Для большинства белорусов три буквы ABW означают сайт, где продают машины. Но есть категория граждан, для которых А-Бэ-Ву значит гораздо больше. Это польское Агентство внутренней безопасности, аналог нашего КГБ. Сотрудник данной структуры был задержан в Лепеле при получении секретного документа об учениях «Запад-2025» от нашего гражданина.

Теперь, по классике, ему светит статья 358 «Шпионаж». Чтобы у статьи был состав, поляк Гжегож Гавел должен был получить в руки секретный документ, и должен был знать, что он секретный. В данном случае это были ксерокопии распоряжения из Северо-Западного оперативного командования, которое касалось подготовки учений. Поскольку момент передачи документа снимали на камеру в машине, а в гриф при этом буквально тыкали пальцем и зачитывали по слогам «смотри, се-кре-тно, таемно» — доказательная база в суде будет 100%. После документирования поляка сразу взяли, вероятно, через пару метров у той же машины.

Общительность польского шпиона поражает: прямо на парковке тот начал рассказывать, что у него есть документ про учения «Запад». Но если вы смотрели фильмы, типа «В августе 1944-го», то ничего удивительного — этот момент истины самый важный при задержании, когда клиент растерян и еще не придумал версию. Так что все очень напоминает старые добрые фильмы.

В сюжете кратко показано, что Гжегож Гавел в Беларуси использовал симкарту МТС, со своим агентом установил знакомство в соцсетях, из Польши привез ему подачки, типа чехла для телефона, экранирующего сигнал. Как можно догадаться, речь идет о каком-то нашем военном. Это значит, что польского друга либо приманили, закинув подходящий контакт в какую-нибудь экстремистскую суполку, а-ля «я офицер, хочу помочь делу демократии», и таким образом вытащили к нам поляка. Либо он сам нашел нашего военного по связям, и тот сообщил контрразведке, что на него вышел польский друг. После чего завязались отношения, а когда тот приехал, наши «слепили» секретный документ и дали его поляку под камеру.

Тот, будучи дурачком, взял — так что это был либо завербованный ABW обычный поляк, которого не жалко списать, либо кадровый сотрудник, и это нам скоро расскажут. Самое важное, что в Беларуси у него были помощники, которые помогали проводить агентурную операцию, то есть связи поляка тоже отработали. По какой линии он к нам попал? Возможно, по религиозной — в сюжете на столе лежали четки и глянцевые буклеты с монахами, но для такой работы – это как волочащийся парашют. Как вариант, должен быть какой-то бизнес, который предполагает командировки и разъезды по Беларуси.

Так наши службы получили интересного человека для обмена (при необходимости), а еще со 100% доказательной базой, которую показали на ТВ. Понятно, что делается сюжет БТ не столько для белорусов, сколько для поляков — вот ваш товарищ, и у нас не него все есть. А вы ничего не можете показать на тех, кого называется «белорусскими шпионами» в Польше.

Действительно, в отличие от наших, поляки пачками ловят случайных эмигрантов и пытаются выдать их за шпионов, не имея никакой доказательной базы. Их держат в СИЗО до суда, бесконечно продлевая сроки, в надежде, что наши заинтересуются. Но таких принципиально не меняют, потому что если один раз пойти на поводу у польской провокации, практика «заложников» будет только шириться

Итак, что надо знать, если вы – законопослушный гражданин?

Первое — шпионов всегда ловят тихо. Это значит, что решение придать дело огласке принималось из общего контекста польско-белорусских отношений. То есть от Польши в последнее время получены сигналы, которые не говорят ни о чем хорошем — мы снова возвращаемся в колею холодной войны. Навроцкий не сделал погоды, а фон дер Ляйен с Туском прямым текстом обещают нам проблемы — это значит, что предложение о мире никто не услышал.

Второе — если вы влезли в такого рода историю, никогда не поздно соскочить, даже если вы уже передали Польше какие-то сведения и получили деньги. Самое главное — ваше добровольное решение сообщить об этом в контрразведку. Потому что велика вероятность, что сотрудники вас пишут с самого начала, и если придут брать — то уголовной ответственности уже не избежать. Сдаваться будет поздно. Но до самого конца такая возможность есть.

Третье — если вы работаете в госструктуре, то не возите в Польшу контрабанду или оттуда — товары для перепродажи. Вас словят, подкинут что-то и вынудят работать. Это самая простая схема, потому что внутри нашей страны полякам работать сложно. Если на границе они вас обрабатывали — надо обязательно сообщить об этом и сдаться нашим по приезду. Не вы первый, не вы последний: таких историй если не тысячи, то сотни.

https://mlyn.by/04092025/gzhegozh-gavel-abw-podstavil-razbir...

Когда-то я уже о такой демократии в Германии слышал...

Сотрудники УФСБ России по Оренбургской области передали в музей регионального отделения ЦБ РФ три тома рассекреченного дела легендарного оренбургского разведчика, кавалера Ордена Красной Звезды Николая Смеречинского.

ПОДРОБНЕЕ

Торжественная церемония прошла накануне в музее оренбургского ЦБ. Три тома личного дела Николая Смеречинского, а также биографический фильм о нём Центробанку вручили члены Совета ветеранов областного УФСБ Борис Кравцов и Валерий Веденеев.

— В работе над рассекречиванием этих документов принимало участие огромное количество людей. В деле сосредоточены материалы о том, как велась радиоигра Николая Смеречинского под названием «Дуэт» против немецкой разведки. Три тома содержат шифротелеграммы от разведчиков из советского СМЕРШ и немецкого Абвера. Рассекречивание заняло два года и завершилось в 2022-ом, — рассказал Валерий Веденеев.

На стеллажах музея оренбургского ЦБ представлены копии отрывков из личного дела легендарного разведчика, несколько видов его биографий, в том числе подписанных им самим; книга памяти, книга «Взорванный ад» о Николае Смеричинском и одноимённый фильм, снятый по ней.

Радиоигра разведчика

Родился Николай Иванович в 1911 году в Винницкой области, окончил 7 классов и поступил в Киевскую артиллерийскую школу. После его направили в Винницу, где он прослужил до 1937 года. Вскоре Николай Смеречинский прибыл в Оренбург командиром батареи курсантов Чкаловского училища зенитной артиллерии. В 1939-ом будущего разведчика перевели в Шадринск (Курганская область), затем в Киров.

Войну Смеречинский встретил на Ленинградском фронте, командовал артиллерийским зенитным дивизионом. Был ранен, попал в плен, где его «завербовали». По приказу немецкой разведки «Абвер» он должен был заниматься шпионажем на Урале, добывать и передавать сведения о советской оборонной промышленности и войсках, устраивать диверсии и принимать новых агентов.

В реальности в немецкой разведшколе работала законспирированная группа советских военнопленных, которые продолжали борьбу с нацистами. Их задачей после заброски на Родину было сотрудничество с органами советской госбезопасности и работа против немецкой разведки.

Смеречинский долгое время вёл с Абвером радиоигру в Чкалове (ныне — Оренбург). Её суть — не только дезинформировать противника, но и иногда снабжать его правдивыми сведениями. Иначе немцы могли раскусить обман. Огромная операция советской контрразведки увенчалась успехом. Передаваемые дезинформационные материалы сыграли свою роль в разгроме врага

— Благодаря действиям советской контрразведки СМЕРШ фашистские захватчики терпели большие неудачи в своих военных действиях. Например, Николай Смеречинский сообщил противнику информацию, что советская армия будет наступать во Ржеве и в Вязьме. Немцы поверили и отправили туда свои войска. На деле наши военные наступали в Сталинграде и вскоре победили в очень значимой битве за этот город, — отметил член Совета ветеранов областного УФСБ Борис Кравцов.

За свои заслуги перед Отечеством во время войны разведчика наградили боевым орденом Красной Звезды и многими правительственными наградами. В наше время о подвиге Николая Смеречинского знают многие, но больше 20 лет после Победы эту информацию держали в тайне. В конце 1960-х годов о Николае Ивановиче узнал весь Советский Союз – на экраны вышел фильм «Взорванный ад» режиссёра Ивана Лукинского.

Сотрудник Госбанка

После Победы Николай Иванович окончил финансово-кредитный техникум и 30 лет работал в банковской сфере. Сначала – ревизором Чкаловского облфинотдела, затем старшим ревизором областной конторы Сельхозбанка, экономистом и начальником отдела финансирования капитальных вложений оренбургского отделения Госбанка. Смеречинский даже был удостоен почётного звания «Отличник Госбанка».

Николай Иванович вёл скромную жизнь и никогда не рассказывал о своих подвигах. Его коллеги знали, что он — разведчик, но не осознавали, насколько легендарная личность сидит в соседнем кабинете.

— Когда я в молодости пришла работать в отдел, то увидела, что Николай Иванович пользовался большим авторитетом среди сотрудников. Не давил на молодёжь, не учил нас жизни. И всегда был рад помочь. Я знала, что он участник войны, разведчик, но никаких подробностей и рассказов о подвигах от него никогда не было. Я не ощущала, что работала с героической личностью. Поняла это только тогда, когда прочитала в дальнейшем информацию о нём, — рассказала одна из коллег Николая Смеречинского.

Отметим, что в 1941-1945 годы из подразделений областной конторы Госбанка в Красную Армию призвали около 500 человек. Из них 130 погибли. Чтобы увековечить их подвиг, в музее отделения Центробанка сформировали экспозицию с именами сотрудников, не вернувшихся с войны.

Служащие областной конторы Госбанка ковали победу не только на полях сражений, но и в глубоком тылу, обеспечивая кредитное, расчетно-кассовое обслуживание, финансировали растущее военное хозяйство. Все тяготы тыловой работы взвалили на свои плечи женщины и молодежь. В то время многие оренбургские предприятия работали круглосуточно, а их хозяйственную деятельность в том числе обеспечивал и банк.

Фото: Оренбург Медиа

19 марта 1973 года на экраны вышел один из лучших советских фильмов – 4-серийный шпионский детектив "Тайник у красных камней".

Каковы секреты удачного фильма? Красиво закрученный сюжет, умелая его подача, сильная игра хотя бы двух-трёх актёров, классный музыкальный ряд. В этой картине все четыре компонента на высоте.

Сюжет яркий, интересный; главная тема – то, как КГБ не допустил, чтобы сведения о советских ракетных установках, собранные резидентом вражеской спецслужбы и оставленные в том самом тайнике у красных камней, не оказались в руках этой самой спецслужбы.

Мощная, запоминающаяся игра актёров тоже присутствует – причём актёров, исполняющих роли резко отрицательных персонажей, офицеров вражеской разведки – майора Лойнаба, вынужденного действовать на советской территории (Отар Коберидзе), и его руководителя, полковника Джафара (Ефим Копелян).

К слову, государство, ведущее против Советского Союза борьбу на разведывательном фронте, в картине не называется – можно догадываться, что речь идёт об Иране или Турции.

Копелян в остросюжетных фильмах традиционно играл злодеев, и играл при этом достаточно обаятельно. Здесь же он исполнил роль не просто полковника вражеской разведки, ненавидящего СССР, а типичного исламского фанатика – исполнил мощно и вместе с тем изысканно.

Если Копелян был известнейшим мастером создания отрицательных кинообразов, то потрясающая игра Коберидзе лично для меня стала большим открытием. После этого я посмотрел немало картин с его участием – и каждый раз испытывал разочарование из-за того, что Коберидзе везде был очень далёк от той планки, которую сам же и задал в "Тайнике...", очевидно прыгнув тогда выше головы.

Хотя даже одна такая роль стоит десятка, а может, и сотни иных ролей. Действительно, игра Коберидзе в "Тайнике" – это нечто очень близкое к вершине актёрского мастерства. В фильме Коберидзе очень удачно исполнил не только роль настоящего – коварного, матёрого, двуличного – разведчика, но и роль актёра: на допросах в КГБ он в силу своего задания должен был именно актёрствовать.

Удачные образы создали также Александр Быструшкин (ещё один двуличный исламский разведчик-фанатик), Антонина Лефтий (красавица-медсестра), Борис Ставицкий (чекист), Ирина Скобцева (резидент советской разведки в неназванном государстве), Гиви Джаджанидзе (агент вражеской разведки) и др.

Фильм включает в себя целый ряд долгих сцен: слежка КГБ за Мирсаидом, погоня пограничников за Мирсаидом и Гасановым, работа резидента КГБ Анны Блоу, диалог выполняющих одну работу, но ненавидящих друг друга Джафара и Лойнаба, допросы Лойнаба в КГБ, действия Лойнаба в колонии и др.

При некоторой внешней затянутости эти сцены тем не менее сделаны удачно, основательно и смотрятся достаточно динамично. Каждая из них сама по себе является в некотором роде мини-фильмом, мини-спектаклем; и все они вместе гармонично образуют сильную картину.

Слабым же местом фильма являются невыразительные чекистские образы и в целом довольно топорно показанная чекистская работа. Антагонистов Лойнаба и Джафара играют Вадим Медведев (генерал КГБ), Алексей Эйбоженко (майор КГБ), Александр Пархоменко (майор не то разведки, не то контрразведки КГБ).

Хотя все трое достаточно приличные актёры, а Медведев – и вовсе артист первой величины, создавший, помимо прочего, один из первых образов советского разведчика – отличная роль в прекрасном фильме 1960 года "Вдали от Родины".

В общем-то, это вечная проблема любого кинематографа, когда в шпионских и криминальных детективах разведчики, оперативники, следователи зачастую получаются яркими, выразительными, гармоничными, а вот их кабинетные начальники, не имея места для развёртывания образа, выходят какими-то неживыми, неестественно-карикатурными.

Кабинетные рассуждения строящих версии контрразведчиков смотрятся в фильме достаточно непрезентабельно; ну а место для раскрытия образа было только у Эйбоженко: его герой вёл допросы Лойнаба. Однако следователь КГБ в его исполнении получился глиной, из которой герой Коберидзе просто-таки лепил всё, что хотел. Никакого психологического поединка между двумя антагонистами не вышло.

Мне хотелось бы ошибаться, но если приглядеться, в этом отношении весь фильм смотрится как некоторый "троллинг" советской госбезопасности.

Сначала вражеский агент Мирсаид уходит от преследования контрразведчиков, которые банально не сумели перекрыть все выходы из универсама. Затем при попытке перейти границу он умело отсекает погоню пограничников (пограничники – тоже чекисты), устроив аварию.

Когда его всё же настигают, и начинается рукопашный бой, Мирсаид выходит победителем, хотя его соперник и моложе, и каждую неделю тренирует навык задерживания нарушителей. Скрутить Мирсаида удаётся только когда он поворачивается к пограничнику спиной.

О том, что контрразведчики на фоне Лойнаба смотрятся довольно невыигрышно, я уже сказал. И словно для того, чтобы ещё больше подчеркнуть это, в одной из сцен герои Эйбоженко и Коберидзе стоят рядом, при этом Коберидзе выше ростом едва ли не в полтора раза...

Когда чекист Ибрагим, осуществлявший "внутрикамерную разработку" Лойнаба, вступает с ним в бой, безоговорочным победителем выходит именно последний, хотя сил у него по понятным причинам было меньше.

Возможно, это всё просто совпадения, но в любом случае ещё в 50-е гг. – с картин типа "Обыкновенный фашизм", "Убийство на улице Данте" и т.п. – в СССР стали снимать фильмы с "фигами в кармане", нашпигованные латентной антисоветчиной.

В 70-е такие картины уже снимались пачками; и "Тайник у красных камней" при всей своей безусловной художественной удачливости, возможно, тоже задумывался именно как такой фильм.

КГБ, конечно, всё равно в конечном счёте берёт верх – иначе в 1973-м быть не могло, хотя концовка всё же отдаёт некоторой притянутостью и неестественностью.

Ещё раз повторю: мне хочется ошибаться в своём предположении; хотя в его пользу говорит то, что режиссёр картины Григорий Кохан после проклятой Перестройки снимал уже открытую и притом откровенно лживую антисоветчину: "Война на западном направлении", "Тупик", "Казнённые рассветы".

В доперестроечное же время Кохан снял также знаменитый сериал про милицию "Рождённая революцией", но сильнейшее в художественном плане его творение – это именно "Тайник...".

Ну а чтобы закончить всё на мажорной ноте, отдам должное музыкальному ряду, выполняющему в "Тайнике у красных камней" роль даже не вишенки, а сочной пропитки на и без того вкусном пироге, ещё больше подчёркивая и усиливая этот самый вкус.

Музыка, которую написали к фильму Александр Зацепин и Павел Сальников – это высший класс: и главная тема, сделанная на манер западных шпионских картин, и восточные мотивы, и знаменитая песня "Мираж" (вокал Валерия Ободзинского, стихи Леонида Дербенёва).

Фильм по советским меркам 70-х гг. достаточно длинный (4 серии), но  смотрится на одном дыхании и с большим удовольствием! Приятного просмотра!

Ещё больше интересных материалов⬇

Мой кинематографический (и не только) Живой Журнал

Мой кинематографический (и не только) телеграм-канал

Мой кинематографический (и не только) Яндекс.Дзен

14 марта – день рождения замечательного советского актёра Григория Гая (1920-95). Он участвовал в Великой Отечественной войне, имел медали "За боевые заслуги". Путь киноактёра Гай начал, когда ему было уже за 30, хотя к тому моменту уже имел Сталинскую премию за игру в спектакле "Из искры".

Именно Гай создал, наверное, первый в советском кинематографе развёрнутый, глубокий образ преступника – уголовника "Акулы" из великолепнейшей криминальной драмы "Жизнь прошла мимо".

Роль Гай исполнил выдающимся образом: с одной стороны, получился сильный в художественном плане герой – твёрдый, живой, экспрессивный, а с другой – роль "Акулы" вышла сильной в педагогическо-воспитательном плане: герой Гая не был романтизирован, не вызывал симпатий и желания быть таким же.

А какая в фильме концовка! Герой Гая пережил нравственное перерождение, но поздно: жизнь уже прошла мимо!

К слову, все знают фильм "Калина красная", он считается классикой; но на мой взгляд, это неудачная в целом картина, и уж точно она хуже родственного "Жизнь прошла мимо"!

При всей схожести образов "Акула" получился куда выразительнее, интереснее Егора Прокудина – лично я так и не понял, что это за человек: за 1 час 40 минут, что длится "Калина красная", не возникло ни одной ситуации, где это стало бы понятно, где герой Василия Шукшина сорвал бы с себя ту маску (или даже несколько масок), что надел, пытаясь начать новую жизнь.

Равно как и при тождественности концовок, несравнимо более выразительный финал получился именно в картине "Жизнь прошла мимо".

Почему-то создатели "Калины красной" вынесли за рамки картины беседу героев Шукшина и Буркова, которая могла бы стать кульминацией фильма, столкновением двух мировоззрений, в которой Егор Прокудин наконец-то смог бы раскрыться и показать, кто он есть на самом деле.

Концовка, когда убивают Прокудина, а затем его односельчане убивают уголовников, по большому счёту ничего не выражает; тогда как финал участием Гая очень глубокий: спешите становить на путь праведный, спешите творить добро, пока жизнь ещё не прошла мимо!

А в знаменитой шпионской трилогии про "Сатурн" Гай удачно исполнил уже противоположную роль. Эти фильмы сыграли важнейшую роль в становлении шпионского киножанра в СССР.

Первый в советском кинематографе развёрнутый образ разведчика в этих картинах прекрасно создал Михаил Волков. Гай же сыграл его соратника – внедрённого в абвер майора РККА.

Выделяется и роль Фёдора Ивановича – одна из немногих главных в исполнении Гая – из мелодрамы "Водил поезда машинист". Актёр хорошо играет машиниста поезда, спустя полтора десятилетия встречающего свою любовь, с которой он вынужден был расстаться в годы войны.

В эпизодических ролях Гай сыграл в таких сильных фильмах, как приключенческо-фантастический "Крах инженера Гарина" (это вообще одна из лучших советских картин), политический детектив "31-й отдел", историческая драма "Красный дипломат. Страницы жизни Леонида Красина".

Немало Гай занимался и дубляжом фильмов. Особо удачным получилось озвучивание блистательного Витаутаса Томкуса, малограмотного, убеждённого бандита из "лесных братьев" в сильной исторической драме "Никто не хотел умирать".

14 марта 1945 года на экраны вышел сильный детективно-приключенческий фильм "Поединок". Это первый удачный советский шпионский фильм, и спустя десятилетия остающийся одним из лучших в своём жанре.

Собственно, в те годы в нашем кинематографе не было ставки на детективный жанр. Фильмы про шпионов выходили ("Честь", "Высокая награда", "Партийный билет" и др.), но снимались они в жанре скорее бытовой драмы, а шпионско-детективная линия была в них предельно упрощённой.

Была, конечно, "Ошибка инженера Кочина", снимавшаяся именно как шпионский фильм, но вышло полное дерьмо. Уж лучше полное отсутствие шпионских картин, чем такое!

И именно "Поединок" стал первым фильмом, в котором показан интеллектуальный поединок как ключевая составляющая любого высококлассного детектива.

Картина увлекательно рассказывает о работе чекистов-контрразведчиков по защите новых образцов вооружения в РККА во время Великой Отечественной войны.

Война, равно как и победа в ней – понятие многосложное, зависящее от множества факторов, и один из главных факторов, позволивших СССР выиграть Вторую мировую войну, – это героическая деятельность органов госбезопасности, что и показано в фильме.

В некоторых местах картину можно уличить в упрощенности: где-то героям не достаёт психологизма, объёмности, где-то действиям и диалогам не хватает развёрнутости, основательности, где-то имеет место небольшая художественная наивность.

Однако нужно учитывать небольшой хронометраж фильма, и несмотря на это, а также на то, что шпионский киножанр совершенно не был развит в те годы, создателям картины удалось показать яркое, увлекательное, смотрящееся на одном дыхании зрелище с весьма эффектной концовкой.

В этой картине дебютировал Сергей Лукьянов, удачно сыгравший полковника государственной безопасности; яркие кинообразы создали Надежда Бояркая (старая, коварная немецкая спецслужбистка), Нина Алисова (красивая, несколько ветреная певица), Борис Свобода (импульсивный немецкий генерал), Андрей Тутышкин (тот самый, который, как и положено в детективе, не за того себя выдаёт), Владимир Белокуров (матёрый вражеский разведчик) и др.

Ну и как высший пилотаж – умение органично вставить в серьёзный, драматический фильм тот или иной комический момент. "Когда, при каких обстоятельствах и с какой целью Вы воскресли", – спрашивает полковник госбезопасности у немецкой шпионки, жившей по документам умершей женщины.

14 марта 1988 года на экраны вышел великолепный историко-приключенческий детектив "Первая встреча, последняя встреча".

В этой картине столь органично переплетаются комические и трагические мотивы, драматическая и историческая линии, элементы шпионского детектива и детектива криминального.

Действие разворачивается в Российской Империи в конце 1913 года. Режиссёр картины Виталий Мельников ранее снял ещё один фильм о предреволюционной России – "Две строчки мелким шрифтом"; фильм в целом получился удачным, хотя местами слишком примитивный и непродуманный.

Здесь же картина сделана очень основательно, органично – вплоть до мелочей. Сильный фильм сам по себе, а по меркам тех лет, когда он снимался и выходил на экраны – и вовсе шедевр.

Главную роль – молодого юриста, ведущего частный розыск (в те годы ещё сыск) классно сыграл Михаил Морозов. Его персонаж – одиночка, но без излишней героизации, без "суперменщины", характерной для фильмов тех лет.

Во второстепенных ролях прекрасно сыграли Гражина Шаполовская (певица, агент немецкой разведки), Олег Ефремов (невостребованный изобретатель).

Снялись в картине и такие известные актёры, как Юрий Богатырёв и Сергей Шакуров, причём оба в несвойственных для себя отрицательных ролях, хотя обоим играть в фильме по большому счёту нечего.

Ещё больше интересных материалов⬇

Мой кинематографический (и не только) Живой Журнал

Мой кинематографический (и не только) телеграм-канал

Мой кинематографический (и не только) Яндекс.Дзен