Представьте: на дворе 2022 год. В Великобритании после долгого правления умирает Елизавета II, в США Илон Маск покупает Твиттер. А канал The CW, известный своей супергеройской вселенной «Стрелы», выпускает новый проект — «Наоми». Сериал должен был стать свежим взглядом на вселенную DC, сделав акцент на подростковом опыте и расовом разнообразии. Однако стал одной из самых неудачных попыток адаптации комиксов DC за последние полвека.
В шоу рассказывается о Наоми Макдаффи — фанатке комиксов, живущая в тихом военном городке Порт-Освего. Ее жизнь переворачивается, когда в городке появляется «Супермен», что заставляет героиню задуматься о собственном прошлом. Расследование приводит к открытию: она — не человек, а существо с другой планеты, обладающее сверхспособностями. Вокруг Наоми понемного собираются друзья: технологический гений Энтони, активистка Энн-Мари, таинственный ветеран Ди и другие. Параллельно раскрывается прошлое её приёмных родителей — военного Грега и механика Дженнифер, — которые скрывают правду о её происхождении.
Изначально комикс о Макдаффи создавался всего за три года до выхода сериала как часть инициативы DC по диверсификации своих персонажей. Это редчайший случай в наше время, когда адаптация следует за комиксом почти в реальном времени. Героиня — чернокожая девушка-подросток, усыновлённая родителями из военного городка, которая узнаёт, что является инопланетянкой с уникальными способностями, а её родная планета была уничтожена в конфликте, напоминающем историю Криптона. Но адаптация столкнулась с проблемой «пустого холста». Комикс, насчитывающий всего шесть выпусков на момент старта съемок, оставлял простор для интерпретаций, а сценаристы не смогли наполнить его оригинальными идеями. Вместо этого зрители получили смесь клише из российских сериалов нулевых про школу: драмы, любовные треугольники и медленное раскрытие тайн, которое так и не достигает кульминации. Кроме того, комиксная Наоми — часть масштабной вселенной DC, связанная с такими персонажами как Супермен и Чудо-женщина. Сериал же почти полностью изолирован от общего лора, что разочаровало всех, кто ожидал кроссоверов или хотя бы намёков на связь с другими проектами си-даба. Вместо этого зрители получили локальную историю, которая больше напоминает подростковую драму с элементами фантастики, чем полноценный супергеройский проект.
Важно отметить, что создатели сериала сознательно сместили фокус с экшена на идентичность. «Наоми» позиционировалась как прорыв в репрезентации: первая чернокожая подростковая супергероиня на The CW, созданная при участии Авы Дюверней, известной активистки за расовое равенство. Она подчёркивала, что нормализация разнообразия — ключевая цель проекта: "Мы показываем расу, гендер и сексуальность как часть повседневности, а не как экзотику". В эпоху, когда инклюзивность стала маркером прогрессивности медиа в США, такой подход мог бы стать сильной стороной для американского рынка. Однако, как часто случается, благие намерения разбились о слабую реализацию.
Сериал значительно упростил нарратив комиксов. Сценаристы перенесли базовую предпосылку — героиня ведёт блог о Супермене, катается на скейтборде, расследует загадочный инцидент с НЛО в своём городке, обнаруживает связь с собственной внеземной природой, — но добавили множество побочных сюжетов, которые лишь размывают внимание зрителя. А друзья Наоми вовлекаются в её расследования просто потому, что она этого хочет, даже если им это по какой-либо причине не нужно делать. Конфликты персонажей сводятся к шаблонным диалогам в духе: «Ты особенная!», а расизм или сексизм упоминаются лишь вскользь, без попыток даже беглого анализа. Это создаёт впечатление, что , что «проверка на толерантность» для сценаристов зачастую важнее глубины характеров.
Комиксный оригинал, в отличие от сериала, смог балансировать между социальными темами и эпичностью. В интервью Брайан Майкл Бендис (создатель персонажа) подчёркивал, что Наоми — не «избранная», а всего лишь человек, чья уникальность рождается из личной истории, а не пророчеств. Сериал же, пытаясь угодить всем, теряет эту грань.
Шоу мечется между подростковой мелодрамой, научной фантастикой и семейной сагой, не находя золотой середины, мотивации персонажей непроработаны, а ключевые сюжетные повторы предсказуемы. Например, тайна происхождения героини раскрывается слишком поздно, не оправдывая нагнетаемых ожиданий. С каждой новой серией «Наоми» скачет между медленной подростковой драмой и поспешными экшен-сценами, теряя зрителей, не готовых к подобным метаниям. Если в пилоте неспешность с натяжкой можно оправдать знакомством с миром, то приблизительно к пятой серии зритель уже может устать от бесконечных разговоров и отсутствия прогресса.
По итогу получается, что «Наоми» — это сериал с теоретически благородными целями, но неуверенной реализацией. Он пытается говорить на актуальные темы (расизм, гендерная идентичность, травма усыновления), но тонет в море клише и технических недостатков. Его отмена после первого сезона закономерна: он не нашёл баланса между «для кого», «как» и «зачем».
Впрочем, даже самые лояльные зрители адаптаций комиксов вряд станут пересматривать «Наоми». В отличие от классики вроде «Смолвиля», этот проект слишком быстро забывается. Возможно, в будущем DC вернётся к Наоми в новом формате, например, в киновселенной Джеймса Ганна. А пока этот сериал остаётся симптомом эпохи, где репрезентация подается как ключевой критерий успеха. Вне зависимости от того, так ли это на самом деле.
