Серия «СПОРТ»

Баскетболисты, футболисты, боксеры и даже хоккеисты-негры выступают на международной арене очень успешно, а про шахматистов даже не слышно. Существует ли хоть один чернокожий гроссмейстер?

Владимир Крамник

На этот вопрос ответил один из сильнейших современных шахматистов - Владимира Крамника.

- На многочисленных турнирах мне действительно никогда не приходилось сталкиваться с чернокожими соперниками. Видимо, у представителей этой расы нет традиции игры в шахматы, предрасположенности к ним. Проще говоря - они их не влекут. Но не исключено, что дело тут и в менталитете. Тем не менее, в США недавно появился первый темнокожий гроссмейстер - Морис Ашли. Американские газеты уделяют ему много внимания, и не исключено, что его пример благотворно подействует на других.

Анатолий Карпов

12-й чемпион мира по шахматам Анатолий Карпов ответил на вопрос, почему в мире так мало темнокожих шахматистов.

«Потому что для того, чтобы создать систему соревнований, систему обучения шахматам, требуются ресурсы, а, скажем, африканские страны получили независимость только в 60-е годы. Да и уровень общеобразовательной системы там был недостаточным, чтобы создать целую отрасль.

Но сейчас шахматы там успешно развиваются: это Ангола, ЮАР. Показательна история Фионы Мутези из Уганды, которая, не умея ни читать, ни писать, сумела достичь шахматных высот исключительно благодаря своему природному таланту», — цитирует Карпова «Комсомольская правда».

Ранее Карпов жёстко ответил тем, кто в правилах шахмат, в соответствии с которыми белые всегда ходят первыми, усмотрел расизм.

Эльмира Мирзоева

Международный гроссмейстер Эльмира Мирзоева прокомментировала заявление ученых Королевского колледжа Лондона и Нью-Йоркского университета о намерении лишить белые фигуры в шахматах преимущества над черными.

«Если действительно такое случится, что черным дадут первые два хода, то это будут уже не шахматы, а какая-то другая игра. Потому что по меньшей мере эта идея кажется мне лично странной. Да, действительно, испокон веков в шахматах первыми ходят белые. Но последние лет 50 все очень подравнялось, у белых уже нет того преимущества, о котором пишут британские журналисты. Они говорят, что надо сделать все справедливо, чтобы ходили первыми черные. Но, на самом деле по факту очень многие шахматисты, не только высшего уровня, но и среднего звена Гроссмейстера, сейчас готовы подтвердить, в том числе и я лично, что у белых нет никакого перевеса», — отмечает спортсменка.

Шахматистка указывает на то, что шахматная теория двигается настолько быстро, что сейчас уравнять черными нет никаких проблем. Она напоминает, что у белых есть преимущество первого хода, они начинают партию, открывают игру, но, с другой стороны, черными играть гораздо проще. Ссылаясь на личную статистику, она отмечает, что больше побед в карьере у спортсменки было именно тогда, когда партию она играла черными фигурами.

«Дело в том, что чемпион мира Магнус Карлсен не раз также говорил, что ему проще играть черными, потому что белыми ты должен что-то доказывать, что у тебя тот самый пресловутый первый темп. Но по факту ты доказывать не можешь, на деле получается некий психологический дискомфорт, играя белыми. Статистика говорит о том, что у черных нет никаких проблем, они не испытывают дискомфортных ощущений в связи с тем, что они не начинают партию», — рассуждает Мирзоева.

Спортсменка также подчеркивает, что в шахматах существует «партия смерти», которая называется «Армагеддон», где преимущество имеют черные фигуры. Идея этой партии в том, что начинаю ее белые, как все шахматные партии, но в том случае, если подписан мир и происходит ничья, то перевес в этом поединке остается за черными. Ничья в пользу черных. И многие шахматисты выбирают сознательно именно черный цвет, потому что черными легче сделать ничью, чем белыми пытаться что-то оспорить и получить перевес, выиграть партию.

«Мне кажется, шахматы стоит оставить в том виде, в котором они есть. Британские ученые либо не играют в шахматы совсем, либо они недостаточно глубоко прониклись этой темой. У шахматных профессионалов это вызывает улыбку на лице, потому что нет у белых никакого перевеса. Возможно, черные много проигрывают черными, если они играют в шахматы, и все думают, как же немножко переделать правила для того, чтобы черным было проще», — резюмирует гроссмейстер.

Чернокожие гроссмейстеры

Мервел Вашингтон

Афроамериканский гроссмейстер Мервел Вашингтон отказался играть белыми фигурами и ушёл из-за доски. Инцидент произошёл во время международного шахматного турнира, проходившего в Рейкьявике. Шахматист сообщил, что хочет играть только фигурами со своим цветом кожи и требование сыграть белыми воспринимает как проявление расизма.

"Меня пригласили на серьёзное мероприятие и тем неприятнее мне столкнуться здесь с проявлениями расизма. Я вообще заметил неладное сразу после приземления в аэропорту Рейкьявика. За три дня мне не попался на глаза не один афроисландец. Это значит, что государство поощряет политику ксенофобии и расизма и делает проживание мне и моим братьям здесь некомфортным. Более того, я думаю, что мне заведомо выдали белые фигуры, чтобы унизить мою расу", - заявил шахматист.

Морис Эшли

Морис Эшли родился 6-го марта 1966-го года в городе Сент-Эндрю, на Ямайке. Там он прожил двенадцать лет, затем его родители переехали в Бруклин, в США. Сначала, юный Эшли проявлял интерес к шахматам только когда наблюдал за игрой своего старшего брата. Позднее, Морис и сам стал понемногу играть в шахматы и спустя некоторое время его частенько можно было встретить играющим со своими сверстниками на скамейках парка «Brooklyn's Prospect Park». Там всегда собиралось множество любителей шахмат, и там Морис познакомился с Вилли Джонсоном. Вилли Джонсон, хотя и не был гроссмейстером, но занимался шахматами профессионально. Вилли и Морис очень подружились.

Вскоре судьбы братьев разошлись: Морис продолжил играть в шахматы, а его брат Дэвон стал чемпионом мира по кикбоксингу. Еще большую известность в мире единоборств получил сестра Эшли Алисия, которая удерживала женский чемпионский титул вплоть до 2014 года.

В свое время Морис окончил колледж «New York City College», а после - решил передать свою любовь и знания молодым людям. В 1989-ом году Морис Эшли (Maurice Ashley) организовал в Бруклинской школе «Adam Clayton Powell Junior High School» шахматный клуб «Raging Rooks».

Уже в первом своем крупном опене (Филадельфия-1988) Эшли наделал шума – сыграл вничью с гроссмейстерами Палом Бенко и Патриком Вольфом, обыграл чемпиона Аргентины Марсело Темпоне и получил сразу же рейтинг за 2400. Морис окончил колледж и устроился тренером в школу имени Адама Клейтона, открыв там секцию под названием «Яростные ладьи». Чуть позже он возглавил секцию «Темные рыцари» в одной из школ Гарлема. На следующий год команда из семи мальчуганов-афроамериканцев выиграла Национальное американское первенство по шахматам среди средних школ. Это был невероятный успех, и Мориса Эшли стали называть одним из лучших детских тренеров США. В 1990-ом году один из его учеников выиграл первый приз на детском чемпионате в Солт-Лейк Сити.

В 1992-ом году Морис организовал еще один клуб, на этот раз в Гарлемской школе «Mott Hall Middle School». Клуб назывался «Dark Knights» и на следующий год команда клуба из семи человек выиграла Национальное Американское Первенство по шахматам среди средних школ. Это был невероятный успех и Мориса Эшли (Maurice Ashley) называли одним из лучших детских тренеров США. Однако ему было мало, и Морис решил начать профессиональную карьеру. В 1993-ем году, выиграв престижное первенство «Marshall Chess Club Championship», он стал первым в истории темнокожим мастером шахмат. В 1995-ом году Морис комментировал матч за звание чемпиона мира между Каспаровым и Анандом. В 1996-ом он выпустил компакт-диск «Maurice Ashley Teaches Chess», который специалисты признали гениальным, так как он был рассчитан не только на начинающих шахматистов, но и был полезен видавшим виды игрокам.

В 1997-ом году Морис Эшли (Maurice Ashley) комментировал знаменитый матч Каспарова и разработанной фирмой «IBM» программы «Deep Blue». Тогда же он укрепился в своих намерениях стать профессионалом, оставил тренерскую работу и полностью посвятил себе тренировкам. В 1999-ом году, неплохо выступив на нескольких международных турнирах и выиграв пару национальных, Морис Эшли (Maurice Ashley) стал первым, и пока единственным в истории шахмат международным гроссмейстером. В 2003-ем году он признан лучшим гроссмейстером в США.

По нарастающей шли спортивные успехи Мориса. Школьный тренер играет вничью матч против Софии Полгар (1992 год; счет 3:3), а через год побеждает в чемпионате клуба Маршалла и становится первым темнокожим мастером в истории шахмат. Харизматичный молодой человек комментирует матчи Каспаров – Ананд (1995) и две битвы Каспаров – Deep Blue (1996, 1997), турниры серий Intel Gran Prix, быстро став настоящей звездой экранов. В 1996-м мастер выпустил компакт-диск «Морис Эшли учить шахматам», который вызвал восторженные отклики у критиков.
Став комментатором, Эшли ушел с тренерской работы, что позволило ему быстро выполнить гроссмейстерское звание. Морис принимал участие в символическом матче Америка – Европа (1998), а в 2000-м сыграл в побочном турнире Вейк-ан-Зее. Благодаря последним достижениям победил в номинации «Лучший шахматист года в Америке».

С 2003 года Морис Эшли практически не выступает в соревнованиях. Гроссмейстер открыл шахматный центр для темнокожих детей в Гарлеме, в Попечительский совет которого помимо него входят такие звезды, как баскетболист Ларри Джонсон и джазовый трубач Уинтон Марсалис.

Эшли активно участвовал в продвижении так называемых «софийских» правил, его статья «Как избежать быстрой ничьи в шахматах?» вызвала бурное обсуждение в Америке и во всем мире. Морис выступил организатором первых крупных шахматных турниров, прошедших на Ямайке, причем сам принял в них участие. Гроссмейстер неоднократно снимался в кино – с его участием вышли картина CNN о темнокожих деятелях культуры США и фильм «Жизнь короля».

С 2012 года Эшли является научным сотрудников в Гарварде и Массачусетском технологическом институте, где принимает участие в проектах медиа-лаборатории. В 2016 году американская шахматная федерация ввела Мориса Эшли в Зал Славы шахмат США.

Комментатор и шахматист активно участвует в работе нового шахматного центра в Сент-Луисе, освещает все спортивные состязания, которые проводит в городе меценат Рекс Синкфилд.

После беспорядков в Фергюсоне (2014), вызванных убийством 18-летнего подростка белокожим полицейским во время попытки ареста, Эшли написал книгу о проблемах современного темнокожего населения и том, что благодаря шахматам можно существенно понизить уровень преступности среди молодежи. После публикации книги фото Мориса попало на большой разворот New York Times рядом с портретом президента США Барака Обамы.
Гроссмейстер женат, воспитывает сына и дочь.

«Сейчас появились и гроссмейстеры, которые живут в Африке, и действующие афроамериканские обладатели наивысшего звания, но почему-то меня, уроженца Ямайки принято считать первым в этой расовой классификации… Конечно, это сыграло свою роль в моей жизни, но сейчас уже не имеет никакого значения» (М. Эшли).

В 2016 году американская шахматная федерация ввела Мориса Эшли в Зал Славы шахмат США.

Ставьте лайки, подписывайтесь на канал, делитесь ссылками в социальных сетях. Спасибо за внимание!

https://dzen.ru/a/ZRkb5U4ZHkpfY4bj

Согласно «Википедии», реслинг — это вид постановочного действия, сочетающего атлетические навыки, боевые искусства и театральное мастерство. И даже несмотря на то, что реслинг не является в полном смысле слова, так как соревновательная составляющая в боях отсутствует и исход предрешен заранее, во всем мире он имеет бешеную популярность.

Профессиональный реслинг – это не просто шоу, это еще и спорт, и развлечение. Его нельзя отнести к чему-то одному, поскольку он остается уникальным явлением. В разных частях света он выглядит по-разному. Однако спортивный элемент везде оказывается основообразующим, поскольку для зрителя это в любом случае выглядит как соревнование, где есть победитель и есть проигравший. Поэтому поклонникам единоборств не стоит думать, что это просто шоу, приравнивая при этом WWE ко всему рестлингу.

Американцы прекрасно понимают, что реслинг — это шоу. Хотя некоторые не хотят принимать этот факт.

Американцы верят в этот обман и радуются, как дети увидевшие красивую игрушку. Он приносит огромные деньги и считается достоянием Америки, и поэтому и популярен.

Здесь главное — развлечь публику, и для достижения этой цели рестлеры в реальной жизни стараются дружить, друг друга считают коллегами по опасному ремеслу и в идеале проповедую братскую любовь и взаимовыручку. А fuck’ами кроют друг друга только перед камерами, чтобы нам попкорн было жевать интереснее. Каждый матч подолгу обдумывается, каждое движение репетируется и отрабатывается, что оправдано сложными приемами, сопряженными с высокой травмоопасностью. Но самое интересное происходит не во время самих боев, а до и после них, и тоже разыгрывается по заранее написанному сценарию. Собственно, истории о наигранной вражде и дружбе, любви и ненависти рестлеров являются самым сладким, вишенкой на торте или начинкой пирога (кому что больше нравится). Сюжеты, которые борцы разыгрывают перед публикой, по закрученности не уступают всяким «Играм престолов». Ясно, что в связи с этим количество разнообразнейших тропов и штампов в рестлинге просто зашкаливает.

Реслинг зародился в Северной Америке и изначально был ярмарочным зрелищем. Им наслаждались наравне с выступлениями фокусников, бродячих артистов, циркачей и музыкантов.

Только в рестлинге, могут быть многосторонние поединки против трех, четырех или даже восьми оппонентов одновременно. Апофеозом этого является бой под названием «Королевская битва» в котором принимают участие тридцать лучших рестлеров компании!

Только в рестлинге, на ринге могут встретиться 200 килограммовый гигант и 1,5 метровый малыш. Только в рестлинге, можно увидеть смесь всех стилей борьбы и это не закончится в течение двух минут. Только в рестлинге, человек может вылезти из под ринга или утащить в него. Только в рестлинге, ринг могут поджечь!

Только в рестлинге, существуют матчи с участием различных предметов, а иногда и целых конструкций. Столы, лестницы, стулья, ступеньки, мониторы, кувалды и многое другое может использоваться в бою. И уж точно только в рестлинге, человек может прыгнуть с 10-метровой вышки или верхотуры клетки!

Смотрят одни школьники?

Это совершенно не так. Да, прямо сейчас тот же WWE является семейным продуктом, пытаясь охватывать максимальную аудиторию. Но это абсолютно не значит, что реслинг для детей и его смотрят только школьники. Главным контингентом зрителей, которые постоянно приносят рестлингу прибыль, остаются взрослые мужчины в возрасте 18-41, которые не только скупают мерч в официальном магазине, но и постоянно ездят на шоу. Некоторые фанаты и вовсе путешествуют вместе с тем же WWE по всем штатам.

Если взглянуть на нынешний продукт того же промоушена AEW, который закрепился как чистый второй номер на рынке США, то там и вовсе тяжело встретить детей на арене во время шоу. Это факт. В отличие от того же WWE, среди аудитории AEW сейчас много подростков и молодежи, которой как раз приелся мультяшный и плюшевый продукт WWE.

За все время просмотра шоу от московского НФР фанатов детей и школьников не так много. Даже у нас в стране реслинг в основном смотрит именно молодежь, а на шоу приезжают миллениалы, чтобы расслабиться, выпить немного пива и посмотреть на любимое увлечение вживую.

Реслинг, в отличие от ММА, настолько разносторонний продукт с множеством элементов, что его могут смотреть как взрослые, так и дети – по этой причине те же WWE и стараются делать максимальный охват аудитории, показывая семейный продукт, чего не могут позволить себе UFC, Bellator и другие организации в ММА. Да, далеко не факт, что во многих домах WWE будут смотреть всей семьей, но папа с мамой могут купить своему ребенку немного фото любимого рестлера. Простой и понятный бизнес.

Весь реслинг в целом привлекает собой в основном именно взрослую аудиторию, поскольку он состоит из целого множества элементов, включая драму, которую ребенок попросту не поймёт. Многие люди хотят видеть немного больше жестокости, немного больше крови, но такое WWE могут показывать прямо сейчас очень редко. У них даже имеется телевизионный рейтинг PG, означающий, что ребенок должен смотреть шоу вместе с родителем, именно родитель контролирует просмотр в данном случае. По этой же причине мы стали наблюдать меньше крови: она не запрещена, но нежелательна в большом количестве. И если ее бывает слишком много за одно шоу, WWE постоянно выслушивают претензии от спонсоров.

Важно понимать, что прямо сейчас реслинг не останавливается на одном WWE и существует целая масса альтернатив, включая новый проект под названием AEW, который называет себя преемником WCW и который дает зрителю продукт для подростков, где больше вещей и элементов, от которых далек ребенок. WWE в наши дни остается семейным продуктом, но это не мешает им продолжать зарабатывать большие деньги и оставаться номером один на рынке в Штатах.

Все это – цирк и постанова!

В художественных фильмах, которые вы смотрите в кинотеатрах, все тоже «постанова» и «не по-настоящему», тем более драки. Вы этого не замечаете, потому что целиком и полностью погружаетесь в просмотр, начиная чувствовать атмосферу фильма и его персонажей.

С реслинг-шоу все то же самое. Здесь свои положительные и отрицательные герои и образы, истории, между которыми идет неделя за неделей. Но если фильм остается фильмом, то в рестлинге история рассказывается на ринге. Но если вы, смотря единоборства, пытаетесь разобраться, как один боец оказался сильнее другого, то в рестлинге фанаты по большей части думают, почему они увидели то, что увидели.

В нем есть юмор, в нем есть драма, любовь, предательства, преодоление трудностей – в рестлинге есть все эти истории и элементы, которые и делают его замечательным. Винс МакМэн срубил целое состояние на этом прекрасном увлечении. Задача рестлинга – развлечь зрителя. Это его конечная цель. Как и актерам в кино, рестлерам нужно отыграть так, чтобы это было тяжело отличить от реальности, этому даже дали свое определение – кейфеб.

В рестлинге большинство аудитории – хардкорная, а не обывательская. Фан-база по всему миру относится больше к хардкорной аудитории. Она прекрасно понимает, что это скрипт и сценарий, она разбирается во многих аспектах подноготной этой индустрии. Поэтому не стоит обвинять этих людей в том, что они дураки, а WWE дурачат свою же аудиторию, предлагая им фальшивые поединки.

Ставьте лайки, подписывайтесь на канал, делитесь ссылками в социальных сетях. Спасибо за внимание!

https://dzen.ru/a/ZdjAmc5NKkyf7dPQ

В своем постижении боевых искусств Брюс Ли старался отыскать ту первозданную простоту и целостность, которая была присуща им изначально. Разработанная им система боя стала одним из этапов этой работы, направленной на осознание мудрости древних и облачения этой мудрости в новую форму, понятную для современного человека. Фрагменты этого осознания вдумчивый исследователь может обнаружить в том наследии, которое осталось после Брюса, – в его фильмах, книгах, интервью.

В возрасте 21 года, уже будучи известным актёром, Брюс открыл свою школу боевых искусств, где обучал людей методике ведения боя – джиткундо.

Учениками Брюса Ли были кинозвёзды Роман Полански, Стив Маккуин и Ли Марвин. Брюс работал над совершенствованием своей методики до самой смерти, но так и не продемонстрировал её ни в одном из фильмов, в которых он снялся.

Навыки

Не обладая хорошими физическими данными от природы, Брюс Ли сумел развить в себе невероятную скорость движений, реакцию, силу и контроль тела. Именно он сделал популярными восточные боевые искусства на Западе во второй половине XX века. Стал легендой в области единоборств и вызвал множество подражателей в кино и на телевидении. О его жизни и творчестве в мире было снято около 30 фильмов, что является рекордом.

• Время удара рукой из свободного положения — 0,05 секунды.

• Удержание 32-килограммовой гири на вытянутой вперед руке 20 секунд.

• Удары Брюса Ли были так быстры, что бывало их не удавалось снять видео 24 кадра в секунду, поэтому некоторые сцены приходилось снимать 32-кадровым способом.

• Удержание ног уголком в упоре на руках 30 минут и больше.

• Подбрасывание в воздух зёрна риса и ловля их палочками для еды.

• Брюс Ли мог пальцами пробить неоткрытую банку колы (в те времена они были значительно толще).

• Брюс Ли мог отжиматься на одной руке, а также подтягиваться, используя только большой и указательный пальцы для обхвата перекладины.

• Боковым ударом ноги Брюс мог подбросить 136-килограммовый мешок с такой силой, что тот ударялся о потолок.

• Для демонстрации своей скорости Брюс мог заменить 10-центовую монету, лежащую на ладони другого человека, на 1-центовую, прежде чем тот успевал ее сжать.

• Чтобы повеселить ребенка, он клал его к себе на пресс. Когда он напрягал его, ребёнок подпрыгивал.

• Вечные тренировки: во время ходьбы, во время еды, во время съемок...

Учителем Брюса Ли был легендарный патриарх школы Вин-Чунь Ип Ман.

Вин-Чунь Ип Ман

Он отрабатывал удары по листьям деревьев, по обычным листкам бумаги. Во время приема пищи набивал руки ударами о табуретки. Во время съемок в кино, Брюс Ли все время выполнял очень интенсивные физические упражнения и нисколько не уставал. Многие считают, что Ли умер именно от того, что его тело просто-напросто не выдержало физических нагрузок.

Уникальный стиль боя

В 60-е годы Брюс Ли создал уникальный стиль боя под названием джиткундо или «путь опережающего кулака».

Изначально Брюс Ли практиковал стиль винчун — его он применял, как в уличных драках, когда был подростком, так и в своих первых фильмах. Но после того как он потерпел поражение с мастером кунг-фу Вон Джек Мэном, то понял, что допускает серьезные ошибки.

Изучив винчун и другие традиционные стили кунг-фу Брюс Ли заметил, что у них есть недостатки и они не подходят для уличных боев. В основном классические стили опирались на использование конкретных стоек, движений и положения рук. Ли понял, что все эти правила ограничивали бойца, когда нужно было ответить на атаку.

Тогда он и придумал метод джиткундо, в котором нет прямолинейных ударов и все атаки в основном проводятся после обманного движения или контратаки. Брюс Ли призывал своих учеников использовать самые разные движения для самообороны, даже если эти приемы не относятся к кунг-фу. Сам Ли даже позаимствовал несколько техник у боксера Мухаммеда Али, а также тренировался с Чаком Норрисом.

Джиткундо

Джиткундо – в переводе с кантонского диалекта – путь опережающего кулака. По сути это гибридная философия боевых искусств, которую создал Брюс Ли. Брюс основал систему в 1967 году и заявил, что это бесформенная форма китайского кунг-фу. Изначально, когда Брюс Ли исследовал другие стили боя, он назвал свою разработку Джун Фан Джунг Фу. Джун Фан – китайское имя Брюса. Он считал, что для того, чтобы выразить себя в боевых искусствах, нужно не иметь ограничений.

Джиткундо включала в себя даже удары ногами в пах и в глаза. Брюс отмечал, что нельзя предсказать, когда вы будете драться и с кем, поэтому настоящий мастер джиткундо должен быть как вода, адаптироваться к любому препятствию, двигаться плавно и без колебаний.

— Я не изобрёл новый стиль, — говорил Брюс Ли, — наоборот, я пытаюсь освободить учеников о форм и шаблонов. Помните – джиткундо это просто зеркало, в котором можно увидеть себя.

Принцип джиткундо – опередить соперника. Чтобы вас атаковать, нападающему нужно приблизиться. В этот момент в дело вступает стиль опережающего кулака.

Стойка

В Джиткундо работают в боковой стойке левши. Удары в основном идут от правой руки и сопровождаются боковыми ударами. Брюс Ли также часто использовал косой удар ногой. Также Брюс взял в джиткундо множество защитных элементов из бокса и кунг-фу.

Работа ног

Работа ног это основа всего джиткундо. Эта техника была перенята из техники Мухаммеда Али. Работа ног позволяет маневрировать вокруг врагов и защищаться.

Джит Кун До стремится быть экономным во времени и движении, обучая тому, что самые простые вещи работают лучше всего, как в Вин Чун.

Одна из предпосылок, которые Ли включил в «Джит Кун До», был «боевой реализм». Он настаивал на том, что методы боевых искусств должны быть основаны на их эффективности в реальных боевых ситуациях.

Интересные факты

В методике Джит Кун-До почти нет прямолинейных ударов. Практически все удары при нападении проводятся после обманного движения или контратаки. Технически совершенное нападение включает в себя стратегию, скорость, тайминг, обманные движения и точный расчёт. Боец данного стиля стремится совершенствовать все эти элементы в процессе ежедневных тренировок.

• Джит Кун До никогда не относилось Брюсом Ли к спортивным единоборствам, а развивалось им как отдельный метод, как совокупность философии, системы (арсенала) боевых техник и системы упражнений, направленных на развитие необходимых физических качеств. В связи с этим по Джит Кун До ни Брюс Ли, ни его последователи никогда не проводили и не проводят соревнований. Однако возможности Джит Кун До неоднократно публично демонстрировались и самим Брюсом Ли, и такими его прямыми последователями как Ден Инносанто, Тэд Вонг и Томми Каррутерс.

• В Джит Кун До имеется система рангов, схожая с традиционной китайской системой рангов в боевых искусствах: начинающий — ученик — помощник инструктора — инструктор. Высшая степень мастерства “инструктор” после многолетних занятий у прямых последователей Брюса Ли может быть присвоена только другим авторитетным инструктором Джит Кун До, из числа уполномоченных на это личных учеников Брюса Ли или их личных учеников.

• Техника Джит Кун-До предполагает не только физические приёмы защиты и нападения. Большое значение имеет изучение противника, определение его сильных и слабых мест. Для этого нужно уметь наблюдать, анализировать (с молниеносной скоростью), а если есть сомнения, проводить обманные действия, сбивая оппонента с толку, заставляя думать о том, что ваши намерения иные. Это отличный способ изучить соперника и выяснить, как можно обойти защиту.

В джит кун-до есть 11 поясов:

• белый (10 QUP);

• бело-желтый (9 QUP);

• желтый (8 QUP);

• желто-зеленый (7 QUP);

• зеленый (6 QUP);

• зелено-синий (5 QUP);

• синий (4 QUP);

• сине-красный (3 QUP);

• красный (2 QUP);

• красно-черный (1 QUP);

• черный (1 DAN).

Тестирование на повышение степени или звания проводятся участниками Федерации джит кун-до, а при 4-8 DAN – членами «Международной Ассоциации джит кун-до».

Чем джит кун-до отличается от других боевых искусств?

Техника “уличного” боя предполагает использование подручных средств: палок, ножей, мечей, шестов. Основа принципа и главное отличие ДКД от других видов единоборств — простота и эффективность. Классические стойки и блоки отвергаются. Естественная стойка человека, готового к уличной драке более мобильна, и отлично подходит как для нападения, так и для отражения атаки.

Методика основана на лучших элементах боевых стилей. Основной принцип — гибкость и приспособляемость к сложившейся обстановке. Бой ведется с экономией движения и времени. Прямые атаки как таковые отсутствует, техника строится на отражении. Атака следует за обманным движением и переходит в контрнаступление.

Как объяснял сам Брюс Ли суть JKD, это “текучая непрерывность”. Движения так быстро и плавно перетекают из одного в другое, что по скорости противодействия несравнимы с другими видами единоборств.

После гибели

Дэн Иносанто, ученик «Маленького Дракона», использовал этот стиль для улучшения филиппинской техники «Кали» (единоборства с использованием палок, ножей и других предметов). Благодаря Дэну Иносанто появилось множество спортивных школ, названных китайским именем Брюса Ли. Все желающие могут обучаться в них не только традиционным филиппинским единоборствам, но также кунг-фу, карате и другим боевым техникам.

После гибели Брюса Ли демонстрацией и популяризацией техники джит кун-до активно занимался Тэд Вонг (спарринг-партнер Брюса Ли). В связи с этим Образовательный Фонд Брюса Ли считает Тэда Вонга настоящим учителем данной методики, передающим ее именно такой, какой ее когда-то показывал великий мастер.

При жизни Брюс Ли не стремился распространить созданную им методику. Такой подход обусловлен позицией Брюса Ли, согласно которой каждый человек должен найти гармонию самостоятельно. Создавая джит кун-до, Брюс Ли желал, чтобы, увидев его опыт, люди чувствовали то же, что и он. Техника Брюса Ли – это стимул защищать себя и других людей от тех, кто стремится навредить тебе и твоему ближнему.

Соревнования по джит кун-до

Зачастую при упоминании джит кун-до представители околоспортивной публики полагают, что речь идет об отдельном виде единоборств. На самом деле это не так: джит кун-до – лишь техника ведения боя, созданная на основе других боевых искусств. Однако при этом у нее есть самобытные атрибуты: философия, международная ассоциация и некоторые другие составляющие, присущие самостоятельным боевым искусствам, таким как, например, кунг-фу или джиу-джитсу.

Джит кун-до – своеобразный инструмент, который можно использовать в бою. Брюс Ли неоднократно заявлял, что джит кун-до – это способность одержать победу в поединке любыми возможными средствами. Тем не менее периодически проводятся мероприятия, посвященные основателю дисциплины. Например, такой турнир имел место 11 июня 2011 года в Ташкенте. В ивенте по джит кун-до приняли участие более 600 человек, бойцы от 7 до 35 лет. Присутствовали участники из Казахстана, Армении, Азербайджана и России.

Заключение

Публика любит кумиров, которые ушли слишком рано, на взлёте или пике — Джеймс Дин, Брюс Ли, Виктор Цой. Но вклад Ли невозможно ограничить именно этим. Он проложил азиатским актёрам дорогу на американские экраны, именно с него началась мода на фильмы о восточных единоборствах, именно ему обязаны карьерой все актёры из фильмов о единоборствах, начиная с Чака Норриса. Джиткундо лежит в основе многих современных единоборств, и многие современные звёзды откровенно признаются, что в бою с Брюсом Ли у них не было бы ни шанса.

Ставьте лайки, подписывайтесь на канал, делитесь ссылками в социальных сетях. Спасибо за внимание!

https://dzen.ru/a/ZmRCGzVPsW93tPmf

Немного истории

Есть буддийский и даосский виды стиля пьяного кулака. Первый основывается на том, что в VII ст. 13 монахов, охмелевших вином, помогали императору воевать с повстанцами; а художник-буддист победил над 30 монахами в таком же состоянии. Второй – на поведении «8 небожителей», где каждый из 8 разделов представляет технику боя одного святого.

Знаменитый художник Лю Циян случайно убил человека и скрывался от суда, приняв буддизм. Несмотря на правила монахов, он употреблял вино. За такое поведение его решили изгнать из Шаолиня. Выпив большое количества вина, он сумел одолеть 30 монахов в бою. Настоятель высоко оценил технику Лю Цияня, и пьяный стиль переняли мастера храма. Техника пьяного кулака оттачивалась на протяжении веков.

Стиль не является узконаправленным, он включает приемы рукопашного и вооруженного видов боя, содержит принципы традиционного цюань. Монах должен владеть двумя стилями ведения боя и несколькими видами оружия. Основное оружие пьяного стиля – шест. Но в нем применяется и другое оружие.

Откуда интерес и известность

Разжег широкий интерес к пьяному кулаку знаменитый кинорежиссер Лю Цзялян. Он трудился в гонконгской студии Shaw Brothers. Идея о применении стиля в кино появилась неслучайно. Лю Цзялян снимал фильмы, в которых актеры использовали приемы ушу. Он понимал, что снимать одно и то же, означает прийти к провалу. Поэтому его боевикам требовалась находка, которая внесет в кино оригинальность и неожиданность, сделает фильм более интересным.

Режиссер решил воспользоваться комплексом "цзуй ба сянь" - "опьяневшие 8 небожителей". Он представляет историю о святых, рассказывающую о том, что им не чуждо ничто человеческое, поэтому однажды они напились. Героями рассказа были 8 святых из даосских мифов. Комплекс содержит 8 глав, в каждой из них приводятся движения одного из небожителей. Идею Лю Цзяляна переняли другие кинорежиссеры, так появились картина "Пьяный шаолиньский монах", поразившая зрителей. В фильме "Пьяный мастер" главную роль сыграл Джеки Чан. "Стиль пьяный мастер" стал очень популярным. Такие боевики стали выходить все чаще, их продюсеры, на своем кармане оценив преимущества этих киноработ, не желали останавливать съемки.

О стиле

Главные черты стиля: приемы боя выполняют как неуклюжие движения, большинство ударов заключены в падениях. Спотыкания содержат удары, быструю работу рук и приемы атаки и отступления, обманные, задевающие движения, толчки, увертывания. В падениях скрываются броски, кувырки. Пьяный кулак объединил технику бокса, борьбы и движения пьяного. Так и сформировался этот увлекательный, ни с чем не сравнимый стиль.

Разделы пьяного стиля указывают на степень “опьянения”: слегка выпивший; выпивший больше, чем нужно; пьяный; напившийся “до чертиков”. Новички быстро усваивают их. “Образ пьяный – ум трезвый” – главный принцип этого стиля. Он объясняет, что умелое сочетание четких движений с движениями пьяного принесет нужный эффект неожиданности и победу.

Исполнение приемов требует особой гибкости, ловкости и координации, которые вырабатываются в процессе освоения техники. Важная особенность стиля – умение замаскировать удар под неуклюжее движение в бою. Мастера должны обладать отличным зрением и тренированными руками. Они передвигаются в несвязных позах, сочетают в них гибкость тела с пластичностью движений. Исполнители обязаны быстро перемещаться, но при этом в нужный момент схватки уметь замедлиться.

Тактика стиля на первый взгляд проста: притвориться защищающимся, но нападать, целиться в одно место, но ударить в другое. Это оттачивает навыки до тонкого искусства управлять движениями, чтобы запутать противника.

Буддийский стиль

Создание буддийского стиля Пьяного кулака следует приписывать к храму Шаолинь. В начале династии Тан (618-907 н.э.), 13 монахов из храма Шаолинь вмешались в большую войну, чтобы помочь Ли Шимину побороть повстанческие силы. Роль и помощь монахов в этой войне была неоценима, так как Ли Шимин, в качестве следующего императора, оценили помощь монахов и наделил их чином, одарил их земельными угодьями и богатствами.

В честь церемонии победы в войне, он послал храму дары в виде мяса и вина. После разрешения императора, монахи могли отказаться от одного из буддийских правил, не есть мясо и вино. Это произошло около 621 г. н.э., и с тех пор, некоторые монахи Шаолиня иногда употребляли вино.

Однажды, после употребления огромного количества вина, он бросил вызов и избил, как говорят, около 30-ти монахов. Настоятель высоко оценил его мастерство и Пьяный стиль боя был перенят от него монахами и оттачивался в технике на протяжении многих поколений.

Самые важные буддийские святые в Шаолине являются Архаты, известные в Китае как Ло Хань. То же самое справедливо и для пьяного стиля в составе Шаолиньского кунг-фу, в котором главным героем является пьяный монах.

Как и с другими стилями Ушу, Шаолиньский Цзуй Цюань сам по себе не является узконаправленной системой боя, а включает в себя применение как рукопашного, так и вооруженного видов боевого искусства, содержащие в себе все принципы традиционного Шаолинь Цюань.

Каждый тип монахов Шаолиня может владеть одним или двумя рукопашными стилями и одну или несколько форм оружия с применением техники Цзуй Цюань. Главным оружием в технике Пьяного кулака, естественно, является шест. Однако другие виды оружия, такие как меч, практикуются довольно часто.

Даосский стиль

Даосский стиль пьяного кулака подражает поведению “Восьми Небожителей”. Стиль содержит 8 разделов, каждый из них иллюстрирует технику одного из святых: Люй Дунбинь – главный небожитель, обладатель волшебного меча, разгоняет злых духов, качаясь, чтобы обмануть противника. Обладает огромной магической силой.

Ли Тегуай – калека, при ходьбе опирается палкой из железа, притворяясь слабой. Имеет лишь одну ногу, но ее мощности достаточно для победы в схватке.

Чжунли Цюань – женщина, вооруженная опахалом, владелица эликсира бессмертия.

Лань Цайхэ – принимает одновременно и женское, и мужское обличье. Покровительствует солдатам и садовникам.

Чжан Голао – старик, изображающий странные позы верхом на осле, мастер мощных ударов ногами.

Цао Гоцзю – обладает кастаньетами с нефритовой дощечкой, которая дает право войти в покои императора. Юный и умный небожитель. Применяет захваты и приемы, которые воздействуют на слабые места противника.

Хань Сянь-цзы – небожитель-мужчина, который играет на флейте. Умело защищается и отражает удары.

Хэ Сяньгу – женщина с цветком в руках. Флиртует с врагом во время боя.

Все даосские практики, в первую очередь, опираются на состояния Цзы Жань, которое является квинтэссенцией Дао, но, при этом, они также требуют умения концентрировать внимание на определённых мысленных образах или физических процессах, что делает невозможным применение в этих практиках алкоголя или других веществ, понижающих способности к концентрации. Однако, человек - существо внушаемое, а физические процессы в человеческом теле подчиняются установкам разума, на чём основаны многие шаманские практики или, например, знаменитый эффект плацебо. Таким образом, для того, чтобы достичь состояния Цзы Жань через опьянение, вовсе необязательно пьянеть физически - достаточно научиться внушать себе пьяное состояние сознания. На обретение этого умения и направлена практика Пьяного Стиля. В начале каждого пьяного комплекса есть движение, изображающее подношение чашки с вином ко рту, которое является не просто театральным жестом, а служит неким "переключателем" для сознания исполнителя, после которого он начинает считать себя опьяневшим и выполняет комплекс в пьяной манере, усиливая эффект самовнушения. По завершению комплекса, сознание и тело приходят в изначальное состояние. Поскольку практика любого стиля ушу заключается в многократном повторении движений в течении очень длительного периода времени, такой "ритуал" повторяется исполнителем изо дня в день, из года в год, каждый раз немного повышая его возможности в работе с собственным сознанием. В конце концов человек обретает умение входить в пьяное состояние (то есть в состояние Цзы Жань) и выходить из него по собственному желанию, не теряя способности к концентрации, приобретая тем самым возможность постижения Дао, к тому же получая вдобавок полезные в бою свойства пьяного разума, например, притуплённое чувство страха.

Техники рук пьяного

В комплексе Фун Бай Лау боец использует несколько специальных техник ударов руками. «Глаз Феникса» (Фоне нган чуй — Fone ngan chui) — одна из наиболее час-то используемых техник рук в форме. Боец сжимает кулак, как обычно, но выдвигает первый сустав указательного пальца немного вперёд. Этот сустав используется как ударная поверхность, концентрируя силу всего удара в очень маленькую область, и, таким образом, причиняя гораздо большее повреждение, чем обычный кулак. «Хок дзюй» («Клюв журавля» — Hok jui) — другая техника рук в форме «пьяного» стиля Чой Ли Фут. «Хок дзюй» формируют, сжимая вместе все четыре пальца и большой палец. Эта техника напоминает движение клюющего журавля и используется, чтобы ударить вниз или в сторону в некоторые жизненный точки. Другие техники рук в комплексе «пьяного» — «Дзин-дзи» (jin-ji — «палец-стрела») и «Гим-дзи» (gim-ji — «палец-меч»), представляют собой тычки пальцами в тело противника. Форму «палец-стрела» делают, сжимая четыре пальца вместе. Техника «палец-меч» использует для ударов первые два пальца.

Замки на суставы и захваты

Форма Пьяного в Чой Ли Фут использует много приёмов дзюдзюцу типа замков на суставы и захватов, которые также направлены на жизненные точки противника. Вон подчёркивает, что знать точные места смертельных ударов для «пьяного» мастера важно, чтобы уметь противодействовать разрушительному действию этих ударов. Различные травы используются для заживления 36 областей жизненных точек, если в них нанесён удар. Специальные травяные лекарства используются для каждой жизненной точки, и каждую точку нужно лечить изнутри и снаружи. Мастер должен знать, как применить припарку, чтобы прекратить кровотечение и устранить синяк. Он должен знать, как приготовить чай, который способствует излечению внутренних органов и улучшению кровообращения.

Работа ног и дух

Работа ног и дух также играют важные роли в стиле Пьяного. Мастера этого стиля двигаются в свободной мягкой манере, иногда падая и кувыркаясь, но они всегда контролируют свой баланс, независимо от положения тела. Их работа ног всегда быстрая и живая. Выражения лица играют важнейшую роль в создании надлежащего настроения и духа для «пьяного» мастера. Мастера показывают радость, печаль или возмущение, подобно пьяному человеку. Хотя кажется, что его выражения и работа ног — только «игра», имеется важная причина для каждого из его движений. Каждое движение мастера имеет скрытый практический смысл и используется для поражения своего противника. Вместо простых падений и тычков ученики стиля Пьяного копируют движения одного или нескольких из восьми бессмертных китайского фольклора. Каждый бессмертный имеет его собственные отличительные особенности и специфические техники борьбы.

Основные методы взгляда:

1. Просто смотреть: смотреть прямо. Нужно чтобы весь дух пронизывал и концентрировался в одной точке. Взгляд не должен ни чуточки колебаться, он должен быть подобен коту бросающемуся на мышь.

2. Смотреть украдкой: смотреть прямо на близкорасположенную точку, взгляд не должен устремляться слишком далеко.

3. Прицеливаться (презирать): смотреть по диагонали, во взгляде должно читаться презрение. Внешне должно казаться будто бы вы презираете противника, пренебрегаете им, что должно обмануть противника, на самом же деле вы осторожно поднимаете защиту, очень внимательно следя за движениями противника.

4. Смотреть искоса: быстро бросить взгляд. Кажется что никакого смысла в этом нет, но на самом деле вы сбиваете с толку противника.

5. Смотреть дурацки: взгляд остолбеневший, производящий впечатление тупого и ничего не соображающего. Это тоже способ сбить с толку противника.

6. Презрительно щуриться: прищурившись смотреть по диагонали вниз, очень небрежно, словно пренебрегая противником, производя впечатление ничуть не заинтересованного.

10 методов использования силы в цзуйцюань:

1. Прикосновение: кистью руки, локтем, плечом или каким-нибудь еще местом на руке соприкоснувшись с противником на основе собственных ощущений наблюдать за направлением приложения противником силы, после чего определять изменение метода. Надлежит достичь того, что «человек не знает меня, лишь я знаю человека».

2. Приклеивание: соприкоснувшись рукой с какой-либо частью тела противника следовать его движениям и приложению силы, не отрываясь ни на мгновение.

3. Сверление: соприкоснувшись с противником винтовым движением проникнуть в брешь.

4.Затягивание: когда противник бьёт меня, действую по направлению его силы, не позволяя его силе достичь меня и затягивая противника в пустоту.

5. Отрезание: в затягивающем движении за мгновение до того, как сила противника пойдёт обратно взять противника под контроль.

6. Контролирование: прямое контролирование силы противника, моя сила идёт над ним, когда ци противника уходит и основа опустошается я продвигаюсь и осаживаю его.

7. Поднимание: поднимание силы противника вверх, когда его сила идёт над моей я продвигаюсь и пресекаю его удар.

8. Опускание: ци опускается вниз делая всё тело единым целым, моя сила берёт верх над силой противника.

9. Использование: улучив момент я пользуюсь силой противника, вынуждая его потерять равновесие или беря его под контроль, продвигаюсь и бросаю.

10. Выбрасывание: всё тело целостно, сила концентрируется в
одной точке и идёт на противника.

Цзуйцюань от прочих стилей отличается пьяным обликом движений, пьяной формой запутывают противника. В бою требуется чтобы был «образ пьяный — ум трезвый», «шаг пьяный — сердце трезвое», «руки скорые — глаза быстрые», «шаг ломкий — тело живое»,
«жесткое и мягкое пронизывали друг друга». В движениях нужна скорость и живость, побеждаешь противника с такой скоростью, что «грохот грома еще не успевает достичь ушей после вспышки молнии». В тактике используют такие правила, как «пусто — защищать, полно — атаковать», «остриё атаки — избежать», «случилась брешь — проникнуть», «поднять шум на востоке и ударить с запада».

Икухиса Минова практикует «Стиль пьяного мастера» и прославился как «Убийца гигантов».

Икухиса Минова родился 12 января 1976 года в городке Хасима, что расположен в префектуре Гифу, Япония.

Занялся борьбой, потому что вдохновился мангой про инопланетного рестлера, а позже отлично выламывал конечности и душил. Он изучал «пьяный бокс» по фильмам с Джеки Чаном и бился с лучшими из лучших (и даже пару из них победил).

Под руководством таких столпов профессионального рестлинга, как Минору Судзуки и Масакацу Фунаки наш герой начал постигать основы боевых искусств, а затем втянулся. Да так, что провел 117 боев (по другим сведениям 116), набив рекорд из 64 побед и 45 поражений. Восемь боев окончились ничьей. Любопытно, что в этих боях он показал себя мастером удушений и болевых.

Имея базу в борьбе, он, естественно, прекрасно выламывает противникам конечности и душит. 67% процентов его побед завоеваны именно приемами.

Однажды Минова увидел ролик из фильма Джеки Чана «Пьяный мастер». Икухиса так заинтересовался этим стилем, что принялся тренироваться, используя фильм как основу. Тренировки пошли так хорошо, что боец утверждает в интервью, будто некие элементы «пьяного бокса» созданы словно специально для MMA.

К слову, Минова смотрел не только «Пьяного мастера», но и другой знаменитый фильм с молодым Джеки — «Змея в тени орла», на записи видно, что он демонстрирует элементы из «стиля змеи».

Заключение

В наше время к «пьяному» стилю решили обратиться, чтобы добавить популярности ушу и увеличить количество людей, желающих изучать это боевое искусство. Поэтому Шао Шанькан и Цай Лунъюнь, базируясь на уже известных нам «пьяных» комплексах, сформировали комплекс под названием «цзуйцюань» или «кулак опьяневшего». Только для того, чтобы новый стиль добавили в программу соревнований, пришлось внести в комплексы некоторые изменения. В частности, все движения, лишенные зрелищности, были исключены. А вот кувырки, падения, спотыкания и прочую «пьяную» атрибутику пришлось добавить, дабы придать стилю эффектности. Со временем появился даже комплекс «цзуйцзянь», что переводится как «опьяненный с мечом» или «пьяный меч».
Создатели стиля не хотели полностью потерять результативность цзуйцюань. Более того, они утверждали, что «пьяные» движения играют достаточно важную роль и помогают запутать противника, заставить его недоумевать.

Для Пьяного Стиля далеко не всё потеряно. Его изначальные комплексы, которые претерпели необратимые изменения в спортивном ушу, продолжают существовать в неизменённом виде в традициях Шаолиня и Удана

Таким образом, настоящее мастерство Пьяного Стиля определяется умением человека объединить два вышеописанных метода практики в собственном теле. В ушу, также, как и в китайской медицине считается, что человеческий разум имеет двойственную природу: эмоциональный ум (кит. 心 - Синь), к которому относятся наши эмоции и инстинкты, и рациональный ум (кит. 意 - И), который отвечает за нашу логику и осознание личности. Можно заметить, что первый метод практики основан на работе с Синь, то есть эмоциональной составляющей личности, а второй основан на И - логике движения тела. Объединение этих методов даёт нам достижение гармонии между Инь и Ян, телом и разумом, эмоциями и логикой, в результате чего мы, в конце концов, получаем огромные возможности для развития собственной личности в самых различных сферах бытия.

Ставьте лайки, подписывайтесь на канал, делитесь ссылками в социальных сетях. Спасибо за внимание!