Слова, которые запомнились:
"Комсомолец комсомолку нежно обнимает.
Завтра и меня в комсомольцы принимают.
Припев:
Я сижу один,
Мне не до ..вна.
Светит с неба мне белая луна"
Еще там была фраза, что какой-то дядя "унитаз пугает"
Раздумчивая песня, на трех аккордах, размер две четверти.
Надо, потому что чем старше, тем больше понимаю ее настроение.
Это НЕ "Сектор". Песню слышала вживую на Урале.
Кажется, термин "народная живопись" - мое изобретение. По крайней мере, поисковик меня не понимает, подсовывает народные промыслы. Между тем современное народное изобразительное искусство заслуживает не меньшего уважения, чем народная музыка.
Картинка с выставки рисунков детей с ОВЗ на ЖД вокзале.
Даже если гитарист у подъезда никогда не достигнет высот исполнителя в филармонии, он нам дорог и приятен тем, что он - рядом, дышит тем же воздухом, что и мы, и его песни созвучны нашим мыслям, они привносят красоту в нашу жизнь. Так и творения неизвестных художников нас радуют, даже если они несовершенны и имеют мало общего с академическим искусством. Чтоб полюбоваться ими, не надо куда-то целенаправленно идти и покупать билет, они рядом - в рабочем офисе, в торговом центре, в подъезде.
Панно середины 90-х из кусочков кожи
В моей личной коллекции не только живописные работы безымянных авторов.
Пышный акриловый натюрморт
Менее изящная учебная работа, найдена рядом с худграфом. Датирована 1999-м, кто-то бережно хранил не четверть века...и выкинул.
Есть керамическое панно на национальную тематику .Оно утратило две девичьи фигурки из трёх, но уцелевшая от этого не стала менее прекрасной.
Че мне надо было теорему Пифагора там написать? Или закон Ома? Не канонично!
Валерий Ярош написал портрет солдата-освободителя Павла Тимонина — и это полотно оказалось не просто картиной. Оно стало живым свидетельством освобождения Кингисеппа в феврале 1944 года.
Невольно поверишь в мистику портретов и судеб. Когда полотно «Портрет П. П. Тимонина, участника освобождения Кингисеппа» в октябре было выставлено, как один из лучших современных военных портретов на выставке «Салют Победы» в московском выставочном зале Государственного российского дома народного творчества «Народная галерея», в это время скончался сам герой портрета так и не успев увидеть картину.
Это не просто живопись. Это — документальный рассказ в красках о подвиге. Это память, которую невозможно переписать.
2010. П.Тимонин — участник освобождения г. Кингисеппа
Невольно поверишь в мистику портретов и судеб. Когда полотно «Портрет П. П. Тимонина, участника освобождения Кингисеппа» в октябре было выставлено, как один из лучших современных военных портретов на выставке
«Салют Победы» в московском выставочном зале Государственного российского дома народного творчества «Народная галерея», сам Павел Павлович в это же время ушел из жизни здесь, в Кингисеппе, в городе, который он освобождал. Павел Тимонин своей портрет так и не успел увидеть, а картину художник Валерий Ярош выполнил по рассказу воина-освободителя, как это происходило в том далеком феврале 1944 года. Таким образом, полотно стало не только портретом солдата, но и документальным живописным рассказом об освобождении Кингисеппа.
В. И. Ярош получил из Москвы диплом лауреата выставки «Салют Победы», а его работа напечатана в стостраничном, богато изданном альбоме всероссийской выставки, посвященной 65-летию Великой Победы, причем портрет был помещен в самом начале. Он открывал 12-ю страницу художественного альманаха.
Сам альбом был издан при финансовой поддержке Министерства культуры России в рамках реализации государственной программы «Патриотическое воспитание граждан Российской Федерации на 2006-2010 годы». Художественная выставка «Салют Победы» стала завершающим этапом той всероссийской программы, рассчитанной на четыре года.
П. П. Тимонин переехал на постоянное место жительства в Кингисепп в 1986 году. С тех пор он скрупулезно в числе других ветеранов войны восстанавливал военную память города, который освобождал. До последнего времени он оставался единственным человеком, проживающим в Кингисеппе, Кингисеппском районе, который участвовал в освобождении города и все события того грозного времени прошли перед его глазами. Тогда, в феврале сорок четвертого он был связистом
152-й танковой бригады под командованием полковника А. Н. Ковалевского, именем которого названа по многочисленным ходатайствам Тимонина одна из новых улиц Кингисеппа.
Мы были знакомы далеко не первый год, желание написать портрет Павла Павловича у меня появилась еще в позапрошлом году, - вспоминает Валерий Ярош. — Но только прошлой зимой я позвонил ему и предложил эту идею. Он согласился. Когда мы встретились, Павел Павлович разложил передо мной фотографии военной поры из своего домашнего архива. Я внимательно рассмотрел их, и у меня возникла мысль написать не портрет пожилого человека, а портрет 21-летнего солдата-освободителя, того самого юноши, на долю которого выпало военное лихолетье. А фоном батального полотна решил сделать момент освобождения Кингисеппа, по его воспоминаниям.
П.П. Тимонин рассказал, как и в каком месте его танковая часть форсировала Лугу. 152-я отдельная танковая бригада брала Кингисепп лишь двумя неполными танковыми ротами, потому боевых машин, переправляющихся по наведенной понтонной переправе было сравнительно немного. Как рассказывал очевидец событий, переправа происходила между Рощей Пятисот и стадионом на Романовке: «Если провести мысленную прямую между памятником советским воинам на левобережье реки и памятником эстонским бойцам, - пояснял Павел Тимонин, — то по этой прямой как раз проходила понтонная переправа танков».
Я побывал на этом месте, сфотографировал его, сделал зарисовки, но очень удивился
- говорит Валерий Ярош. - Как же по такому крутому спуску берега за зданием ГАИ, где человеку-то не просто сойти, спускались к реке танки Т-34? Они же перевернутся. А здесь сходил не один танк, а как минимум танковая рота. По словам Тимонина, переправа для танков прошла успешно, без потерь и поломок — все машины оказались на «немецком» берегу, занятом ныне футбольным полем, достаточно быстро.
Когда саперно-инженерное подразделение собралось наводить понтонный мост с левого берега Луги, наших солдат начали отстреливать немецкие снайперы, засевшие за насыпями и возвышенностями на левом берегу, эти бугры и сейчас можно заметить у футбольного поля. По свидетельству Павла Тимонина, много солдат погибло от огня немецких снайперов, пока их не подавили огнем из танков. Затем подорвали лед и очень быстро навели понтоны по образовавшейся полынье, протянувшейся от берега до берега.
— Раньше в Кингисепп на 9 Мая приезжал один из танкистов-командиров П. П. Тимонина, - продолжил Валерий Ярош. — Кто-то тогда, помню, засомневался: «Как к Луге по такой крутизне смогли спуститься наши танки?».
Танкист ответил: «Дайте мне танк, и я вам даже сейчас это покажу».
Только стволы танки поворачивали назад: если машина упадет, ствол не погнется и сломается.
Я по рассказу написал спускающиеся танки стволами назад. Гляжу, а зрительно получается, что танки идут на наш берег, и мне пришлось переписать эти фрагменты, повернуть стволы вперед. Но это, пожалуй, единственное вынужденное отступление от реальной картины происходившего.
Десант, как рассказал Тимонин, при переправе также находился на броне, поскольку к моменту переправы Романовка, где дымились шесть подбитых «Тигров», была полностью освобождена от немцев. Десант в телогрейках-фуфайках, которые, как пояснил Павел Павлович, были самой удобной зимней солдатской одеждой.
— Я помню взорванный речной лед еще по впечатлению военного детства, черную подледную воду, помню, как выглядели опаленные взрывами деревья, также использовал свои прежние эскизы ледолома. На портрете фоном вдали видны валы крепости Ям, а за ними полуразрушенный Екатерининский собор. Я специально смотрел кадры немецкой хроники, как они входили в город летом 1941 года.
Собор был уже тогда обезглавлен.
Таким же я его застал в 1969 году, когда приехал в Кингисепп.
На первом плане в солдатской гимнастерке при медалях, ордене рядовой Павел Тимонин - как он выглядел на фотографии, которой воспользовался художник. Фон картины документален.
— Сначала, весной я сделал акварели, потом уже писал маслом. Свой портрет П.П. Тимонин так и не увидел, я показывал ему лишь первые эскизы. Писал все же довольно долго. Обычно я пишу быстро, затем откладываю работу, и время от времени к ней возвращаюсь, но уже с новым взглядом: что-то изменяю, добавляю какие-то детали, другие, наоборот, убираю. Так получилось и с этим портретом. Закончил я его только в мае и работу эту считаю законченной. Полагаю, портрет удался.
Мне нравиться писать портреты, и я замечаю, что они становятся, словно живые, видимо, в зависимости от того, сколько собственных переживаний и души в портрет вложено. Такой портрет становится одухотворенным. Многое зависит от душевного состояния самого художника, которое он улавливает при общении с моделью, при изучении места и времени действия.
Валерий Ярош прочувствовал внутреннее волнение молодого человека, когда кругом столько смертей однополчан и врагов, совсем молодого человека, который не уверен, доживет ли он сам до следующего утра. И это волнение передалось художнику.
Но когда портрет написан, он начинает жить уже собственной жизнью, отдельной от творца Словно ребенок, который вырастает и начинает свою, отдельную от родителей жизнь. Но взаимообмен между творцом и творением продолжает существовать и сохраняется, как и у родителей со взрослыми детьми.
Портрет П.П. Тимонина был готов в конце мая и в июне был отдан на очередную выставку областных художников на Охту в выставочный зал, который все же находится под эгидой московских художников. В 2010 году вставка была приурочена к 65-летию Победы. Представленные областными профессиональными и некоторыми петербургскими художниками работы имели сходную тематику На выставку Ярош привез еще два портрета - генерала Бистрома и освеженный портрет ямбургского доктора Прохорова в мундире императорской армии и погонах полковника
- Главное для меня было увидеть свои работы в ряду работ других профессиональных художников. На выставке были показаны не только живописные полотна, но и работы прикладного искусства, был объявлен конкурс на лучшие работы.
Портрет П.П. Тимонина на петербургской областной выставке был признан лучшим среди батальных работ. В числе двух других полотен, а также двух прикладных работ — цветной гжели и лоскутного шитья пять областных работ были направлены в Чебоксары, где собирались творения профессиональных художников со всей России, преимущественно военной тематики для отбора лучших работ на выставку «Салют Победы» в Москву в выставочный зал «Народная галерея». И вновь портрет работы В. Яроша был в числе лучших, его отобрала комиссия и направила в Москву. Здесь портрет П.П. Тимонина был выставлен на галерее с 8 октября по 5 ноября, где его ви-дели москвичи и многочисленные гости столицы. Поздней осенью полотно было возвращено в Кингисепп.
— Думаю, эту работу выставлю в Союзе художников ко Дню Победы и, конечно, на одной из выставок портрет П.П. Тимонина увидят и наши горожане.
БЫЛ ПРИЗНАН ЛУЧШИМ. ПОРТРЕТ «Салюта Победы» (ВОСТОЧНЫЙ БЕРЕГ №2 (873) 12-18 января 2011г.)
Лично у меня, родившейся вдали от этих мест, интерес к Старой Ладоге возник много лет назад, после посещения выставок работ кингисеппских художников, организованных Кингисеппским историко-краеведческим музеем. Я обратила внимание, что многие наши живописцы в своем творчестве обращаются к Старой Ладоге.
Но особенно любовно воспета она в творчестве Валерия Ивановича Яроша, члена Союза художников России, бессменного директора Кингисеппской детской художественной школы, которая именно им более 32 лет назад была открыта в нашем городе.
В мастерской художника среди работ, развешенных на стенах и стоящих прямо на полу (комната для занятий живописью явно маловата для столь плодотворно работающего мастера), вижу знакомые очертания башен и церкви. «Голубая Ладога притихла..» - сама собой возникает в голове поэтическая строчка.
- Валерий Иванович, как называется эта работа?
- «Голубая Ладога», - словно эхо звучит в ответ.
- С Ладогой связано очень интересное время в моем творчестве.
Валерий Иванович улыбнулся и, слегка прищурившись, словно вглядываясь в даль прошедших лет, стал вспоминать:
- Началось все с появления в областном управлении культуры нового методиста Елены Николаевны Лавровой (ныне ведущий специалист комитета по культуре Ленинградской области). Она поставила перед собой цель познакомиться со всеми художественными школами области. Побывав везде, в том числе и в Кингисеппе, Елена Николаевна поняла, что директора и преподаватели художественных школ по-настоящему творческие люди, и предложила им принять участие в I областной художественной выставке, которая была организована в Ленинграде в 1978 году в Союзе художников на улице Герцена.
На выставку в числе других были отобраны и пять моих работ. Двоим участникам, мне и Вячеславу Шраге, правление
Союза художников в качестве награды выделило бесплатные путевки в Дом творчества «Старая Ладога». Кстати, Вячеслав Шрага - санкт-петербургский художник с мировым именем, очень яркая личность. Мы вместе с другими десятью питер-скими художниками провели на творческой даче часть холодной осени и зимы 1978 года.
Мороз и краски
Осенний Волхов встретил прохладой, веющей от воды, снующими между берегами катерами и теплоходиками. Творческая дача находилась на противоположной от Старой Ладоги стороне. На другой берег художников, отправляющихся на этюды, перевозила пожилая, всегда готовая оказать услугу женщина. Когда похолодало, пришлось близко познакомиться и с ее мужем. Он оказался кочегаром небольшой котельной, обогревавшей приют живописцев. Но поскольку супруг лодочницы был не всегда трезв, замерзающие художники приводили его в чувство и требовали «поддать больше жару». Вначале это помогало, но когда ударили морозы, даже сотня самых трезвых истопников вряд ли смогла бы раскочегарить котельную настолько, чтобы в железобетонных павильонах с мастерскими и в спальных деревянных домиках потеплело. Художники придумали свой способ обогрева: стали в одной из мастерских играть в футбол.
Раскрасневшись от ударов по мячу, живописцы окунали кисти и, сев за мольберты, начинали творить.
Особой популярностью для написания натюрмортов пользовались предметы, извлеченные осенью из пепелища сгоревшего дома, в тушении которого обитатели творческой дачи принимали участие. Шрага и Ярош принесли в мастерскую треснувшие котелки и даже часть обуглившейся стены. Фактура колоритнейшая!
Шрага ни минуты не сидел без дела. Его изобретательности в выборе живописного материала не было границ. Однажды притащил в студию охапку чертополоха. Сели с Ярошем писать столь необычный букет.
- С тех пор я полюбил писать «колючки», - заметил Валерий Иванович. - Однажды на Академической даче, построенной еще И.Е. Репиным возле Вышнего Волочка, одна художница сказала в мой адрес: «Он - репейный мастер!»
Но главным объектом живописи в ту холодную осень и зиму были староладожские пейзажи. А мороз крепчал. На улице писать становилось все труднее: руки коченели, краски стыли, кисти замерзали, полотна дубели... И преподавательница Ленинградского художественного училища имени В. Серова Мария Тимме, заботливая и житейски мудрая, предложила работать прямо в мастерских, расчищая замерзшие стекла окон с помощью поваренной соли, взятой в столовой. Глядя через образовавшиеся окошечки-иллюминаторы, оказалось вполне возможным писать этюды.
Среди обитателей творческой дачи была еще одна колоритная фигура - театральный художник Валерий Дорер, казавшийся молодому тогда Валерию Ярошу довольно старым. Пятидесятилетний мэтр к тому времени объездил всю Европу. Нужно было по заказу театра делать декорации для «Гамлета» - он отправлялся в туманный Аль-бион, нужно для «Укрощения строптивой» - брал командировку в Италию...
- Вот в этой книге «Искусство Ленинграда» - его работа... Валерий Иванович открывает нужную страницу.
- Есть у меня и целая книга, посвященная Дореру, с экслибрисом, сделанным его рукой.
Благодарен творческой даче в Старой Ладоге, подарившей мне таких друзей. С теплотой вспоминаю и ту атмосферу, в которой пришлось работать. Хотя условия для творчества были суровыми. Не раз потом ездил Валерий Иванович в Старую Ладогу.
Во времена всеобщей приватизации печальная участь не обошла и творческую дачу - бывший приют одержимых живописью людей.
Последние годы директор Кингисеппской художественной школы, чтобы побывать в столице Древней Руси и вновь черпать там вдохновение, останавливается в Волхове у бывшего директора художественной школы Владимира Григорьевича Вербицкого - не только прекрасного художника, но и руководителя от Бога, а главное, доброго друга и интересного человека.
Так Старая Ладога своей первозданной красотой, древностью, неповторимостью пересеченного ландшафта, дающего ощущение полета, питает творческие души...
Одна из работ Валерия Яроша с изображением староладожской церкви Святого Георгия областным управлением культуры была предложена губернатору Ленинградской области Валерию Сердюкову для подарка Президенту России Владимиру Путину. Картина с изображением древней столицы - бывшего центра формирования государственности Руси - отправилась в столицу нынешнюю. Может, именно она и укрепила В.В. Путина в решении подписать Указ «О праздновании в 2003 году 1250-летия основания села Старая Ладога Ленинградской области».
ОТЕЧЕСТВО 21 мая 2003г. газета "ВРЕМЯ"
автор: Татьяна Казакова
к 1250-летию Старой Ладоги - древней столицы Руси
