Всем гамарджоба)
Для начала, про Дюну помню, но пока пишу диплом, времени перечитывать ее нет, потерпите, я к ней вернусь)
А теперь, к делу)
Давненько я хотел написать пару слов про кинокомпозиторов. Опять же, не то чтобы я являлся большим экспертом в музыке, своим вокалом напоминаю тиранозавра во время брачных игр, из музыкальных инструментов владею только ложками и то не играю на них, а ем ими. Тем не менее, в данном случае я хотел бы высказаться как потребитель, как целевая аудитория кино и телепроизведений, на которую они и рассчитаны. Все-таки, утонченные выпускники музыкальных школ – это не самый широкий электорат, большинство зрителей состоит именно из нас с вами – лопоухих корявых хрюкающих подсвинков)
Предупрежу сразу, приведенный здесь топ – исключительно мое личное мнение, буду рад услышать в комментах ваше) И я не включил сюды многих виднейших деятелей, вроде Эннио Морриконе, так как не хотел раздувать топ до 10, ибо там запутался куда кого ставить)
Итак, приступим:
5. Ханц Циммер
Да, как ни странно, первое имя, которое многим приходит в голову при мысли о кинокомпозиторах, у меня тут только на пятом месте. Постараюсь объяснить. Ханц Циммер – это, на мой взгляд, Конор Макгрегор от мира кинокомпозиторов – не самый великий, не самый скилловый, но однозначно самый успешный и хайповый. Если кому-нибудь, имеющему огромнющую кучу бабла нужно записать саундтрек к крутому фильму либо крутой игре, Циммер – первая фамилия, которая прозвучит на обсуждении кандидатуры композитора. У Ханца огромное количество регалий, включая Оскар и Золотой Глобус, своя собственная студия «Remote Control Productions», где он обучает молодняк лабать так же круто, как лабает он и затем пристраивает их соавторами в свои проекты (именно так, например, в соавторстве с Клаусом Бедельтом, он написал гениальный саундтрек к первым Пиратам Карибского моря) и свой подход к написанию саундтреков.
И именно из-за этого подхода я и расположил таки его так низко в этом топе. На мой взгляд, саундтреки Циммера – они как бы почти всегда на подсосе у картин, не имеют самостоятельности, они хорошо дополняют атмосферу ленты, но не способны ее создать. Циммер писал саундтреки к сотне блокбастеров и компьютерных игр ААА-класса, фильмам Нолана (трилогия про Бэтмена, Начало, Интерстеллар – это все Циммер), куче мультфильмов от DreamWorks, и фильмов киновселенной DC. Но попробуйте вспомнить эти саундтерки) Много ли на память приходит? Есть ли свое звучание у фильмов Нолана или Чудо-женщины или у последней части Людей Икс (там где Санса становится злой сукой)? То-то и оно. Я глубоко убежден, что хороший саундтрек – это едва ли не половина атмосферы фильма. Когда музыка качественно ложится на визуал, создается неповторимость созданного режиссером мира. Увы, но безликие саундтреки в сочетании с сегодняшним довольно аскетичным визуалом сделали современные фильмы не запоминающимися и вызывающими мало сильных эмоций. И стиль Ханца Циммера, подхваченный множеством современных кинокомпозиторов, немало тому поспособствовал.
Тем не менее, за авторством Циммера все же имеются по-настоящему гениальные работы, где он действительно создал музыку, которая хороша сама по себе, в отрыве от фильма, но в самом фильме – и вовсе идеальна. Именно Циммер написал саундтреки к Король Льву (и его live-action ремейку тоже, но не будем о грустном), фильмам «Миссия Невыполнима 2», «Гладиатор», «Пираты Карибского моря» (на мой взгляд, лучшая его работа), Шерлокам Холмсам от Гая Ричи и Дюне Вильнева. За последнее он отхватил Золотого Глобуса и Оскара и вполне заслуженно, тут саундтрек действительно попал в атмосферу ленты на 100% и во многом поспособствовал созданию этой самой атмосферы. И это внушает большой оптимизм. Возможно, Ханц Циммер теперь одумается, закатает рукава – и начнет херачить на полный штык. Будем надеяться, что лучшие его работы еще впереди)
4. Рамин Джавади
Cамый молодой участник этого топ, но на мой взгляд, свое место он занимает таки заслуженно) Этот ирано-немецкий вундеркинд написал саундтреки к Игре Престолов, Железному человеку, Варкрафту, Битве Титанов и Тихоокеанскому рубежу. В свое время был слегка на подсосе у Циммера и помогал ему и его помощникам с оранжировками для Пиратов Карибского моря и нолановского Бэтмена (первой части), но уже давно вырос в самостоятельного, крайне талантливого и скиллового композитора.
И главная причина, почему я расположил Джавади выше чем Циммера, главная разница между ними, на мой взгляд, заключается в том, что Циммер делает хорошую музыку для хороших фильмов от хороших режиссеров, в то время как Джавади своим талантом способен вытянуть на своих смуглых мохнатых плечах любое говно. Ярчайший тому пример – Игра Престолов. Если вы смотрели этот сериал, то наверное, заметили, что он, самую малость, проседает ближе к концу (это если говорить мягко). А уж в поздних сезонах, где уже нельзя опираться на написанный Джорджем Мартином материал, два пелеменя по имени Беня и Веня развернулись на всю катушку и вылепили подлинного Дерьмодемона. Но, как это ни парадоксально, пока они деградировали, Джавади развивался. И чем хуже становился сериал, тем лучше становилась музыка в нем. Рамин Джавади, пожалуй, единственный на всей съемочной площадке (помимо операторов еще, пожалуй), кто не уронил планку качества, а лишь наращивал ее. Он там был как Набиуллина в нашем эстеблишменте – лучик света посреди океана маразма. Апогеем этого, на мой взгляд, стала 3-я серия 8-го сезона (та самая с битвой у Винтерфелла), где эта недосягаемая разница в скилле между шоураннерами и композитором ощущалась чуть ли не на физическом уровне. Пока на экране творился унылый антилогичный бред черно-черных тонах, музыкальная композиция своей напряженностью в начале и середине и потрясающим драматизмом в конце вытягивала происходящее на экране из говна буквально за уши и придавала ему если не осмысленный, то хотя бы красиво структурированный вид. При первом просмотре именно благодаря музыке многие готовы были простить идиотизм самой серии – настолько уж хорошо Джавади погладил наши сердца. Потом, конечно, мы немного отошли и закидали серию говном, но это уже было после того, как мы отвлеклись от саундтрека)
В общем, легко быть трушным, делая музыку для Нолана с Вильневым, попробуй остаться таковым, делая ее для Бенивайсов) Джавади на мой взгляд, являет собой будущее музыки в кино и очень скоро поднимется на новые вершины, упрочив свое имя в индустрии. Просто потому что ему хватает трудолюбия и воли тащить там, где все вокруг опустили руки.
3. Говард Шор
А тут у нас уже начинаются по-настоящему великие имена)
Если вышеперечисленных ребят можно назвать просто талантливыми, то Говард Шор открывает собой список неоспоримых гениев. Что примечательно, начинал он как саксофонист группы Lighthouse, игравшей прогрессивный хард-рок, но со временем нашел себя в написании саундтреков к фильмам – и черт возьми, спасибо за это небесам)
Именно Говард Шор написал музыку к фильмам «Большой», «Анализируй это», «Банды Нью-Йорка», «Молчание ягнят» и «Догма».
Но мы тут, конечно, не за этим) Да, ребятки, именно Говард Шор написал музыку к Властелину Колец. Всем трем частям – и к Хоббиту тоже. Тема Шира, тема Рохирримов, тема Мордора – все это его рук дело. Все эти мелодии, от которых у нас теплеет в грудной клетке, были написаны им для его друга Питера Джексона и с огромным уважением и любовью к творчеству Толкина.
За свой Магнум Опус Говард Шор отхватил три Оскара и годами гастролировал по всему миру с концертами, срубая тонны шекелей, горы аваций и битком набитые залы по всему земному шару.
И до сих самых пор у многих из нас есть в плейлисте саундтреки из Властелина колец, которые мы можем слушать в отрыве от самих фильмов и уже давно наполнили своими собственными смыслами, теперь эти мелодии стали саундтреками к нашим жизням.
2. Джон Уильямс
И здесь у нас живая легенда киномузыки, альфа и омега этого ремесла, лучший из лучших в своем деле)
Если Циммер, Джавади и Шор отметились несколькими гениальными работами в свое время, то Джон Уильям творил, творит и будет творить шедевры киномузыки на протяжении десятилетий.
Этому крепкому дедушке скоро стукнет 92 года, но он все еще пишет музыку и все еше горит своим делом (буквально в этом году он написал саундтрек к новому Индиане Джонсу), так поднимем же наши граненые стаканы за здоровье этого великого дяди)
Чтобы вы понимали масштаб фигуры Джона Уильямса, я просто перечислю наиболее известные фильмы, к которым он написал саундтреки: «Скрипач на крыше», «Челюсти», «Звездные войны» (вся оригинальная трилогия, все приквелы и сиквелы), «Супермен», все части Индианы Джонса, «Один дома», «Один дома 2», «Парк Юрского периода», «Спасти рядового Райана», «Гарри Поттер и Философский камень», «Гарри Поттер и Тайная комната», «Гарри Поттер и Узник Азкабана», «Список Шиндлера».
Универсальность этого мужика поражает. Детские сказки, семейные фильмы, фантастика, военное кино, жесткие драмы, ужастики – он может все, он создавал атмосферу фильмов любых жанров – и нигде не обосрался, нигде не сфейлил, нигде не упал лицом в грязь.
Свой первый саундтрек он написал в 1956 году, свой крайний – в 2023 – и, похоже, не намерен останавливаться. Джон Уильям за свои работы отхватил аж 5 премий Оскар и целых 53 номинации (больше – только у Уолта Диснея).
Работы Уильяма знает каждый, практически любой человек, смотрящий кино, от прыщавого тинейджера до сивочубого старца сможет набубнеть Вам минимум с полдюжины мелодий из его фильмов. Вне всяких сомнений, Уильям в своем деле – лучший из лучших, живое воплощение мастерства написания музыки к фильмам, настоящий бриллиант индустрии.
1. Вангелис
Чует мое сердце, этот пункт выйдет весьма спорным) Особенно с учетом того, что я написал в предыдущем пункте) Тут внимательный читатель спросит: а какого хрена? Как Джон Уильям может быть на втором месте, если в киномузыке он лучший из лучших? И кто такой этот ваш Вангелис? Что ж, постараюсь обосновать)
Если все предыдущие ребята гениальны как кинокомпозиторы, то Вангелис – это новое слово во всей музыке в принципе. Никто и никогда не достигал такого мастерства в смешивании классики с новыми технологиями. Если Циммер, Джавади, Шор и Уильям использовали по большей части классические методы написания музыки, с большим бюджетом и использованием лучших симфонических оркестров мира, то Вангелис всегда имел свое собственное звучание, которое невозможно ни повторить ни скопировать. Электронные мотивы, классические симфонии, да и просто звуки, которые больше нигде не услышать – этот парень умеет все)
Причина, по которой я расположил его выше всех остальных, заключается в том, что Вангелис мог бы написать всю ту музыку, которую написали вышеперечисленные композиторы. А вот написать музыку Вангелиса не смог бы никто из них. Для того, чтобы понять, о чем я говорю, прослушайте всего три его песни: саундтрек к фильму «Бегущий по лезвию» (да, те самые «Слезы под дождем»), саундтрек к фильму «1492: Завоевание рая», но главное – мелодию «Ask the mountains», да и вообще весь его альбом «Voices». Многие эти мелодии вы узнаете, их таки растащили по рекламам)
Композиции Вангелиса играют на таких струнах, которые есть в душе у каждого – умного, глупого, богатого, бедного, счастливого, несчастного, у людей любой расы, религии, идеологии и культуры, эта музыка являет собой подлинную силу искусства, растворяет в себя слушателя, вырывает из серости будней и возносит его к чему-то возвышенному, экзистенциальному, вечному. Просто попробуйте послушать перечисленные мною мелодии где-нибудь в темноте и тишине - и получите уникальный, мало с чем сравнимый опыт.
Собственно, такой у меня вышел топ) Предлагайте в комментах свои варианты, буду рад с ними ознакомиться)
