Драма

В онлайн-кинотеатре PREMIER продолжают выходить серии нового сезона скетчкома «Смешная история — 2». Режиссер Артур Фечищев вновь размышляет о том, как бы жили исторические личности, если бы у них были современные технологии. Заглянем на съемочную площадку и посмотрим, как создатели объединяют юмор и историю:

СМОТРЕТЬ «СМЕШНУЮ ИСТОРИЮ — 2» НА PREMIER

Душевный семейный фильм о десятилетнем сироте Саше, который уже не ждет, что его выберут для усыновления… Нет, он решил, что сам будет выбирать! Разместив объявление в интернете, не по годам серьезный и самостоятельный Сан Саныч верит, что ему удастся обрести крепкую и любящую семью. Кроме того, он берет покровительство над младшей девочкой из интерната Алесей, тоже мечтающей найти родителей. В один прекрасный день Саше звонит молодой адвокат, желающий пополнить свою юридическую практику таким неординарным «клиентом». Оказывается, у него в этом деле есть личный интерес. Первые кандидаты в родители тоже не заставляют себя ждать, но ведь поиски семьи – это не деловая сделка и не собеседование на работу. Как сделать правильный выбор и снова поверить в счастье? Маленького Александра Александровича ждут веселые, трогательные и судьбоносные приключения.

Мама, почему на наших розах пепел?

Некоторые фильмы напоминают удар в солнечное сплетение. Не потому что страшно, а потому что вдруг становится больно, жарко и как-то тесно внутри своего тела. «Зона интересов» именно такое кино. На экране почти ничего не происходит, но тебе всё время хочется вжаться в кресло и стать невидимкой.

Сначала ты просто наблюдаешь: милый сад, красивая оранжерея, дом в пастельных тонах, жена расчесывает волосы, дети плавают в бассейне, папа ходит на работу. Всё как в глянцевой рекламе среднего класса, если бы не... Крематорий за забором. Прямо его не показывают, но иногда дают услышать. Он всё время есть. Как запах, который нельзя выветрить из головы.

Рудольф Хёсс и его жена живут идеально нормальную, убаюкивающую жизнь. В каком-то смысле ты им даже завидуешь, но только быстро понимаешь: это хоррор не про монстров. Это хоррор про нормальность. Про то, как можно любить своих детей и одновременно быть частью чудовищного. И как легко человек учится не замечать дым, крики и косые взгляды. Главное, чтобы уродились огурцы.

И вот что особенно щемит. Эта способность не замечать страшное за забором есть у каждого. Банальная человеческая защита: не видеть то, что выбивает из уютного пейзажа. Вместо смешной картинки в ленте попадается грустная, и ты быстрее листаешь дальше. Мы так устроены. Фильм это не осуждает, а тихо, но жёстко показывает. Мол, вот ты. Вот сад. Вот пепел на розах.

Да, режиссёр Джонатан Глейзер не объясняет. Он не спорит, не обвиняет и не размахивает белым пальто. Он просто расставляет камеры повсюду и заставляет нас услышать то, что остаётся вне кадра. А это страшнее любого спилберговского реализма. Потому что в тишине ты слышишь лучше.

В фильме повторяется необычная сцена – девочка пробирается сквозь темноту. Не буду раскрывать её целей, но скажу про чувства. Мы не видим лица девочки. Но это будто память человечества пробирается через темноту истории, чтобы оставить нам напоминания. О болях, страхе, сострадании. Именно в этот момент я подумал, что кино может быть этическим экспериментом. Что оно может не просто показывать, а ставить тебя на место. Смотреть совестью, а не глазами.

Финал как нож. Там нет драматизма, нет катарсиса, но есть сдвиг. Сдвиг взгляда. Сдвиг времени. И ты выключаешь фильм не с мыслями, а с глухим, тяжёлым ощущением: что-то внутри тебя стало другим. Немного треснуло, а может и наконец проснулось.

8,5 из 10

За сад, в котором цветы пахнут газом. И за хрупкую надежду, что человек может перестать быть зверем, если привыкнет вслушиваться.

6/10

Кот выходит из тюрьмы за взятку, которую дает Димон Ошпаренный, поднявшись за время отсидки первого и заимев автосалон. Он рад отдать другу и половину своего бизнеса в честь искупления, и машину - х5. Только вот доблестные ФСИНовцы, отпустив Костю - хоть и под чужим именем и другими документами, отправляют за ним вслед киллера, который по стечению обстоятелств убивает Димона, а Костя остается жив. И начинает искать девушку, брата которой убили в тюрьме, чтобы выдать ему чужие документы и отпустить на свободу.

Фильм не второй, а совсем другой. Это, кстати, слова Шнурова о нем. С одной стороны, пофилософствовать, он о том, как Костя начинает новую жизнь после "воскрешения" - вернувшись в новый, но чужой мир новым, но чужим человеком, с новым, но чужим именем, умерев сам и получив в жертву своей новой жизни еще две - Ошпаренного и почившего брата Дашки. Только вот уныло. Да, он смекает, что лучший вариант для него - воспользоваться подвернувшейся возможностью и пойти моряком, продав х5. И что мир уже не такой, как раньше - и с этой точки зрения сюжет драмы хорош. Даже с этакой любовной историей с 17-летней Дашкой, где все выставили аккуратно и без пошлятины. Только вот все остальное кроме этого сюжета и опять же мызыки Шнурова убого. Что изначальное "развлекалово" с Дашкой, которая пыталась отжать денег у отца своей подруги - как экшн ну очень плохо и неинтересно. Что ее "отсидка в подвале" абсолютно бестолковая - почему сразу, как понял что это она было не сказать, зачем ее замораживать-то? Что после этого подстава с "Китайцем" тоже выглядит очень уныло. А дальше все еще сильнее пошло на спад. И само повествование в целом отказалось от динамики и вызывает зевоту.

Да и операторская работа уже не так радует глаз - в то время, как первая часть была насыщена интересными ракурсами и клиповым монтажом "к месту", здесь нет и намека на это. В итоге получился другой фильм, драма, которую по моим ощущениям попытались натянуть на былой роуд-муви с попытками в "былые" "канители", но вышло тухловато. Драма, которую, наверное, можно было и вовсе не снимать.

Больше фильмов в ТГ канале, подписывайся и читай.