Towerdevil

#БЕЗДНАобзирает

КОШМАР ИНЦЕЛА

Сразу говорю, вот прям с первых строчек, про фильм лучше ВООБЩЕ ничего не знать, в противном случае добрая часть его плюсов банально на вас не сработает. В связи с чем я рекомендую вам домотать сразу до тега #БЕЗДНАнерекомендует а прямо здесь я поставлю плашку СПОЙЛЕРЫ!!! и мы начинаем.

Сюжет:
Милая парочка, состоящая из нежной, влюбленной до одури девочки-мечты Айрис и весьма инцельного астеничного паренька Джоша приезжают на дачу к друзьям в загородный дом. Наутро хозяин дома - мутный тип Сергей - начинает приставать к Айрис на уединенном пляжу, и та, ничтоже сумняшеся, перерезает ему глотку. И заверте...

Ну и здесь, когда вы совершенно точно уже не боитесь спойлеров, я могу раскрыть все карты. Перед нами весьма типичный представитель голливудского кибертриллера, где милашка Айрис, на самом деле - бот-компаньон. Ну или очень умная кукла для е6ли. А Джош (актер, играющий которого знаком нам по роли Хьюи в "Пацанах") - типичный неудачник-инцел, который, будучи неуверенным в себе и неспособным найти нормальную девушку, берет себе в кредит дорогущего сексбота, взламывает его и придумывает план по отъему средств у того самого Сергея, в котором главную роль и играет Айрис. Но все идет слегонца не по его плану, Айрис не хочет быть отключенной и сбегает в леса, а ГГ со своими корешами вынужден ее отыскать.

И фильм, на самом деле, не содержит в себе прям глобальных провалов по сюжету, но совершенно провален в своей неизящной попытке вкинуть фем-повесточки, да побольше. Джош выглядит для нас совершенно омерзительным типом, жалким настолько, насколько это вообще возможно. Вплоть до того, что его собственный сексбот бросает его ДВАЖДЫ, хотя программно это должно быть почти невозможно. При этом, Джош еще и невероятно, непроходимо туп, при этом даже в мелочах: например, ему не пришло в голову, что при расследовании убийства логи бота поднимут и узнают, что он ее взломал и повысил ей агрессивность. Или, например, он стреляет Айрис в голову (ее же рукой), чтобы уничтожить такую возможность (и заодно Айрис), но при этом даже не ПОГУГЛИЛ, где в ее теле находится на самом деле ССД-диск. И вот такой он во всем. Каждая мелочь, которая могла бы пойти не так по его вине идет не так. Например, он говорит роботу с ножом в руке и выкрученной на 100% агрессивностью "Останови ее", имея ввиду свою подругу, решившую выйти из сделки. ЧТО ЖЕ МОГЛО ПОЙТИ НЕ ТАК? Или он вызывает службу ремонта роботов, переодев СТАРУЮ МОДЕЛЬ СЕКСБОТА в полицейского! Что же могло пойти не так?

При этом, повесточки в фильме через край. Начиная с того, что единственный более-менее нормальный персонаж фильма - представитель запрещенной в России экстремистской организации. Правда, по меркам натуралов, изображен он максимально мерзко: жирный, манерный, похотливый, карикатурно-женственный, точно из завирусившегося ролика "экстремист на передержке". Ну и, заканчивая, конечно же, тем, что Айрис умнее, добрее и адекватнее всех мужских персонажей в фильме вместе взятых. И одного женского, но вроде как "скоррапченного" патриархатом и токсичной маскулинностью. А фильм-то на самом деле - метафора попытки расставания с токсичным партнером, арбузером и нарциссом, при этом жалким вновь до карикатурности.

НО не поймите меня неправильно. Фильм-то, в целом, увлекательный, местами даже саспенсовый, с интересными сценами, а в финале - еще и с весьма оригинальным убийством. Очень миленькая Айрис, пара забавных попыток предугадать опасность роботов-компаньонов как явления, и все такое. НО на самом деле, кино полностью подчинено весьма агрессивной фем-повестке, которая буквально подавляет собой сюжет и его внутреннюю логику, заставляя воспринимать происходящее на экране прежде всего как метафору на абьюзивные отношения. И метафора вышла так себе.

КОНЕЦ СПОЙЛЕРОВ!!!

Я не могу сказать, что "Компаньон" - плохой фильм. Он весьма увлекателен, неплохо снят, Айрис - няш-мяш, Джон - мерзкий инцел, местами интересные идеи, зайчатки саспенса и все такое. Но, к сожалению, феминаци-посылы здесь не просто зашиты в фильм, а составляют собой его корневую структуру. И, когда кино пытается заставить меня прийти к определенным, столь грубо вброшенным выводам, к тому же весьма спорным и льющим воду на мельницу вполне конкретной и агрессивной группы лиц, я вынужден ставить тег #БЕЗДНАнерекомендует , так что смотреть "Компаньона" я бы советовал на свой страх и риск. Хорошо, если просто пробомбитесь. Плохо, если проникнетесь. Как-то так.

#БЕЗДНАобзирает

ЖМЖ (я решил задачу трех тел)

Не люблю научную фантастику. Один из скучнейших фикшн-жанров, существующих в кино и литературе лично для меня. При этом, я адекватно осознаю, что также научфан - один из важнейших жанров в принципе, так как одновременно и подстегивает технический прогресс новыми идеями, но также позволяет порассуждать о его опасностях; позволяет предположить возможные изменения в обществе, а также привлекает внимание общественности к науке и вдохновляет людей становиться новыми специалистами в области. Но, честно, мне все это та-а-а-ак неинтересно. Там же почти нет монстров, только какие-то унылые инопланетяши, роботы, киборги и прочая научно-фантастическая хрень. А где ужас, саспенс, хоррор где? Короче, вы поняли. Будучи заложником жанра - и как автор, и как потребитель, за что-то за его пределами я берусь крайне неохотно. Тем не менее, о "Задаче трех тел" я наслышан от Тарасова, и, отчасти из-за него, вообще не планировал смотреть этот сериал, ведь Тарасов сказал, что "нетфлиховская версия - говно, смотри китайскую, а лучше читай", а у меня итак список к прочтению длиннее, чем мой анамнез. Словом, это была очередная унылая история, почему я не хотел смотреть сериал, но в итоге со скуки ткнулся и посмотрел. Че с сериалом?

Сюжет:

По всему миру начинают роскомнадзориться всякие знаменитые-именитые ученые, ускорители частиц вместо адекватных результатов выдают какую-то нечитабельную ерунду, а еще живые ученые, занятые на важных и прорывных проектах начинают наблюдать перед глазами тревожный таймер с обратным отсчетом. Кстати, удаление глаз не помогает. Расследовать это берется толстомордый китаец, работающий на какую-то до хрена могущественную организацию, а в центре сюжета оказывается компашка друзей-ученых с сложными и запутанными отношениями внутри группы. (кто сказал "Теория большого взрыва"?). И, собственно, по большому количеству косвенных факторов становится ясно - что-то страшное грядет...

На самом деле, сейчас, уже посмотрев сериал, я так и не понял, почему Тарасов меня отговаривал смотреть версию от "Нетфлих", мол, я нихера не пойму. Мож я такой умный, и , наоборот, все понял, а, может, я такой тупой, что не понял того, что не понял, но вкратце: мне прям ПОНРАВИЛОСЬ.

На самом деле, перед нами тот редкий случай научно-фантастического сериала, в который веришь прямо БЕЗОГОВОРОЧНО. То есть, если бы в реальном мире начались события условно похожие на те, что происходят в "Задаче трех тел", то как-то так окружающий мир бы и реагировал. Ужас перед глобальностью катастрофы и ее неотвратимостью отступает перед эгоизмом и, по сути, неспособностью сопротивляться происходящему. Даже, банально, чтобы ОСОЗНАТЬ масштаб происходящего, приходится напрягать мозг, а ведь я уверен, что Нетфлихи нехило так все разжевали и упростили относительно оригинального романа Лю Цысиня. НО визуала ради и красоты для почему-то вставили прямо чуть ли не НАМЕРЕННЫЕ прое6ы по сюжету. Например, виар-шлемы, созданные для вербовки предателей человечества в оригинале ничем не отличаются от наших технологий, в то время как в сериале это какие-то уберфутуристические приборы, опережающие нашу науку на столетия. И (дабы не спойлерить, не буду объяснять, почему это невозможно) ОТКУДА они такие взялись? Кто их производил? На какой фабрике? И это - лишь один из многих вопросов, на которые сериал адекватного ответа не дает, оставляя его за кадром. Здесь, пожалуй, минус.

По персонажам тоже не все однозначно. Истеричка с таймером перед глазами и шикарной внешкой, в принципе, притягивает к себе интерес, как и Сэмвел Тарли, играющий здесь ученого-гика-богатея - вполне себе интересный и характерный персонаж, со своим характером и активным участием в сюжете, в то время как еще двоих - умирающего от рака бриташку и научного сотрудника-травокура из ящика с игрушками достали рановато. ДА, каждый из них сыграет свою невероятно-важную роль, но вот до этого единственный их смысл в сюжете - это нагнетать драму, укуриваться на берегу моря и сетовать на судьбу. Очень мне понравился также и детектив в исполнении Бенедикта Вонга - этакий типичный нуарный коп, "слишком старый для этого дерьма", который не может порешать домашние проблемы, поэтому берется за проблемы почти вселенского масштаба. Совершенно топовейшим получился персонаж, сыгранный клоном Володи Чубукова (Лиам Каннингэм) - этакий Ник Фьюри, только не марвеловский, а реальный: циничный, жесткий, продуманный, но при этом осознающий, что "нет ничего важнее людей". Впрочем, топовейший топ - это Татьяна, ассасин-яндере, предатель человечества и просто красотка. Не могу ничего с собой поделать, тянет меня на дам с е6анцой. Даже жаль, что почти ничего о ней мы по ходу сюжета не узнаем. Надеюсь, раскроют в следующем сезоне.

Да, сразу предупреждаю, сюжет здесь далек от завершения, по сути, перед нами экранизация первой книги из трех (с небольшим заходом во вторую), поэтому если соберетесь смотреть - готовьтесь повиснуть на клиффхенгере.

По общему ощущению - перед нами вполне достоверный и мощный сериал-катастрофа, посвященный, по большей части, кадрам с пыльными кабинетами и учеными в говне мочеными, рассуждающими о разных способах достигнуть скорости хотя бы в 1% от скорости света. Но заскучать ты не успеваешь, ведь четко знаешь, что ближе к концу каждой серии тебя ждет мощнейшая визуальная сцена или драматический поворот, который и окупит все до этого увиденное. Но гораздо важнее то, что эти разговоры тебе И САМИ ПО СЕБЕ интересны. То есть, чтобы понять происходящее не нужно быть семи пядей во лбу и разбираться в квантовой физике. При этом, РАЗБИРАЯСЬ в оной, ты получишь приятный бонус в виде, например, понимания механизма работы софонов, которые работают на гигантских расстояниях, будучи квантово запутанны со своими копиями в далеком космосе. Но главное, что сериал делает по-настоящему мощно (и, как мне кажется, именно это должна делать правильная научная фантастика) - это не только вызывает экзистенциальный кризис, но и позволяет по-новому взглянуть на человечество, как на вид. И даже на саму Вселенную. И если все прошлые фильмы и сериалы о столкновении с инопланетным разумом были либо страшилкой в стиле "Похитителей тел" или "Четвертого вида", либо очередной вариацией на тему "Войны миров", то здесь еще никто нихрена НЕ ВТОРГСЯ, а твое очко уже сжалось в полную сингулярность и даже больше не выпускает попадающий туда свет. Само осознание нашей ничтожности, нашей отсталости по сравнению с ЛЮБОЙ цивилизацией, уже вышедшей в открытый космос, поражает в самое сердце. Впрочем, и человечество пару раз успевает себя проявить так, что мало не покажется (кто смотрел стартовую сцену "Корабля-призрака", тот поймает отсылку)

Короче, блин, это мощь! Честно! Именно такой и должна быть массовая, высокобюджетная, но при этом умная научная фантастика - с историческими отсылками, современными теориями и предположениями, с крючками интереса для тех, кто захочет узнать больше, глобальная, всеохватывающая, наполненная экзистенциальным ужасом и заставляющая задуматься не только о том, кто мы есть, но и ради чего нам таким вообще быть, что нас разделяет, а что объединяет. #БЕЗДНАрекомендует "Задачу трех тел" для обязательного просмотра всем фанатам жанра (а потом вы придете в меня плеваться, что, мол, я повелся на попсу), а нефанатам рекомендую хотя бы попробовать. Возможно, это - одно из лучших научно-фантастических произведений за последние несколько лет, а с условными "шедеврами" даже я стараюсь знакомиться, хотя они могут и вовсе не попадать в мой жанр. Иди и смотри!

"Первозданная Америка" 2025

#БЕЗДНАобзирает

ДЕВСТВЕННАЯ АМЕРИКА ( почему-то название для финальной серии перевели именно так, причем в официальном дубляже)

Знаете, без долгих прелюдий. Когда на Нетфлихе выходит дорогой сериал, полностью дублированный на русском, я иду смотреть. Не только потому, что мне реально лениво разбираться в физике частиц на английском для "Задачи трех тел" или в хитросплетениях сюжета "Тьмы" на немецком, но еще и потому, что я надеюсь, что и мой просмотр капнет в общую статистику, и Нетфлих будет чаще дублировать видео на русском. Энивей, историческая вестерн-драма в декорациях штата Юта начала Х1Х века. Поехали!

Сюжет:
1857 год. Дикие земли штата Юта. Индейцы клана шошонов, мормоны, ковбои, охотники за головами, волки, в воздухе витает аромат грядущей Гражданской войны... И вот через весь этот кромешняк должны перебраться на другую сторону хребта типичная леди в платье с пацаном-инвалидом. Так как одним им это не по силам, в помощь им сценаристы выдают немую индианку, сбежавшую от отца-насильника и мрачного отшельника с темным прошлым. А на фоне будет разворачиваться большая политическая интрига между местными племенами, агрессивными фанатиками-мормонами и армией США... Для особо прохаванных, намекну, что основным триггером всех произошедших в сериале стали печально известные события в Маунтин-Мидоуз...

В первую очередь хочется сказать о духе сериала. Назвать его вестерном в полном смысле этого слова язык не повернется. Вестерны с определенного момента (особенно, с тех пор, как их начали снимать в Италии) обросли своего рода стереотипами и шаблонами, потеряли репутацию серьезного жанра и, в целом, воспринимались едва ли не как фентези с орками-бандитами, лесными эльфами-индейцами и прочей яркой мишурой. Свой вклад в это внес Квентин Тарантино, создав два самых развлекательных вестерна 21 века, которые хоть и не скупятся на жесть и даже некий реализм, все же остаются в некоторой степени "сказочными" фильмами. Здесь же - не просто реализм, а загущенный, кровавый гримдарк с пытками, членовредительством, изнасилованиями, убийствами людей и животных. Притом, "честь" не сберегут даже главные персонажи фильма, за что сценаристам респект - перешагнули весьма серьезное табу. Впрочем, на все это, конечно, можно посмотреть с точки зрения новой этики, ведь буквально ВСЕ женские персонажи исподволь тащат за собой контекст абуза и харассмента со стороны мужчин. Но... к счастью, сериал на этом не концентрируется, оставляя свободу зрителю выбирать, на чем сосредотачивать свое внимание.На самом деле, о сюжете тут долго рассуждать не приходится. Перед нами этакий "мягкий" вестерновый гримдарк. Чтобы и нормисы сильно не фыркали, и чтобы "посвященные" не заскучали.

Центральная линия, конечно, весьма шаблонная - о том, как очередной "Шрек", "ведьмак", "наемник", подставьте нужное сопровождает глупых и неопытных изнеженных городских через дикие пустоши. "Глупые и неопытные" причащаются опытом, умнеют, а отшельник "оттаивает", вываливает свое мрачное прошлое и даже проникается какими-то чувствами. Помогает им всем в этом нелегком путешествии "Осел" - то есть, немая индианка, которая вполне могла бы быть заменена на одомашненного волка, индейского коня-интеллектуала или говорящую белку - нихера бы особо не изменилось. Честно говоря, эту линию я считаю самой слабой в сериале, хотя она и является, по сути, основной, нанизывая на себя все второстепенные истории. Параллельно с этим нам рассказывают два куда более интересных сюжета: о том, как мормоны пытаются продавить сурового пройдоху Бриджера, чтобы выкупить его форт, и о том, как наполовину скальпированный молодой мормон ищет свою жену. И если первый сюжет больше всего похож на все эти долгие, с фальшивой улыбкой, переговоры из "Игры престолов", где ты понимаешь, что за каждым "надеюсь, мы друг друга поняли" прячется угроза пустить красного петуха, то второй - чистейший, мрачнейший гримдарк. Женушку мормона угоняют вроде как в индейский гарем, в то время как самому мормону наживо зашивают башку и он, похожий на монстра Франкеншейна с кровавым глазом и жутким швом на лбу, мечется по окрестностям, подозревая всех и каждого (небеспочвенно) и потихоньку сходит с ума. Концовка этого сюжета соответствующая. И это было круто. В то время как ветка Бриджера закончилась... ничем. То ли подготовив почву для грядущего сезона, то ли просто намекнув на то, как будут развиваться события.

Визуал. Визуал тут прям шикарный. Все эти заснеженные горы, безжизненные поля, почти средневековая грязь, масштабные побоища и все такое - очень, знаете, "вкусно". Картинка, как нынче модно в исторических сериалах, слегонца сероватая, грязноватая, кругом недобритое мужичье, бабы с выбитыми зубами, разваливающиеся халупы и вообще гримдарк во всей красе. Да-да, либерахи, вот она ваша Америка! (извините, очень глупый кек) Чего мне, пожалуй, слегка не хватило, так это по-настоящему ярких визуальных образов. Такое впечатление, будто оператор стремился к настолько кондовому реализму, что временами забывал о художественной постановке кадра и кропал чуть ли не документалку.

Выскажусь разом по актерам и персонажам. Вполне сносно сыграл роль опытного отшельника Тейлор Китч - чувак из давно забытого всеми фантастического фильма "Джон Картер". Кстати, прикольный, удивительно, что он особо даже не хайповал в свое время. Как персонаж он, честно говоря, ужасно скучен и клиширован. Куда больше на его месте меня бы порадовал кто-то вроде Толяна из фильма "Вор" (надо пересмотреть). Гораздо сильнее порадовала "мама-медведица" в исполнении Бетти Гилпин. Поначалу горячей милфе хочется надавать по щам за ее тупорылые поступки и высокопарную манеру речи, но по ходу сюжета ей вправляют мозги, и вот к финалу она уже выглядит почти полноценным членом общества. Индианка - мимо кассы, даром, что весьма миловидная. Совершеннейшая пустышка, про которую мы только знаем, что ей надоело получать под хвост от отца-мужа. Куда интереснее персонаж Бриджера - хитрый пройдошистый подстарок (еще не старик, но уже и не младший лейтенант), который держит на коротком поводке целого ажно губернатора. Кстати, сам губернатор Янг (между прочим, реальная историческая личность) получился куда более интересный, лицемерный и ядовитый, хотя и присутствовал эпизодически, нежели какой-то невнятный мормон по кличке Бешеный Пес. В чем он бешеный-то? В том, что лопату ногой поймал?

Но вне конкуренции, конечно же, персонаж Дейна ДеХаана - тот, со швом на башке. Персонаж великолепен во всем - и своей историей, и контрастом между первым и последним кадром, и отыгрышем и дизайном (как же круто смотрится залитый кровью глаз с серой радужкой!!!). И если его женушка в истории отыгрывает очередную псевдоэмансипацию "сильной женщины", то вот недобитый мормон выдает полный спектр драмы от счастья до чернейшего горя. И это шикарно.

Че по минусам? Ну, как я и говорил, расстроили меня, по большей части, именно концовки сюжетов. Не буду сильно спойлерить, скажу лишь, что вот ТО, что вы предположили для финала основной истории (Элли, Тотошка, Трусливый Лев и Железный Дровосек идут к Гудвину (зачеркнуто) отцу пацана) - вот именно оно и случится. Ровно так, как вы этого ожидали. История Бриджера, как будто бы случайно присобаченная к основному сюжету тоже заканчивается весьма невнятно, хотя и логично. Если это - историческая судьба форта Бриджер, то стоило ее лучше привязать к основному сюжету. Если же выдумка сценаристов - стоило придумать финал поинтереснее.Также местами вылезает откровенная, унаследованная будто бы от Тарантино "комиксность" происходящего. И если в тот факт, что мальчик-инвалид вдруг научился ходить без корсета, я еще могу поверить, то волки ПРОГРЫЗАЮЩИЕ ДЕРЕВЯННЫЙ ДОМ С РАЗНЫХ СТОРОН, чтобы добраться до людей - это уже что-то из разряда Марвел. Как и поселение откровенно криповых и стремных французов-насильников-каннибалов. И я не скажу, что мне это НЕ НРАВИТСЯ, но если уж сценаристы себе такое позволили, то нужно было идти до конца, и в финале показать, как сам губернатор Янг косплеит Преподобного МакКола и, обклеив пальто страницами из Священного Писания штурмует в два ствола форт Бриджер. А за ним в костюмах Евы все его многочисленные жены. Как отвлекающий фактор. И вот если бы так сделали, то и остальные типично-комиксные элементы и отдельные повороты сюжета можно было бы простить (отстреленный палец передает привет), а так вышло... нестройно.

Но если подводить итоги - перед нами очень симпатичное и мрачное полотно о "темных веках" покорения Америки. И, несмотря на массу претензий выше, #БЕЗДНАрекомендует "Первозданную Америку" к обязательному просмотру. Это хороший, темный исторический сериал, наполненный местами сильной драмой, грамотно разбавленной реалистичным (если не считать сцену с волками) экшоном. Немного не хватает каких-то по-настоящему ярких эпизодов, которые врезались бы в память, но, наверное, так оно правильнее, иначе бы достоверность окончательно вышла из чата. Смотреть рекомендуется под рагу из опоссума и дерьмовый виски с водой.

#БЕЗДНАобзираетБАБЬЯ ДОЛЯСовершенно случайный выбор фильма пал на исторический австрийский слоубернер про жителей маленькой австрийской же деревушки ХVIII века (вроде бы). Давно хотелось чего-то мрачно-немецкого, грязно-средневекового (да, знаю, с периодом я промахнулся) и депрессивно-европейского. Ожидал я классический слоубернер про одержимость, инквизицию, дремучих крестьян и очередную невинно-замученную. Как в экранизации одного весьма известного произведения звучит утверждение о том, что "женщины становятся ведьмами от горя и бедствий, поражающих их". Итак, поехали.

Сюжет:
Молодая крестьянка слегка не от мира сего по имени Агнесс выходит замуж, покидает отчий дом и отправляется жить со своим супругом по имени Вольф (а на удачу брат ей дарит палец казненной детоубийцы - чтобы забеременела побыстрее). Радости семейной жизни не спешат валиться, как из рога изобилия: у мужа беда с потенцией, нахальная свекровь ходит к ним как к себе домой и на свой манер развешивает сковородки, гулять не разрешает. На этом фоне растущее внутри Агнесс недовольство жизнью начинает приобретать необычные формы...

Прежде всего хочу сказать, что фильм НАСТОЛЬКО красив, что я даже останавливал просмотр, чтобы просто "зафиксировать" отдельные кадры. Я, конечно, не художник, но я почти уверен, что оператор во множестве кадров расставлял объекты по принципу "золотого сечения". Даже если нет, я в половине случаев, когда ставил фильм на паузу, садился гуглить, не является ли тот или иной кадр оммажем к какой-нибудь известной картине классиков. Кстати, конкретных референсов я так и не нашел, но буквально мог назвать художников, стилю которых временами подражал оператор. Местами это Брейгелевские пасторальные зарисовки крестьянского быта (как охотники на снегу), временами - жуткие Дюреровские гравюры, а иногда даже встречались весьма импрессионистские виды в стиле Моне (не путать с Мане), в которые главгероиню вписывали будто насильно, и в этих декорациях она казалась то уснувшей богиней плодородия, то сошедшей с ума лесной нимфой. Ровно с той же живописностью, надо сказать, здесь подаются и откровенно мерзкие эпизоды, как то: гнойная нить, зашитая в шею; голова казненной в клетке, освежеванная коза, дохлые рыбы... Ну а в финальной сцене толпа крестьян имеет вид и вовсе макабрический и Босхианский, будто сошедшая с картин "Корабль дураков" или "Несение креста". В общем, очень круто в плане визуала, фильм прямо нравится СМОТРЕТЬ.

Что до сюжета - он тут достаточно простенький, и посвящен, по большей части, крестьянскому быту и связанным с ним страданиями. Ну типа - ДА, жизнь крестьянки в 18-19 веках - ни хрена не сахар. Удивительно, конечно, что ГГиня как-то уж больно близко к сердцу восприняла мелкие жизненные неурядицы, что и привело ее к тому... к чему привело. Да, понятное дело, что когда тебя гнобит свекровь, не дают гулять по лесу, Бог не дает детей, а муж просто не дает - тут волком взвоешь, а антидепрессантов и психотерапевтов еще не изобрели. Из всех вариантов - только деревенский пастор, который в лучшем случае скажет: "Иди и читай "Отче наш" десять раз, пока каша варится" и отпустит "с Богом". Поневоле, конечно, завоешь от такой жизни, если рассматривать ее глазами современного человека, но с точки зрения женщины того времени... да как будто даже и норм. Допустим, ее знакомой, беременной батрачке, которая на девятом месяце по уши в иле ловит сомов за краюху хлеба явно повезло меньше.

ВПРОЧЕМ, для человека 21 века все происходящее в фильме и правда выглядит на свой манер жутко, начиная с "свадебных конкурсов": нужно вслепую попасть цепом для обмолота зерна в пять ударов попасть по курице. Курица, очевидно, живая. И такого вот стремного антропологического порно очень много: традиция зашивать конский волос под кожу, чтобы избавить от дурацких мыслей (и опять вспоминается мотив нидерландских художников про "извлечение камня глупости"), традиция не хоронить самоубийц, а бросать их на пустыре - в назидание, традиция дарить на удачу части тел казненных и даже такая мелочь, как зашивание ведьмы в коровью шкуру для транспортировки - чтобы ограничить ее магические способности (двимеритовые кандалы, кек). И все это, разумеется, пронизано вездесущим и всеобъемлющим христианским контекстом.

А вот что по хоррору... Хотя фильм и заявлен как оный, и даже сам о себе он говорит ровно в таком же ключе, буквально с первых кадров копируя "Ведьму" Эггерса и сразу заявляет, что БУДЕТ ЖОСКА, к хоррору он не имеет никакого отношения. Перед нами именно что антропологическое профеминистическое исследование одного конкретного явления, свойственного для этой местности в этот конкретный исторический период. Ну и в данном случае ничего плохого в "профеминистическом" нет - баба так реально жить не должна. Пусть на ноготочки ходит, на фитнессе жопу качает и в инсту выкладывает, а не вот это все. И у мужа хотя бы временами должен стоять, а то иначе нахрена такой муж?

И, в общем-то... Это хорошо, если просто даже самый обыкновенный, без чернухи и мистики быт способен довести человека до такого, и позволяет нам ужасаться вместе с персонажем обыденным в общем-то вещам, но явно откровенно античеловеческим. И я считаю, что в данном случае не нужен был никакой хоррор и никакие фантдопущения. Тот случай, когда для ощущения ужаса достаточно просто показать реальность, не ударяясь в какие-то совсем уж маргинальности и крайности, а лишь слегка отклонившись от нормы.

В общем, хотел я про мрачное средневековье, грязную старонемецкую мистику, экзорцизм, дьявольщину и костры инквизиции, а получил про тяжкий крестьянский быт, тяжкую же бабью долю, мерзкую антропологию, мозговыносящий визуал и "Киндеркрадца" без самого киндеркрадца (не спойлер, если че). И вот любителям такой эстетики, а также стилевого визуала "Одержимую" #БЕЗДНАрекомендует к обязательному просмотру. Как и любое классическое произведение искусства, "Одержимая" не слишком развлекательна, но совсем не тягомотна, очень качественно сделана и даже оставляет пищу для размышлений после просмотра. Только не забудьте постскриптум прочесть, а то я чуть раньше времени фильм не выключил.

#БЕЗДНАобзираетНОСИ УСЫ, НОСИ НЕ ССЫЭггерс. Невозможно проигнорировать деятельность этого товарища в жанре. Можно его превозносить, можно ругать, но не замечать - невозможно. На самом же деле, снял Эггерс не так уж много, чтобы можно было говорить о условной "значительности" вклада. Но иногда достаточно внести совсем немного, "подать пример", задать тенденцию, чтобы последующие произведения в похожем духе или смежном жанре, такие как "Легенда о зеленом рыцаре" или "Солнцестояние" так или иначе соотносятся с его именем. У меня с Эггерсом сложные отношения. С одной стороны, он сделал то, что я люблю всей душой в фильме "Ведьма" - неприкрытое, беспощадное, истинное зло, к которому можно лишь примкнуть, но не победить. С другой - то, что я всей душой ненавижу, а именно "Маяк": претенциозный, бессмысленный, набитый до треска по швам метафорами, отсылками, оммажами и глубокими мыслями, со специально написанным под фильм диалектом, оригинальной манерой съемки, устаревшим соотношением сторон, монохромной картинкой... Короче, типичный "приподнятый" (он же "elevated") хоррор. И вот третий фильм должен склонить чашу весов моего отношения к этому автору в ту или иную сторону. В какую? Узнаем в конце обзора. Поехали.

Сюжет: (камон, мне реально нужно пересказывать?) Начало Х1Х века, молодой риелтор из выдуманного немецкого города Визборга отправляется в далекий замок в Трансильвании к стремному графу Орлоку, чтобы заключить с ним контракт на покупку недвижимости. А в это время его невесте, оставшейся в Германии, снятся стремные и необычные сны...Думаю, излишне напоминать вам о том, что такое оригинальный фильм "Носферату", снятый Фридрихом Мурнау в далеком 1922 на черно-белую пленку. Немой, с субтитрами, скандальный (ибо возбудил наследников Брэма Стокера), вошедший в историю как шедевр немецкого экспрессионизма (как и "Кабинет профессора Калигари") и породивший множество подражаний в массовой культуре (фильм "Тень вампира", серия "Сверхъестественное" про Октоберфест) и вообще ставший едва ли не популярнее первых фильмов о Дракуле. И если оригинальный сюжет романа "Дракула", по сути, представляет собой вполне стандартную схему нормисового хоррор-произведения: столкновение с непостижимым злом, преодоление себя и своих пороков, победа над злом , то вот "Носферату" по формату гораздо ближе к старым немецким сказкам и легендам. Именно эту страшную сказку и решился экранизировать Эггерс.

Начнем с постера. В глаза бросается актерский состав. И он прям БРОСАЕТСЯ: Лили-Роуз Депп, Николас Холт, Уиллем Дефо и шикарный Билл Скарсгард в роли понятно, кого. Не могу сказать, что каждый из актеров проявил себя на 100%, но вот Лили-Роуз Депп - это соточка. Такая плоская, тонкокостная, бледная, нецелованная (ну почти) с вечно грустным е6альником соточка. Как она кривляется в моменты одержимости призраком и одновременно издавая очень... однозначные стоны - это прям приз моих личных зрительских симпатий. Также классно себя проявил Уиллем Дефо, сыгравший ПРАВИЛЬНОГО Ван Хельсинга - поехавшего опального ученого, буквально одержимого идеей столкновения со злом. Про Скарсгарда и самого графа Орлока мне есть, что сказать, но об этом мы поговорим позже.

В первую очередь хочется поговорить о красоте картины. Снимался новый "Носферату" в Праге, на натуре, за счет чего не сильно изменившийся со времен средневековья городишко выглядит ПРЕДЕЛЬНО органично. В этом плане все круто. Также не укрывается от взгляда даже начинающего синефила попытка Эггерса подражать фильму Мурнау: фильм ОЧЕНЬ темный, вплоть до полностью черных кадров, что ввиду освещения и цветофильтров создает почти монохромную картинку. В свою очередь обилие румынской и (нежданчик) русской речи добавляет необходимость читать субтитры, будто... мы смотрим немое кино начала ХХ века. Впрочем, это все очень дозированно, чтобы зумеры не повалили из кино толпой. В общем, если не углубляться в технические тонкости и детали, то я подытожу следующим:
фильм ОЧЕНЬ темный и ОЧЕНЬ красивый (но это нужно постараться разглядеть). Одновременно, самый красивый, самый последний и самый светлый кадр фильма претендует в моем личном рейтинге на самый красивый кадр ГОДА. Или даже ДЕСЯТИЛЕТИЯ. Вообще, думаю, я бы хотел такое на обложку нашего соавторского сборника с Володей Чубуковым. И на стену. В виде огромного постера. Кстати, в этом кадре заключена еще одна небольшая отсылка на немецкий кинематограф (фамилия Буттгерайт вам о чем-нибудь говорит?)

Что по сюжету? По сюжету, в целом, все было бы весьма стандартно (и это был бы оригинальный Носферату), если бы Эггерс, конечно же, не присунул в сценарий свою любимую тему исследования женской натуры, эмансипации, болезненной зависимости от мужчины и прочих околофеминистических тем, которые здесь, разумеется, ислледуются в контексте хоррора. И исследуются, кстати, весьма интересно. Здесь громадный СПОЙЛЕР!!!!! (еще раз - СПОЙЛЕР!!!), но по сюжету выясняется, что Эллен (неосознанная мощная некромантка) вызвала Носферату к жизни... в процессе мастурбации. Или молитвы. Я не понял. Непонятно, правда, почему пробудился левый мужик где-то в Карпатах, а не где поближе, но давайте предположим, что там "земля проклятая". КОНЕЦ СПОЙЛЕРА!!!! Еще вопросец есть к договору, который подписал персонаж ее мужа, Томаса: если он был на нечитаемом для него языке, то каким образом это засчитывается как "предательство"? Или аду реально важны бумажки? Непонятно.

Впрочем, о главном, ради чего мы здесь собрались: хоррор. И вот хоррор здесь прямо хорош. Притом, хорош не в том ключе, в котором мы привыкли его воспринимать в хоррор-кинематографе: создание атмосферы-саспенс-СКРИМЕР! Впрочем, скримеры здесь тоже есть, но очень уж умеренное количество. С ходу вспомню только один, минуте на пятой, видимо, чтобы повыгонять всех сердечников из кинозала. В первую очередь хоррор здесь заключается в неприкрытом, откровенном, без прикрас, изображении ЗЛА, таким, какое оно есть. Таким, каким его боялись люди испокон веков, пересказывая друг другу страшные легенды и сказки. Зло здесь уродливо, отвратительно, непобедимо и вездесуще. Само его даже не присутствие, а существование уже ложится зловещей тенью на весь изображенный в фильме мир. Когда же зло появляется воочию - умирают дети, кишат крысы, везут гробы и бушует чума. Эггерс постарался изобразить вампира в соответствии с оригинальными цыганскими легендами, то есть, как существо, которое даже просто лежа в гробу отравляет своим существованием все окрестности. Чума, ночные кошмары, крысы, галлюцинации, одержимость, безумие... Все это исходит от закоченевшего, почти неподвижного и немощного трупа, который сам по себе не так-то много действий и производит. ВПРОЧЕМ, каждое активное действие графа Орлока на экране - это настоящий кошмар. То, как он сосет кровь не раз заставит вас содрогнуться от омерзения. После этих кадров мне самому снова захотелось написать рассказ о вампирах. Есть, правда, у графа Орлока одна черта, которую я хочу обговорить отдельно и это...

...это будет не так-то просто объяснить. Дело в том, что Эггерс не хотел повторяться и копировать облике персонажа Макса Шрека из оригинала (там он больше всего напоминал этакую антропоморфную крысу-сфинкса) и создал оригинальный образ графа Орлока для своего фильма, ориентируясь в том числе на одежду и моду населения Карпат в Х1Х веке. В промо-кампании к фильму графа Орлока не показывали совсем, да и в фильме он большую часть времени находится в темноте или расфокусе, отчего разглядеть его представляется возможным только к финальным кадрам. И, в общем, как-то так получилось, что, видимо, больше всего Эггерса впечатлил образ.... донского казака. Не спрашивайте. Серьезно, я НЕ ЗНАЮ, почему у Носферату на голове чуб, а под носом - обильная такая щетка. Честно, для меня это стало едва ли не гвоздем в крышку гроба, в который мне хотелось положить этого носферату (я про персонажа) и больше не доставать. Также минусом я считаю, пожалуй, какое-то е6анистическое количество грима, которое с одной стороны, конечно, подчеркивает могильное происхождение графа Орлока, с другой... на его роль можно было брать не Скарсгарда, а любого статиста. Впрочем, общее впечатление все же от главного зла в фильме осталось положительное.

Короче, давайте к вердиктам. Этот фильм - действительно скрупулезное воссоздание атмосферы не вампирского романа, но страшной немецкой ВЗРОСЛОЙ сказки, которую крестьянин рассказывал крестьянке, прежде чем ее, запуганную до смерти, ущипнуть за пышный бок и прикусить шутливо за шею. Эта сказка пропитана темой греховности, эротизма ( и одним колесом даже прокатывается по теме куколдизма) , эмансипации, чистоты и порочности, она представляет зло в его истинном свете - как беспощадную, непобедимую мразь, в битве с которой можно сохранить лишь душу, но не жизнь. И главное - истоки этого зла лежат в нашей же порочности. Это очень драматичное, красивое кино, многие кадры которого тянут на эстетический экстаз, а финальный кадр я бы распечатал в полный размер и повесил бы себе на стену, но, боюсь, благоверная не одобрит (а еще его сложно найти в хорошем качестве). Это дань уважения представителям немецкого киноэкспрессионизма, но при этом, фильм не чурается разнообразных новых техник и приемов. Это - своего рода шедевр, ничуть не меньший, а, возможно, даже БОЛЬШИЙ чем "Ведьма" Эггерса, и совершенно точно это на множество голов превосходит его же "Маяк". И теперь уже я буду произносить фамилию этого режиссера с благоговенным придыханием, ибо - заслужил, чертяка.А вам совершенно безоговорочно #БЕЗДНАрекомендует идти и смотреть "Носферату" в кино. Прям за деньги. Прям ногами. Прям в кино. Во-первых, потраченное окупится полученным удовольствием. А во-вторых такое надо поддерживать рублем, долларом, евро, гривной, сантимом, флорином, ореном или любой другой доступной вам валютой. Считайте это своим вложением в будущее мирового хоррора. Ну а если пафосные речи вас не впечатлили, то пусть аргументом будет то, что после этого фильма ШЕНДЕРОВ захотел написать про вампиров.З.Ы. - забавно, но у фильма очень много общего с одной древней глинодавной игрой про вампиров - "Nosferatu: The Wrath of Malachi" . Помню, как в детстве от нее сжималось очко. Надо перепройти.

#БЕЗДНАобзираетКРАСОТКА И РУССКИЙ ОЛИГАРХОбычно фильмы подобного рода до меня если и доходят, то с большим опозданием. А тут у благоверной как раз случился день рождения, захотел скачать что-то романтическое, порадовать. Судя по наградам, фильм обещал быть неплох, а судя по постеру и краем уха услышанному сюжету (который частично напоминает любимый фильм всех девочек "Красотка") - вполне себе романтически-настроенным. Ну-ну...

Сюжет:
Сынок русского олигарха подпадает под действие чар Нью-Йоркской стриптизерши - явно дитю Брайтоновский миграции в третьем поколении - и зовет ее не абы куда, а аж замуж. А через недельку новость эта докатывается до родителей мажора. И, дабы исправить сие досадное недоразумение, родители подключают к делу парочку местных армян и русского же гопника.

Наверное, где-то здесь вы уже представили себе приблизительный сюжет: трое бандитов приходят выкручивать руки молодой паре, дабы заставить их подписать документы на аннулирование брака, но молодожены сбегают, весело и интересно гоняют от бандитов по Нью-Йорку, падают в ножки родителям и любовь побеждает...Думаю, вы уже понимаете, какой именно мужской орган пустился плавать по этим волнам. Пожалуй, главная идея фильма - это субверсия жанра, и здесь все происходит ровно также, как происходило бы в жизни. И, как и жизнь, этот фильм сложно отнести к какому-то конкретному жанру кинематографа. Поначалу это больше напоминает эротический криминальный триллер, потом - меняет точку сборки в сторону мелодрамы, следом идет криминальная же комедия с диалогами в стиле Тарантино (хотя до главного футфетишиста Голливуда им далековато) а в конце все падает в "стекольную" драму.

Впрочем, эротика здесь остается чуть ли не на первом месте, и за это стоит поблагодарить харизматичную Мэйки Мэдисон, которая явно перед съемками не день и не два попыхтела в спортзале, чтобы накачать столь идеальную жопу. Хотя, пожалуй, главное ее достоинство - лицо. САМОЕ растипичное лицо девочки из русско-еврейской миграции Брайтона. Попадание в образ 100%. А вот, когда она открывает рот, чтобы что-то сказать по-русски, понимаешь, что русскую речь она слышала исключительно в фильме "Армагеддон" от персонажа Питера Стормаре.

Вообще, пожалуй, главная победа данного фильма - это каст. Марк Эйдельштейн, оказавшись на экране, в кои-то веки вызывает РОВНО ТЕ эмоции, которые планировалось вызвать, а именно: раздражение, брезгливость и желание залепить хорошего леща этому румянощекому избалованному барчуку. Армянские бандосы (да и бандосы ли) - тоже вполне себе уверенные. А вот, что там делает Юра Борисов, исполняя роль крайне доброго, милого и душевного гопника Игоря - я не понимаю. Видимо, оттеняет общую чернушность картины, в которую та скатывается с каждой минутой своим светлым, незамутненный гнусными мыслями е6альником. Юру Борисова я, если что, уважаю, ценю и люблю наблюдать на экране, но за каким он упал здесь - не понимаю.

Вообще заметно, как сильно американский сценарий и режиссура контрастируют с русской речью и русской же манерой выдавать эмоции. Особенно ярко это демонстрирует Алексей Серебряков, играющий отца-олигарха - всю дорогу он только рычит и хохочет, выполняя роль персонажа-функции. И точно такую же ФУНКЦИЮ здесь выполняют слова на русском (не считая разве что реплик Эйдельштейна): они исключительно СОЗДАЮТ ощущение разговора. То есть, если бы вы не знали русского языка и смотрели фильм без субтитров, то почти ничего не потеряли бы. А для меня, как для ЗНАЮЩЕГО русский язык, все это звучало так, будто нейросети дали задание: "напиши диалоги на русском, чтобы создавать ощущение разговора". И вот, знаете, при наличии такого обширного русского каста, при наличии консультантов, гугл-переводчика и нейросетей это уже выглядит как... халтура. А халтуру мы не уважаем. Не надо так.В остальном, мне сложно дать четкую характеристику этому фильму. Завлекалочка в виде жопы Мэдисон (не путать с Мэдисоном) и всяческого стриптиза+красивой жизни вполне себе работают. Потом весьма динамичные и забавные рамсы с армянами, а вот дальше... Дальше кино заканчивается и начинается жизнь, как она есть. Где люди с деньгами насрут тебе в душу так, что не отмоешься, а ты вроде как еще и не сильно в накладе остался, но все равно все полученное в качестве компенсации уйдет на психологов. Хороший ли это фильм? Не знаю.

Давайте так. Если вы не боитесь субверсий, если любите посмотреть на красивые жопы, если вас со времен "На Дерибасовской хорошая погода..." не отпускает атмосфера русского Брайтона - #БЕЗДНАрекомендует "Анору" к просмотру. Если же все это мимо - то и "Анору" можно пропускать без зазрения совести. Как зритель вы ничего особо не потеряете.

З.Ы. - сорян, кадров с жопкой нет, ищите сами.