Ян ван Эйк: изобретатель масляной живописи?
В своем знаменитом труде «Жизнеописания знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» (1550) Джорджо Вазари, живописец и архитектор эпохи Возрождения, упомянул фламандского мастера Яна ван Эйка в главе, посвященной итальянскому художнику Антонелло да Мессина. Вазари восхвалял ван Эйка как «живописца, весьма почитаемого в тех краях благодаря необычайному мастерству», особенно отмечая его искусство создания красок.
Согласно Вазари, Ян ван Эйк однажды оставил свою картину сушиться на солнце, но «то ли от чрезмерного жара, то ли из-за плохо скрепленной или недостаточно просушенной доски, деревянная основа треснула по швам». Это происшествие якобы побудило художника найти способ защитить свои работы от пагубного влияния солнечных лучей — так он изобрел масляные краски. «Он обнаружил, что смешивание пигментов с маслом придает краскам прочность, делает их устойчивыми к влаге, а также придает им естественный блеск, не требующий дополнительного лакирования. Но самое удивительное для него было то, что масло позволяло добиться несравненно более тонких переходов, чем темпера».
Упоминание Яна ван Эйка в «Жизнеописаниях» важно по двум причинам: во-первых, он был одним из немногих фламандских художников, удостоившихся места в книге, а во-вторых, именно благодаря Вазари распространился миф, который живет уже почти 500 лет.
«Портрет четы Арнольфини» (1434) долгое время считался первой масляной картиной-шедевром, а самого ван Эйка провозгласили «отцом масляной живописи». Однако на самом деле техника живописи маслом (где связующим веществом выступает масло, в отличие от темперы, где используется водорастворимая основа, например, яичный желток) существовала за семь столетий до рождения Яна ван Эйка.
Портрет четы Арнольфини - Ян ван Эйк, 1434
Самые ранние примеры использования масляных красок относятся к VII веку и связаны с буддийскими художниками Афганистана. В 2008 году исследователи обнаружили фрагменты масляных росписей в пещерах долины Бамиан, где некогда стояли гигантские статуи Будды. Анализ показал, что краски были изготовлены на основе орехового и макового масел.
Но и это не самое раннее свидетельство: еще древние египтяне смешивали масла с пигментами для создания косметики. Таким образом, Ян ван Эйк не только не изобрел масляную живопись, но и появился в этой истории довольно поздно.
Еще одна неточность в рассказе Вазари касается роли Антонелло да Мессина в распространении масляной живописи в Италии. По версии биографа, Мессина перенял технику у ван Эйка благодаря их дружбе. Однако проблема в том, что ван Эйк умер, когда Мессине было всего 11 лет. Тем не менее, верно то, что Мессина действительно познакомился с масляной живописью в Нидерландах и усовершенствовал рецепт, добавив оксид свинца для получения более густой, медообразной краски («ольо котто», или «вареное масло»), которая меньше растрескивалась.
Многие художники после Мессины экспериментировали с составом масляных красок: например, Леонардо да Винчи добавлял пчелиный воск, чтобы сохранить легкость тонов.
Хотя Ян ван Эйк и не был подлинным изобретателем масляной живописи, он, безусловно, способствовал ее популяризации. На протяжении всей жизни он совершенствовал рецепты, добиваясь невероятной тонкости слоев, что позволяло создавать удивительно детализированные и светоносные произведения. Благодаря медленному высыханию масла художники получили возможность передавать мерцание воды, сложные оттенки неба и тончайшие нюансы телесных тонов. Кроме того, ван Эйк разработал приемы создания металлических эффектов без использования дорогостоящего сусального золота.
Его новаторство дало масляной живописи новую жизнь, и вскоре она вытеснила темперу, став основной техникой европейских мастеров. Так что, даже если титул «отца масляной живописи» ему не вполне принадлежит, Ян ван Эйк, без сомнения, был одним из ее величайших мастеров.
