Новосибирцы, вам ничего не напоминает вокзал в Чаттануге, штат Теннеси, США?

Настала пора посоветовать вам три жутких фильма, которые, по моему скромному мнению, посмотреть стоит. Сегодня рассматриваем «Полуночный экспресс» (2008) Рюхэя Китамуры (простите, мистер Китамура, если ваша фамилия не склоняется), «Монстро» (2008) Мэтта Ривза и «Аполлон-18» (2011) Гонсало Лопеса-Гальего. Данные фильмы сочетают в себе сразу несколько жанров, поэтому ставлю им оценку лишь по одному параметру.

«Полуночный экспресс» (2008): 8/10

«Монстро» (2008): 7/10

«Аполлон-18» (2011): 6/10

Если бы меня спросили, что из этого я готов пересмотреть, то, скорее всего, я выбрал бы «Монстро» и «Аполлон-18», второй раз уделять время «Полуночному экспрессу» вряд ли буду, поскольку со знанием концовки атмосфера таинственности рубится на раз.

«Полуночный экспресс» — жуткая история о противостоянии «Мясника из метро» и фотографа Леона Кауффмана (Брэдли Купер), где отлично переплетается хитрый сюжет с хоррор-частью. «Мясник из метро» обычный работяга на мясокомбинате, режет свинок, работает с богатыми внутренними мирами животных, но как с наступлением ночи он переодевается в чёрный костюм, берёт портфель с хирургическими принадлежностями и отправляется в подземелье с поездами, чтобы помочь простому люду раскрыть свои лучшие стороны изнутри. Чтобы всё прошло гладко, нужно дождаться, когда наступит совсем глубо-кая ночь, народу в метро станет мало и только тогда можно заходить в последний вагон в поисках жертв. Жертвы не делятся ни на расы, ни на пол, ни на ещё чего другое, так как внутри мы все одинаковые. Стоит дверям закрыться, а п-езду отправиться в путь, как мясник достаёт свой молоток и начинает оглушать им свои цели, после чего благополучно проводит первичное разделывание и отправляет тушки на склад. Но вот незадача, на пути мясника встаёт Леон Кауффман, который в поисках фото «поживее» связывает деятельность верзилы в костюме с исчезновением людей в подземке. Тогда мужчина начинает своё не-зависимое расследование, ходит за мясником, наводит справки, а также включает в это свою девушку, которую играет прекрасная Лесли Бибб, и её друга Джаргиса. К слову, роль маньяка в фильме исполняет Винни Джонс, мне кажется, что на эту роль его подобрали очень точно. Вообще этот актёр универсален для ролей больших парней — хорошо смотрится и в роли бандита, и в образе незадачливого футболиста, и в шкуре молчаливого ночного убийцы.

Концовка в «Полуночном экспрессе» как я люблю. Кауффман и его девушка понимают, что мясника покрывают и копы, подчищая за ним следы, и водитель поезда, который контролирует кровавую баню. Да, Леон одолевает маньяка в красивой битве в вагоне, растянувшейся на целых 20 минут фильма, но в итоге теряет свою девушку вместе с языком, который вырывает у него машинист. Машинист же спокойно рассказывает об истории «праотцов», о том, что их работа держать некие миры разделёнными, и что теперь фотографу придётся повесить фотоаппарат на гвоздь, а в руки взять хирургический чемоданчик. Так и происходит. Система уничтожает личность Леона, делая его новым «Мясником из метро».

Переходим к кинокартине в жанре «найденная плёнка» (found footage) о приключениях компании друзей в разрушающемся Нью-Йорке. Фильм начинается с предисловия, что записи с видеокамеры, которые будет наблюдать зритель, были найдены сотрудниками Министерства обороны США в «Центральном парке». Дальше следуют вполне обычные кадры жизни счастливой пары и вечеринка в честь отъезда Роба Хокинса в Японию. Начало мне показалось от-личным, идёт в меру, скучных моментов нет, после чего всё плавно переходит в новости о том, что в городе появилась тварь из океана размером с небоскрёб, которая ведёт себя крайне агрессивно. Конечно же, небольшой отряд единомышленников решает эвакуироваться вместе с остальными жителями Манхэттена, но не тут-то было, мосты рушатся, а Роб внезапно понимает, что в горячей точке осталась его девушка и поэтому группа разворачивается и направляется назад, медленно, но верно теряя при этом своих членов — то одного гигантским хвостом придавит, то другую куснут паукообразные пришельцы, падающие прямо с Годзиллы.

Картина великолепно показывает виды происходящей катастрофы, вы сможете лицезреть и падающие здания, и яркие взрывы чего только можно, и весьма убедительную панику на улицах города. Лично мне местами было даже жутковато.

А дальше рассказывать вам сюжет не буду — смотрите и оценивайте сами. Порой невероятно сложно окончательно не впасть в банальный пересказ картины, где совершенно отсутствует мнение на рассматриваемый фильм. Переходим к заключительному участнику смотра стоящего кино — «Аполлон-18». Скажу сразу, к фильмам о космосе, а уж тем более space horror, отношусь с сильным подозрением, но «Аполлон-18» определённо заслуживает внимания.

Двое американских космонавтов, следуя секретной программе «Аполлон-18», высаживаются на Луну с целью размещения систем предупреждения о запуске ракет со стороны СССР. Все их действия фиксируются камерами, установленными на корабле, и переносными. Понятное дело, выясняется, что на холодной Луне они далеко не одни. Поэтому на протяжении всего фильма мы видим подозрительные шумы, движения, следы, исчезающие флаги, а также заброшенный советский корабль и мёртвых космонавтов оттуда, указывающих, что планета не такая уж пустая, как сначала всем казалось. Да, возможно, вам покажется, что сюжет довольно банален, но тут следует обратить внимание на тип съёмки, выполненной в этаком космическом мокьюментари, что способно создать атмосферу реальности происходящего. Попасть в такие передряги в далёком космосе далеко не приятно. Ещё порадовала концовка, которую сделали весьма печальной, и не позабыли добавить, что следы случившегося на Луне были стёрты правительством США, смерти космонавтов были обставлены как несчастные случаи на Земле.

Молодой фотограф криминальной хроники Леон Кауфман получает выгодное предложение от одной Нью-Йоркской галереи — показать публике свои работы. В своих фотографиях он должен отразить «все экстремальное и темное», что есть в городе…