В прошлом году, после более чем 15 лет съемки исключительно цифровыми камерами, я решил вернуться к истокам. Сначала Instax, потом Minolta X700, потом Bessaflex TM... Настал момент, когда захотелось попробовать что-то интереснее и были куплены сначала Bronica ETRSi, а потом и Mamiya 645 Pro TL, о которой и пойдет речь.

Отличный вариант попался в Гонконге во время одной из поездок: полный комплект из камеры в состоянии почти новой, задника, AE-видоискателя и пары объективов (55/2.8 и 80/2.8), и тут же сразу был куплен еще и 80/1.9, - самый светосильный среднеформатный объектив, 50/1.2 в координатах полного кадра.

Камера - относительно современная, и экстерьер преимущественно пластиковый. Тем не менее, камера надежная, и в свое время заслужила репутацию хорошей рабочей лошадки, став распространенным спутником свадебных и студийных фотографов. Но внешний слой за давностью лет потихоньку стирается :)

Что она может предложить?

Приличный по меркам СФ диапазон выдержек от 1 до 1/1000 секунды. До Contax 645 далеко, конечно, но набор достаточный. 1/500 на ETRS, для сравнения, являются достаточно серьезным ограничением.

Удобную и надежную конструкцию с достаточным количеством "защит от дурака", чтобы случайно не испортить дорогостоящую пленку :). Под дождем этой камерой тоже однажды снимал - обошлось без эксцессов, камера отработала штатно.

Модульность: доступны объективы (и большая их часть, за исключением шириков и светлых телевиков вроде 300/2.8, весьма доступны), виндеры, сменные видоискатели и шахты, задники. Я все свое покупал в оффлайн магазинах, и это был тот еще квест (включающий торг с продавцами в Шанхае, осмотр кучи задников в поисках минимально потертых и без трещин у винтов, а также предложение раздраконить витринную камеру в Сеуле, чтобы мне продали только виндер), но ebay нам в помощь :)

Задники, в отличие от ETRS, имеют диск для установки ISO, что при смене задника позволяет не забывать выставить корректную чувствительность, что у меня периодически случается при использовании ETRS/ETRSi, где чувствительность ставится на видоискателе.

Что по эксплуатации? Все довольно хорошо: к текущему моменту снято порядка 140 пленок, и если брак и был, то только из-за кривоватых рук :). Камера (точнее, ее AE-видоискатель) имеет достаточно точный замер, позволяющий снимать на слайд, и в работе весьма удобна. А еще я, на всякий случай, купил в начале весны кучу батареек, но одного комплекта (одной батарейки 4LR44 в камере и 6 AA в виндере) хватило на всю весну (порядка 120 пленок) и неизвестно, когда они кончились бы, если бы я не выкинул батарейки перед одним из перелетов.

Мой комплект, кроме вышеперечисленного, включает еще 150/2.8 (отличный портретный объектив!), виндер (от предыдущего поколения камер, "родной" для Pro TL более пластиковый и обтекаемый, и в оффлайн магазинах не встретился) и еще два задника.

И некоторые сэмплы :)

Пока как-то так, в дальнейшем планирую рассказать и про другие камеры в коллекции, которая стремительно растет, но с некоторых из них надо получить хоть какие-то сэмплы для начала :)

Элегантный кусок стали в форм-факторе кирпича. 5 кг* стекла и металла. Мать драконов - Mamiya RB67 PRO SD.

Зачем все это? Закономерный вопрос возникает, если поставить рядом m645 1000s.

Все просто - кадр 6х7. Размер и соотношение сторон идеально подходит для печати формата 50х60 и даже имеет небольшой запас под кадрирование, а на форматах меньшего размера (40х50, 30х40) отпечатки смотрятся вовсе великолепно. При этом, фотоувеличитель под 6х7 остается, пускай относительно, но все еще мобильным и доступным для печати в домашних условиях. Все это делает камеры формата 6х7 крайне интересными, когда планируется ручная оптическая печать.

Если откинуть дальномерки, особенности фокусировки которых делают их неудобными при съемке крупных и ближних планов, а так же полностью исключают shift-объективы, макро и т.д., выбор среди зеркальных камер остается не велик. Рядом с одноклассниками-тяжеловесами RB67 хоть и не отличается миниатюрностью, но все же смотрится вполне естественно.

Долгое время RB67 оставалась моей основной камерой. Лишь последний год и только в полях, её слегка подвинула m645. Это правильно - студийные съемки, вот стихия чёрной бестии.

Металлический корпус, вес и размеры дают обманчивое ощущение надёжности и вседозволенности. Это не совсем так - камера действительно надёжна, но лишь в условиях студии или лайтового пленэра. Поход в горы старушке не понравится, а то и вовсе станет фатальным.

Для меня подобные эксперименты всякий раз оборачивались потерянным временем, деньгами и, главное, кадрами.

Забавно, что сама тушка работала исправно всегда и без исключений, но периферия шла в разнос - после тряски в УАЗе задник сыпал шестернями. При смене влажности и температуры клинило затвор.

Существует мнение, что на RB67 снимают лишь со штатива. Это не так. Несмотря на дизайн в стиле кубизма, камера идеально лежит в руках. Все элементы управления удобно расположены и легко доступны.

Поворотный задник даёт возможность снимать как вертикально, так и горизонтально не меняя ориентации камеры, что очень удобно при её весе и эргономике.

Помимо механических задников разных форматов (645, 6х6, 6х7), существует довольно бестолковый с точки зрения эффективности моторизированный задник, однако и от него есть польза - формат кадра 6х8. Эта опция доступна лишь на RB PRO SD, либо других моделях при замене поворотного механизма задников на новое.

Несмотря на отсутствие физических крутилок, у RB67 есть функция преподъема зеркала. Ею можно воспользоваться если у затвора объектива предусмотрено соответствующее гнездо под тросик (обозначается M. UP). В этом случае зеркало поднимется при нажатии на кнопку спуска на тушке, а затвор сработает от нажатия на тросик. Либо с помощью родного двойного пускового тросика. Он заметно упрощает работу с камерой в тех случаях, когда нужно получить максимальную резкость без смаза при хлопке огромного зеркала.

Два положения кнопки спуска на тросике позволяют последовательно поднять зеркало, а затем сделать кадр. Стоит запомнить порядок: короткий подключаем к объективу, длинный к камере.

Не обязательно использовать родной тросик, есть возможность подключения двух (а в некоторых редких сценариях и трех) от стороннего производителя. Это не очень удобно и камера становится похожей на ежа.

Зеркало камеры ощутимо бьет. Это влияет на резкость кадров при длинной выдержке и на... студийную съемку с импульсным светом.

Первое время я не мог сообразить, почему вспышки при подключении к камере начинали жить своей жизнью. Они то и дело срабатывали раньше затвора, либо могли внезапно пыхать без всякой причины. Причиной оказалось сотрясение при хлопке зеркала - контакты синхронизатора замыкало о поверхность внутренней части холодного башмака. Благо любые проблемы, в т.ч. и эту легко решить заклеив контакты скотчем, либо изолентой.

Помимо тросика, для RB67 существует множество аксессуаров, на удивление удобных и функциональных. Начиная от кассет для съемки на листовую пленку и задников под любой формат и заканчивая рукояткой с регулируемым углом наклона. Она и призма выручают при съемке с рук портретов в студии.

Единственное, что мне долгое время не давало покоя - достаточно тёмные фокусировочные экраны, благо удалось найти светлый экран за разумные деньги. Такое бывает не часто.

В линейке камер RB67 есть две три итерации: RB67 Professional (1970), RB67 Pro-S (1974) и RB67 PRO SD (1990). PRO SD поддерживает всю периферию от предыдущей модели, но не наоборот - некоторые объективы и аксессуары возможно установить только на PRO SD, помимо прочего это касается стекла Sekor 75 Shift, что стало решающим для меня при выборе модели. Тем более, шанс наткнуться на рабочую тушку среди камер последних лет сильно выше.

Что касаемо объективов, здесь все скучно. Относительно свежие системные объективы с маркировкой K/L отличного качества. Можно брать любой с подходящим фокусным и снимать. Нет плохих объективов, как нет и стекол с рисунком ради которого стоит перерыть все барахолки.

Огромный рабочий отрезок и своеобразная система фокусировки не способствуют использованию объективов вне системы RB, как и установке неродных объективов.

RB67 ругают за вес и размеры. И правда, камера с 75и миллиметровым шифт-объективом (ЭФР 35 мм на полнокадровой камере) поместится не в каждый рюкзак. Вот только, таскать туда-сюда RB67 в рюкзаке, все равно, что бить микроскоп о гвозди. Как и любой другой специализированный инструмент, камера хороша для тех целей, о которых думали ее разработчики. Для съемки портретов, предметки, интерьеров и доступных пейзажей, камеру лучше RB67 придётся поискать.

*Вес тушки, призмы и среднестатистического объектива

Белый Лис