72 метра

Конспект

Все! Попался-таки! Мой конспект попался на глаза заму. Я увлекся и не успел его спрятать. Зам вошел, взял его в руки и прочитал название — красное, красивое, в завитушках:

«„Падение Порт-Артура“, В. И. Ленин, ПСС, т… стр…»
Под ним почерком совершенно безобразным шло: «Он упал и загремел в тазу…»

Зам посмотрел на меня и опять в конспект.

«Голос: И хорошо, что упал, а то б туда служить посылали».

— Это что? — спросил зам. — Конспект?
— Конспект, — отважно ответил я. Отчаяние придало мне силы, и какое-то время мне даже было жаль зама.
Он тем временем снова углубился в изучение текста:

«Ночь плывет. Смоляная. Черная. Три барышни с фиолетовыми губами. Кокаиновое безумство. Лиловые китайцы. Погосы-кокосы. Сотня расплавленных лиц громоздится до купола. Распушенная пуповина. И зубами за нее! И зубами! Красные протуберанцы. Ложатся. Синие катаклизмы. Встают. Болван! Не надо читать. Надо чувствовать. Брюшиной. Стихи: Ландыш. Рифма — Гадыш. Неба нет. Вместо него серая портянка. И жуешь ее, и жуешь! „Кого? Портянку?“ — „Это уж кто как понимает“».

— Александр Михайлович, что это?

Видите ли, весь фокус в том, что у меня два конспекта в тетрадях совершенно одинакового цвета. В одной я пишу настоящий конспект первоисточников, а в другой — свои мысли и всякую белиберду из прочитанного и храню все это вместе с секретными документами, потому что у нас же свои мысли просто так не сохранить: обязательно через плечо влезет чья-нибудь рожа. Поэтому над мыслями я писал наиболее удачные заголовки работ классиков марксизма. Писал крупно и красиво. Влезет кто-нибудь: «Что пишешь?» — и ударит ему в глаза красный заголовок, после чего он морщится и гаснет. А с замом осечка произошла: сунулся и вчитался. Просто непруха какая-то!

— Что-о де-лать! — по складам прочитал зам осевшим голосом. — Полное собрание сочинений… так… что делать…

«И встал! И тут во всей своей безобразной наготе встал вопрос: что делать? Потом он взял и сел».
«Ради бога! Ради бога, не надо ничего делать! Ради бога! Сидите тихо и не шевелитесь…»
«Что-то тупое и наглое глядело из каждой строчки этого коллективного труда…»
«Члены моего кружка — кружки моего члена».
«Кавказ: „Слушай, а! Па иному пути пайдем! Не нада нам этой парнаграфии — „Горе от ума“, „Ревизор“, Гоголи-моголи!“»
«Ах, не могу я, Рюрик Львович, ах, не могу…»
«Увы вам, Агнесса Сидоровна…»

Я закатил глаза и приготовился к худшему, а зам тем временем читал, все убыстряясь:

«Материализм и эмпириокритицизм».
«Тысячи вспугнутых ослов простирались за горизонты. Произошло массовое отпадение верующих. Множество их лежало там и сям в самых непотребных позах. Остальные были ввергнуты в блуд и паскудство. Сучизм процветал. И повинны в том были сами попы, дискредитировавшие в лоск не только себя, но и свет истинной веры. Мрак сочился. Тени неслись. Мерзость липла. Пора! Мама, роди меня обратно».
«Великий почин».
«Панданусы стояли колючей стеной. Цвели агавы. Царица ночи распустила повсюду свои мясистые сахарные лепестки. Удушливо пахли рододендроны и орхидеи. Свисали розалии. Кричали тапиры. Тарахтели коростели. Кряхтели обезьяны-носачи. Со стороны неторопливо несло амброзией. Жаба, скрипя сердцем, наползала на жабу. Наползала и брякала, наползала и брякала. Рай да и только. Ну как в таких условиях, я вас спрашиваю, схватить на себя бревно и потащить его неведомо куда? Совершенно невозможно даже помыслить, чтобы схватить…»
Дальше сдавленный зам лихорадочно выхватывал из-под заголовков только первые строчки.
«Три источника — три составные части марксизма».
«Только не надо трогать могилы…»
«Карл Маркс».
«Он открыл свой рот, и отшатнулся, и весь вспыхнул в луче!.. Нет. Нет слов для описания черного бюста этого чудовища, поставленного перед Думой в обрамлении арки. Сын погибели. Отец мрака. Брат отца сына безумства. Изы-ди! Антрациты! Помоечные блики ложатся. Пляшут гиганты!»
«Кто такие „друзья народа“ и как они воюют против социал-демократов».
«— Приветливо запахло шашлыком.
— Это жареным запахло.
— Вы ошибаетесь. Пахнет шашлыком. Шашлык обладает огромной притягательной силой».
«Очередные задачи советской власти».
«Умоляю! Только не это! Что угодно, но только не это! Только не трепет новой жизни.
— Гесь! — крикнул кучер во сне. — Сарынь на кичку! — и лошади в струпяных пятнах понесли, и полторы версты голова мертвеца колотилась о ступени.
Приехали! Поле чудес в Стране Дураков. Выбирай себе любую лунку, садись и кидай в нее золотой. Наутро вырастет дерево, и на нем будет полным-полно золотых для Папы Карло. Просто полно.
Сто миллионов Буратин! Столько же миллионов Папа Карл!»
«Как нам реорганизовать Рабкрин».
«А-На-Хе-Ра?! И так полная жопа амариллисов! Робеспьеры! Ну решительно все Робеспьеры!»
«Все на борьбу с Деникиным!»
«Увесистый мой! Ну зачем нам такой примитив? Не будем падать от него на спину вверх ножками».
«О соцсоревновании».
«— Вип-рос-са-лий!!! Шампанского сюда! Я буду мочить в нем свою печаль.
— Звезда души моей, временно не ложьте грудь ко мне в тарелку, я в ней мясо режу».

Хлоп!
Это зам захлопнул мой конспект, тяжело дыша. Тут же потянуло гнилью. Кошмар, что было после. Но все вскоре обошлось. Все мои замы рано или поздно приходили к мысли, что я слегка не в себе.

Вареный зам

Зама мы называли «Мардановым через „а“». Как только он появился у нас на экипаже, мы — командиры боевых частей — утвердили им планы политико-воспитательной работы. Все написали: «Утверждаю, Морданов». Через «о».
— Я — Марданов через «а», — объявил он нам, и мы тогда впервые услышали его голос. То был голос вконец изнасилованной и обессилевшей весенней телки.
Когда он сидел в аэропорту города Симферополя, где человек пятьсот мечтали вслух улететь и составляли по этому поводу какие-то списки, он двое суток ходил вокруг этой безумной толпы, периодически подпрыгивал, чтоб заглянуть, и кричал при этом криком коростеля:
— Посмотрите! Там Марданов через «а» есть?..
Инженер неискушенных душ. Он познал нужду на Черном флоте, был основательно истоптан жизнью и людьми, имел троих детей и любил слово «нищета».
— Нищета там, — говорил он про Черноморский флот, и нам тут же вспоминались подворотни Манхэттена.
У него был большой узкий рот, крупные уши, зачеркнутая морщинами шея и тусклый взгляд уснувшего карася.
Мы его еще ласково называли Мардан Марданычем и «Подарком из Африки». Он у нас тяготел к наглядной агитации, соцсоревнованию и ко всему сельскому: сбор колосовых приводил его в судорожное возбуждение.
— Наш зернобобовый! — изрекали в его сторону корабельные негодяи, а матросы называли его Мухомором, потому что рядом с ним не хотелось жить.
Он любил повторять: «Нас никто не поймет», — и обладал вредной привычкой общаться с личным составом.
— Ну, как наши дела? — произносил он перед общением замогильным голосом восставшей совести, от которого живот начинал чесаться, по спине шла крупная гусиная кожа, а руки сами начинали бегать и хватать сзади что попало.
Хотелось тут же переделать все дела.
Однажды мы его сварили.
Вам, конечно же, будет интересно узнать, как мы его сварили. А вот как.
— Ну, как наши дела? — втиснулся он как-то к нам на боевой пост. Входил он всегда так медленно и так бурлачно, как будто за ним сзади тянулся бронированный хвост.
В этот момент наши дела шли следующим образом: киловаттным кипятильником у нас кипятилось три литра воды в стеклянной банке. Банка кипела, как на вулкане. Чай мы заваривали.
— Ну, как…
Дальше мы не слышали, мы наблюдали: он запутался рукавом в нагревателе и поволок его вместе с банкой за собой.
Мы: я и мой мичман, мастер военного дела, проследили зачарованно их — его и банки — последний путь.
— …наши дела… — закончил он и сел; банка опрокинулась, и три литра кипятка вылилось ему за шиворот.
Его будто подняли. Первый раз в жизни я видел вареного зама: он взлетел вверх, стукнулся об потолок и заорал как необразованный, как будто нигде до этого не учился, и я понял, как орали дикие печенеги, когда Владимир-Солнышко поливал их кипящей смолой.
Слаба у нас индивидуальная подготовка! Слаба.
Не готовы замы к кипятку. Не готовы. И к чему их только готовят?
Наконец мы очнулись и бросились на помощь. Я зачем-то схватил зама за руки, а мой мичман, мастер военного дела, кричал: «Ой! Ой!» — и хлопал его зачем-то руками по спине. Тушил, наверное.
— Беги за подсолнечным маслом! — заорал я мичману. Тот бросил зама и с воплями: «Сварили! Сварили!» — умчался на камбуз.
Там у нас служили наши штатные мерзавцы.
— Насмерть?! — спросили они быстро. Им хотелось насмерть.
Мой мичман выпил у них от волнения воду из того лагуна, где мыли картошку, и сказал:
— Не знаю.
За то, что он «не знает», ему налили полный стакан.
Мы раздели зама и начали лечить его бедное тело. Он дрожал всей кожей и исторгал героические крики.
Однако и проняло же его! М-да-а. А проняло его от самой шеи до самых ягодиц и двумя ручьями затекло ниже пояса вперед и там, спереди, — ха-ха — все тоже обработало!
Спасло его только то, что при +28оС в отсеке он вместо нижнего белья носил шерстяной костюм.
Своя шерсть у него вылезла чуть позже — через неделю. Кожа, та тоже слезла, а там, где двумя ручьями затекло, там — ха-ха — снималось, как обертка с сосиски, то есть частично вместе с сосиской.
— Ну, как наши дела? — вполз он к нам на боевой пост осторожненько через две недели, живой. — Воду не кипятите?..

А.М. Покровский "72 метра"

Ляпы ляпами, но фильм классный. И тяжёлый. И без так модной последнее время какой-то неуёмной бравады. Рассказ ещё тяжелей.
Особенно когда читаешь его в Североморске, в офицерской общаге, свежеприехавшим лейтехой, и тебя окружает вся эта фактура, вот она!
Природа! Такой я нигде и никогда не видел. Полная противоположность южным краям с их приторностью, тут ты ощущаешь себя мелкой никому не нужной песчинкой на планете. Сопки черные, земли нет почти, в основном это все те же черно-каменистые породы, раскрошившиеся до состояния песка. Деревца малюсенькие, снегопад в сентябре. Причем такой что снега сантиметров двадцать выпало, минут за 20.
Но при этом ягоды, особенно морошка, их там собирают "комбайнами", такими совками, только дно как гребёнка, потому что много их там.
грибы. Без червей вообще.
оленина (это для аксакалов, у которых по 15+ календарей)
крабы. Не знаю, как сейчас, тогда их были какие-то безумные количества, водолазы рассказывали.
Сёмга, которую позавчера выловили в Коле, вчера засолили, а сегодня под пиво, Кольское разумеется.
Общага была офицерская, и такого разношерстного состава было поискать, на нашем этаже жили: морпех, подводник (причем минер, вот прям как из рассказов, что Покровского, что Овечкина), командир с ан26, флагманский доктор, мы, несколько стартехов, но из разных полков: я с вертолетного, кашники с противолодочного, и с истребительного. Штабные. В общем, было интересно.
Вот, кто-то из кашников мне и подсунул "расстрелять". Я думал, что это какая-то модно - изобличительная чернуха, и как-то без энтузиазма взял. А потом было уже не оторваться.
А самое главное, как все точно подмечено. Да, чайки (которых называют бакланами) гоняют ворон от свалок и мусорок. И наверное ещё немного и вороны научатся ловить рыбу в Кольском заливе))
"72 метра" стоит как-то отдельно, особняком. Тяжело читать, особенно когда в это время ездишь в Мурманск и обратно , а в росляках стоит "Курск", без носовой части, вот этой обезглавленной стороной повернутый в сторону трассы. 2002 год шел...

Картина «72 метра» вышла через четыре года после гибели атомной подлодки «Курск», которая унесла жизни ста восемнадцати членов экипажа. После премьеры фильма Владимира Хотиненко многие зрители посчитали, что «72 метра» — экранизация тех самых событий. На самом деле фильм снят по рассказам подводника Александра Покровского. Они были написаны до трагических событий и выходили в сборниках под названиями «Расстрелять!» и «72 метра».

Подлодку «Славянка» изображала настоящая дизельная подлодка «Алроса», на тот момент единственная боевая подлодка Черноморского флота. Это было не первое и не последнее появление «Алросы» кино — она принимала участие даже в съёмках гонконгского фильма с Джеки Чаном! Но внутрь подлодки съёмочную группу не пустили — все сцены в отсеках «Славянки» снимали в павильонах «Мосфильма». Там построили бассейн и сделали копию подлодки из пенопласта. Натурные съёмки проходили на настоящих базах ВМФ в Североморске, Севастополе, Гаджиеве и Полярном.

По сюжету фильма на борту оказался всего один исправный дыхательный аппарат. Подобная ситуация случилась в 1983 году на Камчатке с подводной лодкой «К-429» — она затонула по пути на учения. Экипаж решил протестировать погружение, через вентиляцию хлынула вода и лодка легла на дно. После аварии выяснилось, что спасательные средства неисправны, а кислородные баллоны почти все пусты. По неизвестным причинам аварийную тревогу не объявили и поиски не начали. Как и в фильме, на поверхность были отправлены два добровольца, которые сообщили о случившемся, и на третьи сутки из затопленной подлодки спасли 104 человека из 120.

Музыку к фильму написал итальянский композитор Эннио Морриконе. Договаривался с ним сам Владимир Хотиненко — пригласить знаменитого итальянца было его идеей. Режиссёр рассказывал, что ему надо было написать Морриконе несколько убедительных строк, и после долгих раздумий он отправил следующее послание: «Дорогой Эннио, я понимаю, что удивить Вас ничем невозможно. Поэтому напишу коротко. Нашей стране, как и нашему фильму, нужна красота и надежда. Все это есть в Вашей музыке. Поэтому прошу принять наше предложение и написать музыку». Композитор прочитал письмо, ознакомился со сценарием и впервые написал музыку для русского фильма. Его тронула история о мужской дружбе и верности присяге.

Андрей Краско сам дописал некоторые реплики своему капитану Янычару и придумал ему черты характера. Это его идея, чтобы грозный Янычар прерывает отчитывание мичмана Легкоступова и подбегает к жене сказать, что купил картошки. Актёр пользовался уважением как у коллег по съёмочной площадке, так и у военных. Однажды актёры прямо в форме пошли перекусить в кафе. К Андрею Краско подошёл офицер ВМФ и сказал: «Товарищ капитан первого ранга, мне очень нравятся фильмы с вашим участием, можно попросить автограф?»

В том же эпизоде, где капитан ругает Легкоступова за безграмотность, Андрей Краско держит в руке рапорт мичмана. На самом деле это текст роли. Если присмотреться, то можно заметить, что под словом «Рапорт» написано то, что Краско произносит в кадре: «Ты знаешь, какая у тебя фамилия? Легкоступов… то есть легкий, можно сказать воздушный, ты чего написал?»

Подводниками фильм был принят благосклонно. И всё же режиссёру указали на откровенные ляпы: недопустимо, чтобы во время боевой тревоги оставали открыты переборочные люки, не соответствуют действительности указания объёма самих люков, никто не имеет права перемещаться из отсека в отсек, двухкорпусная лодка не может так быстро утонуть после взрыва за бортом, да и вообще мина Второй Мировой войны не могла нанести столь серьёзные повреждения современной подлодке.

Игорь Дыгало, помощник главкома ВМФ: «Главное, что при просмотре фильма не возникает чувства пессимизма. Конечно, с профессиональной точки зрения можно придраться к определенным моментам. Но, с другой стороны, если делать фильм только с учетом знаний и опыта военных моряков, то широкий зритель может не понять».

Владимир Хотиненко, режиссёр фильма: «Мы старались пройти по лезвию бритвы. С одной стороны, не хотелось заступать за территорию ТВ и снимать социальный репортаж. В то же время нельзя было отрывать героев от бытовой среды… На ранней стадии проекта я посмотрел практически все фильмы о подводных лодках, прочитал массу литературы. Когда говорят об аварии на той или иной подлодке, внимание акцентируют на мировых проблемах, всемирных катастрофах, но забывают о конкретных людях, которые сидят в полной темноте, рассказывают анекдоты и ждут, ждут…»

ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ:

Сергей Маковецкий родился 13 июня 1958 года на окраине Киева. Его детство прошло в дачном поселке Дарница на берегу Днепра. Сына воспитала мама — отец оставил семью, когда до рождения Сережи оставалось пара месяцев. В 16 лет, получая паспорт, Сергей взял мамину фамилию, оставив в память об отце разве что отчество.

Мама позаботилась, чтобы Сережа получил все, что имели ровесники. Мальчик рос разносторонне развитым: пел в хоре, играл на ударных инструментах, катался на коньках, ходил в бассейн. Подростком он увлекся водным поло и метил во взрослую сборную, но мама идею сына уйти в большой спорт отвергла.

К актерству Маковецкого подтолкнула рука судьбы, в лице которой выступила учительница английского: женщина приобщила ученика к миру театрального искусства в принудительном порядке. В 8 классе по настоянию преподавателя Сергей сыграл Несчастливцева в спектакле «Лес». Первое впечатление от выхода на школьную сцену — дикий страх, второе — счастье и упоение от игры. Парень забыл о зрителях.

Желание выучиться после школы на земского врача улетучилось. Сергей Маковецкий, едва получив аттестат зрелости, отправился в Киевский театральный институт. По одной информации, парень «засыпался» на сочинении, по другой — не оказалось мест.

Сергей Маковецкий устроился в театр имени Леси Украинки на техническую должность, но через год поехал покорять Москву. В ГИТИСе будущий артист слишком выразительно прочитал Константину Райкину стихи Константина Симонова, но мэтр громогласного киевлянина не дослушал, вынеся уничижительный вердикт и совет не тешить себя напрасными надеждами. Не в характере Сергея было сдаваться после первой неудачи. Абитуриент отправился в другие театральные вузы.

Надежд не оправдал и Олег Табаков, к которому Маковецкий вскоре попал на экзамен. Нет, Олегу Павловичу монолог булгаковского Лариосика в исполнении юноши понравился, но скорая перспектива армейской службы, на которую Сергей вот-вот отправится, заставила педагога сказать «нет».

«Да» Маковецкий услышал в Щукинском училище. Сергея приняли на курс Аллы Казанской. От армии талантливый притворщик успешно «откосил»: призывная комиссия увидела в исполнении артиста спектакль под названием «Мигрень». Аплодисментов не последовало, но белый билет вручили.

ТЕАТР:

В 1980 году Маковецкий закончил обучение и после распределения оказался в театре им. Евгения Вахтангова. Первой профессиональной работой начинающего актера стала пьеса «Старинные водевили». Но в 80-х годах режиссеры еще не доверяли артисту главные роли, поэтому ему приходилось оттачивать свое мастерство, играя второстепенных героев.

Изменения в творческой биографии актера произошли лишь в 1989 году. Тогда Маковецкий сыграл китайца Херувима в ярком спектакле «Зойкина квартира» и был отмечен за эту работу на фестивале под названием «Московская театральная весна» специальной премией.

Спустя год Маковецкий познакомился с талантливым Романом Виктюком. Режиссер сразу отметил неординарного актера и пригласил его в свой театр. После этой судьбоносной встречи Сергей Маковецкий в течение семи лет был главным артистом в театре Виктюка. За это время он сыграл многих персонажей: Шостаковича в спектакле «Уроки мастера», Валерио в «Любовь с придурком», Илью в «Рогатка»... Одновременно о молодом артисте узнали за рубежом, ведь актеры театра ставили свои пьесы в разных городах.

Сотрудничество талантливого актера и эпатажного режиссера прекратилось внезапно. Причиной разрыва стали творческие разногласия между Маковецким и Виктюком. В последний раз они сотрудничали при постановке спектакля под пророческим названием «Я тебя больше не знаю, милый».

Следующим этапом в карьере Сергея Маковецкого стали работы в антрепризах. Актер был задействован с постановках Гарольда Пинтера «Любовник» и «Коллекция», а также играл на вахтанговских подмостках Тригорина, Яго, Городничего. Артист не ограничивал себя рамками одной сцены и сотрудничал со многими режиссерами, хотя его постоянным местом работы стал театр им. Вахтангова. Именно здесь он сыграл около двадцати ролей. Поклонники актера могли наслаждаться его игрой в пьесах «Мистерия-Буфф», «Дядя Ваня», «Роза и Крест», «Евгений Онегин» и др.

Кроме того, на сцене «Современника» в пьесе «Пигмалион» Сергей Маковецкий появился в качестве приглашенного актера. В Московском ТЮЗе артист блистал в роли Коврина, пьеса «Черный монах». В дополнение он активно гастролировал по городам России и за границей с моноспектаклем под названием «Неслучайная встреча».

ФИЛЬМЫ:

Сергей Маковецкий решил попробовать свои силы в кино еще в конце 80-х годов. Как сообщал сам актер, до этого он лишь приходил к «Мосфильму» и смотрел на него голодными глазами. Первой киноработой Сергея Васильевича стал фильм «Экипаж машины боевой», который снимался на Одесской киностудии.

Успех пришел к артисту в 1987 году, когда на телеэкраны вышла картина «Жизнь Клима Самгина» с его участием. Еще больше внимания Маковецкий привлек к себе после участия в съемках картины «Посвященный» и «Мать». Критики и телезрители отметили для себя как мастерство, так и харизму молодого актера.

В начале 90-х годов кинокарьера Маковецкого быстро пошла вверх благодаря съемкам в популярных фильмах. Так, в 1992 году артист отметился в киноленте «Патриотическая комедия», где сыграл интеллигента-отшельника.

Следующий год принес Сергею Васильевичу роль в картине «Макаров» с глубоким философским подтекстом. Маковецкий перевоплотился в поэта Макарова, купившего пистолет с аналогичным названием. Постепенно оружие превратилось в неотъемлемую часть героя и вытеснило другие аспекты его жизни. За эту роль талантливый актер получил приз на кинофестивале «Золотой овен» и «Киношок», а также от киноакадемии «Ника». В итоге, после выхода «Макарова» на телеэкраны Маковецкий превратился в кинозвезду и вошел в число самых востребованных артистов постсоветского кинематографа.

Режиссеры подметили интересную внешность Сергея Васильевича и стали предлагать ему необычные роли. Так, Вадим Абдрашитов пригласил Маковецкого на главную роль в киноленте «Пьеса для пассажира». Актер предстал в образе бывшего судьи, который стал проводником поезда. В одной из рядовых поездок главный герой встречает пассажира, которого раньше приговорил к заключению.

В 1995 году Маковецкий снялся сразу в нескольких фильмах: мелодраме «Черная вуаль», драмах «Трофим» и «Летние люди». Артист настолько безупречно исполнил свои роли, что кинопресса признала его лучшим актером года.

Сергею Маковецкому неоднократно приходилось играть злодеев. Так, именно такая роль досталась актеру в мелодраме «Прорва». Не менее интересным был персонаж Маковецкого в трагифарсе «Три истории». Он сыграл нелепого душегуба, притащившего в котельную убитую соседку.

Апофеозом кинокарьеры Маковецкого стало участие в съемках драмы Алексея Балабанова под необычным названием «Про уродов и людей». В этой киноленте артист сыграл хозяина ателье, увлекающегося порнографическими снимками. Актер настолько искусно перевоплотился в своего персонажа, что зрители по-настоящему страшились его героя.

Тем не менее, Сергею Васильевичу за свою карьеру приходилось и категорически отказываться от некоторых ролей. К примеру, сценарий о Чикатило актер не стал даже рассматривать и выбросил из дома. Маковецкий не хотел проникать в подсознание монстра и исследовать его психическую болезнь.

В ХХI век актер вошел со статусом звезды российского кино. Но он не боялся нестандартных работ, которые делали его еще более знаменитым. Неожиданно Маковецкий снялся в видеоклипе Алсу под названием «Зимний сон». Юная Алсу предстала в образе Лолиты, Сергей Васильевич – Гумберта, а роль третьей-лишней досталась Елене Яковлевой. Этот клип стал чрезвычайно популярным, что в свою очередь положительно сказалось на карьере актера.

В 2000 году Маковецкий участвовал в съемках боевика «Брат-2». В этом же году на телеэкраны вышел исторический фильм «Русский бунт», основу которого составили два произведения Александра Пушкина – «История Пугачева» и «Капитанская дочка».

Сергей Васильевич стал одним из самых высокооплачиваемых российских актеров, но мог сняться даже бесплатно, если роль была интересной или чем-то примечательной. Так, Маковецкий отметился в короткометражном фильме «Ты да я, да мы с тобой» только по одной причине – актер увидел сходство с судьбой своего двоюродного брата.

В 2004 году на телеэкраны вышел фильм-катастрофа «72 метра», который рассказывает о затонувшей подводной лодке «Курск». История о трагических событиях нашла отклик в душах тысяч телезрителей.

Знаменитый артист сотрудничал с самыми именитыми российскими режиссерами. Он дважды работал с Эльдаром Рязановым – при создании комедий «Карнавальная ночь-2» и «Ключ от спальни». С Никитой Михалковым артист трудился над драмой «12». В этой картине ему досталась роль ученого-физика, ставшего инициатором раскола. Кроме того, в 2010 году Сергей Васильевич появился еще в одной работе Михалкова – продолжении знаменитого фильма «Утомленные солнцем».

Также Маковецкий снимался во многих телесериалах. Но это были неординарные фильмы, превращающиеся в событие года. Так, в телесериале «Гибель империи» артист исполнил роль офицера Нестеровского, а в киноленте «Косвенная улика» сыграл Феонова. К тому же Маковецкий участвовал в создании знаменитых сериалов «Жизнь и судьба», «Ликвидация», «Петр Первый. Завещание», которые стали рекордсменами по количеству просмотров.

В 2006 году актер снялся в черной комедии «Жмурки» Алексея Балабанова. Персонаж Корона был написан специально под Сергея Васильевича. Трио Маковецкого, Анатолия Журавлева и Григория Сиятвинда напоминало известную компанию из Бывалого, Труса и Балбеса.

Одним из ярких фильмов с участием звезды, заслуживающих особого внимания, является драма «Девушка и смерть», режиссером которой выступил нидерландец Йос Стеллинг. Также следует отметить трагифарс Евгения Шелякина «ЧБ» и триллер Павла Лунгина «Родина».

Отдельного внимания заслуживает драма Владимира Хотиненко под названием «Поп». За свою роль в этом фильме Маковецкий получил Орден святителя Иннокентия. Кроме того, в 2015 году актер снялся в сериале «Тихий Дон». Впоследствии мастерство звезды было отмечено кинопремией «Золотой орел» и призом фестиваля «Виват кино России!».

В 2017 году Сергей Маковецкий появился на экранах в многосерийном боевике «Трасса смерти». В начале 2018 года на экраны вышел совместный российско-эстонский проект «Зеленые коты». Сергей Маковецкий перевоплотился в одного из жуликов, который после долгих лет тюремного заключения выходит на свободу. Но современные реалии становятся причиной множества нелепых ситуаций, в которые попадают главный герой и его друг.

Также на Московском кинофестивале была представлена очередная работа режиссера Бориса Хлебникова под названием «День до...», в которой автор собрал звездный актерский состав. Сергей Маковецкий получил эпизодическую, но, как всегда, яркую роль.

Позднее завершились съемки сериала «Годунов», в котором звезда экрана предстал в образе царя Ивана Грозного. Главную роль физрука Яр-Саныча Сергей Маковецкий воплотил в драме о солдатах-афганцах «Ненастье». В этой картине артист исполнил несколько советских песен.

Одной из главных премьер 2020-го для Сергея Васильевича стала картина «Грозный». Его партнером по актерскому ансамблю стал Александр Яценко. Оба артиста перевоплотились в царя Ивана Грозного, Яценко - в молодого, Маковецкий представил его в зрелом возрасте.

Приятной новостью стала и премьера сериала «Зулейха открывает глаза», в котором Сергей Маковецкий предстал в образе профессора Лейбе.

ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ:

Актер познакомился с будущей супругой Еленой Демченко в Одессе. Сергей Маковецкий снимался в картине «Я, сын трудового народа». Лена — дочь адмирала флота и актриса по образованию. Пара встретилась случайно, когда на Одесской киностудии Елена разговорилась с коллегами, и один из них едко заметил, что разведенную женщину с ребенком замуж никто не возьмет. Актриса возразила:«Захочу — женится первый встречный!».

Первым встречным оказался Сергей Маковецкий. На шутливое предложение незнакомки жениться он серьезно ответил: «Женюсь!». На вопрос «Когда?» ответил: «На майские». И слово сдержал. В мае актер повел женщину, которая была старше его на 18 лет, в ЗАГС.

Вместе супруги живут много лет. У них нет общих детей, но Сергей Маковецкий стал любящим отчимом для сына Елены — Дениса. Никто и никогда не уличил актера в неверности, хотя совместная жизнь не соткана из роз. В интервью Маковецкий признался, что в молодости любил выпить лишнего. В один из таких пьяных загулов жена не выдержала и ушла из дома. Страх потерять любимую женщину и боль, увиденная Маковецким в глазах сына, заставили поставить крест на алкоголе.

Пара регулярно появляется вместе на всех кинофестивалях и красных дорожках. Разница в возрасте у супругов не видна, они отлично смотрятся вместе на фото.

Интересно, что Маковецкие сейчас тесно дружат с семьей Юрия, родного отца Дениса. При этом жена Юрия стала для мальчика крестной мамой, а Сергей — крестным отцом. Вместе родственники проводят свободное время, воспитывают внуков.

Народный артист России родился в Украине и никогда не забывает, что родом из Киева. Он каждый год приезжает на родину, ведь на одном из киевских кладбищ похоронена мама. Сергей Маковецкий внес огромный вклад в развитие российского кинематографа, поэтому на вопрос о национальности отвечает, что у актеров ее нет.

СЕЙЧАС:

Сергей Васильевич исполнил второстепенную роль в режиссерском дебюте Станислава Сапачева «Пласт». Полнометражная картина о контрабанде янтаря вышла в апреле 2022 года. Тем временем поклонники Маковецкого с нетерпением ждали премьеры военной драмы «Праведник», в которой актер воплотил образ одного из главных героев.

Съемки фильма велись в Беларуси. По словам Сергея Урсуляка, в основу сюжета легли воспоминания участников Великой Отечественной войны, а также свидетельства их родственников. Но при этом сценарий проекта режиссер назвал «фантазийным». Авторы ленты хотели продемонстрировать зрителю не только ужасающие события войны, но и улыбку, и лирику.

P.S : Пишите в коментариях какие ваши любимые актеры, а я поищу для вас интересные факты из жизни любимых звед.

P.S 2: Спасибо читателям за поддержку). Присоединяйтесь к группе "Истории Жизни. Биографии", где все биографии будут собранны в одном месте.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Вы можете так же поддержать автора, дабы вдохновить его на новые публикации. https://pay.cloudtips.ru/p/01d79ae4