, как и поиски его семьи, оставшейся в блокадном Ленинграде, ни к чему не привели. Но память о герое жива.

В 70-х на доме, где он родился в Ташлыке, установили мемориальную доску. А несколько лет назад на местном мемориале, где на чёрном мраморе высечены имена павших земляков, появился современный памятник. С обелиска в центре села на нас смотрит вечно молодой фронтовой оператор Филипп Печул — человек, который остановил время, чтобы оно никогда не смогло стереть правду о войне.

Памятник Филиппу Печулу на мемориале в Ташлыке, установлен в 2014 г.

можно ещё почитать вот здесь https://history.gospmr.org/filipp-pechul-s-kinokameroj-na-li...
https://history.gospmr.org/selo-tashlyk-i-frontovoj-operator...

В наши дни Хиросима – двухмиллионный город, главным священным местом которого является парк Мира, разбитый на территории целиком уничтоженного атомной бомбардировкой городского округа Накадзима.
Здесь сооружены Фонтан молитвы, высажены деревья с разных уголков нашей планеты, установлены ритуальный колокол и монумент «Пламя Мира»: огонь, зажжённый 1 августа 1964 года, по задумке создателей парка должен гореть, пока не исчезнет навсегда всё атомное оружие Земли.

Памятные мероприятия в Хиросиме, состоявшиеся в 1964 году с участием делегации СССР, отражены в публикуемом РГАКФФД кинодокументе.

6 августа 1945 года человечество впервые столкнулось с чудовищной разрушительной силой применения атомного оружия. В этот день американский бомбардировщик В-29 подлетел к Хиросиме на высоте примерно в 9400 метров. В 08:15 бомба «Малыш» покинула отсек
и затем взорвалась примерно в 570 метрах над городом ослепительной вспышкой в небе, огромным порывом воздуха и распространившимся на много миль оглушительным грохотом рушащихся домов и разрастающихся пожаров. Минуту спустя совершивший бомбардировку самолёт настигла первая ударная волна, имевшая скорость порядка 335 метров в секунду.

Световое излучение от взрыва было настолько мощным, что птицы сгорали в полёте, а от людей, оказавшихся в эпицентре, остались лишь силуэты на отдельных уцелевших элементах зданий.
Атомная бомба «Малыш» в считанные мгновения превратила Хиросиму в страшную долину развалин.

Объяснение причин катастрофы японцы смогли получить из публичного заявления президента Соединённых Штатов Америки Гарри Трумэна: «Шестнадцать часов назад американский самолёт сбросил единственную бомбу на Хиросиму, важную базу японской армии.
Эта бомба обладала большей мощью, чем 20 000 тонн тротила. Её заряд более чем в две тысячи раз превосходит заряд британского Grand Slam'а, самой большой бомбы из использовавшихся в истории войн».
Так, руководство США с согласия Великобритании открыло новую главу в трагической летописи
истории человечества.

По первоначальным оценкам, взрыв атомной бомбы унёс от 70 до 80 тысяч жизней в течение нескольких секунд. До конца 1945 года от ожогов и лучевой болезни умерло порядка 160 тысяч человек. В течение последующих десяти лет число умерших от онкологических заболевании превысило 200 тысяч.

Первые кадры, снятые вскоре после катастрофы в Хиросиме, вошли
в документальный фильм «Атомная бомба» (1947 г., ЦСДФ).