Беларусь

Уже давно ходили шутки о том, что в Гродно нужно установить памятник VW Passat B3, который позволил заработать многим жителям приграничья во время поездок в Польшу за счет своего большого топливного бака. И вообще, прославился надежностью. Читатель шутит, что такой памятник уже появился в Скиделе.

Пояснение: многие белорусские жители польского приграничья перевозили топливо в Польшу на продажу, т.к. цена в Беларуси намного ниже. Поляки с удовольствием покупали дешевую солярку, а предприимчивые беларусы хорошо на этом зарабатывали. Для перевозки использовали в основном VW Passat B3.

Автор фото заметил VW Passat B3 на эстакаде в Скиделе и поделился снимком. В инстаграме АвтоГродно гродненцы сразу стали шутить на эту тему:

- Памятник кормильцу всей западной Беларуси

- Наконец-то

- Не одну хату помог построить

- Кормилец

- Легенда

- Ко взлету на Польшу - готов!

- Цопанвезе

- Ты летящий в даль... в даль... ангел....

- Двадцать лет полет нормальный!

- Если там бак 120, то звоните, куплю

- Надо 2 памятника ставить такой машине

https://www.instagram.com/p/CcpQ-0vtjek/?utm_source=ig_web_b...

Об этом сообщил 22 апреля в интервью телеканалу «Беларусь 1» министр финансов Беларуси Юрий Селиверстов.

— Это такой дружественный ход со стороны наших партнеров. Это нестандартный ход. Стандартный — это рефинансирование. Сейчас ставки достаточно высоки, поэтому мы договорились о вот такой схеме. Поэтому с ними у нас проблем нет, — сказал Селиверстов.

Министр подчеркнул, что Беларусь договорилась рассчитываться с Россией по схеме, которая «не рефинансирование, но, по сути, — рефинансирование».

— Схема несколько нова, но с учетом ситуации она вполне адекватна. По сути, это рефинансирование. Просто за этот период тоже начисляются проценты за пользование ресурсами. И, по сути, это то же самое рефинансирование. Там хорошие ставки, хорошие сроки. Поэтому вполне комфортно. Рефинансировать на западном рынке западные деньги сейчас не получится — это очевидно. Но то, что мы не будем осуществлять эти платежи… Нет, мы пытались их проводить и так далее, но в том традиционном формате — в иностранной валюте — наши коллеги их не принимают. Значит будем искать другие варианты. Когда им покажется необходимым снять эти свои ограничения, тогда, наверное, вернемся к прежней жизни. Если они их снимут, — отметил министр.

https://d3kulubvlkp4od.cloudfront.net/news_/economics/13154....

Бывший министр внутренних дел, а ныне председатель «Белорусского общества охотников и рыболовов» Игорь Шуневич назвал Красную книгу «рудиментом» и предложил исключить из нее зубра, медведя и рысь, а также открыть охоту на аистов. Такое мнение он высказал в «Колонке председателя» в газете «Паляўнічы і рыбалоў».

С точки зрения Шуневича, Красная книга на сегодняшний день — это «рудимент» и «не более чем инструмент, регулирующий правоотношения человека с объектами дикой природы, позволяющий государству рационально использовать свои природные ресурсы». Впрочем, он признал, что «это мнение в современном „экологически продвинутом“ мире может быть непопулярным».

«Это всего-навсего вопрос регулирования численности животных. Если мы говорим, что есть виды, популяция которых находится в угнетенном и угрожающем состоянии, то мы закрываем охоту на них. Причем охотники здесь не должны выступать „крайними“ — мы закрываем любую деятельность, которая угрожает существованию этих видов», — объяснил он.

В качестве примера Шуневич привел зубра: «Популяция зубра в нашей стране не находится в угнетенном состоянии, более того, многие микропопуляции этого животного находятся в том состоянии, когда они уже наносят вред сельскому и лесному хозяйству, а иногда и представляют угрозу для человека. Охотиться на него при определенных условиях можно, и тем не менее он находится в списках Красной книги».

То же самое касается популяций рыси и медведя, которые, по словам Шуневича, «кое-где уже довольно проблематичны»: «Безусловно, хищник в природе должен быть. Но когда его много, когда он начинает наглеть из-за отсутствия охотничьего пресса и терять любой страх перед человеком… то такая ситуация далека от нормальной».

Также глава БООР задался вопросом, почему серые журавли, лебеди-шипуны и белые аисты не включены в список охотничьих видов: «Хотя если бы популяцию лебедей и аистов хоть немного проредили, то это бы пошло только на пользу всем остальным водно-болотным и луговым видам животных».

В этом случае, считает экс-министр с позиции не «ученого, а охотника-практика», перечисленные виды зверей и птиц должны быть причислены к охотничьим видам, а Красная книга выступает в качестве «своего рода „отягощения“ государственных природоохранных инструментов» и «мешает быстрому принятию решений в отношении тех или иных видов животных».

https://news.zerkalo.io/life/13124.html?c=

Голос Копеляна

110 лет назад, 12 апреля 1912 года, в Речице Минской губернии (ныне Гомельской области) появился на свет будущий народный артист СССР Ефим Захарович Копелян. Знаменитый актер, увековечивший свой неповторимый голос чтением закадрового текста в фильме «Семнадцать мгновений весны», успешно продолжил традицию, сложившуюся в его родном городе еще в XIX веке.

Помимо очевидного дарования поражала потрясающая уверенность, с которой Ефим Копелян держался на сцене.

Традиция была проста, но монументальна: в Речице рождались способные люди, уезжали в большие и столичные города и получали там широкую известность. Таков был известный в Петербурге юрист и знаменитый адвокат Владимир Спасович (1829—1906), таков был и выдающийся белорусский историк Митрофан Довнар-Запольский (1867—1934), работавший и в московском университете. Юный Ефим Копелян покинул родную Речицу в 17-летнем возрасте, имея за плечами неплохие по тем временам семь классов образования и небольшой трудовой стаж в виде работы художником в местном кинотеатре. Приехав в Ленинград в 1929 году, юноша пошел работать токарем на бывший Путиловский завод, переименованный советской властью в «Красный путиловец».

Пролетарское происхождение в те годы давало путевку в жизнь в виде учебы далеким от рабочих профессиям. Копелян решил стать архитектором и с этой целью поступил в Институт пролетарского изобразительного искусства — такую вывеску большевики поместили в 1930 году на месте некогда императорской Академии художеств. Но вскоре выяснилось, что молодого человека больше привлекает Ленинград как роскошный театральный город. Еще в детстве, рано выучившись читать, он прочел «Короля Лира» и был поражен шекспировским гением. Приработка ради Копелян попал в массовку легендарного Большого драматического театра, да так и остался в БДТ на сорок с лишним лет до конца своей жизни. С 1931 года Ефим учился в студии при театре, в 1935-м по ее окончании был принят в труппу — вот и вся нехитрая биография большого актера. И семейная жизнь протекала во многом там же, в БДТ: супругой Копеляна с 1941 года была народная артистка СССР Людмила Макарова, известная ролью Ханумы в знаменитом спектакле Георгия Товстоногова. Служба в театре прерывалась только в военное лихолетье, когда местом его артистической службы стал Агитзавод Ленинградского фронта.

О Речице же приходилось вспоминать и говорить с оглядкой — никак нельзя было выйти из образа юного пролетария, который на родине рисовал афиши кино, а в Ленинграде начинал у токарного станка. С листком по учету кадров у Копеляна было все в порядке — мать, у которой помимо Ефима родилось еще пятеро сыновей, домохозяйка, отец — заготовитель леса. Но в Речице хорошо знали его деда по матери Мордуха Френкеля, преуспевавшего при царском режиме владельца лесопильного завода. Большевики лишили деда двух домов в Речице, в одном из которых понравилось жить местному районному начальству. Потому-то жизнерадостный по натуре Копелян не слишком охотно поддерживал беседы на тему своей биографии.

Биография же артистическая у Ефима Захаровича полнокровно состоялась сразу на трех направлениях — сценическом и двух кинематографических, в роли актера и голоса за кадром. В театре он довольно долго играл небольшие роли, но с приходом в БДТ в 1956 году великого Товстоногова стал одним из ведущих мастеров родной сцены. Помимо очевидного дарования поражала потрясающая уверенность, с которой он держался в театральных интерьерах. С легкой руки Товстоногова Копеляна стали сравнивать со знаменитым французом Жаном Габеном. А начиналось-то все конфузом: его первый выход на сцену не в массовке начался появлением через декорацию, изображавшую окно, а закончился выходом через бутафорский камин.

В кино Копелян впервые снялся еще 20-летним в роли балалаечника в немой картине Эдуарда Иогансона «Ошибка героя». Дальше будут несколько десятков фильмов и образы, надолго впечатавшиеся в память зрителей. Особенно зрителей юных, которым приглянулся буровой мастер Джафар из «Старика Хоттабыча» режиссера Геннадия Казанского и ужасно не понравился атаман Гнат Бурнаш из «Неуловимых мстителей» Эдмонда Кеосаяна. Ефим Захарович потом получал за своего героя снежками от мальчишек на улице.

В кино мастерство Копеляна могли наблюдать и оценить миллионы зрителей, которым в большинстве своем не суждено было увидеть артиста на сцене БДТ. Диапазон его киноролей очень велик — от Свидригайлова в «Преступлении и наказании» до ревнивого мужа в «Соломенной шляпке», от проницательного генерала КГБ Сергеева в «Ошибке резидента» до предводителя одесского уголовного мира Филиппа в «Интервенции».

К каждой сыгранной в кадре роли Ефим Захарович находил свои ключи, столь же изобретательно подходил он и к озвучиванию текстов за кадром, которым занимался с конца 1950-х годов. В «Семнадцати мгновениях весны» режиссера Татьяны Лиозновой голос Копеляна играет чрезвычайно важную роль, вполне сравнимую с главными персонажами киноленты. Многосерийный телефильм в момент его первого показа по Центральному телевидению в августе 1973 года смотрела вся страна: вечерние улицы заметно пустели. Десяткам миллионов зрителей предлагалась непростая работа: не только следить за сюжетом, но и пропускать через себя «информацию к размышлению», скомпонованную автором сценария писателем Юлианом Семеновым и блистательно озвученную Копеляном. Тот же закадровый голос был и внутренним голосом сыгранного Вячеславом Тихоновым Штирлица. Шумный и заслуженный успех фильма немного приглушило то важное обстоятельство, что «Семнадцать мгновений весны» не просто качественное кино о разведчиках, но кино, еще и заставляющее думать.

...Ефим Захарович умер от инфаркта 6 марта 1975 года на пике своей артистической известности. Не так давно в Речице, на его родине, появилась улица Копеляна.