1972 год

Марио Пьюзо был полностью разорен, когда подписывал контракт с «Random House» на издание «Крестного отца».

Студия Paramount приобрела права на экранизацию романа еще до того, как он был опубликован. В распоряжении студии был лишь 20-страничный план романа.

По некоторым сведениям, на роль Вито Корлеоне также претендовал Фрэнк Синатра.

Во время съёмок Брандо носил специальную капу, чтобы его челюсть выглядела как челюсть бульдога.

Всего в фильме показано 18 трупов, включая лошадь.

Марлон Брандо отказался от присуждённого ему «Оскара». На церемонии вручения он отправил на сцену вместо себя Сашин Лёгкое Перо, представительницу индейского племени апачи, которая тоже не приняла премию. Таким образом актёр хотел высказать протест против дискриминации коренного населения Америки.

Апельсины являются символом смерти в картине: через некоторое время после их появления в кадре кто-либо погибал.

Манеру говорить хриплым голосом создатели фильма взяли дону Корлеоне от знаменитого гангстера Фрэнка Костелло. В детстве Фрэнку случайно повредили голосовые связки во время операции по удалению аденоидов.

Съёмки фильма проходили в течение четырёх месяцев в середине 1971 года.

Продюсеры всеми силами пытались заставить Френсиса Форда Копполу уволить Пачино со съемок фильма. Просматривая отснятый материал, они постоянно задавали режиссеру один и тот же вопрос: «Когда же он, наконец, начнет ИГРАТЬ?» Только увидев сцену, в которой Майкл Корлеоне убивает комиссара полиции, они поняли гениальную режиссерскую прозорливость Копполы.

Считается, что одной из сцен, в которой показывают жестокость Дона Корлеоне, является сцена, в которой он предлагает избить человека, при этом нежно поглаживая кошку, сидящую у него на коленях. Но дело в том, что никакой кошки не было в сценарии. Эта кошка бродила по съемочной площадке и запрыгнула на колени к Марлону Брандо как раз перед началом съемок.

Фильм занимает первое место в списке среди 10 лучших гангстерских фильмов по версии Американского института кино (AFI).

При утверждении кинопроекта студия Paramount выдвинула требование не привлекать к съемкам Брандо. К тому времени он был известен своими выходками на съемочной площадке, а также проблемами с алкоголем.

1974 год

По словам Копполы, второй фильм не задумывался как сиквел в голливудском понимании этого слова. Сценарий представлял как бы вторую часть романа. Это оказало влияние и на методы производства картины. На съемках использовалась та же аппаратура, что и на первом «Крестном отце», хотя в 1974 году уже появились более современные технологии.

Еще до первого «Крестного отца» Коппола хотел снять фильм, в котором собирался показать отца и сына в одном и том же возрасте. В отце он хотел увидеть черты его будущего сына, а в сыне – черты отца.

«Крёстный отец 2» стал первым сиквелом, получившим «Оскар» в категории «Лучший фильм».

Марлон Брандо изначально согласился сняться в эпизоде с празднованием дня рождения, но затем из-за разногласий с Paramount отказался от единственного запланированного дня съёмок, и Коппола переписал сценарий этого эпизода.

В начале картины, когда мать дона Корлеоне подбегает к телу своего убитого сына, лежащего на камнях, видно, как «убитый» Паоло (старший брат дона Корлеоне) переставляет руку в более удобное положение в момент, когда мать Вито наклоняется к нему и обнимает его голову.

1990

В книге «Крестный отец» у Майкла Корлеоне было 2 сына, однако в фильме у него сын и дочь.

Френсис Форд Коппола хотел снять и четвертую часть «Крестного отца». В ней главные роли играли бы Энди Гарсиа и Леонардо Ди Каприо. Но из-за смерти автора книги съемки не состоялись.

Полная видеоверсия фильма имеет хронометраж 169 минут.

София Коппола (дочь режиссера Френсиса Форда Копполы), играет роль дочери Майкла Корлеоне, однако в фильме 'Крестный отец' (1972) она играла его племянника, будучи ребенком. Вайнона Райдер должна была сыграть эту роль, но отказалась ради роли в фильме 'Эдвард руки-ножницы'(1990).

Роберт Де Ниро хотел поучаствовать в проекте, но Коппола, поразмыслив, отказал ему.

Действие каждой из трёх частей фильма начинается с празднования: в первой части — это свадьба Конни Корлеоне, во второй — первое причастие Энтони Корлеоне, сына Майкла. Заключительную часть трилогии открывает вручение ордена Майклу от католической церкви.

К вопросам веры и её отсутствию всегда нужно относится очень осторожно. Спорите ли вы, делитесь с кем-то мыслями или снимаете фильм. Паоло Соррентино нашел, на мой взгляд, идеальный рецепт истории о вере в Бога, он строит свое повествование так, чтобы оно было одинаково интересно как верующему человеку, так и атеисту.

Для обладателя призов Каннского кинофестиваля и Оскара за лучший фильм на иностранном языке, "Молодой папа" стал первым опытом в создании сериала.

И для этого случая нельзя применить пословицу "первый блин комом". По сути Соррентино снял десятичасовой фильм, лишенный всех недостатков присущих сериалам. Он последовательно, не торопясь, рассказал интересную притчу о сорокасемилетнем кардинале Ленни Белардо, которого избрали папой римским.

"Молодой папа" вышел еще в 2016 году, сразу привлек мое внимание, но посмотрел я его только недавно, и сразу отмечу, что считаю сериал одним из лучших за последние годы. У меня были некоторые сомнения связанные с тем, что я человек далекий от религии, но затрагиваемые темы заинтересовали, остроумные диалоги увлекли, актерская игра поразила. Так что если у вас есть такие же сомнения - отриньте их! Сериал сногсшибательный.

Творение известнейшего на этот момент итальянского режиссера с самого начала поражает смелостью и провокационностью, сюжет начинает заигрывать с атеистами, а диссонанс с привычным представлением о церкви, вырывает верующих из зоны комфорта.

Так этот многосерийный фильм завоевывает интерес и тех и других. Но после эффектного начала никто не увидит того, что ожидал увидеть. И это вовсе не значит, что зрителя ждет разочарование. Ироничная провокация, наполняющая первые серии, растворяется, и Соррентино начинает глубокое, драматичное повествование о невероятно светлом человеке, запутавшемся в самом себе, раздираемом переживаниями, превратившим свою внутреннюю боль в тщеславие и чуть ли не манию величия.

Режиссер не стесняется показывать служителей господа обычными людьми, не наделяет их излишней святостью, но и не переходит тонкую грань, которая отделяет связь плотского и духовного от банальной пошлости.

В фильме грешат даже кардиналы, но там нет ни одного персонажа, на которого можно было бы навесить ярлык беспричинно злого, бесчеловечного. За совершенным преступлением следует раскаяние и неминуемое наказание.

И наоборот, предполагаемая святость главного героя соседствует с сомнениями в существовании Бога, в его способности дарить любовь, которой так не хватает Ленни, с глубокими внутренними переживаниями, корни которых в его прошлом.

Благодаря такой нестандартной бурлящей смеси и прекрасной актерской игре, герои сериала воспринимаются не как вымышленные персонажи, а как настоящие люди и вызывают сопереживание зрителя.

Не могу вспомнить картину, в которой Джуд Лоу настолько же сильно проникся героем. Его игра бесподобна, выверены каждый взгляд и жест, прочувствована каждая эмоция. Эта роль дала возможность полностью раскрыться таланту актера.

Более того, Ленни Белардо проходит сложный путь от внутренних противоречий, разжигаемых переживаниями из-за расставания с родителями в детстве, к пониманию себя и равновесию, от гордыни и превозношения самого себя к смирению, от изолированности к открытости.

Сериал начинается с момента, когда Ленни уже выбран папой. О том, как это произошло зритель узнает по ходу развития сюжета. Многоопытные престарелые кардиналы перемудрили, и выбрали понтификом молодого и, как они считали, поддающегося влиянию, Ленни Белардо.

На поверку тот оказывается своевольным, эксцентричным человеком, который не собирается мириться с существующим положением дел, и не будет угождать ни консерваторам ни реформаторам. Он хочет вернуть церкви былое величие, перестать спекулировать на вере и заигрывать с толпой.

Пий XIII - римский папа, от которого кардиналы ждали едва ли ни подчинения, начинает вести свою игру. Компромиссы не для него, он хорошо информирован и знает слабые места своих оппонентов, он не отступает перед трудностями и одного за другим подчиняет себе своих соперников. Но при всем этом он остается слишком рано повзрослевшим мальчишкой почти не знавшим любви, и отчаянно верящим в то, что бросившие его родители вернутся.

История Ленни Белардо является центральной в сериале, но другие основные персонажи здесь тоже раскрыты довольно подробно. Личным секретарём новый папа делает сестру Мэри в исполнении обладательницы премии Оскар Дайан Китон. Наставница главного героя, которая вырастила Ленни в сиротском приюте, по сути заменила ему мать. В начале сериала она единственная, кому доверяет Пий XIII.

Она любит его как сына, наравне с другим своим воспитанником - кардиналом Дюсолье, другом главного героя. Сестра Мэри как никто другой желает, чтобы Ленни победил своих внутренних демонов, и зная о их первопричинах порой проявляет излишнюю заботу.

Интересен также герой замечательно сыгранный Сильвио Орландо. Это кардинал Анджело Воайелло совмещающий должности камерария (это что-то вроде министра финансов) и государственного секретаря Святого Престола.

Его высокопреосвященство - заядлый футбольный болельщик и любитель внимания к своей персоне, привыкший действовать методами подковерной борьбы. Это он путем интриг добился того, чтобы кардинал Белардо стал папой, и рассчитывал стать его правой рукой, а по сути настоящим правителем Ватикана. Его планам не суждено было сбыться, это толкает кардинала к началу опасной игры против Пия тринадцатого, в ходе которой Воайелло увидит настоящий свет, скрытый внутри папы и, поверив в его силу, умерит свои амбиции.

Волею режиссера в сериале гармонично сосуществуют вещи, которые обычно кажутся несовместимыми, и которые принято противопоставлять друг другу. Соррентино со знанием дела объединяет в одном персонаже святость и грехи, а консерватизм, присущий служителям церкви, вовсе не означает неприятия стиля и моды. В первую очередь это касается главного героя, который умудряется выглядеть невероятно стильно даже в церемониальных одеждах папы римского.

Да и весь сериал в целом очень стильный и красивый. Работа оператора на высоте, Лука Бегацци с помощью выбранных им эффектных планов рассказывает свою историю о Риме и Ватикане. Один прекрасный кадр сменяется другим, пейзажи, экстерьеры и интерьеры соборов, кельи и исповедальни - места не предполагающие и не располагающие к кинематографичной эффектности, но и их, как оказалось, можно показать максимально интересно. Всегда точно выбраны ракурсы во время диалогов, такому тщательному подходу можно только поаплодировать. В визуальном плане сериал шикарен.

Помните, как Тарантино эффектно показывает бандитов? Слоу-мо, крутая музыка, не так важно куда они там идут, они идут эффектно и этого достаточно.

Соррентино доводит этот прием до совершенства, показывая стильно и круто то, что никто до него не показывал с такого ракурса, с такой подоплекой.

Отдельного упоминания заслуживает и саундтрек сериала. Он следует все тому же принципу - совмещения несовместимого. Вместо реквиемов и церковных песнопений, привычных для фильмов такой тематики, мы слышим бодрые электронные композиции, и что самое удивительное - они отлично сочетаются с происходящим на экране, лишний раз подчеркивая -"Наш папа молод!"

Если в начале просмотра можно подумать, что Паоло снял разоблачающий скандальный фильм, который а-ля Борджиа повествует о греховности и интригах, то ближе к середине становится понятно, что это история о сомневающемся человеке ведущем борьбу не столько с окружающим миром, сколько с самим собой, человеке ищущем что-то настоящее.

Удивительно как Соррентино удалось изменить направленность сериала, который при этом не только не потерял, а выиграл. Очень интересная задумка и достойное ее воплощение. Служители церкви - кардиналы и сам папа, хоть и не лишены человеческих слабостей и подвластны страстям, но почти все они одинаково набожны и вера объединяет их не давая скатится к подлости и бесчеловечности. В своем произведении Соррентино ясно показывает, что иной неверующий или сомневающийся в существовании Бога, или даже грешник может быть куда более праведным, чем многие считающими себя таковыми.

Не обязательно разделять такую точку зрения, чтобы приступить к просмотру сериала. "Молодой папа" это довольно редкий случай, когда в одном произведении объединяется отличный сюжет, остроумные диалоги, проработанные и действительно прекрасно сыгранные герои, и все это можно лицезреть вместе с потрясающими пейзажами и красивейшими местами Рима, а мудрый посыл картины даст пищу для размышлений всем, независимо от вероисповедания. Стоит ли такое пропускать?