Лига пленочной фотографии

Гелиос-103 является объективом от дальномерной камеры «Киев». Он имеет достаточно сложную конструкцию байонета, в связи с чем его трудно поставить на современную беззеркалку

Однако, мне посчастливилось приобрести уже переделанный вариант Гелиоса-103, да еще и с родной блендой. Одновременно я купил редкий объектив «Юпитер-3», поэтому мое мнение про «Гелиос-103» сформировалось в сравнении этих двух стекол.
Первое ощущение — это действительно объектив с «мужским характером». Если «Юпитер-3» выдает мягкую, чуть даже пастельную картинку, то «Гелиос-103» рисует более сдержанно, строго, лаконично.
Второе — объектив очень хорошо для своего времени передает объем. Сфотографированный с его помощью объект зримо, явственно ощущается в кадре.
Третье — «Гелиос-103» отличается хорошей резкостью уже на открытой диафрагме f/1.8.

Читая массу негативных отзывов про Гелиос-103, я поначалу даже подумывал отказаться покупки. Но продавец предложил такую хорошую цену, что грех было не купить. И вот когда я поставил «Гелиос-103» после «Юпитер-3» то был готов к самым унылым результатам. Тем большим было мое удивление, когда я увидел картинку!
При этом нельзя считать, что мне достался какой-то удачный экземпляр — наоборот, просветление повреждено, внутри пыль. Но это почти не сказывается на конечном результате. У этого стекла есть свой характер, свой почерк и рисунок — то есть все то, что и ценится в хорошем объективе.

Немного технической информации
Объектив приятно увесистый — 150 грамм. Имеет необычное слабовыраженное просветление сиреневого оттенка. Девять лепестков диафрагмы так же имеют несколько необычную форму, и потому формируют не идеально круглое, а несколько «ромбовидное отверстие. На характере боке это не сказывается — каких-то ярковыраженных «ромбов» на месте бликов я не заметил.
Лепестки диафрагмы не матированные и не имеют чернения. Сама диафрагма меняется со щелчками, что нужно учитывать видеографам.
Передняя линза близко подходит к оправе, поэтому бленда строго рекомендуется (диаметр резьбы 40,5 мм)

ВЕРДИКТ
Это стекло должно быть опробовано любым пикабушником, увлеченным съемкой на мануальную оптику. Объектив с "характером", со своими эмоционально строгим, прямолинейным рисунком. Цветопередача, резкость, контрастность находятся на весьма высоком уровне для техники тех лет.

Гелиос-81-автомат крайне редко используется при съемке на современных цифровых камерах. Во-первых, байонет труден для переделки, а во-вторых, нет возможности управлять диафрагмой с объектива. Мне достался вариант для съемки на беззеркальную камеру с максимально открытой диафрагмой.

В этом объективе использовался новый сорт стекла — сверхтяжелый крон. Это привело к заметному улучшению оптических характеристик. Сам объектив в руках ощущается как достаточно увесистый, просветление сиреневое, слабо выраженное.

По оптической схеме Гелиос-81-автомат является классическим планаром со всеми сопутствующими характеристиками. Это и закрутка фона, и мягкость, пластичность рисунка в зоне нерезкости.

Мне довелось поработать со знаменитым «братом» этого объектива — Гелиос-81Н. Сравнивая два стекла, могу с уверенностью сказать, что Гелиос-81-автомат рисует более сдержанно, геометрически выверено. То есть, если на заднем фоне есть круг, Гелиос-81-автомат размоет его именно по контуру круга, без каких-то смелых мазков, характерных для других объективов. В общем, Гелиос-81-автомат, так сказать, "не позволяет себе лишнего".

Резкость объектива, как и цветопередача не вызывают нареканий. Назвать это стекло плохим или скучным язык не поворачивается. Скорее, оно слишком «правильное» в работе (но это исключительно мое восприятие)

Стоит ли приобретать переделанный Гелиос-81 автомат?
Безусловно.
Вы получите классический светосильный «полтинник» со всеми присущими ему характеристиками. Да и факт, что вы снимаете на стекло, которое редко попадает на рынок — разве он не важен сам по себе?

Я нисколько не пожалел, что взял с собой в поход объектив Canon FD 28mm f/2.8 S.C. Да, с переходником на Sony E он становится несколько громоздким, но зато выдает в картинке едва ли не «элечную» пластику и чистоту цвета.

У объектива всего пять лепестков диафрагмы, но каким-либо критическим образом на рисунке это не сказывается. Картинку эта линза выдает действительно художественную, мягкую (если это слово можно употребить к пейзажной линзе).

Резкость — на высоте, даже если вы снимаете на открытой диафрагме. Виньетирования практически нет — а там, где вы его заметите на моих снимках, оно создано программно.

Хроматические аберрации зачастую на нуле. Они чаще проявляли себя при съемке видео, чем на фото (например, когда в кадр попадали яркие блики на перекате горной реки). А вот общий цветовой тон иногда тяготеет к пурпурному оттенку — эдакий легкий налет на фото порой наблюдается, но легко лечится в фоторедакторе.

Контровый свет Canon FD 28mm f/2.8 S.C. держит хорошо — недаром имеет маркировку S.C. Я не успел прикупить к нему бленду перед походом, поэтому во время съемки сначала прикрывал объектив рукой, а потом бросил это дело — и, как видите, контрастность осталась на уровне.
Завалы вертикальных линий не критические — я спокойно мог снимать даже в тесных музейных помещениях.
Что касается боке, то стоит избегать пестрого фона — рисунок в зане нерезкости станет предсказуемо для ширика мельтешащим. Но вот ровный фон объектив размывает очень пластично и мягко.
Конструктив надежный, вес приятный, общее впечатление от стекла только положительное. Если вы увлекаетесь пейзажной съемкой и 28мм на полном кадре вам хватает — смело берите этот объектив с собой. Учитывая его цену на вторичном рынке — до 4000 рублей — вы станете обладателем стекла, которое вас точно не разочарует.
В приведенных ниже примерах диафрагма установлена либо на значение f/11, либо на f2.8. Я постарался протестировать объектив как во время съемки природы, так и при фотографировании городских пейзажей, интерьеров и даже насекомых.

Pentacon Auto 50mm f/1.8 Multi Coating — это "полтинник", как он есть. Безусловная классика жанра, образец, к которому следует стремиться. Нет, он не безгрешен — однако, претензии к нему зачастую являются лишь проявлением "вкусовщины".

Так, мне иногда не нравится "чешуистый" характер боке. Однако в некоторых сюжетах оно превращается в "солнечные капли" — вопрос лишь в том, как снимать.

Однако в целом объектив, безусловно, заслуживает самой высокой оценки. Компактный, с очень маленькой МДФ. Резкий (правда, на полностью открытой диафрагме заметна "мыльность" по краям кадра. Виньетирование умеренное и вполне может использоваться для концентрации внимания на объекте съемки. Цветопередача естественная, без уходов в тот или иной оттенок.
Конструктивно собран весьма хорошо, эргономика выше всяких похвал. В общем, это классическое немецкое качество — и уже маловажно, где собирался объектив, в Восточной или Западной Германии.

Да, господа — именно «В», а не «Б»!

Опытные фотографы знают, что «Вега-28В» и «Вега-28Б» имеют разные байонеты для среднеформатных камер. Но я был не настолько опытен, а потому радостно купил долгожданный объектив и… хорошо, что переходник не успел взять.
Ибо литера «В» обозначает байонет от ранних фотоаппаратов Hasselblad, по образу и подобию которых у нас делали такие фотоаппараты, как «Салют» и «Киев-88».

Байонет для Вега-28В имеет трехзаходную резьбу и я встречал утверждения, что именно поэтому никто не берется делать переходники с байонета В на современные камеры. То есть, переходники, конечно, есть (например, КП-88/Н), но они крайне редки и очень дороги…
Итак, я стал обладателем редкого, красиво рисующего объектива и не знал, что мне с ним теперь делать. Дело в том, что я не имею специального токарного оборудования, а также прямых рук, чтобы изготовить нужный переходник самому. Но дорога покорилась идущему!
В поисках рабочего отрезка я стал перебирать разные варианты, которые позволили бы мне отдалить Вегу-28В от матрицы фотоаппарата Sony A7 Mark II на нужное расстояние. Варианты отпадали один за другим, пока я не вспомнил, что у меня есть комплект макроколец для Киев-6С!

По удивительному стечению обстоятельств они идеально подходили к переходнику М39-Sony E. Ну, как идеально… В общем, сначала пришлось удалить из колец рычажок толкателя диафрагмы (указан стрелочкой). Потом спилить ближний к краю металлический выступ, в который проходил этот рычажок. И вот уже первое макрокольцо зафиксировано в переходнике!
Обращаю ваше внимание на то, что когда будете пилить, работайте аккуратно в завершение работы. Дело в том, что от этого металлического выступа я специально оставил небольшой порожек, благодаря чему переходник вставлялся в него с усилием. Если вы спилите выступ полностью, то переходник будет просто свободно проходить в макрокольцо и вам придется придумывать другой способ крепления металла к металлу.

Далее
Если просто соединить макрокольца друг с другом, а сверху приставить объектив, то мы перешагнем границу рабочего отрезка. И получим странный «макрообъектив», который позволит фокусироваться только на расстоянии 20 см. Поэтому я спилил на одном макрокольце три выступа, служащие креплениями под накидную шайбу. А потом, ласково стуча молоточком, глубоко загнал одно кольцо в другое…
Получилось! Есть бесконечность!
Итак, первое макрокольцо у меня надежно зафиксировано в переходнике М39-Sony E. Второе макрокольцо надежно зафиксировано в первом. А как же быть с объективом? Оказывается, если выкрутить маленький стопорный винтик внизу оправы, то объектив сам по себе достаточно прочно входит в макрокольцо!

Вы не представляете эту радость от осознания, что после двух часов работы у тебя в руках появился абсолютно рабочий объектив! Что же показала Вега-28В при съемке?
На открытой объектив чуть заметно софтит. Думаю, это совсем неплохо для создания портретов (а ведь для этого объектив и предназначен).
Контровый свет Вега-28В переносит крайне плохо – даже не пытайтесь так снимать. Вместо этого озаботьтесь приобретение бленды с резьбой 62мм.
Объектив отличается очень красивым боке – не случайно «Веге» ставят высокие оценки именно за рисунок. И вот что еще интересно – когда чуть прикрываешь диафрагму, размытие фона уменьшается, но боке остается по-прежнему красивым, ровным и гармоничным! Отмечу также, что на полностью открытой диафрагме заметно выраженное кручение фона, так называемый "туннельный" эффект, особо любимый молодыми фотографами.
Цветопередача у объектива теплая, жизнерадостная, уютная. Контрастности хватает не всегда, но зато фотография благодарно откликается на любые манипуляции в фоторедакторе.
В общем, Вега-28В является по-настоящему интересным объективом, имеет свой рисунок, атмосферу и настроение.
Пока я публикую всего пару снимков, только чтобы доказать наличие бесконечности и портретные характеристики объектива. А настоящая работа ждет Вегу-28В ближе к маю - когда появится первая зелень и начнутся фотосессии на улице!

Для меня стала неожиданной информация о том, что в СССР носителями рекламы советских фотокамер служили, в том числе и… спичечные коробки

В Советском Союзе эта практика применялась не только для торговой, но и для политической рекламы, а также в целях просвещения. Мы видим на спичечных этикетках наших космонавтов, новые самолеты, редких птиц и… фотоаппараты.
Интересно, что помимо самих моделей на спичках размещалась и картинки, рекламирующие тот или иной способ покупки или доставки. Впрочем, ниже вы можете сами познакомиться с найденными мной образцами. В заключение добавлю, что я не удержался, распечатал картинки на самоклеющейся бумаге и "забрендировал" несколько коробок спичек