Один из любимых добрых и весёлых фильмов с великолепным актёрским составом!
Волшебный советский дубляж!
Фильм по рассказу Джоджа Брэдшоу. Хотя, думаю, сам Брэдшоу вдохновился рассказом Марка Твена - «Венера Капитолийская» (поймёте, если посмотрите фильм и прочитаете произведение)
8 номинаций на «Оскар». Ни одной победы.
Но когда журналист спросил:
— «Вы не жалеете, что ваша блестящая карьера не увенчалась “Оскаром”?»
Питер ответил, не моргнув:
— «Может быть. Зато у меня в полной мере состоялась ЖИЗНЬ».
У британцев есть поговорка: «Каждый ирландец — немного сумасшедший».
Питер О’Тул был не "немного", а с приветом и полным энтузиазмом.
Он родился на улице, где троих его друзей позже повесили за убийства, но сам ходил в приличную школу.
Правда, долго не продержался — в 14 лет ушёл и стал рассыльным. Потом — репортёром. Потом — студентом театральной академии. А потом…
В 1962 году он снялся в «Лоуренсе Аравийском». Это был его взрыв, вихрь, воскрешение всего жанра исторического кино.
Он даже сделал пластическую операцию на носу, чтобы быть похожим на своего героя.
На съёмках он не умел ездить на верблюде — и изобрёл способ, как не умереть от боли.
Подложил поролон под седло.
Бедуины сперва ржали, потом подражали.
Теперь его на Востоке зовут: «Отец губки».
Питер пил. Шумел. Влюблялся. И изменял.
Он отбивал женщин у Бельмондо, врывался пьяным в бары, отдыхал так, что полиция начинала нервно курить.
Зато каждый, кто с ним говорил, влюблялся в его безумие.
Один журналист писал: «Питер невыносим. Но стоит ему улыбнуться — и ты готов простить всё. Даже то, что он залез на стол, облил официанта коньяком и крикнул, что едет покорять Африку».
После успеха О’Тул часто отказывался от съёмок. Он обожал театр, живую публику.
А ещё он любил быть свободным.
Он мог исчезнуть на месяцы.
А мог вдруг сыграть гениально, будто это ничего не стоило.
Он отказался от стандартов, но никогда — от себя.
20 лет в браке. Жена ушла — устала от измен.
Потом новая любовь. Ребёнок. Скандал.
Он выкрал собственного сына, чтобы жить с ним.
Позже вернул.
И признался: «Я изучал женщин всю жизнь. Но так и не понял, кто они».
Он ни разу не выиграл статуэтку, хотя 8 раз был номинирован.
И пришёл на церемонию только один раз.
В 2003-м ему вручили «почётного Оскара» — типа, «на, заслужил».
Он принял, пошутил, и снова ушёл пить виски.
Он прожил до 81 года.
Сыграл больше 80 ролей.
И однажды сказал: «Я, может, и не великий актёр. Но я — чертовски хороший рассказчик».
О’Тул, пьяный, босой, в пижаме, стоит на улице. Раннее утро. Подходит журналист.
— Питер, вы опять устроили скандал?
— Нет, дорогой, это не скандал. Это моя жизнь.
И добавил, подмигнув:
— А если кому-то не нравится — пусть играет в шахматы.
Вот вам и «хронический неудачник». А на деле — человек, которого кино не заслужило.
Питер О’Тул. Настоящий. Яркий. Живой.
Когда знакомый попросил словами описать логотип ауди
«Чудовище» (Жан-Поль Бельмондо и Ракель Уэлч)
«Это случилось однажды ночью» (Кларк Гейбл и Клодетт Кольбер)
«Как украсть миллион» (Одри Хепбёрн и Питер О’Тул)
«Огни большого города» (Чарли Чаплин)
«Данди по прозвищу „Крокодил“» (Пол Хоган и Линда Козловски)
Внимание! Смотрим только первую часть
«Мой слуга Годфри» (Уильям Пауэлл и Кэрол Ломбард)
«Тутси» (Дастин Хоффман и Джессика Лэнг)
«Большая перемена» (Созвездие наших любимых актёров)
«Завтрак у Тиффани» (Одри Хепбёрн и Джордж Пеппард)
«За бортом» (Курт Рассел и Голди Хоун)
Питер О'Тул (2.08.1932 – 14.12.2013)
Знаменитый актер Питер О'Тул - лицедей в самом прямом смысле этого слова. Он обожает полностью перевоплощаться, одевать на себя чужие маски, одежды и парики не только на сцене и экране, но и в жизни. Говорят, он любит розыгрыши, и однажды от нечего делать с успехом выдавал себя за бродячего певца на окраине Лондона, в качестве которого и был избит посетителями одного из тамошних ресторанчиков...
По всему видно, что О'Тулу скучновато играть роли своих современников. В фильме Лины Вертмюллер «В ясную лунную ночь», посвященном проблеме СПИДа, он почти не запоминается. Зато облачившись в старинный костюм и тщательно загримировавшись, Питер О'Тул мгновенно завладевает вниманием зрителей: король Генрих II, Дон Кихот, Робинзон Крузо, Лоуренс Аравийский - эти киногерои сыграны актером объёмно и многогранно. Да и в театре О'Тул блистает именно в исторических драмах и трагедиях: недаром на роль шекспировского Гамлета его приглашал сам Лоуренс Оливье...
Родившись в первой половине 1930-х (пишу так неопределенно по причине расхождений в справочниках, где дата появления на свет будущей звезды англо-американского кинематографа варьируется от 1932 до 1934), Питер О'Тул ещё шестилетним мальчуганом накидывал на себя какое-нибудь невероятное тряпьё из бабушкиного сундука и представал перед родителями в моноспектакле.
Из-за войны и угрозы нацистской оккупации Питер не попал в школу, поэтому мог в своё удовольствие совершенствовать актерское мастерство вплоть до 1945 года, когда его отец - ирландец по происхождению - в соответствии с религиозными убеждениями поместил отпрыска в католический пансион. Там-то и проявился бунтарский дух Питера, унаследованный, быть может, от матери-шотландки. Монашеский образ жизни и занудные нотации учителей, то и дело «воспитывавших» неслухов образцовыми телесными наказаниями, вскоре стали 0'Тулу-младшему ненавистны. Промучившись в пансионе около двух лет, он, как говорится, сбежал куда глаза глядят...
Так и не получив классического образования, Питер с 13 лет вступил в самую настоящую взрослую жизнь, за короткий срок он перепробовал массу профессий. Увы, ему было скучно сидеть в конторе, служить газетным курьером или наводить ретушь на снимки солидных господ. Для того, чтобы стать грузчиком-профессионалом он был не особенно силен, а для журналистики, вероятно, недостаточно серьёзен...
Так или иначе, на протяжении всего этого времени Питер по-прежнему увлекался театром, играл в любительских спектаклях и мечтал в один прекрасный день оказаться в золотистых лучах славы. Даже двухлетняя служба в доблестном флоте Её Величества британской королевы с его легендарной педантичностью и дисциплиной не смогла выбить из Питера лицедейского духа.
В 1952 году без шиллинга в кармане О'Тул пешком добирается до Лондона, чтобы поступить в Академию драматического искусства. Конкуренция в тот год оказалась приличная (достаточно сказать, что среди абитуриентов были будущие звезды Британии Ричард Хэррис и Альберт Финни), однако Питер сумел произвести впечатление на приёмную комиссию и был принят. Он учился с наслаждением, но по студенческой бедности время от времени подрабатывал на съёмочной площадке... каскадером (вот откуда у него такая органичность пластики в популярном фильме Ричарда Раша «Трюкач»).
С середины 1950-х О'Тул уже играл в профессиональных театральных труппах Бристоля и Лондона, но при всей преданности театральной сцене не мог избежать соблазна кинематографом. Впервые он появился на экране в 1960 году и уже через пару лет Дэвид Лин пригласил его на заглавную роль в своей масштабной картине «Лоуренс Аравийский». О'Тул отлично понимал, что этот шанс надо использовать «на все сто»: он тщательно готовился к роли, перечитал всю доступную литературу об этом знаменитом британце, совершившем немало подвигов в Северной Африке, упорно осваивал езду на строптивых верблюдах и учил арабский язык.
Не забыл он и свою побочную профессию! во время съёмок все самые опасные трюки были сделаны им без дублера! К несчастью, несмотря на каскадерский опыт, без травм не обошлось, при падении с верблюда Питер сломал ногу и дважды получил сотрясение мозга... Впрочем, для него важнее всего был результат: фильм Дэвида Лина имел большой успех, и О'Тул заслуженно получил почетный приз британской академии за лучшее исполнение мужской роли.
Питер О'Тул еще не раз получит престижные награды («Золотые глобусы» за «Беккета» и «Гуд бай, мистер Чипс», «Давид Донателло» за «Последнего императора»), но этот приз, первый в его долгой актерской карьере навсегда останется самым дорогим. Ведь именно «Лоуренс Аравийский» сделал О'Тула звездой международного класса, в ранге которой он и был приглашен в Голливуд, чтобы с иронической легкостью сыграть в криминальной комедии Уильяма Уайлера «Как украсть миллион» и в «Человеке из Ламанчи» Артура Хиллера.
Иронический гротеск, эксцентричность - своего рода фирменные знаки почерка О'Тула. Нацистский генерал - сексуальный маньяк, убивающий проституток («Ночь генералов» Анатоля Литвака), сумасшедший лорд, воображающий себя то Христом, то Джеком-потрошителем («Правящий класс» Питера Медака), экстравагантный чудак («Гуд бай, мистер Чипс»)… Герои О'Тула всегда или почти всегда резко отличаются от так называемых нормальных или обычных людей и часто одержимы некой навязчивой манией.
К примеру, профессор из фантастической комедии Ивана Пассера «Создатель» всецело захвачен идеей, посетившей однажды его коллегу по науке Франкенштейна, а таинственный злодей из приключенческой ленты «Седьмая монета», похоже, навсегда заряжен страстью к обогащению и убийству....
В остросюжетном фильме Питера Йетса «Война Мерфи» Питер О'Тул блестяще сыграл американского летчика, в последние дни войны мстившего экипажу нацистской подлодки за смерть своих боевых друзей. По радио уже передали сообщение о капитуляции Германии, но закон мести для Мерфи важнее всех остальных законов. Месть уже необратимо стала для него смертельной манией...
Костюмные супербоевики, исторические драмы, фантастические комедии - в этих жанрах О'Тул чувствует себя как дома. Его персонажам уютно даже в мире привидений (мистическая комедия Нейла Джордана «Высшие духи»). Но лучшей работой О'Тула последних лет, несомненно, стала роль домашнего учителя и наставника китайского императора из Фильма Бернардо Бертолуччи «Последний император». Питер О'Тул играет здесь сдержанно, элегантно, с подлинным британским аристократизмом.
Бесспорно, кинокарьера О'Тула сложилась успешно. Но в каждой бочке меда есть ложка дёгтя: имея рекордное количество номинаций на «Оскар» (целых семь! - за «Лоуренса Аравийского», «Беккета», «Льва зимой», «Гуд бай, мистер Чипс», «Правящий класс», «Трюкач» и «Мой любимый год»), этот замечательный актер по злой иронии судьбы каждый раз проигрывал на финише. Разумеется, у него были достойные соперники - Грегори Пек, Рекс Харрисон, Клифф Робертсон, Джон Уэйн, Марлон Брандо, Роберт Де Ниро и Бен Кингсли - однако столь настойчивое нежелание Американской академии киноискусства удостоить высшей наградой одного из самых талантливых, актеров столетия выглядело довольно парадоксально. Быть может, для склонных к традиционному реализму актерской школы американцев игра Питера О'Тула казалась слишком странной?
Впрочем, в XXI веке американские академики, видимо, все-таки устыдились и все-таки вручили Питеру О'Тулу почетного «Оскара» за творческий вклад в кинематограф. Что ж, лучше поздно, чем никогда…
© Александр Федоров, 1993, 2020
