Что: Балерина / Ballerina

Жанр: боевик

Когда: 6 июня 2025 г.

Сколько: 1 ч. 55 мин.

Откуда: США, Венгрия

Рейтинг (для тех, у кого нет желания читать длиннопосты): 7 чёрных вдов из 10

Баба-яга не против кикиморы

Девочка Ева становится свидетельницей расправы жестокого культа над её отцом. Папаня, правда, тоже был не промах, он состоял в "Ruska Roma" (читать с акцентом!) и убивал людей за деньги. Ева спасается благодаря умениям отца и находит приют в той самой организации, к которой был причастен родственник. Спустя несколько лет прокачавшаяся Ева, которая пошла по стопам отца, выходит на след культа. Пришло время мести!

Когда пошли финальные титры "Балерины" и я увидел, что режиссёром фильма значится Лен Уайзман, я очень сильно удивился. Во-первых, где его жена Кейт Бекинсейл? Кстати, они ещё женаты?.. Во-вторых, по стилистике "Балерина" абсолютно не похожа ни на "Другой мир", ни на "Крепкий орешек 4", ни на "Вспомнить всё". В-третьих, "ого, а что, Уайзман даже при помощи толковых постановщиков трюков умеет так снимать экшен?!". Впрочем, почитав историю создания фильма стало понятно, что Уайзман, который не снимал полный метр с 2012 года (как раз с ремейка "Вспомнить всё"), лучше бы продолжил заниматься сериалами и обратно не лез. Возможно, гражданин для картины сделал только сильно хуже. Сразу скажу: мне жаль, что фильм провалился в прокате и что продолжение (по крайней мере, прямой сиквел) мы вряд ли увидим. Разве что можно надеяться на появление титульной героини в рамках какого-нибудь очередного ответвления, предыстории или очередной номерной части "Джона Уика".

У "Балерины" интересная история создания. В 2017 году Шей Хаттен, увидев трейлер ко второму "Джону Уику", написал сценарий к боевику о балерине-ассасине. Говорят, что фильм был очень смешной и не лишён самоиронии (ну, вплоть до счётчика трупов а-ля "Горячие головы 2"). Студия Lionsgate прочла сценарий, наняла Хаттена писать третью и впоследствии четвёртую часть "Уика", а элементы мира "Балерины" были внедрены во вселенную "Уика" уже в триквеле. Ну и саму "Балерину" продюсеры попросили Хаттена переписать, чтобы можно было назвать её полноценным спин-оффом, понизив накал идиотии до приемлемого, чтобы не сильно выбивалось на фоне всяких экскомьюникадо. Какая-то время главную роль должна была исполнить Леди Гага, но - фух! - пронесло, и место застолбила Ана де Армас ("Достать ножи", "Блей" Раннер 2049"), которая к тому времени уже засветилась в последней на данный момент части Бондианы и выгодно смотрелась не только на фоне той чернокожей дамы, которая по сюжету заменяла агента 007, но даже и на фоне уставшего Данилы Крейга. А ведь сцена у неё была всего ничего. Постановщиком же назначили Уайзмана. И он, как в известном стишке-пирожке, за дело взялся смело. Когда отснятый материал попал в руки Чада Стахелски, режиссёр всех предыдущих "Джонов Уиков" прифигел и сказал что-то в стиле "Лёня, всё х*йня, давай по новой". Правда, ответственное дело пересъёмки Стахелски Лёне всё-таки не доверил, ибо тот закопал дух серии и вряд ли бы во второй раз смог что-то сделать приличное, а ведь планировался чуть ли не "Джон Уик 3.5". Получался же какой-то "Голый пистолет 33⅓" в плохом смысле. По крайней мере, говорят, что первые тестовые показы были катастрофические. В общем, Стахелски фактически заново переснял картину, потратив ещё несколько месяцев, из-за чего премьера сдвинулась на год вперёд. В это же время заменили и композитора, позвав вместо Марко Белтрами Тайлера Бейтса и Джоэла Дж. Ричарда, которые, помимо прочего, написали саундтреки для всех предыдущих "Уиков".

Факт пересъёмок не мог не отразиться на финальном качестве "Балерины". Например, вся лента пестрит многочисленными ляпами в стиле была одна машина, в следующем кадре она уже другой марки, а в третьем - снова правильная. Ну или там оружие в руке меняется у персонажей в ходе перестрелки. Заботит ли это при просмотре? Абсолютно наплевать. Есть в фильме другие проблемы, которые я озвучу чуть позже.

С точки зрения сценария масштабы истории становятся более камерными - насколько это возможно в рамках франчайза - откатившись поближе к первым двум частям прародителя. За Еву, в целом, как за персонажа переживать проще, чем за Джона Уика. Ну, т.е. убить сотни людей, если учитывать последствия изначальной мести, ради собаки - на мой взгляд, всё-таки перегиб. Тут реакция и миссия у Евы более реалистичные. Да и сама Ева регулярно серьёзно отхватывает от противников и пару раз вряд ли бы справилась без посторонней помощи. В общем, бОльшая приземлённость может привлечь ту часть зрителей, которая устала от гиперсложных и чересчур эпичных, почти марвеловско-супергеройских перипетий, в которые скатился Уик в последних частях. Я так-то лично не против таких масштабов, но кто-то точно устал.

Фильм, естественно, не может похвастаться великолепной драматургией (особенно было забавно, когда я ради шутки предположил, что один персонаж родственник другому, и это через несколько минут оказалось правдой). Принцип действия и мотивы злодейского культа показаны недостаточно подробно, как и сам его предводитель по прозвищу Канцлер. Гэбриел Бирн ("Подозрительные лица") постарался придать какой-то значимости персонажу, окружить его зловещим ореолом, но по факту получился обыкновенный, непримечательный злодей. Хотя, учитывая финальную масштабную бойню в логове культа, можно было тут нагнать саспенса в духе Лавкрафта с отбитыми культистами и хитросделанным, изворотливым их лидером. Ну а так на протяжении фильма не особо понятно, почему "Ruska Roma" - это не культ (или любая другая организация, которая была упомянута на протяжении всей серии фильмов), хотя методы у них примерно такие же, а вот эти ребята из Гальштата - прям отморозки из отморозков? Из-за небольшого шрамирования? В чём их "религиозность"-то заключается, кроме преданности Канцлеру? Но опять же это не имеет большого значения. Это тупо пушечное мясо для Евы.

И вот тут на сцену явно выходит Стахелски, давший поджопник Уайзману и поставивший заново всю хореографию боевых сцен. "Балерина" действительно удивляет. Вообще, каждый раз, когда думаешь, что франчайз сдулся и ничего нового не может предложить (такое впечатление, скажем, складывалось и в начале четвёртого "Уика"), его авторы преподносят что-то такое эдакое. Ева, повторюсь, не Джон Уик. У неё другой стиль поведения во время драк и перестрелок, она предпочитает другое оружие, и авторы картины пользуются такой возможностью на полную катушку. Скажем, я такого разнообразия применения гранат не видел нигде до этого. Разве что в каких-нибудь экшен-играх типа Half-Life, когда прописывал коды на бесконечный боеприпас и забрасывал всё вокруг. Впрочем, Ева не чурается использовать не только огнестрел, но вообще всё что под руку попадётся. На этом строится множество забавно-чернушных ситуаций, при этом, заметьте, отлично поставленных и дающих то, что хотят фанаты жанра: тут и избиение пультом от телевизора, во время которого переключаются на фоне каналы ТВ, и использование лезвий коньков в качестве холодного оружия, и поиск пистолета в груде разбитых тарелок, и приклеивание ножа к пистолету с последующим применением оружия сразу в двух режимах (холодном и огнестрельном), ну и, конечно, местный "Аватар: повелитель стихий", когда против огнемёта в ход идёт пожарный гидрант. Фак йе! Пусть Ева даже воду не включает, пока тянет шланг. Наплевать! Выглядит это всё равно круто.

"Балерина" получилась не такой стильной, как с точки зрения визуала, так и с точки зрения музыки, как прошлые фильмы серии. Но, во-первых, подозреваю, что всё дело в пересъёмках - ставшая на замену команда тупо не успела выправить все косяки и быстро сделать идеально. А, во-вторых, не только в плане экшена, - он здесь великолепный, пусть и начинается по-настоящему минуты так с тридцатой, зато продолжается до самого финала - картина радует и другими режиссёрскими находками. Из первой половины фильма особенно запомнились две сцены: драка в "заснеженном" и, конечно, скользком (а почему нет?!) клубе, а также сцена, в которой показывают кровавые последствия очередного выполненного задания Евы, и у зрителя фантазия начинает работать на полную катушку, а мозг достраивает, что же и каким образом здесь произошло. Что-то такое можно было видеть в прологе седьмого "Форсажа" от Джеймса Вана, но, если мне не изменяет память, там это было покороче и, в целом, с меньшим количеством деталей.

Вообще, Шей Хаттен, видимо, не все шутеечки из оригинальной версии сценария убрал. Впрочем, меру он знает. Те, что есть, уместны. Например, здесь есть лёгкое подтрунивание над клише даже не жанра, а конкретно серии. Скажем, очень рассмешило внезапное завершение пафосного типичного для франчайза похода за вооружением к специалисту по оружию.

"Балерина", в целом, воспринимается довольно легко. Над Евой не довлеет ещё такое количество трупов и совсем уж мрачная история, как у Джона Уика, поэтому и зрителю не надо так напрягаться и переживать за героиню.

- Я никого не убивала!

*выстрелы и падающие тела*

- Вам всё же надо выселиться...

Кстати, о героях. Не буду вдаваться в подробности, но Киану Ривз здесь есть, он имба, это не просто камео, у Аны де Армас есть тесный с ним контакт. Единственное, учитывая, что основной сюжет происходит между третьей и четвёртыми частями "Джона Уика" не совсем понятно, а почему к герою в том положении, в котором он пребывал на момент тех событий, вообще обратились. Вроде как, не по правилам всех этих подпольных миров киллеров. Тем не менее, мне не показалось, что Уика пришили совсем уж белыми нитками. Персонажа показали не только с карающей стороны, но и со стороны охраняющей. Что для Уика вновинку. Плюс ради какой-нибудь повесточки не дали Уика в обиду. Имба есть имба. А, ну и отсылочки к вестернам: классический выход из поезда, дуэль а-ля "Долларовая трилогия" Серджио Леоне - ради этого стоило вписать Уика. Ну и всегда приятно увидеть остальных старичков серии: Иэна Макшейна, Анжелику Хьюстон и Лэнса Реддика. Реддик уже два года как умер, а я со времён четвёртого "Уика" всё не могу к этому привыкнуть - постоянно актёра вижу то в одном недавно вышедшем проекте, то в другом. Что касается новичков, то про Бирна я уже сказал, а Норман Ридус из "Ходячих мертвецов" здесь явно только для сиквела.

Стахелски и Хаттен прекрасно понимают свою аудиторию и дают ей то, чего она хочет, при этом не перегибая с фансервисом. "Балерина" получилась выверенным и правильным развитием мира "Джона Уика", а также вполне себе самостоятельным произведением, способным впечатлить и без родителя. К большому сожалению, картина пострадала от рукожопа Лена Уайзмана и продюсеров, которые поставили изначально не на ту лошадку. Сложись всё изначально правильно, оценка бы была точно на балл выше. Но ни Ана де Армас, ни сам фильм всё-таки не опозорили серию. Даже несмотря на кассовый провал в кинотеатрах. Потом на домашних носителях и стриминговых сервисах - уверен - доберёт.