Начнем с того, что классику надо уважать. Можно не любить Достоевского, можно понимать что Толстой слишком уж растекся мыслей по дубу Болконского, но не признавать их вклад в мировую культуру - это приз специальной олимпиады. На них выросли те, на ком выросли те, на ком выросли те, на ком выросли те, кого мы читаем. Но среди признанной мировой классики есть те, к которым у меня, скажем так, вопросы.

Заваривайте чаек, отложите в сторону освежитель воздуха и поудобнее примоститесь на бабку в автобусе - на связи @MorGott, и сегодня мы разберем классику мирового романтизма - Грозовой перевал Эмили Бронте.

Садитесь в машину времени, поудобнее, а то нам надо занырнуть лет эдак на двести назад, в эпоху, когда по европе стальной поступью машин двигается промышленная революция, а времена в учебниках истории называются не иначе как Новое время. Чтобы не опускаться глубоко в историческую справку на двадцать секунд, кратко опишем, чем примечательно это время. Середина 18 и начало 19 века - эпоха, когда Европу основательно так перетряхивало, и в кои-то веки не от войн и эпидемий, а от коренного переустройства общества.

Сами посудите - развитие машин привело к тому, что добывать блага общество стало слишком жадно и слишком глубоко, ценность и работа активно перетекала в города, а люди, умеющие не только перекладывать тюки с сеном, но и подумать перед этим, сложив два и два, стали цениться куда выше. Ещё и уровень жизни подрос. Короче, вся та эпоха, которую современные графоманы обожают изображать в своих стимпанковых творениях.

Ессесна, такой коренной слом общества, которое уже не будет прежним, не мог не отразиться и на культуре. Люди стали и больше читать, и что характерно, больше писать, а настроения в обществах того времени царили самые разные - гуманизм, идеализм и так далее. Но нас интересует именно тот жанр литературы, который захватил Европу, и прежде всего Англию того времени - романтизм.

Сдержанный классицизм и роль церкви отходили на задний план, а вперед вышли идеи самого человека, обуревающие его чувства, эгозим, бунтарство, непосредственность и все то, что старые деды-пердеды называют "малолетними долбоебами". Этот период подарил нам херову гору классики, например, того же Фракенштейна Мэри Шелли, которая написала его вообще на спор, предложенный лордом Байроном.

А Байрон - это человек, который счас считается едва ли не лицом всей литературы романтизма. Ему принадлежит авторство Дон Жуана, чье имя стало нарицательным, а его творчество вдохновляло сотни, если не тысячи людей, на собственное творчество.

В их числе были и три сестры Бронте родом из небольшой йоркширской деревеньки - Шарлотта, Эмили и Энн. Все три писали стихи и активно увлекались прозой, и как вы уже понимаете, в жанре романтизма. Старшая, Шарлотта, известна в первую голову своим романом Джейн Эйр, младшая - писала стихи, а средняя - Эмили - все понемногу, в том числе и грозовой перевал.

Родилась она в 1818 году, а умерла от чахотки уже в 1848 году в возрасте 30 лет. Как и сестры, она получила достаточно хорошее образование (по крайней мере, настолько хорошее, насколько можно было получить в семье бедного ирландского священника), и большую часть жизни провела в родной деревне. Поэтому большей частью источниками её вдохновения служила литература (от греков до Шекспира и все того же Байрона) да сестры.

Изначальный текст романа появился в 1847 году, за год до смерти девушки, и это было прям романтическое до мозга костей повествование. Главный герой, он же рассказчик, некто мистер Локвуд, страдая от шила в известном месте, покидает Лондон и ищет себе место для отдохновения и уединения. Ему отлично подходит поместье Скворцы, рядом с Грозовым перевалом - другим поместьем, и оба они принадлежали некому Хитклиффу.

В поисках приключений на свои галифе Локвуд добирается до соседней усадьбы и знакомится с нелюдимым и цыгановатым хозяином, девушкой Кэти и парнем по имени Гэртон, который тут на положении раба. Слово за слово, хозяин показался Локвуду подозрительным, а уж когда его выпроводили домой в снег, отчего тот знатно так приболел, рассказчик решил узнать поподробней, че эт Хитклиф такой мрачный.

На его удачу, экономка застала всю историю и начала рассказывать, благо рассказчик был прикован к постели и не мог отвлечься. Как оказалось, раньше поместья принадлежали двум семьям, которые оказались полностью разрушены за два десятка лет. Скворцы принадлежали Линтонам (готовьтесь, будет много имен), которые все из себя образованные интеллигенты, а Перевал - Эрншо, которые уже наоборот, плоть от плоти земли.

Как-то раз тридцать лет назад Эрншо-старший вернулся из путешествия и притащил смуглого бесцеремонного пацана с повадками обезьянки по имени Хитклифф. Я бы сказал что Эрншо его сосватали цыгане ,если бы в Англии роль цыган не играли ирландцы. Но да похер, важно то что старик Эрншо воспитывал его как одного из своих детей, коих было два - сын Хиндли и дочь Кэтрин. И так вышло, что Хитклифф ухлестывал за Кэти, за что Зиндли его периодически пиздил втайне от отца. Когда батя умер, Хиндли разрешил Хитклиффу жить у них, но так, на положении слуги.

При этом Кэти хорошо к нему относилась, но из-за того, что вел он себя примерно как цыганенок, то постоянно что-то шло не так - то потеряются на вересковых пустошах ночью, то пойдут подглядывать за соседями. В результате однажды на Кэт около Скворцов напала собака, и его хозяева (поместья), Линтоны забрали девочку к себе - вылечить и научить хорошим манерам, а не ток по деревьям лазить. А когда они приезжали в гости, Эдгар и Хиндли издевались над цыганенком, из-за чего тот ещё пиздюком поклялся страшно отомстить всем и за унижения и за то что разлучили его с Кэти.

Сама Кэти Эрншо спустя время прониклась воспитанием и манерами интеллигентного Эдгара Линтона и они поженились. А Хитклиффа она начала стебать что тот весь из себя деревенщина. Хотя её брат был не лучше - Хиндли медленно спивался после смерти жены, а его сын рос как хер на заборе - сам по себе.

Цыганенок уехал и вернулся спустя три года. Что он там делал, неясно, даются только намеки, но вариантов там два - либо он поступил на флот и хорошо так награбил селян туземцев, что разбогател, либо по старой доброй цыганской привычке толкал героин, но поскольку в Англии роль цыган играют ирландцы, то второй вариант отпадает.

Хитклифф широким жестом оплатил карточные долги Хиндли Эрншо, и по сути сам стал его хозяином. Хиндли он унижал как мог, а его сына Гэртона вообще воспитывал как собаку примерно. Чувствуете размах мести? Ну чисто йоркширский Граф Монте-перевало, ведь это далеко не всё. Когда он вернулся, Кэти, ныне жена Эдгара (опять же привыкайте, будет сложно) вдруг вспомнила, что все равно любит его, но он из мести ей и Линтонам начал подкатывать к сестре Эдгара, которая текла от него.

Как вы понимаете, результатом стало, что он тайно уехал с ней венчаться, Кэт помутилась рассудком и начала постепенно отъезжать, будучи беременной, а Эдгар - хлюпик, тюфяк и вообще. В итоге Изабелла (так звали сестру Линтона) познакомилась с гостеприимством цыгана, который пиздил её и разве что не обоссывал, и она сбежала от него, родив сына далеко на юге. Кэт, разумеется, родив дочку, тоже отъехала. Дочку тоже назвали Кэт, чтобы вы вконец запутались.

Хитклифф был почти доволен, ведь одно поместье ему уже принадлежало, а второе - ну, если Эдгар умрет без наследников, то по завещанию, всё уйдет его племяннику, сына Хитклиффа. Когда Изабелла спустя 12 лет умерла, цыган нашел пиздюка, выросшего в нервозного избалованного хлюпика, и собрался его поженить на дочке Эдгара.

И если вы думаете, что ему это не удалось, то нет - он обманом и хитростью заманил его в Грозовой перевал, когда ей было 16, и пока её батя умирал от болезни, он выбил из нее обещание женитьбы на его сыне, который сам из-за здоровья был одной ногой в могиле. Эдгар умер, Кэт, его дочь, вышла замуж за Линтона Хитклиффа, двоюродного брата, которого, как оказалось, батя и сам держал на положении животного, мудохая и не давая ему умереть только до консуммации брака.

В итоге умер и он, и у нас осталось:

• цыган Хитклифф, который владел двумя поместьями и радовался своей победе над двумя древними семьями.

• девочка Кэти Линтон, которая считалась его невесткой и умела знатно огрызаться (и на этом все).

• мальчик Гэртон Эрншо, который жил у того же Хитклиффа на положении собаки.

Иными словами, Хитклиффу принадлежало всё, он отобрал у обидчиков буквально жизни и держал их в своих руках. Больше того - он планировал делать так и раньше.

От таких историй рассказчик выздоровел и уехал к себе в Лондон, чтобы вернуться через год и узнать, что Хитклифф тоже умер. Обстоятельства его смерти заключались в том, что после смерти его возлюбленной Кэт (старшей) он разрыл могилу из чисто романтических чувств и с тех пор его преследовал её призрак, отчего он в какой-то прекрасный момент заболел и умер.

А Кэти плюс-минус вывела Гэртона из положения собаки и даже научила читать, и оба они остались там жить, унаследовав все что насрал Хитклиф. Конец. Хэппи энд!

Тем, кто запутался - вот вам инфографика с википедии:

И если вам кажется, что что-то в моем повествовании выглядит странно, то вам в целом-то и не кажется. Сама книга не то чтобы слишком большая, однако она в подробностях описывает все эти перипетии отношений между героями, которые на 80% выглядят так:

- Я не буду делать хуйню, Хитклифф!

- Да нормально все, я тебя люблю, или не люблю, похуй, сделай как я сказал.

- Ладно, уговорил

Все. Ну то есть если вы думали, что Монте-Кристо я тут приплел потому, что цыган устраивал какие-то очень мудрые многоходовочки, чтобы обманом и лестью добиться чего-то - то практически нет. Здравый смысл, окружающие и буквально что угодно говорили героям не делать хуйни, и они сами это проговаривают, после чего как мышки-лемминги такие - ну надо блин лезть под поезд.

Единственная хитрость Хитклиффа - когда он жидко нассал в уши Изабелле и женил ее на себе. При этом все знали что он там всех пиздит, он угрожал людям, прямым текстом называл их врагами и клялся мстить, разве что ежжи-бороду не носил и ножом не тряс. И на это все забивали хуй, стоило им отвернуться.

Буквально, я не преувеличиваю. В наш просвещенный 21 век люди, узнав о том, что чью-то сестру обманом выдали замуж и теперь разве что не на цепи держат, соберут набор дрынов и отмудохают обидчика. А мы говорим про первую половину 19 века. в Йоркшире, Англия, блядь!

В принципе старшее поколение и сейчас знает, что любое развлчение их сельской молодости было - танцы и разбитие друг другу ебел по синей лавочке или по настроению. А уж 19 век в этом плане был куда проще. И потому в ситуации, когда хозяину поместья или его родне кто-то угрожает, слуги и прочие понабрали бы вил и повесили обидчика на ближайшем дереве.

И я говорю сейчас про большую часть книги, но в первую очередь - про одну из сцен, после которой мое седалище сделало окончательный реверанс в сторону разгромной рецензии. По сюжету Хитклифф обманом вломился в дом, в которой Эгар Линтон ему запретил ломиться, потому что его пиздеж плохо сказывался на мозгах и без того нервозной Кэти. Хуже того - он запер двери, а позже угрожал ему и требвоал разговора. И это после половины книги унижений и прочей хуйни, которую цыган делал совершенно невозбранно. После этого он собственно укатил жениться на его сестре, а дальше все они делали вид что Кэти умерла сама по себе.

И что сделал Эдгар? Ничего, и это понятно, ведь он хлюпик, чмошник и мямля. А что сделали слуги? А тоже ничего. Подолбились в закрытые двери и такие ну типа окей, хуй с ним. Но это 19 век. Сельская местность. Йоркшир, мать его, где либо ебут овец, либо пиздят друг друга! И поверьте мне, в книге нет ни одной овцы.

В романе примерно дюжина мест, после которых толпа крестьян уже должна вломиться к цыгану, намотать его кишки на вилы и вывесить на столбе, и никто, НИКТО им ничего не сказал бы. В графе "причина смерти" укажут "умер от чахотки".

И я не представляю себе ни одного похожего на реальность варианта, где это не произошло бы. Нам пытаются нарисовать цыгана как такого мастермайнда интриг, но он таковым не является. Вся книга - один бесконечный референс к тому, как человек, который не делает толком нихуя, просто своим "сделай" и небольшим количеством пиздюлей заставляет взрослых людей плясать под свою дудку.

Это выглядит так, будто герои фильма "Не грози южному централу" зашли в библиотеку и начали прогибать под себя всех от посетителей до руководства, а все они начали ныть о несправедливости судьбы и страдать, картинно так, знаете, с оттяжечкой. Ну и конечно же, финал, в котором все закончилось хорошо, но не потому что это был хитрый план цыгана или Кэти, или кого угодно, а потому что просто перетерпели.

Что характерно, до прочтения я понятия не имел о том, кто и когда написал роман, но у меня сложилось стойкое впечатление, что я читаю один из тех романов для женщин, которые продаются на вокзалах на развес, и которые пишут одинокие тетки, начитавшись таких же романов. И я со всей своей быдлоуверенностью заявляю - да, так и есть. Роман написан женщиной, воспитанной женскими романами (я их, блядь, тоже начитался в свое время, не спрашивайте), и которая не имеет никакого представления о том, какой он там, мир за окном.

Добавьте в книгу ещё богатого благородного парня на белом коне - и вы получите готовый сюжет сериала с Россия 24, который "ДА Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯЯЯЯАААаа!!!!111" и вот это все. Вот один в один.

И что показательно, я такой в своем суждении не один. Современники писательницы его сильно раскритиковали за этот самый гримдарк, в угоду которому пожертвовали здравым смыслом, унылость и тому подобное. И только в 20 веке роман взлетел. Что произошло? Не ебу в душе, но есть у меня предположение, что со стороны женской аудитории вырос спрос на смакование вот таких страданий в книгах. Больше у меня теорий нет, но может вы просветите.

А вывод? Почитав книгу и посчитав, кто от чего в ней умер, могу сказать только одно: не лазайте по вересковым пустошам, вдыхая болотные газы, и, конечно же:

В перерывах между постами можете найти меня здесь:
https://t.me/MorBook
https://vk.com/badabook
Пересказ Диабло продолжим уже завтра.

Огромнейшее спасибо всем, кто поддерживает выход новых постов своими плюсами, комментами, подписками и конечно: @fsat, @Viatr и трем анонам-пикабушникам, которые поддерживают меня донатом. Оригато!

Спасибо, и увидимся совсем скоро!

Мистер Локвуд приезжает в уединенный дом рядом с усадьбой Грозовой перевал, ища одиночества и покоя. По правилам приличия гость заглянул к хозяину, и увиденное повергло Локвуда в шок: отвратительные манеры, ненависть жильцов к посторонним и друг к другу, мрачный, неприветливый дом, как будто полный сумасшедших встретил посетителя. А дальше ему придется разобраться в причинах странного для всех поведения.

Несмотря на довольно бодрое начало «Грозового перевала» Эмили Бронте, где местами даже есть английский юмор, дальше, после входа в то самое поместье нас встречает почти фильм ужасов с мерзкими персонажами, жутким домом и сворой злых собак. Я снова не читал аннотацию и ждал чего-то легкого про любовь, но как же я ошибался. И это хорошо.

Первое, о чем хочется сказать, что преследовало меня на протяжении всей книги, это раздражение почти от всех участников сюжета. Даже те некоторые, кто не раздражал сначала и иногда даже вызывал сочувствие, после вытворяли такое, что тоже становились для меня мерзкими, прямо-таки ядовито отталкивающими. Отвратительно. Почти ни одна ситуация меня не тронула в позитивном ключе, ни одна история любви не вызвала сопереживания или хотя бы жалости. Почти все пропитано ужасом, безумием, злыми капризами, эгоизмом и истериками манипуляций. Но этим и прекрасна книга. Давно у меня не было так много эмоций от литературы, хоть по большей части и негативных.

Мое чтение «Грозового перевала» может показаться мазохизмом. В какой-то мере так и есть, но разве произведения не должны будоражить чувства? Какие, это уже второе дело, дело выбора каждого. Но не только эмоциями ценен роман. Он отлично написан, невероятно хорошо передана атмосфера, характеры — мое отдельное почтение. Тут же постоянно поднимаются темы дуализма души, расслоения общества, взаимодействия людей с разными соц. статусами и разными религиозными взглядами.

За яркой основной сюжетной линией перечисленное можно не заметить, но все это есть, и «Грозовой перевал» — качественный роман. Обязан упомянуть, что современная версия была чуть доработана орфографически и пунктуационно сестрой, Шарлоттой Бронте. А стилистически изменен (адаптирован) йоркширский, непонятный для остальных говор Джозефа.

Эти моменты — следствие случайного незнания Эмили условных канонов и ограничений литературы того времени, что сделало роман острее, откровеннее и жестче. Персонажи сквернословят, открыто ненавидят друг друга, любовь вывернута наизнанку, она чаще не основа сюжета, а каркас для мести и ненависти, хитросплетений отвратительных поступков. Поэтому после публикации роман приняли неоднозначно, но моё мнение, что незнание Бронте пошло на пользу книге, сбросив с произведения ограничения и сделав текст настоящим, чистым излиянием души. Ядовитым, но от этого не менее прекрасным.

Любопытно добавлена мистика, с самого начала она призраком витает параллельно с «ненадежным» повествованием, к концу тьма и потустороннее все ближе, но упоминается настолько аккуратно и неочевидно, что в финале так и не ясно: сверхъестественное это или сумасшествие истерзанных разумов и душ героев.

Рассказывать о книге можно много, но важнее, что неожиданно для меня самого роман стал одним из лучших (не любимых) и более впечатливших за всю жизнь. Сначала мерзко, потом интересно, местами забавно наблюдать за двумя семьями, законсервированными и вынужденными жить бок о бок. Иногда внешние, иногда внутренние беды ломали их, но, как говорил один мой знакомый: «все проблемы от безделья». Проскакивала и такая мысль, когда беспечные люди со слугами и деньгами страдали от отсутствия внимания брата. Конечно, со стороны всегда легче, но стоит отдать должное — Эмили Бронте написала так, что читаешь как будто и ты участник.

И книга точно не сугубо для женщин (может даже наоборот), она не о любви, не только о ней, определенно не в общепринятом смысле термина. Это мистическая, разрывающая эмоционально своим дуализмом драма, где почти нет положительных персонажей и хороших событий. Но, повторюсь, этим она прекрасна и уникальна в своей нише.

_____

Еще о книгах и кино: TG

Автор: Aleksandar Gospić

Стих написан под вдохновением от этого произведения

стихи моей сестры.

.....................................................................................

И сумерки укутают кромешным.

И холод крошит зубы в иней.

И смерть укроет ледяным и снежным.

Что может быть опасней и красивей.

Солёной крови всполохи багровым.

Лиловый мрак и росчерки огней.

И осени рассвет холодный и суровый.

И еле слышный вой кладбищенских теней.

..

Лаванда,вереск, ветви остролиста.

Рвёт ветер саван и остатки сна.

Здесь остается уповать лишь и молиться.

Ждать, что придет благословенная весна .

..

Обрывки листьев в вихрь закручивает ветер.

Дорожки кутает белеющий туман.

Новорожденный месяц остр и светел .

Земля здесь ждет росы как кровь из рваных ран.

..

Уснуть навек ... а может до весны ...

Иль прорастать цветами сквозь метель .

Зимой сурова явь, печальны сны,

Что отступают под апрельскую капель

..

Мой рот наполнит талая вода.

В моих глазах совьёт гнездо змея .

Я не исчезну ,может ,никогда.

Нет смерти. Есть иная форма бытия.

..

Тебя оставлю в память медальон,

Сплетенный из моих волос с дыханьем ветерка.

Пусть бережёт любовь и охраняет сон .

Пусть нить судьбы твоей прядёт богов легчайшая рука .

Мне ж выстлана цветами колыбель,

Сухой травой и хладною росой.

Мне здесь так сладко спится,ты поверь.

Я с первым снегом обрету покой .

Отзыв о прочитанной книге Эмили Бронте Грозовой Перевал

Этот роман совсем не мой по сюжету и смыслу, но отзыв я начну с плюсов, которым нужно отдать должное. Самое приятное в книге – это слог и атмосфера. Я не сильна в оценке стилистики, но написано и впрямь красиво, слог с головой погружает в декорации романа и его атмосферу. Ах эта атмосфера уединенных мест Англии девятнадцатого века с вересковыми пустошами, болотами, туманами и ветрами! Будто бы меня саму вместе с мистером Локвудом занесло в усадьбу «Грозовой перевал» и я вздрагивала от различных звуков во время бури, ощущала присутствие чего-то незримого. Особенно сильна атмосфера была в начале книги, но и далее была растворена в повествовании, что немного сгладило мое недовольство сюжетом. Сам же сюжет меня разочаровал, в первую очередь из-за того, что роман относят к великим книгам о любви. Между кем здесь эта любовь? Между Хитклифом и Кэтрин? Он – зверь в человеческой обличии, гордый, жестокий и непримиримый. Был ли свет в его любви, или это была животная привязанность и желание владеть? Уязвленный в своих чувствах, Хитклиф рушит жизни других и распространяет беспросветность. Кэтрин – капризная и эгоистичная девчонка, приспособленка. Была ли это любовь, или эгоистичная привязанность к зверю, который в ее руках становился котенком? В общем, такая любовь мне не понятна, в ней нет света, лишь небольшой смутный отблеск (в тоске, которую испытывал Хитклиф многие годы после смерти Кэтрин). В целом, направление мысли писательницы мне было понятно, и, живи я лет на сто раньше, возможно бы оценила эту историю и персонажей иначе, так как сама люблю истории о любви с надломом, роковых мужских персонажей, неординарные пары и так далее и тому подобное. Однако, в соответствии с веяниями того времени и стилем готического романа, образ Хитклифа вышел гиперболизированным и таким роковым, что дальше некуда, поэтому я не нашла в нем ничего привлекательного. Сюжетным плюсом романа для меня стала линия персонажей второго поколения романа – детей Хитклифа, Линтонов и Эрншоу. Они несут в себе отголоски характеров родителей, со смягченными недостатками и достоинствами, они терпят последствия действий Хитклифа, и все же, в конце концов они преодолевают негатив прошлого, двигаясь к светлому будущему. Для меня это было как бальзам на сердце. В общем, роман конечно интересный и атмосферный, но моим ожиданиям он не ответил: ни запоминающейся роковой любви, ни глубокого вскрытия человеческой души я не увидела, но здесь уж на вкус и цвет, а о знакомстве с романом я все же не жалею.