Black Maria Кино

В 2008 году Венецианский кинофестиваль вместе с Министерством культуры Италии создал список из 100 лучших классических лент страны (снятых за период 1942-1978 г.). Вот какие 9 исторических и биографических лент вошли в список:

Гиблый город (1949)

Истрия - полуостров, сейчас принадлежащий Хорватии. В 1947-м году его передали Югославии и проживавшие там итальянцы были вынуждены переехать. Однако главный герой остался, считая, что при коммунизме ему будет житься не хуже, чем при прежнем режиме. Это решение стало роковым и смертоносным.

Небо над болотом (1949)

Лента посвящена святой Марии Горетти - одной из самых юных из причисленных к лику святых. Это история жизни 12-летней бедной девочки, которая подвергается изнасилованию и убийству.

Сальваторе Джулиано (1961)

История жизни и смерти 27-летнего прославленного сицилийского сепаратиста, которого называли "итальянским Робином Гудом". Юноша начал свою громкую карьеру с убийства карабинера, однако вскоре сам оказался жертвой предательства соратников.

Леопард (1963)

Историческая драма Лукино Висконти с Бертом Ланкастером, Аленом Делоном и Клаудией Кардинале в главных ролях. 1860-е годы, бушует гражданская война, а знатный аристократ и глава семейства отлично осознает, что новые грядущие времена не будут созданы для расцвета его класса и его образа жизни.

Бандиты в Милане (1968)

Криминальная лента рассказывает о "банде Кавалерро", которая занималась дерзкими ограблениями банков. Фильм выполнен в жанре полицейского репортажа и демонстрирует кровавую погоню полиции за четырьмя грабителями.

Дело Маттеи (1972)

Биографическая лента, посвященная скончавшемуся в возрасте 56 лет Энрико Маттеи. Этот человек оказал большое влияние на историю Италии - сначала как борец против нацистской власти, а затем как основатель крупной нефтегазовой компании, добившийся выгодной сделки с СССР.

Двадцатый век (1974)

Эпичная историческая лента Бернардо Бертолуччи с Робертом Де Ниро и Жераром Депардье в главных ролях. На фоне знаковых событий первой половины 20-го века, сопровождающихся освобождением крестьянства, показана дружба двух молодых людей из разных социальных слоев.

Отец-хозяин (1977)

Биографическая история писателя Гавино Ледда, которого родной отец содержал в качестве собственного раба и не позволял посещать школу. Однако в конце-концов подросший юноша сопротивляется воле отца и начинает изучать грамоту.

Дерево для башмаков (1978)

Картина Эрмано Ольми посвящена Италии 19-го века и демонстрирует быт крестьян и сельских жителей при феодальном устройстве экономики.

Подписывайтесь на канал в Дзен, Телеграмм, ВК, ОК или Пикабу.

"Куда ты лезешь?! Куда ты лезешь?! Все стоят, а ты лезешь!"

Если бы "Беспредел" 1989 г. показывали на телеэкранах также часто, как показывают избранные советские комедии, то его наверняка давно разобрали бы на цитаты и каждый день в обыденной жизни могли бы их использовать.

Ведь это фильм, который рассуждает о глобальном и насущном одновременно - о человеческом существовании, которое жестко ограничивается и контролируется носителями власти и силы. О человеческом существовании, вынужденно ставящим перед личностью вопрос "Тварь ли я дрожащая или право имею". И дающим ответ: "Право ты не имеешь"...

События фильма "Беспредел" разворачиваются в тюрьме. Один из осужденных по кличке Калган саботирует работу - ломает иглы и отказывается продолжать шить ватники. Его бунт быстро пресекается - Калгана избивают, а затем отправляют в ШИЗО.

Появление нового интеллектуального осужденного, рассуждающего о рабском труде, постепенно заставляет осужденных требовать изменения правил устройства и соотношения неофициальной власти в тюрьме. А Калган окажется в ситуации морального выбора - подчиниться удобным и выгодным для него воровским законам. Или остаться человеком...

Про мамлюков слышали? Это было так: Султаны Каира вели постоянные войны, захватывали множество рабов, в том числе и детей. Мальчишек грузили на галеры и везли в Египет. Их долго не кормили и они начинали там в трюмах звереть от голода, убивать друг друга за кусок хлеба. Оставшихся в живых воспитывали в специальных лагерях, готовили из них солдат - мамлюков. Командовали ими самые хитрые и ловкие. И из мамлюков выходил очередной правитель Египта. Он набирал себе новых рабов. Но мамлюки не могли сговориться между собой надолго. Каждый из них всё хапал и хапал, давя остальных. Ведь они были рабы. И психология у них - даже на троне - была рабская...

Тюрьма - это маленькая модель мира. А "Беспредел" - это история революции. О том, как она зарождается и почему легко подавляется. О том, почему социальное устройство всегда было и будет несовершенным. О том, почему мир меняют вовсе не те, кто рассуждает логически и целерационально, а влюбленные в идею свободы мечтатели, готовые пожертвовать своей жизнью ради этой идеи.

Не берусь всерьез рассуждать о том насколько правдоподобно "Беспредел" отразил тюремные реалии и воровские законы, установленные там. Но этот фильм ни на секунду не вызывает чувство поддельности.

Если не смотрели "Беспредел", обязательно это исправьте. Это мощная кинолента, которую совершенно справедливо можно назвать одой из самых смелых, живых и ярких в истории отечественного кинематографа.

Рейтинг в Кинопоиске - 7,8.

Подписывайтесь на канал в Дзен, Телеграмм, ВК, ОК или Пикабу.

Вернер Херцог - один из самых прославленных немецких режиссеров в мире. Он снял инновационные "Фицкарральдо", "Агирре, гнев божий", "Человек гризли" и др. И у него есть собственный фонд, в камках которого он уже не первый год выбирает лучший независимый малобюджетный фильм и делает его победителем собственной кинопремии.

Вот какие ленты восхитили Вернера Херцога и он рекомендует вам их посмотреть:

Пациент номер один (2023)

Приз 2023 года получил Резо Гигинеишвили со своей грузинской драмой "Пациент номер один". Это история, сосредоточенная на последних днях жизни генерального секретаря ЦК КПСС Константине Черненко, который пробыл главой СССР всего чуть больше года в 1984-1985 г. Этот фильм размышляет о власти и о преследующем власть одиночестве.

Герой (2021)

Фильм прославленного иранца Асгара Фархади рассказывает историю молодого человека, попавшего в тюрьму из-за невыплаченного долга. Он выходит из тюрьмы и находит потерянную сумку с золотом, но не забирает ее себе, а отдает владелице. Хороший поступок однако в итоге оборачивается для него большими проблемами. Подробнее тут: Есть ли отличие между ложью и правдой? Поиск ответа в одном из главных фильмов 2021 года - "Герой"

Гаражане (2020)

Немецкая документальная лента Натальи Ефимкиной, посвященная российской субкультуре гаражной жизни. Режиссер предлагает взглянуть на гаражи как место свободы и творческой самореализации россиян.

Наездник (2017)

Второй полнометражный фильм американки Хлои Чжао - это история об объездчике лошадей, который получает серьезную травму и вынужден отказаться от своей профессиональной деятельности. Подробнее тут: Америка в восторге от фильма "Наездник". О чем он?

Мы пришли с миром (2014)

Французская документальная лента Хуберта Саупера. Она посвящена военным действиям, развернувшимся в Судане во время раскола между Южным и Северным Суданом.

Подписывайтесь на канал в Дзен, Телеграмм, ВК, ОК или Пикабу.

Среди британских кинематографистов Майк Ли занимает особое положение - он снимает фильмы об обычных семьях, тривиальных жизнях и непримечательных людях. Но серая будничность у него парадоксальным образом приобретает метафорический и вдохновляющий смысл.

"Всё или ничего" - это трагикомедийная лента, сосредоточившая свое внимание на жизни трех соседей, живущих в бедном районе в многоквартирном доме.

Главные герои - это депрессивная семья, состоящая из таксиста, жены кассирши и двух жирных апатичных детей. Сын целыми днями лежит на диване, смотрит телевизор и выходит на улицу чтобы подраться с кем-нибудь во дворе. А дочь работает уборщицей в доме престарелых.

В этом бедном семействе практически не осталось не только любви, но и элементарного уважения.

Еще одни соседи - это муж таксист, постоянно пьющий и попадающий в аварии. Его жена сидит дома и не просыхает. А дочь мечтает склеить чужого парня.

Третьи соседи - это мать, тоже работающая кассиршей, и ее взрослая работающая официанткой дочь. Несмотря на то, что эта женщина живет далеко не лучшей жизнью, чем ее алкоголичные и депрессивные соседи, она не унывает и излучает любовь к жизни вместе с оптимизмом.

О чем этот фильм? Он о ценности семейных отношений и о том, что каждому из нас нужно уметь находить радость в обыденности. А еще уметь сохранять в себе огонек любви и уважения к окружающим - ведь если мы перестаем относиться к близким как к ценности, то мы сами лишаемся ценности.

В последнее время в России с особой силой стали говорить о семейных ценностях. Вскоре нас ждет немало фильмов, посвященных этой тематике. Наверняка это будут поверхностные и в лучшем случае сентиментальные ленты. Но именно такие прозаичные истории как "Всё или ничего" с их банальными героями и рутинными событиями способны оказывать терапевтический эффект на своего зрителя.

Ведь именно заурядность и обыденность являются зеркалом реальности. Именно такие скучающие перед телевизором и перманентно испытывающие недовольство собой и своей жизнью киногерои способны преподать нам жизненный урок - наша жизнь не станет сказкой никогда, но мы можем окрасить ее яркими цветами, если просто-напросто заставим себя менее критично и более благодарно относиться к ней.

"Все или ничего" (All or Nothing) - отличный добрый фильм с заслуженным рейтингом 7,5 в IMDB и 7,1 в Кинопоиске.

Подписывайтесь на канал в Дзен, Телеграмм, ВК, ОК или Пикабу.

Если мы посмотрим на главные киноновинки 2023 года, то легко сможем понять, что в нем мало чего действительно нового. Всё старое. И буквально и фигурально...

80-летний Харрисон Форд изображает "Индиану Джонса". 77-летний Сильвестр Сталлоне стряхивая пыль, пытается изображать героя боевика в "Неудержимые 4". 80-летний Мартин Скорсезе снял один из самых громких и ожидаемых фильмов года "Убийцы цветочной луны" с 80-летним Де Ниро и 48-летним Ди Каприо. Бокс-офис рвет "Барби", отчаянно пытающаяся возродить моду на созданную в конце 1950-х и давно вышедшую из моды куклу. А Кристофер Нолан не нашел ничего лучше, чем погрузить зрителей в события 1940-х годов со своим "Оппенгеймером". Даже у детей главным мультфильмом года стал "Братья Супер Марио в кино", основанный на созданной в 1980-х компьютерной игре.

Про то, что большинство всех выпускаемых фильмов и сериалов - это ребуты, ремейки и прочие ре... даже не говорим. Также как нет смысла особо отмечать тот факт, что практически любой новый современный проект - это нечто, переполненное отсылками, оммажами, цитатами и прочими вставками, пробуждающими воспоминания о былом.

Ретромания в массовой культуре - это вовсе не явление последних лет. Непомерное восхищение прошлым - это то, что начало захватывать кино, искусство, театр, музыку и моду еще в 1990-х. Сейчас эта увлеченность ностальгией просто приобрела всеобъемлющий характер.

Знакомство с новыми фильмами и сериалами чересчур часто стало разочарованием для зрителей. Они восклицают: "Ничего нового!", "Неужели новых идей нет?"

На самом деле отсутствие новизны непосредственно связано с увязшей в ностальгии массовой культуре.

Новое поколение молодых людей, которые должны были прийти на смену старикам, выросло на ретромании. Они должны быть знакомы с культовыми именами из прошлого, восхищаться ими и подражать. Когда они захотели создавать что-то сами, им заявили - нового не существует, мы живем в эпоху постмодерна. Поэтому если хочешь что-то создать - просто компонуй из старого что-то "типа новое".

Увлеченность старьем превратила в живые легенды всех, кто успел что-то создать до 1990-х. Любой именитый актер или режиссер вызывает огромную волну интереса к своим новым проектам. Куда большую, чем молодые творцы. Кумиры прошлого оказались куда более ценными, важными и значимыми. Они не уходят на второй план, а обзаводятся новыми поклонниками из числа подрастающего нового поколения. Засилье стариков в индустрии развлечений и мания прославлять все, что они создают, привели к неминуемому - старики не уступили место молодежи.

Если вы попытаетесь изучить историю кино, то легко увидите, что все новые направления в киноискусстве - будь то Догма 95, Итальянский Неореализм или Новый Голливуд - зарождались как бунт нового поколения против старого поколения. Молодые кинематографисты буквально отказывались создавать кино в соответствии с правилами мэтров и начинали экспериментировать.

Сейчас ретроманское новое поколение ни о каком бунте не задумывается. Оно молится на ветхих кумиров и изображает ностальгию по тому, что на самом деле никогда не было частью их прошлого опыта. Максимум на что их хватило - это погрузиться в воронку самоцитирования и самоиронии мета-кино.

Сегодняшнее кино в кризисе. Да и в целом не только культура, но и социальное устройство всего мира в кризисе. Мы переживаем некий переходный период, который войдет в историю как время застоя и засилья стариков. Нынешнее поколение оказалось заложником между прошлым и будущим. С одной стороны мы восхищаемся якобы "ламповым" прошлым (не случайно Уэс Андерсон со своими стилизациями и Квентин Тарантино со своими эклектизмом стабильно обожаемы юной публикой). А с другой стороны просто-напросто боимся будущего, восхищаясь и ужасаясь историями в стиле "Черного зеркала".

Так что... Ждем появления нового поколения, достаточно смелого, чтобы сказать, что каждый новый фильм престарелого Стивена Спилберга или Мартина Скорсезе вовсе не обязательно шедевр. И отучаемся бесконечно купаться в стабильном болоте ностальгии. В этом болоте не возможен прогресс. Только регресс.

Подписывайтесь на канал в Дзен, Телеграмм, ВК, ОК или Пикабу.