Вырезанные сцены

Доброго времени суток всем чужефанам и не только. Сегодня мы вспоминаем о том, каким мог получиться «Чужой 3», если бы продюсеры Дэвид Гайлер и Уолтер Хилл вовремя не одумались.

Дисклеймер: конечно, данный сценарий напоминает итоговый фильм лишь отдалённо, но всё-таки рекомендую ознакомиться с фильмом. На чём бы я точно настоял, так это на том, чтобы вы отложили еду в сторонку и если и пили, то только воду небольшими глотками. Если вы готовы, то да узрите очередную историю о ксеноморфах глазами Джона Фазано.

Планетоид «хэнд-мэйд»

Начинается всё на стекольном заводе, где нас знакомят с главным действующим лицом фильма – и нет, это не Рипли, а брат Джон (около 40), который перевязывает руку одному из монахов, умудрившемуся прислониться к печи. Собственно, он и сам монах, и все остальные тоже монахи – а точнее политические заключённые. Но до этого мы ещё дойдём.

Наш герой добродушный, но сомневающийся в себе, ведь ему приходится заменять некогда почившего отца Ансельма, врачевавшего всех до него. У него есть собака Маттиас, которой он раз за разом любит читать один и тот же эпизод, рассказывающий о некой чуме, унёсшей жизни многих монахов в далёком 1348 году – что мы должны воспринимать как «предзнаменование», ибо тема чумы будет ещё не раз подниматься.

И вот в один из дней он приходит в библиотеку почитать, как встречается там с настоятелем – тоже ключевое действующее лицо – разрешающим ему взять его любимую книгу за проявленный поступок в отношении обгоревшего монаха (к слову, в библиотеке все книги на цепи и строго охраняются полновесным монахом). Заполучив книгу, он отправляется на крышу монастыря, которая оказывается вовсе не крышей, а поверхностью деревянного планетоида Аркеон:

И стоило разместиться по удобнее и заняться чтением, как вдруг на небе посреди моря звёзд стала особенно ярко выделяться одна, становясь по мере приближения всё больше и больше, пока, по прошествии нескольких дней, не оказалось, что это спасательный корабль, отцепившийся от известного нам по второй части SS Sulaco.

Знакомые лица

Разумеется, брат Джон оказывается в числе первых, кто бросается на выручку упавшему в водах Аркеона кораблю. Оказавшись внутри, он обнаруживает две капсулы для гибернации: одна для Рипли, а другая для Ньют, в которой оказалась лишь голова куклы и запёкшая кровь…

Помимо капсул, Джон также обнаруживает и компьютер, на котором была зациклена одна лишь запись, сделанная Рипли перед отходом ко сну: на ней она сообщала, что Хикс и Бишоп погибли от чужого, яйцо которого оказалось на корабле, а они с Ньют бежали на оном спасательном корабле. Боясь, что капсула скоро пойдёт ко дну, брат Джон живо достаёт Рипли и выбирается с ней на берег. И здесь, я кое-что уточню.

Вообще, не окажись Джон первым, Рипли оказалась бы на дне местного моря, ибо его братия наотрез оказывалась иметь дело с «запрещёнными им технологиями» - собственно, средневековый life-style не есть их выбор. Пока что имеем это в виду и двигаемся дальше.

Рипли начинает приходить в сознание в комнате своего спасителя, где обнаруживает его, спящим в кресле, и надвигающегося из тьмы чужого… И так как она ещё не успела отойти от криосна, сил для сопротивления у неё нет, а потому непрошенный гость подходит к ней и… прислоняется своей продолговатой головой к её животу. Думаю, если вы смотрели «Чужой 3», вы догадывайтесь, откуда растут ноги того самого сюжетного поворота.

Однако, то был сон. Рипли с криком просыпается в присутствии Джона и настоятеля. Ещё не придя в себя, она мимолётом созерцает в окне идиллическую картину:

…которая, при виде поднимаемой на верёвках спасательной капсулы, прерывается с осознанием произошедшего.

Далее следует разговор с настоятелем наедине, в котором Рипли пытается убедить последнего в опасности, но тот отказывается её слушать: и не потому что всё сказанное ей кажется ему не только бредом, но и потому, что она высказывает довольно-таки еретические идеи: что, якобы, Земля до сих пор существует, а не оказалось уничтоженной «новой чумой» - компьютерного вируса, угрожавшего технологическому миру, построенному и управляемому корпорациями (здесь можно представить «Бегущего по лезвию»). Так, Рипли оказывается не у дел и дожидается дальнейшего развития событий, а мы переходим к кое-чему интересному.

Гибрид чужого и…

В библиотеку к брату Джону прибегает «истеричный монах» (такого его обозначение в сценарии), который просит его помочь его Сэнди. Овце Сэнди.

Прибыв в амбар, оба обнаруживают лежащую на земле овцу, которую тут же пытаются реанимировать. Со слов «истеричного монаха», она свалилась после ужина, однако, ссылаясь на холод, Джон выдвигает предположение о пневмонии. Опустившись на пол её послушать, Джон касается ладонью пола и вязнет в какой-то субстанции. Как вдруг…

…овца как ЗАБЛЕЕТ! (стало быть, здесь нас ждал скример) и начнёт неистово содрогаться, пока рано или не поздно из её брюха не вырвется грудолом, «демонстрирующий характеристики животного, внутри которого он был выношен».

И покуда Джон просто замер от ужаса, «истеричный монах» с криками брался за вилы и начинал колотить новоявленное чудовище – так не стало овцечужого. И амбар из-за кислоты сгорел в придачу.

Пожар наблюдают местные монахи и сама Рипли, как вдруг к ней в комнату вбегают несколько человек и силом уносят не куда-куда, а сразу на...

Суд

В чём же её обвиняют? Можно было бы подумать, что в «чужом», но на деле же в вину ей вменяют привезённые с собой технологии, принёсшую с собой чуму со всеми признаками налицо: сначала умерла рыба, так как вода вскипела по приземлении в неё спасательного корабля, а потом и овечка Сэнди. Ведь, как мы помним, настоятель сторонник идеи, что Землю уничтожили технологии. И вот опять.

И несмотря на то, что Рипли пытается всех убедить, что ещё год назад она была на Земле, её никто не слушает – Земля была на грани разрухи ещё 20 лет назад, а убедиться в обратно никто не даёт ей, хотя можно было бы, просто взглянув на компьютер в корабле, который показывал время полёта.

Правдами, неправдами, а Рипли оказывается заключённой и брошенной в темницу, которую вдобавок ещё и заколачивают. Рипли понимает, что конец близок. Нам же, зрителям, этот конец предстоит пронаблюдать.

Справедливости ради отмечу, что Джон пытался переубедить настоятеля, но тому «надо поддерживать порядок», а потому первый отправляется на собственное расследование в библиотеку, где пересматривает множество разных изображений дьяволов, пока не находит (!) того самого, что некогда ранее наблюдал в амбаре (и нет, не конкретно овцечужого).

В каком-то смысле обрадованный, он бежит к настоятелю, но успевает стать свидетелем того, как по требованию оного уводят с глаз долой «истеричного монаха», а потому ретируется: сначала к своему знакомому брату Кайлу (пару раз был в кадре, но мог и без потерь отсутствовать), а затем, не найдя в нём поддержки, прямиком к заключённой, успевшей найти себе компанию в лице андроида-шпиона.

Побег

Соседом Рипли оказывается андроид Энтони, ранее шпионившим для компании за монахами. Рипли подавлена и не видит смысла продолжать борьбу, когда как андроид пытается её поддержать и угостить хлебом, но та вежливо отказывается (и не зря). Скоро на выручку приходит Джон, которому Рипли по законам «путешествия героя» отказывается помогать, но всё-таки решает помочь (да, там буквально так быстро всё и происходит). Они бегут по бесконечным коридорам, планируя покинуть планетоид на корабле, однако, узнав, что до цели их разделяют 5 миль и на пути обязательно попадётся чужой, она разворачивает и уходит:

Уговорить Рипли продолжить путь получается лишь упомянув о «технологической комнате», которая ответственна за свежий воздух и воду – стало быть, там есть, чем вооружиться. Вообще, по мере их движения, мы узнаём достаточно много интересного о месте их обитания и не только:

• Во-первых, некогда на Земле некая группа единомышленников объединилась в движение, решившее отказаться от технологий, к которому, из-за распространившегося по двум континентам компьютерному вирусу, прильнуло ещё больше людей – что угрожало огромными убытками властным корпорациям, а потому было принято решение сослать их с Земли куда подальше. Порядка 10 тысяч человек (в фильме же их осталось 350) переселили на деревянный планетоид. И да, он деревянный, потому что это иронично.

• Во-вторых, некоторое время монахи ещё имели продовольственные поставки, однако спустя время и их не стало – отсюда решили, что и Земли нет.

• В-третьих, монахи не просто отсиживались здесь, а охраняли библиотеку, содержавшую книги, «пережившие пожар Александрийской библиотеки». И да, это важно, потому что брат Джон наотрез отказывается улетать, не спася, по возможности, все книги.

• Ну и в-четвёртых, ещё немного об устройстве планетоида, который по средневековым представлениям разделён на три секции: верхняя – Рай и аббатство под ним, средняя – море, нижнее – Ад.

Тем временем в Раю

Местная ночь. Местный туалет. Настоятель, сидя в кабинке и занятый своим делом, беседует с одним из судей о том, что нынче холодает, а дров на растопку не хватает категорически, как вдруг, конечно же, первой человеческой жертвой становится делающий своё дело монах.

При чём описывается сама сцена довольно-таки болезненно, но своим накалом напоминает скорее не боди-хоррор, а какой-нибудь грайндхаус. Как бы то ни было, а внезапный чужой, не смущающийся всего природного, утаскивает бедолагу и устраивает фонтаны из человеческой крови, бьющих прямо из резервуаров.

Отсюда начинает охота, которая перемещается на пшеничное поле. Монахи вооружены орудиями труда, а балом верховодит настоятель, наблюдающий всех с какой-то телеги. Разумеется, в высокой траве против чужого ни у кого нет и шанса, но что примечательного в этой сцене, так это то, что нам демонстрируется новый виток в эволюционном развитии чужого: теперь он ещё и хамелеон.

Так, когда иных монахов, кроме настоятеля не остаётся, тот сталкивается лицом к лицу с «золотым» чужим – чужим, замаскировавшимся под колосья пшеницы. Настоятель в страхе убегает.

Взбесившийся андроид и ветряные мельницы

При подъёме по одной из лестниц, андроид Энтони отступается, и вдруг у него начинается видение: бескрайнее поле, пасущиеся овечки и средневековые демоны, намеревающиеся разорвать его на куски (если вам интересно, о каких демонах идёт речь, то это что-то рыбо- и птице-головое прямиком с работ Иероним Босха).

Во время видений андроид принимается отбиваться, и под удар конечно же попадают Джон и Рипли, при чём последняя предстаёт в виде чужого. После же того, как андроид успокаивается, он объясняет, что за всё время его бодрствования (андроиды, напомню, не спят) и постижения средневековой литературы, у него вскипели мозги. Подозреваю, что данную деталь подсмотрели сценаристы «Чужого: Завет».

Чуть погодя троица натыкается на настоятеля, решающего проследовать с ними в «технологическую комнату», в ходе короткой перепалки признаваясь, что пытался заткнуть Рипли лишь для того, чтобы не навести лишнюю суету среди монахов, которые по факту пребывают в этой тюрьме бессмысленно:

Наконец, уже четверо достигают двери в «технологическую комнату», перед которой разбросаны капканы и которая вместо ручки имеет клавишную панель. Чем не повод людям заняться подбором кода, а андроиду отойти в сторону? Вот именно.

Собственно, через некоторое время приходит чужой, замаскировавшийся под дерево, а андроид, вновь отступившись, наступает на капкан. На истошный крик прибегает Джон и защищает товарища от наступающего чужого с помощью тех же капканов, в то время как Рипли разбирает панель и популярным методом соединяет провода, чтобы открыть дверь. Дверь открыта. Джон тащит раненного андроида. Чужой вырывается из ловушек. Успеют ли Джон и андроид забежать внутрь? Конечно же да, и конечно же дверь закрывается прямо перед носом чужого. И в той самой «технологической комнате» героев ждут ветряные мельницы (а вы думали я отсылку на "Дон Кихота" делаю?).

Чужой-король

Но мы приближаемся к финалу, а пока представляем, что всё потеряно. Разумеется, оружия против врага не оказывается, а потому, раздосадовавшись, Рипли уходит в отключку, во время которой ей снится сон.

Сон происходит на спасательном корабле. Ньют спит в капсуле, и вроде бы всё хорошо, но тут какой-то подозрительный звук, и в итоге чужой сзади, на месте Ньют уже кровь, а далее понимайте как хотите:

Рипли приходит в чувства. Несмотря на то, что чужой ещё не добрался до них, жизнь всех оставшихся в живых висит на волоске, поскольку планетоид вот-вот замёрзнет из-за застилающего солнечный свет дыма образовавшихся пожаров. Настоятель, однако, понимал, что ресурсы исчерпаемы, и ожидал скорой гибели, как в порыве откровений вдруг начинает петь… и его голова взрывается, а из шеи выглядывает головолом! (аналог грудолома, ну вы поняли)

С новоявленным чужим получается разобраться, а относительно предыдущего у Энтони своё предположение – тот чужой должно быть король (в противовес королеве). И, рассуждая на тему того, по каким же таймингам чужие начинают появляться на свет, Рипли делает вывод, что дело в приёмах пищи – а также, что «беремена».

Немного погодя, герои решают бежать через чудом образовавшийся люк в потолке. Раненного андроида по его же воле оставляют позади…

Финал

Рипли и Джон достигают моря (средний уровень), искрящееся золотым солнечным светом – а всё благодаря отражающим зеркалам, которые создавали на стеклянном заводе из начала сценария. И коль скоро так хорошо, время поговорить по душам. Готовьтесь.

После вопроса о том, когда всех монахов сослали на этот планетоид, Рипли спрашивает, что же случилось с матерью Джона. Тот сообщает, что она ушла от его отца, когда тот вступил в движение, а потому был с ней разлучён достаточно рано, после чего Рипли признаётся, что когда-то и сама была матерью: она пообещала своей дочери Кэти (очевидно, режиссёрской версии Кэмерона сценарист ещё не видел) вернуться скоро после полёта на Nostromo, но ничего не вышло. Как и не вышло с Ньют, а потому, чтобы не корить себя и иметь хоть какой-то стимул бороться, она выдаёт следующее:

Как вдруг, начинает лить кровавый дождь… из тел погибших монахов из Рая! (то бишь уровнем выше) Тем не менее, Рипли и Джон добираются до причала и поднимаются на высший уровень, где:

Оказавшись на стекольный заводе, Джон встречает брата Кайла (если кто помнит такого), который поёт, а потому товарищ принимается его задушить, пока не стало очередным головоломом больше.

Далее герои, наконец, добираются до библиотеки, где оказывается в живых пёс Матиас! И чужой:

…и так как он ранен, а значит он неустанно брызжет своей кислотой, а потому под ним прогорает пол, и все гурьбой сваливаются в стекольный завод, где происходит битва в духе итогового фильма, а именно: чужой оказывается в ловушке, на него льётся раскалённое стекло, а ему хоть бы хны и вообще он из золота, ибо хамелеон. А потому Рипли выливает на ноге целый контейнер с водой, из-за чего тот застывает и взрывается на миллионы осколков…

Эпилог

Пока планета не выгорела дотла, Джон, Рипли и Матиас бегут к спасательному кораблю, где Рипли запирает монаха вместе с собакой под предлогом того, что из неё скоро родится чужой. Но, у брата Джона есть козырь в рукаве. Вам понравится.

В книге, которую ранее Джон извлёк из библиотеки и которая смотивировала его отправиться спасать Рипли, рассказывалось о… назовём это ритуалом борьбы с чужим. Покуда Рипли ничего не ела, значит чужой ещё не готовится вылупляться, и значит можно применить какую-то жидкость, молитву и несколько ударов под дых, и тогда, когда чужой с рвотными массами полезет наружу, его остаётся лишь… заглотить.

На вопрос почему, Джон отвечает «потому что», и уходит в пожар, когда как Рипли улетает вместе с собакой на корабле. На нём Рипли находит пергамент, который всё время был при Джоне, и зачитывает его последнюю молитву о упокоении души Рипли. Она же устанавливает курс, ложится в капсулу и засыпает. Конец, титры, и финальный комментарий сценариста:

Послесловие

Комментарии, пожалуй, излишни. С другой стороны, хочется даже выразить восхищение проделанной работе Джона Фазано, который в итоге внёс свою лепту в мифологию чужих – ведь многие элементы из его сценария-таки попали в фильм, вымученный Финчером, и, в то же время у него были свои идеи, которые благо и не были реализованы, но звучали интересно - было понятно, что зрителя не получится особо удивить, если не принять радикальных решений, а потому сочтём это за любопытный эксперимент.

Что же меня даже смогло заинтриговать в сценарии, так это экзистенциальный комментарий на тему «люди и технологии». Вообще, в самом сценарии была любопытная деталь относительно времени полёта Рипли:

…собственно, не понятно лично мне, о чём свидетельствующее. Может и не существует уже Земли и в правду? Тогда можно предположить, что Джон Фазано и на «Чужой: Воскрешение» умудрился повлиять.

А как вам подобная вариация на тему «Чужих»? Поделитесь комментариями и, при желании, ознакомьтесь со сценарием сами (выложил у себя на телеграм-канале) – в нём есть ещё детали, о которых я не упоминал объёма ради. Ну и не забудьте поддержать подпиской!

Читайте также из серии «Вырезанные сцены» и «Другое кино»:

«Красота по-американски»

«Нечто»

«Лестница Иакова»

После продолжительного перерыва мы возвращаемся к разбору сценариев, и сегодня у нас культовый картина Сэма Мендеса: «Красота по-американски» или «Американская красотка» - кому как угодно. Сделаем мы акцент сегодня, правда, не на талантливом режиссёре, а на работе сценариста Алана Болла, чью настолько хорошую работу перенесли на экран практически без изменений. За исключением тех, что едва не меняли в корне фильм.

Дисклеймер: если вы не смотрели фильм, то либо смотрите его, либо начинайте читать сам сценарий – данный обзор испортит все впечатления от итогового фильма.

Обвинительный процесс

Если вы когда-то задавались вопросом о том, что же случилось с Джейн и Рикки после финала истории, то изначальный сценарий расставлял все точки на ё. И да, их судьбе не позавидуешь.

Сценарий начинался с того, что мы наблюдали Рикки в тюремной камере, в то время как над Джейн вёлся активный судебный процесс, в котором её обвиняли в заказе убийства своего отца, Лестера, и на котором присутствовали Кэролайн с Леонардом и Анджела. И, если вы многократно пересматривали фильм или смотрели его недавно, то вы должно быть помните, его начало: Рикки снимает Джейн в то время, когда та на его вопрос, следует ли ему его убить, отвечает согласием – позже, как раз-таки, эта видеозапись будет использоваться в виде вещественных доказательств. Но откуда она у судьи?

А её предоставил никто иной, как полковник, он же отец Рикки. Однако, дальше я рассказывать ничего не буду, ибо Алан Белл хочет, чтобы это всё мы просто держали в уме, задаваясь вопросами: действительно ли Джейн и Рикки виновны? и зачем отец Рикки подставил собственного сына?

Сон Лестера

Что примечательного было в сценарии, так это пролёт над улицей, на которой проживали действующие лица. Впервые нам представляют её во сне Лестера, в котором он летает подобно Супермену, но в пижаме. Монологи, кстати, на месте все до единого.

Вообще, сам Лестер в сценарии получился чуть большим «говнюком», чем в итоговом фильме: от всех сцен с ним откромсали буквально секунды экранного времени, однако в них он проявлял себя по полной. Вот несколько примеров:

1) Перед своим увольнением Лестер играет на рабочем месте в какую-то видеоигру и едко комментирует происходящее:

2) После того, как он шантажировал эффективного менеджера тем, что якобы собирается рассказать о принуждении его к сексуальному акту, впоследствии добавляет:

3) Во время собеседования на работу Лестер угрожает адвокатом:

4) Ну и, наконец, Лестер ещё раз грубо обращается с Кэролайн (когда как в фильме он к ней пытался приставать на диване):

В остальном, Лестер как персонаж перекочевал из сценария, в принципе, без изменений: для Рикки он хороший клиент, когда как Джейн и Кэролайн его ненавидят – что, беря в расчёт начало, в котором нам констатируют его смерть, лишь подталкивает на то, чтобы всё-таки обвинить дочь.

Сценарий в целом сконструирован вокруг того, чтобы оправдать желание домочадцев избавиться от нелюбимого отца: Кэролайн он травит жизнь тем, что не играет по её сценарию, а для Джейн он противен из-за того, что положил глаз на Анджелу. А что насчёт реального убийцы?

Отец Рикки

Полковник в сценарии был удостоен чуть большего внимания, нежели в самом фильме. Что досадно, ведь были вырезаны фактически самые что ни на есть характеризующие эпизоды, которые давали объяснения его поведению и морально готовили к тому, что случилось между ним и Лестером в гараже.

И да, речь пойдёт о его той самой латентной стороне личности. Помимо минорных сцен, где полковнику приходилось быть свидетелем «настоящей мужской дружбы» (как, например, в одном из эпизодов он должен был подняться к Рикки в комнату, когда по телевизору демонстрируется душевая сцена из Top Gun, или когда он наблюдает интимную взаимосвязь между партнёрами Джимами у себя на лужайке), мы должны были стать свидетелями сцены, во время которой раскрывался бы самый главный его секрет.

Речь о сцене, после избиения полковником своего сына за то, что тот якобы рылся у него в шкафу. Полковник затем спускался обратно, и доставал военные регалии, среди которых оказывался снимок его будучи ещё молодым с каким-то сослуживцем – очевидно, для первого это воспоминание до сих пор имеет отдельную ценность, а если учесть то, что ему приходится осуждать самого себя за гомосексуализм, хранит он её как зеницу Ока – собственно, теперь понятно, почему он полез на сына с кулаками. Явно, не из-за тарелки со свастикой.

И так как говорил Рикки о своём отце:

… по сути, мы имеем дело с человеком, непрестанно ведущим внутреннюю борьбу. И в тот момент, когда он сделал, как нынче говорят, coming out, оказалось, что они с Лестером неправильно друг друга поняли. Для последнего же, это будет стоить жизнью.

Джейн, Рикки и Анджела

Что же до Джейн и Анджелы, то ни до, ни после того, как к ним не присоединяется Рикки, изменений в их сценах практически нет. Но, не без исключений.

К примеру, вместо прогулки Джейн и Рикки, во время которой они наблюдали похоронную процессию, по сценарию вместе с Анджелой они должны были поехать в торговый центр, чтобы снять что-то типа lifestyle-блога, однако, по дороге на шоссе произошла авария, которую Рикки выбирается из машины понаблюдать, чем дополнительно шокирует Анджелу. Почему я акцентирую на этом внимание, потому что последней ещё придётся поучаствовать в судебном процессе против экс-подруги, во время которого она отметит страсть Рикки «ко всему мёртвому».

Между Рикки и Джейн же после этого эпизода начинают закладываться отношения, ведь она узнаёт от него, что красота вовсе не только в этом. Собственно, в чём же ещё, он ей и показывает (вспоминаем культовое видео с пакетиком). И, опять же по сценарию, нам демонстрируется достаточно сцен, снятых на камеру, когда Рикки и Джейн приятно проводят время: они действительно нашли себя, и отношения между ними развивались и впрямь романтично. Жаль только, что им было суждено оборваться именно из-за той злополучной съёмки, которая символично происходит как раз после показа эпизодов их задокументированного счастья.

Финал

Что в фильме, что в сценарии, всё, что следует до убийства Лестера, остаётся без изменений, поэтому перейдём к ключевому.

Попеременно с монологом Лестера, в котором он комментирует те «красивые» моменты из его жизни, что пролетают перед глазами в последние секунды, нам демонстрируются сначала Рикки и Джейн, которые первыми нашли его тело, затем Кэролайн, а потом и Анджела.

Примечательна реакция свидетелей: Рикки жалеет, что не взял камеру, Кэролайн кричит из-за крови, забрызгавшей всю её кухню, а Анджела просто напугана (пожалуй, она единственная, кто жалеет о случившемся).

Чего не хватало в фильме ещё, так это оружия – полковник, после совершённого выстрела, бросает его на месте преступления, а нерасторопный Рикки его поднимает, оставляя на нём опечатки…

И вот Лестер вновь летит по небу в пижаме. Перед ним проносятся приятные воспоминания, которые перемежаются со следующими эпизодами:

Во-первых, спустя время в гости к Бёрнемам заявляется полиция и забирает Джейн с обвинением, что та заказала убийство отца. Её сажают в тюрьму для несовершенно летних, где мы её последний раз наблюдаем зажатой в угол полностью отстранённой.

Во-вторых, мать Рикки обнаруживает заляпанную кровью футболку полковника и убирает её в шкафчик на кухне, по сути, покрывая преступление мужа.

В-третьих, и давайте сразу, в-четвёртых, Кэролайн вместе с Леонардом начинают вести риэлтерский бизнес, а Анджела получает роль в каком-то молодёжном сериале. Happy end?

Послесловие

Наверное, это дело вкуса, но итоговый вариант картины для меня всё-таки ближе. Конечно, «хэппи-энда» для Рикки и Джейн наверное бы не случилось, но, по крайней мере, нам не пришлось становиться свидетелями такого циничного финала.

С другой стороны, история так или иначе, а получала своё логического завершение. Кэролайн действительно не виновна, Анджела - и подавно. Однако, не за грехи ли своих родителей (как Джейн, так и Рикки), пришлось в конце концов поплатиться обоим любовникам? Ведь разлад в отношениях между Бёрнеми и подавленные чувства Фиттса привели к такому ужасному финалу. Но это лишь с одной стороны.

Однозначно ответить на вопрос, о чём же фильм, практически невозможно: он слишком многогранен, и мне видится он целой эпопеей, в которой на самом деле проистекает несколько жизней – какие-то из них перерождаются, а какие-то умирают окончательно.

Единственно, лично для меня с таким вот циничным финалом напрашивается вывод о победе пускай и не зла, но материалистичного: он подобно бульдозеру проминает клумбы, полные тех самых «американских красоток», что выведены в названии. Возможно, не будь Лестер застрелен отцом Рикки, что представлял «структуру и порядок», его, наверное, застрелила бы его супруга, носившая маску «успеха и счастья».

С другой стороны, рано или поздно эта фальшь, в которой когда-то погряз Лестер, выдаст себя и заставит всех заглянуть за её пределы. А там, гляди, можно будет найти много красивого.

Ну и спасибо, что дочитали. Желающие прочесть оригинальный сценарий могут перейти на мой Telegram-канал. А желающие поддержать, не забываем подписываться!

Читайте также из серии «Вырезанные сцены»:

«Нечто»

«Лестница Иакова»

Продолжение разбора сценария к фильму «Нечто» Карпентера. С первой частью статьи можете ознакомиться по ссылке или найдя её у меня на канале.

Эпизод с собаками (после 56:08)

Ввиду бюджетных ограничений данный эпизод снимать не стали, а потому, чтобы его удаление никак не аукнулось, на 54:30 Кларк обнаруживает зарубленных Блэром собак.

В сценарии, разумеется, было всё иначе. Но ещё до него мы наблюдаем перевязанного Санчеза/Уиндоуза и Норриса в радиорубке, где те оценивают ущерб. Вновь слышится юмор:

Переносимся в столовую. Каждый накладывает себе еду, доктор Коппер подходит к Нолсу и даёт ему капсулу, предлагая высыпать её содержимое в сок Блэра. Вдруг прибегает Кларк:

Все прибегают на псарню, а там, собственно, собак и нет. После недолгих разбирательств, во время которых выясняется, что их выпустили, при чём в бегах они (их трое) могут быть уже более 24 часов. Макриди собирается догонять их на снегоходах, беря с собой Чайлдса и Беннингса и вооружаясь.

Следуя по следам, оставленным на снегу, они натыкаются на останки первой собаки, наполовину съеденной. Солнце заходит, температура падает, но герои всё же продолжают путь, позже натыкаясь на вторую собаку, не обращающую на них никакого внимания, лишь жадно поедая вторую половину той собаки. Макриди велит Чайлдсу спалить её дотла, и в этот момент кто-то из-под снега хватает Беннингса за ноги и утаскивает вниз.

Ошеломлённые Макриди и Чайлдс бегут в сторону товарища, однако и та, вторая собака не заставила себя долго ждать: голова её поворачивается, кожа слазит, разверзается чудовищная пасть…

Не понимая, за что хвататься, кого спасать первым, Чайлдс медлит, пока вторая собака не устремляется в сторону Макриди и совершает прыжок в его сторону – в полёте Чайлдсу удаётся сбить её мощной огненной струёй, отбросив нечто в сторону. Макриди забрасывает в опалённое чудовище термитную шашку, подрывая её.

Тем временем Беннингс взывает о помощи, но его товарищи не имеют понятия, что им предпринять. Макриди пресекает попытку Чайлдса подойти ближе, после чего Беннингс пропадает подо льдом, который словно кипит под их ногами. Тело Беннингса «всплывает» то там, то тут, однако позже становится видно, что его буквально пожирает разросшаяся третья собака. Понимая, что Беннингса уже не спасти, Макриди и Чайлдс сжигают нечто.

Альтернативный эпизод после смерти Беннингса (после 56:09)

Состав на данный момент: Макриди, Блэр, Гарри, доктор Коппер, Чайлдс, Фьюкс, Нолс, Санчез/Уиндоус, Палмер, Норрис и Кларк.

Солнце садится, нас предупреждают о том, что наступает весеннее равноденствие, а значит впереди 6 месяцев ночи. Не знаю, как дали бы это понять зрителям, ибо об этом лишь написано словами в сценарии и никак не изображается. Хотя персонажи ранее о чём-то подобном и говорили (можете попытаться отыскать подходящие строчки в диалогах самостоятельно).

В лагере ссоры. Чайлдс обвиняет Кларка в том, что тот выпустил собак, при чём дело практически доходит до драки, однако помимо Гарри и доктора Коппера вмешивается Макриди, заблаговременно порывшись среди мусора и отыскав разорванные кальсоны, которые ранее обнаружил Нолс. И пускай виден размер L, это ничего не даёт, ибо у большинства этот размер. К слову, данная сцена была отснята и её можно посмотреть на видео ниже (01:29-02:00):

Другое дело, не совсем понятно, где именно располагался этот момент в фильме. Тем не менее, далее Макриди выносит предположение, что более одного или двух из присутствующих не может быть нечто, однако, среди них определённо есть чужой, на что у Санчеза/Уиндоуса один вопрос, что же делать дальше. И в отличие фильма на 56:09, про тест спрашивает Норрис, а не Макриди. После того, как все соглашаются с идеей о проведении теста, Гарри отдаёт ключ доктору Копперу, а Палмер спрашивает Макриди, как нечто могло добраться до уцелевших собак, если они его сожгли. Макриди отвечает, что по мнению доктора Коппера, те могли проглотить кусочки нечто, когда оборонялись.

Сцена с планом последующих действий (после 1:01:00)

После того, как у команды начали сдавать нервы и старшим назначили Макриди (кстати, кровь не сжигали), те стали обсуждать последующие действия. Например, они договариваются, что теперь все ходят по двое или по трое, при чём возвращаются каждые 20 минут и спят посменно. Те, кто не вернулся вовремя – в расход. Фьюкс уходит готовить новый тест, Палмер копошится с двигателем вертолёта и не может найти свой «магнето» (технари, разъясните), Макриди и Уиндоус/Санчез копаются в мусорке в поиске какой-либо одежды (ибо нечто не умеет её ассимилировать, а значит должно её где-то прятать), Норрис разбирает радио и чешется за грудь, Нолс, катаясь на коньках, осматривает урны также в поисках одежды. Макрди заглядывает к Фьюксу (собственно, это есть в фильме на 01:04:31), который по сценарию также предлагает есть каждому по-отдельности из консервных банок, но аргументирует это тем, что раз собаки заразились от того, что кусали нечто, значит и они могут заразиться также. Макриди соглашается.

Сцена с первой сиреной (до 1:05:09)

Вновь это сцены в фильме не было, однако располагалась бы она непосредственно сразу после разговора Макриди и Фьюкса. Американские полярники собираются возле склада, куда сносят разобранную аппаратуру. Палмер спрашивает у Чайлдса по поводу «магнето», но тот не имеет понятия, где оно (а мы то помним, что нечто собирает летающую тарелку №1). Макриди велит Палмеру разобрать заодно и снегоходы. В это время на кухне каждый разогревает себе консервы.

Сцена с Блэром в кабине

Следующая за ней сцена показывает, как Нолс приносит еду Блэру, но тот отказывается и выталкивает поднос под предлогом того, что в еде успокоительные. Блэр угрожает повеситься, если нечто подберётся к нему. Нолс делает яркое замечание:

Эпизод с заключёнными и пропажа Фьюкса (после 1:05:09)

Сразу уточню, что тайминг весьма условный, ибо многое предшествовало тому, как Фьюкс вышел из кабинета. Ещё до этого полярники вновь расходятся заниматься тем, чем занимались. Один из троих заключённых, находящихся под присмотром Чайлдса, а именно Кларк, отпрашивается в туалет, после чего свет в лагере выключается. Чайлдс предлагает Нолсу проверить генератор, на что тот отвечает, что ничего не происходит. Оставшись в полной темноте, Чайлдс велит Кларку вернуться, как вдруг оказывается, что пропал и Гарри – сидящим остаётся один лишь доктор Коппер.

В коридоре пересекаются Макриди, Санчез/Уиндоус и Палмер, у которого оказывается фонарик. Норрис откуда-то кричит, что дело, вероятно, в генераторе, так что Макриди, взяв Палмера, спускаются вниз к нужному помещению. И да, с ними должен был быть Санчез/Уиндоус, но он, как они позже обнаружили, куда-то пропал.

Осмотрев генератор, двое обнаруживают, что пропал топливный насос (а мы то помним, что нечто собирает летающую тарелку №2). Того хуже, без него не получится обогреть лагерь, а потому Палмер предлагает Макриди сбегать на склад, что тот и делает. Только после этого случается 01:05:09, а именно Фьюкс выходит из своей комнаты с горящей спичкой. Скример, к слову, на месте.

Тем временем, Палмер корпит над генератором, а в лагере становится прохладнее. Макриди выходит со склада с насосом в руке и натыкается на кого-то в темноте, однако тёмный силуэт не представляется и теряется. Палмер криком торопит Макриди, и тот приходит – 10-15 минут и всё готово, как вдруг где-то в лагере слышится чей-то визг. Двое с ужасом на лице переглядываются.

Переносимся на некоторое время вперёд, а именно к тому моменту, как всё починено и все в сборе в комнате отдыхе – в фильме этот момент в несколько изменённом виде можно найти на 01:06:14. Вернее все, кроме Фьюкса. Норрис и Чайлдс привязываются доктора Коппера, Кларка и Гарри к кушетке (обращаю внимание, что в фильме после того, как мы видим их на 01:02:45 без верёвок, на 01:06:14 они уже связаны). Макриди готовит огнемёты, а Санчез/Уиндоус спрашивает, где были фонарики, на что Макриди вполне справедливо спрашивает, а где же был он сам. Палмер и Нолс добавляют, что много чего пропало с лагеря, даже кухонная утварь (а мы то помним, что нечто собирает летающую тарелку №3). И лишь Макриди интересуется, где же Фьюкс.

Чайлдс препирается с Гарри, ведь тот куда-то пропал, а тот якобы искал фонарик. Дело практические доходит до драки, но Макриди и Норрис останавливают разбушевавшихся. Норрис вновь хватается за грудь, напоминая нам, что у него проблемы с сердцем. Макриди, пока есть время, предлагает найти Фьюкса и убить его, пока тот не превратился в нечто. А далее – то, что следовало на 01:06:30.

Эпизод с поисками (после 01:07:03)

Чайлдс и Палмер проходят по коридору, во время чего Чайлдс открыто демонстрирует своё недоверие к напарнику, веля ему не идти позади него. Уиндоус/Санчез движется в сторону какой-то будки, а в это время Макриди и Нолс подходят к будке Блэра. Собственно, там ничего нового, разве что Блэр вздрагивает от их неожиданного прихода.

В комнате отдыха Норрис продолжает наблюдать за своими заключёнными и хвататься за грудь. Доктор Коппер напоминает ему о необходимости провериться. Норрис предлагает забыть об этом, пока они со всем не разберутся.

Макриди же и Нолс продолжают обследовать будки и направляются к будке Макриди (момента со светом в сценарии нет). По пути Макриди падает от порыва ветра и чуть не теряет свой огнемёт, но Нолс поспевает вовремя, так что оба (Макриди и огнемёт) уцелели. В это же время Палмер и Чайлдс доходят до кухни, где обнаруживают вспомогательные кабели разорванными.

Макриди и Чайлд у будки. Зайдя внутрь, они обнаруживают, что у будки едва ли не целиком отсутствует крыша, так что внутри «помещения» творится полный хаос. Нолс уточняет, снесло ли его ветром, но Макриди уверяет, что местный шторм на такое не способен. А далее вполне себе комичный момент, с которого я немножко выпал:

Возвращаемся к Палмеру и Чайлдсу. Оба добирается до комнаты с марихуаной, и, открыв дверь, обнаруживают, что кто-то разбил окно над ними, и растения погибли. Чайлдс вне себя, Палмер же предлагает их сжечь, ибо они могут быть нечто, но не успев Чайлдс осадить Палмера как следует, тот их сжигает. Чайлдс отталкивает Палмера, а тот, упав, замечает наконец кое-что недалеко от них. Указывает на это Чайлдсу, тот вместе с ним теперь замечает Фьюкса, прибитого топором к двери. Крик, после которого Норрис бежит включать сирену.

К комнате с растениями прибегает Санчез/Уиндоус, пытаясь вытащить топор из тела Фьюкса, но тот засел слишком глубоко, что даже не поддаётся. Трое сходятся во мнении, что нечто должно быть очень силён. Далее, пробегая по коридору и оглядывая каждую комнату, Палмер, присоединившийся к ним, задаётся вопросом, почему Фьюкс, на что Чайлдс предполагает, что должно быть нечто испугалось, что тот сможет подготовить тест, да и времени на то, чтобы его поглотить было недостаточно (всего лишь 30 минут, когда как нечто требуется целый час). Позже все замечают, что кого-то не хватает. Макриди и Нолса… А далее уже 01:09:50 как по фильму.

Сцена с попыткой реабилитации Норриса (после 01:14:22)

Состав на данный момент: Макриди, Блэр, Гарри, доктор Коппер, Чайлдс, Нолс, Санчез/Уиндоус, Палмер. У Норриса сердечный приступ, а Кларка ранее подстрелил Макриди.

В целом, эпизод повторяется, но есть небольшая деталь: во время попытки вернуть Норриса к жизни доктор Коппер не пострадает, как в фильме (а там, как мы помним, ему нечто откусило руки). Не скажу, что это уберегло доктора от смерти на совсем, однако получилось занятно. И, с одной стороны, довольно-таки умело сцена реализована в фильме (кстати, голова Норриса тоже не отрывалась в сценарии), но и там же как-то быстро он умер – короче говоря, решайте сами, кому что ближе. Мы же проследует дальше и узнаем, что же послужило причиной смерти Коппера в сценарии.

Сцена с тестом на нечто (после 01:18:43)

Состав на данный момент: Макриди, Блэр, Гарри, доктор Коппер, Чайлдс, Нолс, Санчез/Уиндоус. Палмер оказывается нечто.

И так как доктор Коппер не пострадал, он участвует в связывании остальных полярников. Кстати, Мёртвого Кларка, которого Макриди подстреливает, привязывают сидячим с остальными.

Что же касается Палмера, то он по-прежнему нечто. Более того, он даже умудряется-таки напасть на Макриди, таща за собой привязанными к той же кушетке Чалдса и Гарри, но позже прыгает на доктора, после чего последнего ждёт та же участь, что и Санчез/Уиндойса в фильме. Сам же Санчез/Уиндоус выживает.

Кстати, Палмера не сожгли, а подорвали, да так, что его останки разлетелись по всему помещению. Думаю, после такого все неминуемо превратились бы в нечто.

Финал (после 01:26:39)

Состав на данный момент: Макриди, Чайлдс, Нолс, Санчез/Уиндоус. Блэр тоже оказывается нечто.

В поход к кабине Блэра отправляются трое: Макриди, Чайлдс и Нолс. После обнаружения НЛО и сделанного вывода о том, что все потерянные вещи были употреблены по строительство оного летающего аппарата, они решают возвращаться, разумеется, всё подорвав.

На улице в кромешной темноте они внезапно слышат визг нечто, который проносится мимо них и перерезает верёвку, за которую им приходилось держаться, чтобы перемещаться по территории лагеря. Чайлдса уносит, Макриди и Нолса уносит кого куда, так что все остаются одни.

Макриди удаётся пробраться в комнату с марихуаной, куда вместе с ним что-то врывается, так что тому приходится буквально уносить ноги. Продолжая бежать по коридору и проверяя помещения одно за другим, он натыкается на Нолса.

Пока мы не продвинулись дальше, отмечу, что в отличие от фильма, свет на территории лагеря не гаснет и разговоров о том, что нечто планирует впасть в зимнюю спячку, тоже. Итак, что же дальше.

А дальше Макриди, Гарри, Нолс и Санчез/Уиндоус готовятся к финальному противостоянию с нечто, запасаясь коктейлями Молотова и динамитом. Чайлдса уже списали, для нечто готовят ловушку, а для себя, если что-то пойдёт не так, они подготовили цианид натрия – надеюсь, для чего объяснять не нужно.

Итак, их задача, напомню, заманить нечто в ловушку. Собственно, Макриди в сценарии выносит предположение, что нечто просто-напросто замёрзнет, ибо они собираются вдобавок ещё и выключить электричество и воспользоваться в комнате отдыха обогревателями. А потому, дабы этого не произошло, нечто пойдёт за ними, так как, как гласит слоган фильма, man is the warmest place to hide.

Макриди посылает Санчеза/Уиндоуса и Нолса заблокировать пути к койкам, столовой и кухне. Оказавшись на кузне, Санчез/Уиндоус и Нолс вдруг что-то слышат. Заиграла музыка…

Музыка доносится и до Макриди с Гарри, который в комнате отдыха практически всё подготовили, при чём громкость такая, что не слышно друг друга.

Вновь возвращаемся на кухню. Нолс пытается связаться с Макриди по громкоговорителю, но как ни кричи, ничего не слышно. Вдруг, огромный коготь начинает прорезать дверь над головой Нолса. Санчез/Уиндоус предупреждает его, но и сам не замечает, как позади него другая рука прорывается сквозь другую дверь и отшвыривает его. Перепугавшись до смерти, Санчез/Уиндоус не находит другого выхода, как прокусить капсулу с цианидом, а Нолс на своих коньках укатывает.

Во время того, как Макриди и Гарри решаются отправиться к генератору, за Нолсом продолжается погоня, во время которой нечто швыряет в того тело Санчеза/Уиндоуса и даже прорывая сквозь стены, однако Нолсу удаётся скрыться, пускай и после одного из столкновений из его рта выпадет цианид.

В пролётке Макриди пересекается с Нолсом, Гарри вырубает генераторы: свет в лагере погас, музыка затихла.

Два часа трое выживших проводят в ожидании, и в тот момент, когда казалось, что оно отступило и пора выходить за ним им самим, нечто прорывается сквозь крышу, являя себя в своём колоссальном размере, которое на фоне разгорающегося пламени от брошенных коктейлей Молотова выглядит действительно монструозно.

Гарри пытается бежать, но нечто хватает его своим языком, который закручивается вокруг него, обволакивая почти целиком. Нолса же нечто прижимает ногой к земле, когда как Макриди, увернувшись от очередного отростка нечто, прорывается к генератору и запускает электричество. Заряд, направленный по кабелям и закрепленный на двери, в которое нечто вцепилось своим когтем, поджаривает чудовище, позволив Нолсу выбраться.

Однако это не конец. Макриди выныривает в окно на улицу, когда как Нолс уползает в коридор, превозмогая боль от сломанной ноги. Он добирается до туалета, где запирается, но угроза не ушла. Нечто пытается пробиться внутрь, Нолс же отрывает кусочек дерева от разрушенной кабинки и перерезает себе горло…

В это время Макриди врывается в лабораторию на тракторе и выдаёт цитату:

После чего продолжает разносить лагерь на тракторе, напевая какую-то мексиканскую песню и попивая виски, заканчивая позже свой путь в комнате отдыха из-за закончившегося бензина. Макриди открывает баки с водородом и ожидает нечто, оглядывая всё по сторонам и начиная откровенно замерзать, как вдруг из-под трактора вылезает нечто. Сцена, в принципе, слегка напоминает ту, что была в фильме на 01:38:00, однако цитаты не было. Макриди подрывает нечто, бросив в него динамитную шашку, при чём один из отростков цепляется за него и держится, пока тот, отброшенный взрывной волной, катается на снегу и пытается затушить свою горящую одежду.

Лагерь наполовину разрушен. Макриди, укрывшись одеялом отправляется в относительно уцелевший бар, где наливает себе виски и закуривает сигару. Откуда ни возьмись, приходит Чайлдс с обмороженной рукой, на которой не хватает несколько палец.

Задав несколько вопросом, Чайлдс предлагает предпринять попытки с кем-то связаться, однако Макриди предлагает ничего не делать, доставая огнемёт и выставляя его на виду. Чайлдс продолжает:

После чего Макриди предлагает сыграть с ним в шахматы, чему Чайлдс, собственно, не против. Оба выпивают и обмениваются ухмылками. Последний кадр общим планом, на котором виден горящий лагерь.

Послесловие

Вообще, читать сценарий «Нечто» было крайне увлекательно, во много благодаря тому, что имели место частые перестановки тех или иных эпизодов, а также их итерации. К тому же, во время прочтения, становилось понятным, откуда росли ноги у разных деталей, на которые даже не приходилось ранее обращать внимания.

И всё же, сам Карпентер мастерски адаптировал сценарий, перетасовав всё так, что получилось произведение с душой, несмотря на то что, как по мне, некоторые отдельные сцены в сценарии исполнены лучше и логичнее. В то же бюджетная версия смерти Беннингса мне ближе, чем та, что была предложена в сценарии, да и в сценарии Макриди слишком уж перетягивал одеяло у всех, что мне лично не понравилось. Но здесь, каждый скажет, что на вкус и цвет. И я соглашусь.

Кстати, на мой взгляд, финал в сценарии пускай такой же открытый, но более оптимистичный: ранее нам поведали, что нечто имеет способность повышенной регенерации, которую продемонстрировала собака-нечто, и которую мы не наблюдаем у Чайлдса с его отмороженными пальцами. Стало бы, он человек, а потому Макриди ничего не угрожает. Жаль, только, что на улице минус 50.

Для тех, кто хочет ознакомиться со сценарием самостоятельно, выкладываю его в своём телеграм-канале – там я выделил все отличия от итогового фильма. А также, для тех, кто пропустил, предлагаю прочесть статью по другому культовому ужастику – «Лестница Иакова», где я также разбирал вырезанные сцены и то, что вообще не вошло в картину.