Метафора

Заметка подготовлена на основе внутренней инструкции агентства PowerGuide по иллюстрированию слайдов

Термины и определения:

ВИЗУАЛЬНАЯ МЕТАФОРА — изображение, используемое в переносном значении (сравнение, основанное на общих признаках или устойчивых стереотипах восприятия)

Пример: 💡 = идея, 🔥 = отличная идея

ВИЗУАЛЬНАЯ АЛЛЕГОРИЯ — выражение абстрактных понятий через конкретный графический образ (иносказание)

Пример: 💾 = сохранение данных, ❤ = любовь

Примечание: любая инфографика — это визуальная аллегория

Как правило, автору хочется снабдить свою презентацию (особенно текстовые слайды) яркой, образной графикой — чтобы зритель быстрее понял его основную мысль. В идеале иллюстрация должна сужать количество возможных трактовок слайда до одной, нужной автору, исключая любое двоякое толкование.

Но на практике нередко происходит наоборот: выбранные изображения лишь затрудняют восприятие и отвлекают внимание.

4 СОВЕТА ПО ПОДБОРУ ПРАВИЛЬНОЙ ИЛЛЮСТРАЦИИ

1️⃣ Что вы показываете: объект или процесс?
По смысловой нагрузке мы можем разделить слайды на две категории — на те, где описывается объект и те, которые описывают процесс. Соответственно, проверьте выбранное вами изображение — что там: объект или процесс?

Пример: фото с размытием мчащегося поезда — это процесс; поезд, стоящий у перрона — это объект.

2️⃣ Один или несколько? 1 : 1 и N : N
Выбирая изображение не нарушайте принцип согласованности множеств. Если вы описываете единственный процесс/объект, то и визуальная метафора должна быть в «единственном числе», а если речь идет о множестве — ищите образ множества.

Пример: когда говорите о сотрудниках — используйте образ группы людей, а не фото или иконку, изображающую одного человека.

3️⃣ Соблюдайте масштаб
Визуальная метафора нужна для правильной расстановки акцентов, она должна быть «соразмерна» понятию, которое она иллюстрирует.

Пример: в презентации обсуждается необходимость небольшой доработки программного обеспечения — несколько часов работы вместе с тестированием. Не надо иллюстрировать такую работу фотографиями со строительства ДнепроГЭСа, лучше возьмите фото сборки стенки из конструктора Lego.

4️⃣ Избегайте вторых смыслов
Ситуация, когда визуальная метафора или аллегория может трактоваться по-разному — недопустима.

Пример: Слайд о системе резервного копирования иллюстрируется изображением сейфа.

Автор имел в виду «надежное хранение данных», но зрители могут интерпретировать это как «информация находится под замком, без доступа».

Качественная иллюстрация в презентации — не украшательство, а средство смысловой навигации. Она помогает зрителю быстрее и точнее интерпретировать информацию. Ошибки в выборе визуального образа ведут к искажению или потере ключевого сообщения. Помните: визуализация — это не просто «подбор картинки», а управляемый процесс семантической трансляции содержания.

ЭПИГРАФ:

Снайпер молодой

Аня Тейлор Джой.

Все хотят потанцевать с тобой.

(устное народное творчество)

Итак, декорация такая: Он, Она и страшная пропасть между ними, двумя одинокими душами и тоскующими сердцами. В борьбе за счастье оказаться вместе наши герои пускаются на рискованную борьбу по преодолению ущелья, в результате чего оказываются на самом его дне.

Казалось бы, тема простая: преодоление зла мутантов и коварства спецслужб, их породивших на фоне стремления героев к счастью и миру. Сделав такие выводы, можно было бы порадоваться за молодых, получить удовольствие от просмотра хорошего кино и радостно успокоиться. Но так банально рассуждать могут только идеалисты, обыватели и первокурсницы.

Мы же, закалённые в политических диванных войнах суровые прагматики, должны видеть дальше и рассуждать шире.

Давайте посмотрим, что из себя представляет само Ущелье.

Ущелье - это замкнутая система, порождённая безответственным поведением мирового империализма, товарищи! Мало того, это искусственное злокачественное образование нуждается в охране периметра - дабы продукты экспериментов не повылазили наружу. Внутри Ущелья обитают мутанты, чья природная, естественная ДНК трансформирована искусственно: частично превратившиеся в деревяшки люди в военной форме одновременно являются, помимо человеческого, ещё и растениями и даже животными. А весь этот рассадник хаоса курируется спецслужбами Англии и США. Да, на дне Ущелья мы видим три флага: СССР, Великобритании и США. Но СССР уже давно нет, зато есть активность США и Англии. А что такое, отвалившееся от СССР так сильно продолжает заботить империалистов? А посмотрите, как мутанты на конях-мутантах управляются с загнутой саблей! Да это "справжни козаки" же!

Пра-виль-но! Дивные ДНК-метаморфозы, совмещающие несовместимое, - есть иллюстрация сбесившегося рогуля-селюка, осознавшего, что "Украина- цэ Эвропа", и возомнившего, будто на месте развалившегося колгоспа "зараз буде Эвропэйский Сад", кава в Вене, доллары, и богато свободы. Жуткое и несовместимое - это безмозглая барби из Жмеринки, обколовшаяся силиконом и рвущаяся наружу за "грошима". В отличие от киношной ямы, из реальной ямы эти биологические конструкции выпускаются, в основном на рынок секс-услуг. Но сути-то это не меняет.

Ущелье - жуткая яма в дыму, заполненная безумием и ненавистью, огороженная минными полями и страшными зубастыми заборами, куда легко упасть, а вырваться невозможно.

При этом человечество не стремится эту яму уничтожить: сильные мира сего используют это место как пробирку для своих дальнейших милитаристских разработок.

Но от реальной жизни кино всё-же сильно отличается: в фильме проблема "Ущелья" решается тотальным Орешником радикально и надёжно.

Вся сложность реальной ямы и реальных героев в том, что на дне реального ущелья мутанты держат очень много пока ещё здоровых заложников, ради спасения которых реальные герои извне бросаются в эту яму.

И пусть все вернутся живыми.

Каждый день Скрипка смотрела на Колокольчики у двери. Они звенели, когда входили люди — редкие гости лавки. Их звук был лёгким, безупречным, и Скрипка чувствовала себя всё ничтожнее. «Я никогда не стану такой, — шептала она. — Их мелодия совершенна, а я лишь деревянная коробка с натянутыми нитями». Но однажды Колокольчики, поймав её взгляд, звякнули тише, словно говоря: «Мы лишь приветствуем, наш звук мимолётен. Ты же можешь рассказать целую историю. Почему ты молчишь?» Скрипка вздрогнула. История? Но как найти её, если страх заглушает струны?

Дни текли, пыль оседала, Колокольчики звенели, а Скрипка молчала. Однажды дверь распахнулась, и в лавку вошёл ребёнок — мальчик с любопытными глазами и лёгкими шагами. Колокольчики приветствовали его звоном, и Скрипка, как всегда, вздохнула от их совершенства. Но мальчик не смотрел на дверь. Его взгляд упал на Скрипку, и он, словно заворожённый, протянул к ней руки. «Какая красивая», — прошептал он и осторожно взял её с полки. Пыль взметнулась, но мальчик смахнул её, и струны Скрипки задрожали от прикосновения. Он подхватил Смычок, неумело, но с теплом, и провёл им по струнам. Звук родился — не идеальный, не похожий на звон Колокольчиков, а шероховатый, дрожащий, полный жизни. Это была не мелодия мастера, а простая песня — как шёпот ветра, как шаги по траве, как смех ребёнка. Скрипка замерла, её деревянное сердце затрепетало. «Это я? — подумала она. — Это мой голос?» Мальчик улыбнулся, продолжая играть, и звук стал смелее, живее.Скрипка поняла: её мечта не в том, чтобы стать как Колокольчики, чей звон прекрасен, но мимолётен. Её мелодия — в искренности, в том, как она говорит с сердцем того, кто её слушает.

Мальчик ушёл, но обещал вернуться, и Скрипка осталась ждать. Она знала: её голос родился, и он будет петь, пока есть руки, готовые коснуться струн, и сердца, готовые слушать. Колокольчики звенели у двери, приветствуя новых гостей, и Скрипка, впервые, не завидовала. «Ваш звук прекрасен, — подумала она, — но мой — это моя история».