Спецэффекты

Совсем недавно, а именно - в 2024 году, исполнилось 30 лет фильму, не только ставшему одним из самых стильных фильмов 90-х, но и оказавшему заметное влияние на грядущий "вампирский Ренессанс" последующих лет.
Это фильм Нила Джордана "Интервью с вампиром" (1994), поставленный по одноимённому бестселлеру писательницы Энн Райс. Кроме того, для нас он интересен тем фактом, что является одним из фильмов, прошедших многолетний "производственный ад" и вышедших из него победителем.
Поскольку статей о фильме великое множество и все эти драматические истории о подвешивании Брэда Питта и Тома Круза вниз головой "для набухания вен" вы и так прекрасно знаете, уделим внимание, по традиции, в основном, съёмочному процессу. Ну и некоторым занимательно-историческим фактам, куда ж без них.

Итак - Да, в это сложно поверить, но роман "Интервью с вампиром" был опубликован почти полвека назад - аж в 1976 году. А написан и того раньше - в 1973. Причём, сопутствовали его появлению на свет весьма драматические, даже трагические обстоятельства. В 1970 дочери Энн Райс и её супруга, преподавателя университета, писателя, поэта и художника Стэна Райса - Мишель поставили диагноз - лейкемия. Через два года девочки не стало. Ей было всего 6 лет. Энн не была на тот момент профессиональной писательницей, ею были написаны лишь несколько рассказов, да и те - "в стол, для своих". Муж посоветовал попытаться бороться с навалившейся депрессией не с помощью алкоголя, а с помощью творчества, что пробовал воплотить в жизнь и сам. Райс схватилась за идею, как за спасательный круг. Мысль заняться переработкой одного из рассказов предложил студент её мужа, знакомый с творческими начинаниями Энн. Работа пошла быстро. Рассказ разросся, оброс персонажами, появились Лестат и Луи, а пятилетняя Клодия обрела черты трагически ушедшей Мишель. Роман был завершён Райс за неполные полтора месяца. А дальше... А дальше начался долгий путь по издательствам, раз за разом отвергавшим рукопись книги.
Всё изменил счастливый случай. В 1974 году Райс познакомилась с литагентом Филлис Сайдл и та не только удачно пристроила книгу издательству Knopf, но и убедила нужных людей из Paramaunt выкупить у Райс права на экранизацию ещё не написанного романа с условием, что сценарий будет писать также она. Кстати, в издательстве, оценив потенциал книги и возможность будущей франшизы, убедили Райс переписать часть текста и оставить в живых безвозвратно убиваемого в первоначальной версии книги Лестата.

Вышедший в 1976 году роман "Интервью с вампиром" стал большим бестселлером, несмотря на прохладный приём критиков. Читателей критики не особо интересовали. Их интересовали необычные вампиры Энн Райс. Вампиры Энн Райс были не тупыми злобными уродами из привычных бульварных ужастиков или зловещими изгоями а-ля Дракула, а живущими среди людей ранимыми эстетами и ценителями искусства, мучающимися вековыми морально-этическими вопросами и разрываемыми разного рода страстями, подчас достаточно порочными.

В Paramaunt радостно потирали руки, уже представляя себе, каким хитом станет их экранизация. И тут случилось страшное. Кто-то открыл книгу и прочитал, что же они там купили. И всем тут же стало ясно, что ставить кино о романтических привязанностях взрослых парней (ну да, Лестат, Луи и др. - вампиры .Но парни же?!), живущих с пятилетней девочкой, отягощённой желаниями и стремлениями взрослой дамы и постоянной жаждой крови, в Голливуде 70-х решительно невозможно. Как, впрочем, и 80-х. И разверзлись врата ада производственного. И длился он без малого 17 лет.

Тем не менее, Райс было поручено писать сценарий на случай "А вдруг?" Работая над сценарием, она представляла себе в роли Лестата - Рутгера Хауэра, покорившего её ещё в год написания романа в "Турецких наслаждениях" (1973) Пола Верховена. А в роли Луи - Алена Делона. Ну вот так. В сценарии Райс постаралась смягчить гомо- эро- атмосферу, присутствующую в книге, но это ничем не помогло. Руководствуясь "А вдруг?", продюсеры вели переговоры об участии в фильме Ричарда Гира, Джона Траволты, Ричарда Чемберлена. Кто-то даже вроде соглашался. Но дело не двигалось. Райс тем временем написала продолжение - "Вампир Лестат", которое тоже стало большим бестселлером. Самое время для экранизации - но... Воз был и ныне там.

Шло время. Старели актёры, режиссёры, зрители, читатели, писатели. Не старели только вампиры из книг Энн Райс. Несчастные создания, вынужденные мучительно проживать век за веком свои земные жизни и так же мучительно мечтающие о своём киновоплощении на экране.
Пока суд да дело - у Paramount истекли права. Их перехватили создатели "Далласа" телевизионщики Lorimar, занимавшиеся также и полнометражным кино и выпустившие к тому моменту ряд заметных лент, включая успешные "Опасные связи" Стивена Фрирза. Воодушевившись Райс продолжила битву за киновампиров, она билась, превращая Луи в женщину в исполнении Шер, Анжелики Хьюстон или Мэрил Стрип, но всё было тщетно. К счастью Lorimar в 1989 году выкупили Братья Уорнеры. И их взгляд спустя какое-то время упал на многострадальное "Интервью". Точнее, не совсем их, а основателя дочернего отделения Уорнеров - Geffen Pictures Дэвида Геффена. Геффен, изучая находящиеся теперь в собственности Уорнеров, "затормозившиеся" проекты, вампирами впечатлился. И поклялся Райс, что сделает ВСЁ для того, чтобы её проект воплотился в жизнь. Перед лицами бредущих через "производственный ад" вампиров забрезжила благословенная ночная тьма.

Но и тут всё оказалось не так просто, и не так быстро. В идеале Геффен хотел, чтобы проектом занялся Ридли Скотт. Райс была счастлива - ведь в его "Бегущем по лезвию" снялся её любимец Хауэр. Однако Скотт сказал "Спасибочки, мой брат уже как-то сделал киношку про вампиров. Извиняйте" и откланялся ("Голод" Тони Скотта, обретший позже культовый статус, провалился в прокате и получил не лучшую критику). За ним откланялись Кроненберг и Спилберг. И тогда Геффен обратился к ирландцу Нилу Джордану, только-только прогремевшему своей трансгендер-драмой "Жестокая игра" (1992). Джордан, всю свою карьеру симпатизирующий персонажам необычным, взялся за дело с энтузиазмом. Подогреваемым весьма приличным для начала 90-х бюджетом в $ 60 млн. (по некоторым данным - ближе к 70 млн.) У его "близкого родственника" - "Дракулы" Фрэнсиса Форда Копполы, вышедшего в 1992,, к примеру, бюджет был на 20 млн. меньше.

И тут же начался кастинг. Решение Джордана и Геффена взять на роль французского аристократа Лестата голливудскую суперзвезду Тома Круза, а на роль креола из Луизианы Луи - простого оклахомского парня Брэда Питта стало для Энн Райс тяжёлым ударом. Разумеется, ни о каких Рутгере Хауэре и уж тем более Алене Делоне на тот момент речи быть уже не могло. Первому было почти 50, а второму - почти 60. Для внешне 17-20-летних вампиров - чересчур. Тем более, что Хауэр как раз накануне играл уже не очень молодого вампира в первом явлении народу "Баффи - истребительницы вампиров" в кинофильме 1992г. Но у Райс были и другие варианты. Джулиан Сэндз! Джон Малкович! Джереми Айронс! Александр Годунов! Даже Аль Пачино, которому уже было 53, но это же - Пачино! Только не эти двое! Круза она называла не актёром, а "профессиональной звездой", а при упоминании Питта просто хваталась за голову.
Но Геффен был непреклонен - на главные роли нужны молодые звёзды-красавчики, способные затащить аудиторию (особенно, женскую её часть) в кассы кинотеатров..
Кастинг на роль Клодии сулил создателям немалые проблемы. Подыскать 5 - 6 -летнюю актрису, способную передать весь драматический накал страстей, кипящих внутри ребёнка-вампира, представлялось задачей попросту нереальной. Поэтому изначально было принято решение схитрить и сделать Клодию чуть старше. И здесь продюсеров ждала удача. Уже в первый день отбора они наткнулись на десятилетнюю Кирстен Данст, уже успевшую в своём возрасте поработать с Вуди Алленом и Брайаном де Пальмой. Девочка попросту сразила продюсеров своим талантом. Продюсер Стивен Вулли говорил: "Она просто прочитала фрагмент своей роли и тут же выдала нам Клодию! Мы были в таком шоке, что не верили своему счастью!.. Поэтому мы посмотрели ещё тысячи других девочек. И, в конце концов, снова помчались за Кирстен - она совершенно очевидно была идеальной Клодией".

На роль парижского вампира Армана взяли Антонио Бандераса. Выбор на роль кудрявого рыжеволосого 17-летнего русского парня, носившего до превращения имя Андрей, 33-летнего испанца Бандераса до сих пор не могут простить киношникам многие поклонники фильма, не говоря уж о фанатах книги.
На роль журналиста-интервьюера Дэниела Моллоя был без проб назначен Ривер Феникс. Однако он за месяц до начала съёмок умер в возрасте 23 лет от передозировки наркотиков и пришлось срочно звать Кристиана Слейтера.
А без Стивена Ри Нил Джордан вообще не хотел ничего снимать, и даже специально добавил для его персонажа Сантьяго сцену с танцем на стенах.
В общем, из всего кастинга Энн Райс одобрила только Кирстен Данст и умершего Феникса и зареклась принимать участие в работе над фильмом, любезно разрешив, правда, указать её в титрах, как автора сценария фильма, который она наотрез отказалась даже смотреть. Впрочем, после премьеры Геффен прислал ей видеокассету с фильмом и очень попросил всё же оценить результат. И он ей неожиданно понравился. Причём, до такой степени, что Райс лично позвонила Тому Крузу и принесла ему свои извинения за сказанные ранее резкие слова, а также написала хвалебную рецензию на фильм. Ну, так бывает. Питту, правда, похоже, не звонила. Или он ей не так сильно не нравился, как Том. Или нам об этом просто не сказали.

Натурные съёмки проходили в Новом Орлеане, Сан-Франциско, Лондоне и чут-чуть в Париже.
Брэду Питту не нравилась роль Луи и тем более многочасовые изнурительные съёмки в гриме и костюмах и он даже хотел покинуть проект после ряда уже отснятых сцен, но узнав о неустойке в 40 млн., которую он должен будет заплатить в таком случае - передумал.
Спецэффекты и грим создавались на знаменитой Студии Стэна Уинстона.
Съёмки заняли довольно продолжительный период, и после тестовых просмотров Джордан удалил около 20 минут отснятого материала, а часть сцен была переснята.
Фильм получил рейтинг R и согласно ему Кирстен Данст, которой к моменту премьеры исполнилось лишь 12 лет, не могла самостоятельно без присутствия родителей смотреть фильм, в котором сама исполнила одну из основных ролей.
"Интервью с вампиром" вышел в прокат 11 ноября 1994 года. Он стартовал с первого места, обойдя другие премьеры этого дня, в частности "Один дома-2" (который всё же по итогу заметно превзойдёт "Интервью" даже в родном прокате), собрав в первый уик-энд около $37 млн. Тем не менее, итоговая касса американского проката остановилась на достаточно умеренных для 60-миллионного бюджета 105 миллионах. Зато остальной мир добавил ещё 119 млн, доведя общие сборы до 224 млн, тем самым не только окупив фильм, но и принеся неплохую прибыль. А для фильма проведшего почти два десятилетия в "производственном аду" - просто отличную. Сколько принесли продажи на видео - история умалчивает, но есть подозрения, что тоже нормально.
Критики отнеслись к "Интервью" с прохладцей. Ну, не уничтожили - и то спасибо. Даже Роджер Эберт поставил 3 из 4. Только вот Том Круз и Брэд Питт получили на пару "Золотую малину" за худший актёрский дуэт. Обидно, слушай...
Кстати, следующей киноадаптации произведений Энн Райс пришлось ждать почти 8 лет (по сути съёмки фильма были завершены ещё весной 2001, но из-за гибели исполнительницы главной роли Алии в августе 2001 премьеру отложили до следующего года). И вышедшая в 2002 "Королева проклятых" уже жёстко провалилась, собрав во всём мире лишь 45 млн. при бюджете в 35. Тем самым поставив крест на попытках вампиров-героев Энн Райс закрепиться на большом экране и отправив Лестата сотоварищи на ТВ, где они, впрочем, вполне неплохо себя чувствуют. Сериал "Интервью с вампиром" канала АМС вышел в 2022 и в 2024 его продлили на третий сезон.
Энн Райс умерла в 2021 году в возрасте 80 лет и в работе над сценарием сериала участия не принимала.

Итак, "Интервью с вампиром" не стал суперхитом (тот же "Дракула" Копполы, вышедший двумя годами ранее, собрал почти такую же кассу при меньших затратах, да ещё и взял 3 Оскара), не перевернул киномир, но, как уже говорилось - стал заметным и ярким кинособытием 90-х и уж точно самым популярным среди широких масс фильмом Нила Джордана. Но главное - "Интервью с вампиром" полюбили и продолжают трепетно любить миллионы зрителей, время от времени пересматривающих его, чтобы вновь и вновь приобщиться к этому красивому, мрачноватому и завораживающему зрелищу. А значит, фильм был создан не зря. И пришло время взглянуть, как же это происходило.

Фото взяты отовсюду. За дубли - извините.

Смотрите хорошее кино. Всем Добра!

Приветствую друзья. Формат поста сильно отличается от предыдущих потому что это пост только по одному фильму а не по нескольким сразу. Тут галопом по сюжету не пробежишься, так что усаживайтесь поудобнее и приятного чтения.

Сюжет

Фильм начинается в Антарктиде. По снежной пустыне бежит хаски, за которым на вертолёте гонятся двое норвежцев с винтовкой и гранатами. Они преследуют собаку, стреляя по ней. Собака добегает до американской исследовательской станции №31. Американцы не понимают, что происходит. Один из норвежцев в панике кричит что-то по-норвежски, пытается бросить гранату, но взрывает сам себя и вертолёт. Второй врывается на станцию и ранит одного из учёных, после чего его застреливают в целях самозащиты.

Пилот МакРиди и док Купер отправляются на норвежскую базу дабы разузнать что произошло. Там они находят разрушенные постройки, трупы, один из которых самосожжён, и обугленную, искажённую тушу, которая явно была чем-то чуждым — сросшиеся человеческие формы, вытянутые черепа. Они привозят это существо обратно на базу для анализа.

Биолог Блэр делает вскрытие тела и приходит к выводу: это нечто могло имитировать человеческий организм.

В то время собаку помещают в вольер к другим хаски, и тогда происходит первая трансформация — собака буквально раскрывается, выбрасывает щупальца, начинает поглощать других собак. Это замечает Кларк, собаковод. Он зовёт остальных, и команда сжигает существо с помощью огнемёта.

Блэр начинает подозревать, с чем они столкнулись. Он проводит компьютерное моделирование и узнаёт, что если существо доберётся до цивилизации, оно заразит всю планету за 27 тысяч часов (~3 года). Он постепенно теряет рассудок. Тем временем группа находит уцелевший космический корабль, зарытый в льду неподалёку от места, где норвежцы нашли тело.

Подозрения растут. Никто не уверен, кто человек, а кто может быть уже заражён. Возникает паранойя. МакРиди предлагает создать тест, чтобы определить, кто инфицирован. Блэр тем временем сходит с ума, ломает связь, убивает собак и говорит, что никто не должен покидать станцию. Его изолируют в сарае.

Учёный Доктор Коппер разрабатывает идею теста крови — если капнуть на кровь раскалённой проволокой, клетки чужого будут защищаться и "оживать". Но тут выясняется, что заражённый кто-то повредил все образцы крови, и это ещё больше накаляет атмосферу.

После нескольких смертей, включая Дока и Кларка, МакРиди берёт инициативу в свои руки. Он устраивает тест с проволокой. Один за другим члены команды проходят проверку, пока один из них, Палмер, не реагирует на горячую проволоку — он заражён. Он мутирует прямо на глазах и убивает ещё одного из выживших. Его сжигают.

Осталось трое человек. Они возвращаются к Блэру и обнаруживают, что он построил под сараем небольшой космический аппарат из украденных запчастей — значит, он тоже был заражён. Тогда МакРиди и оставшиеся решают: "Если мы не можем выжить — не выживет и он". Они закладывают взрывчатку, уничтожая базу вместе с Нечто.

В это время Тварь втихую убивает одного из выживших. На фоне пылающих руин остаются только МакРиди и Чайлдс. Они смотрят друг на друга с недоверием. Оба обессилены, не знают, кто перед кем. МакРиди говорит:
— «Что будем делать?»
— «Посидим, погреемся…»

Они пьют из бутылки, сидя на снегу, не зная, выживет ли кто-то из них, и не уверенны даже в себе. Конец

Что цепляет сразу:
«Нечто» — это не просто ужастик про космическую тварь. Это психологический капкан, в котором заперты реальные люди. Не тупые герои из типичных слэшеров, а настоящие персонажи — со страхами, эмоциями, сомнениями. Каждый поступок кажется логичным, даже если он ведёт к катастрофе.

Паранойя— главный монстр этого фильма
Фильм отлично показывает, как легко развалить любую команду, если посеять недоверие. Один взгляд, одно подозрение — и ты уже не знаешь, с кем сидишь в одной комнате.
Там даже монстр уже не так страшен, как атмосфера, в которой каждый может оказаться "чужим". Да и не только чужим. Может он человек, но уж точно не с добрыми намерениями к тебе. И вот это — самое жуткое, что человек тоже является угрозой.

Моё мнение:
Фильм «Нечто» (1982) зацепил меня с первых минут. Это не просто ужастик с монстром — это паранойя, страх и недоверие, доведённые до предела. Каждый персонаж реагирует по-своему, и психика играет чуть ли не главную роль. Один начинает паниковать, другой прячется, третий сходит с ума. В какой-то момент ты сам уже не понимаешь — а ты бы вообще выжил?

Всё, что происходит на станции, — это по сути разложение коллектива изнутри. Здесь не кричащие подростки из слэшера — тут взрослые люди с разным темпераментом, и их поведение реально решает, кто умрёт, а кто доживёт до финала (или хотя бы доживёт до титров).

Карпентер просто король. Атмосфера гнетущая, музыка — мурашки. Практические эффекты до сих пор смотрятся на уровне, особенно сцена с собакой и момент с головой-пауком.

Ну что ж друзья, вот такой вот пост получился. Много интересных тем поднял, многое для себя взял. Про психологию я тут конечно конкретно много написал что на меня не похоже совсем. В общем надеюсь вам понравилось.