Исторический журнал Historia Maximum
7 постов
historia.maximum
цифровой исторический журнал
https://hipolink.me/historiamaximum
109К
рейтинг
5810 подписчиков
8 подписок
246 постов
212 в горячем
Награды:
Серии постов
Исторический журнал ВЕК БРОНЗЫ
6 постов
Артефакты древних.
4 поста
Царская гробница древней Катны и её сокровища.
2 поста
Инанна - девица, любовница и воительница.
2 поста
Эпос о Гильгамеше. Заметки на полях.
4 поста
Закреплено
Historia Maximum: ссылки на все выпуски журнала и монографии
Этим фото поделился со мной один из первых подписавшихся на Пикабу. Да, это распечатка первого номера моего исторического журнала. Тогда я писал ещё только о бронзовом веке.
Эта тема создана для быстрой навигации по архиву цифровых исторических журналов ВЕК БРОНЗЫ и Historia Maximum.
Historia Maximum (нет, это не ошибка, а мой давний псевдоним) - это я, Максим Ферапонтов. Всё что Вы видите в каждом из выпусков журнала найдено, отредактировано и написано мной. Здесь я рассказываю пикабутянам немного подробнее об этом.
Поскольку проект зародился на Пикабу практически спонтанно, первые номера журнала ВЕК БРОНЗЫ имеют некоторые проблемы с визуальной составляющей. Я старался и стараюсь сделать каждый следующий выпуск лучше предшествующего: вникал в комментарии, смотрел обучающие видео и искал вдохновляющие образцы. Положительная реакция специалистов некоторых книжных издательств и читателей даёт мне надежду, что я не безнадёжен.
Что касается текстов, то приоритетом всегда была академичность при максимальной доступности и наглядности. Я стараюсь следовать усредненному мнению научного сообщества и не спешить с выводами. К сожалению, сфера моей компетенции ограничена периодом с возникновения ранних цивилизаций до начала Нового времени. В этих рамках и пишу.
Надеюсь, что Вам понравится. Приятного чтения!
ㅤ
Показать полностью
2
Римляне, германцы или гунны? Кому принадлежал меч из могилы в Пуан-ле-Валле
В битве на Каталаунских равнинах (при Шалоне) римско-германская коалиция во главе с Флавием Аэцием остановила войска предводителя гуннов Аттилы. Но эта победа не смогла спасти Западную Римскую империю. Имеет ли отношение к этому грандиозному сражению клад из Пуан-ле-Валле?
ㅤ
Битва при Шалоне, известная также как битва на Каталаунских полях, известная также как Битва народов - одно из самых знаковых сражений древнего мира. Традиционно её считают переломным моментом, когда объединенные римско-германские войска остановили натиск гуннов. В битве, ставшей их последним крупным столкновением, важную роль сыграли оба противоборствующих полководца - римский полководец Флавий Аэций и печально известный гунн Аттила.
Традиционно битва при Шалоне олицетворяет собой столкновение народов между цивилизованным Римом и кочевыми воинами-варварами, вдохновляя бесчисленных художников, ученых и писателей: последняя победа Рима перед «падением».
Однако сегодня мы знаем, что это было гораздо более сложным делом. Сражение произошло в 451 году недалеко от современного Шалона во Франции, тогда еще римской Галлии. Римско-германская армия под общим командованием полководца Западной Римской империи Флавия Аэция противостояла гуннам и их германским вассалам под предводительством Аттилы.
Главным союзником Аэция был вестготский король Теодорих I, его бывший противник. Другие традиционные недруги Рима - вестготы, франки, бургунды и аланы - теперь стали важнейшими помощниками Аэция.
Изображение 1. Король вестготов Теодорих I. Историческая реконструкция Хуана Франциска Оливерас-Паллерольса. Меч и скарамасакс (боевой нож) на основе Клада из Пуана.
Флавий Аэций был опытным полководцем, за его плечами были годы непрерывных кампаний. По иронии судьбы, Аэций воевал в основном с вестготами, которые на протяжении десятилетий оспаривали у римлян контроль над Галлией. Однако он прекрасно понимал, что одними римскими войсками продвижение гуннов не остановить.
Человеку, известному как «последний римлянин», не оставалось ничего другого, как обратиться за помощью к своим бывшим врагам. Варвары согласились, так как тоже не могли одолеть Аттилу сами. Решением стал непростой союз между Аэцием и Теодорихом.
К тому же гуннов возглавлял не кто иной, как Аттила, хорошо знавший римскую тактику. Ранее его воины сражались на стороне римлян! Фактически Аэций занял важнейшую должность Западной Римской империи - magister militum - благодаря победам в сражениях в Галлии. И в этих сражениях пехоте Аэция помогали конные лучники Аттилы. Кроме того, Аэций и Аттила хорошо знали и уважали друг друга, поскольку Аэций долго жил в качестве заложника при дворе гуннов.
Гунны вторглись в Галлию и попытались осадить римский город Аврелианум (современный Орлеан). Аэций и Теодорих поспешили на помощь. 20 июня противоборствующие стороны встретились на Каталаунских равнинах, к северу от города, ныне известного как Труа.
Открытые равнины обеспечивали возможность маневра для кавалерии гуннов и остготов. Единственным возвышенным местом в окрестностях был холм, господствовавший над левым флангом Аттилы. Поэтому контроль над холмом имел первостепенное значение для обеих сторон.
Сражение ознаменовалось двумя судьбоносными моментами. Первый - неудачная атака войск Аттилы, которые не смогли прорвать строй противника. Вторым событием стала контратака вестготов, которым все же удалось прорвать строй гуннов и их союзников.
Изображение 2. Первый натиск гуннов, передающий страшное зрелище конных лучников, надвигающихся на ряды римской пехоты. Питер Деннис.
Битва при Шалоне характеризовалась ожесточенными и кровопролитными боями. Поскольку римская армия состояла в основном из пехоты, именно вестготская тяжелая кавалерия возглавила атаку на позиции гуннов. Германцы овладели холмом, что дало Аэцию стратегическое преимущество, но при этом понесли большие потери, а их король Теодорих погиб в бою.
Теодорих, будущий король германского народа вестготов родился на Балканах вблизи Черного моря в 390 году. Его отец Аларих I возглавил переселение вестготов из Восточной Европы и в 410 г. разграбил Рим, а затем погиб на юге Италии. Теодорих стал королем в 418 г. и продолжил расселение вестготов в римской провинции Галлия, где его предшественник Валлий основал вестготскую столицу в Тулузе. Теодорих распространил свою власть на южную Галлию и совершал походы в северную Испанию.
Изображение 3. Застёжка для одежды в форме орла, одна из найденной пары. Поздняя античность - раннее средневековье, VI век. Вестготы, Испания, Тьерра-де-Баррос. Золото, бронза, гранаты, аметисты, стекло. 14.2 x 7.1 x 3.2 см. Художественный музей Уолтерс
Орёл - популярный в эпоху переселения народов символ, был любим готами. Подобные фибулы в форме орла были найдены в вестготских могилах в Испании и остготских могилах в Северной Италии, но эта - одна из лучших. Эти фибулы могли надеваться одновременно для крепления плаща на обоих плечах.
Вестготы были одной из двух ветвей готов, вторая - враждебные им остготов. Готы - германский народ скандинавского происхождения, который сначала мигрировал в Восточную Европу, а затем под давлением гуннов был вынужден переселиться в Южную, а затем в Западную Европу. При этом они приняли христианство, а затем сохраняли, признанное еретическим, арианское течение этой религии.
После падения Рима в V веке вестготы захватили весь Пиренейский полуостров и основали Толедское вестготское королевство, которое просуществовало до исламского завоевания Испании Дамасским халифатом Омейядов в VIII веке. На севере полуострова оставалось непокоренным Астурийское королевство, управляемое вестготской элитой. Вильфред Волосатый (IX в.), основатель династии, правившей до XIV в. графством Барселона и Арагонским королевством, также имел вестготское происхождение.
Прошло больше тысячи лет и в 1842 году в деревне Пуан-ле-Валле (Pouan-les-Vallées, Aube) на южном берегу реки Об рабочий, наткнулся на удивительную находку - древнее захоронение. В нем находились скелетированные останки мужчины, два позолоченных меча и золотые украшения: «рабочий нашел на глубине 80 сантиметров различные человеческие кости, золотые украшения и оружие значительного веса».
По характеру погребальных принадлежностей было определено, что это захоронение германского воина, жившего в V веке. В настоящее время находка хранится в музее Сен-Лу (Musée d'Art d'Archéologie et de Sciences Naturelles) в Труа.
Изображение 4 и 5. Золотые украшения клада из Пуана. Найдены во Франции, Пуан-ле-Валль 430-470 гг., стиль германцев-готов.
Антиквар Ахилл Пинье-Делакур предположил, что элитное захоронение может принадлежать Теодориху I, вестготскому королю, который был убит в битве при Шалоне. Согласно теории Пинье-Делакура, тело павшего монарха был поспешно захоронено его дружинниками. Древний историк Иордан (автор труда об истории готов), якобы заблуждался в том, что в Толосе (современная Тулуза) похоронили Теодориха. Рассказ о том как на глазах врагов готы вытащили из горы мертвецов тело короля и с героическими песнями вынесли его - вымысел.
Действительно, до наших дней дошла легенда, что он был похоронен на поле битвы, где и погиб. Что касается историка Иордана, то его вклад в историю - это скорее сохранение памятников народного эпоса готов, чем точное описание событий. Всё что изложено в его работе «О происхождении и деяниях гетов» более или менее полезно лишь для второй половины III века и позднее.
Антиквар настаивал на том, что наследнику Торисмунду некогда было выискивать погибшего отца. Ему нужно было поскорее вернуться на родину и закрепить за собой трон, пока его братья не успели начать гражданскую войну. Торисмунд молниеносно вернулся в столичную Толосу (будущую Тулузу), где с почестями похоронил случайный труп и без сопротивления стал королем.
Вся эта история помогла Пинье-Делакуру в 1858 году, на средства императора Наполеона III, выкупить находку у частного владельца. В 1860 году сокровища передали в дар музею.
Изображение 6.
Важнейшая часть Сокровища из Пуана состоит из длинного кавалерийского меча-спаты (738 мм × 68 мм, ширина у основания лезвия 65 мм) и более короткого клинка - боевого германского ножа для самозащиты и ближнего боя - скрамасакса (602 мм × 30 мм).
Истлевшие деревянные ножны некогда были украшены золотыми пластинами, усыпанными драгоценными рубинами и гранатами, большинство из которых было привезено с далекого Цейлона, а рубины - из Раджастана на севере Индии.
Профессиональные историки в целом скептически относятся к этой идентификации. Тем более что вместе с павшим воином нашли кольцо с готским именем Heva. Это служит основой для гипотезы, что этот самый Heva был представителем вестготской военной элиты и погиб вместе с Теодорихом.
Другие случайные находки, разбросанные по территории Пуана и соседней деревни Виллет, могут указывать на то, что это Каталаунские поля решающей битвы 451 год, обычно отождествляемые с Шалон-ан-Шампань, но пока слишком мало сведений.
Ещё одну гипотезу выдвинул современный венгерский специалист по гуннам Иштван Бона. Он предполагает, что это мог быть дядя Аттилы, который также погиб на Каталаунских полях.
Другие учёные призывают учитывать тот факт, что датировка элементов, составляющие это украшение, колеблется в диапазоне между 430 и 470 годами. Это позволяет говорить о том, что, с учётом политических реалий, погребение могло быть сделано уже после великой Битвы народов.
Изображение 7. Воин из Пуана, на основе артефактов Клада из Пуана. Ассоциация исторической реконструкции Ordalies: германские народы при дворе Аттилы. Лотарингия. При поддержке Министерства национального образования, молодежи и спорта Франции.
На сегодняшний день личность воина из Пуана не установлена. Вероятнее всего, это некто из аристократической элиты Галлии, умерший между 430 и 470 годами. Действительно ли он гот или местный галло-римский аристократ? Вопрос остается без ответа.
Само захоронение также остается загадкой. Поскольку кости не сохранились, невозможно провести анализ относительно точного происхождения этого человека. Таким образом, Клад из Пуана сохраняет тайну смерти своего владельца.
ㅤ
Максим Ферапонтов для проекта исторического цифрового журнала Historia Maximum. Ежемесячный журнал делаю один и раздаю бесплатно. Подробнее здесь (на Пикабу).
Забрать новогодние календари, любой или все выпуски можно ❯❯ ЗДЕСЬ ❯❯
Показать полностью
8
С Новым годом!
Сегодня очень яркий день. Он подсвечивает и радости и горести. Он дает надежду на изменения к лучшему или сохранению важного в следующем году.
Это такой день, когда время замирает и отпускает нас из своих цепких пальцев: сегодня можно все отложить аж на следующий год, сегодня можно не думать о проблемах и заботах.
Что бы не ждало нас в будущем, здесь и сейчас мы отдохнем у костра мечтаний и добрых иллюзий.
Наслаждайтесь компанией близких или одиночеством, воспоминаниями о чудесных моментах!
Если новогодняя суета ярко освещает ваши беды и горести, если вам кажется, что вы не "вывозите", дайте себе небольшую передышку.
Огромное спасибо тем, кто читал меня, кто поддерживал меня! Вы все сделали для меня этот год важным и запоминающимся.
Добра, любви, здоровья и везения Вам!
Очередной выпуск журнала Historia Maximum: статьи, видео, подкаст, календарь. Забирайте лучшее под одной обложкой!
Каждый месяц я делаю для Вас новый выпуск своего цифрового исторического журнала. Делаю всё один от задумки до реализации: выбираю темы в рамках моей компетенции, собираю источники, пишу текст, нахожу иллюстрации и обрабатываю их, рисую карты и схемы, макетирую и верстаю.
В этот раз у нас итоговый выпуск лучших и улучшенных материалов 2023 года в антологии. Честно говоря, выбрать было трудно. Возможно у Вас, моих читателей, другие фавориты. Выбирать есть из чего!
Левант - Пир с мертвецами: царская гробница Катны
Европа - Дама с янтарём из Унетице
Шумер - Образ богатства
Эгеида - Кинжалы и мечи
Египет - Золото и «пожиратель плоти»
Левант - Письмена из умм эль-Марры
Эгеида - Стела с колесницей из Микен
Шумер - Многоликая богиня Инанна
Шумер - Артефакт: Госпожа Урука
Месопотамия - Эпос о Гильгамеше
Древний Египет - Его убили, переломали кости и бросили
Европа - Лодка из Дувра
Эгеида - Минойцы: кольца богоявления
Шумер - Шуруппак: за год до катастрофы
Ассирия - Парфюмер Таппути
Древний Египет - Рисуем как древние египтяне!
Элам - Расшифрована линейная письменность
Древний Египет - Плотницкое дело
Левант - Сокровища царской гробницы Катны
Джирофт - Затерянная цивилизация
Ханаан - Алфавит и элитный гребень от вшей
Киклады - Дворец в Даскалио и убитые идолы
Левант - Иерихон: твердыня цивилизации
Древний Египет - Смертоносная диета богов
Европа - Лучник из Фуэнте Ольмедо
Эгеида - Микенский кратер воинов постапокалипсиса
Древний Египет - Артефакты: Кинжал принцессы Ита
Шумер - Госпожа Пуабум
Шумер - Мост из города Гирсу
Эгеида - Кикладские инструменты
Анатолия - Кратко о хеттах
Европа - Дочери на экспорт
Кубань и Кавказ - Майкопский курган
Египет - Взломать Нефертити
Скандинавия - Артефакты: Кинжал из Хиндсгавла
Левант - Сожжёный оплот фараонов
Индия - Лотхал: морские ворота Индской цивилизации
Египет - 4000 лет развития через две фигурки
Эгеида - Был ли Кносс столицей Крита
Бактрия - Маргиана - Птицеголовый демон загадочной цивилизации
Ранняя история - Европа - «Ледяной человек» Этци
Классическая история - Рим - «Мулы Мария» и несуществующая реформа
Средневековье - Европа - История гобелена из Байё
Доистория - Европа, Ближний Восток - Неандертальцы и мы
Средние века - Европа - Лонстонский замок в Британии
Ранняя история - Лилиту, Эрешкигаль и истинная история Великой подземной госпожи
Играем в игры - Field of Glory II: Medieval
Классическая история - Ближний Восток - Царь Персии Дарий III
Доистория - Европа, Ближний Восток - Мы неандертальцы?
Смотрим фильмы - Сериал «Рим»
Средние века - Мезоамерика - Тайна красной царицы майя
Средние века - Европа - Меч Карла Великого
Ранняя история - Левант - Возрождённое ожерелье из неолита
Новое время - Европа, Америка - Конкистадоры и их помощники
Новое время - Европа - Король Генрих IV Французский
Средние века - Артефакты: Искусство книги
Ранняя история - Шумер - Молящиеся статуэтки шумеров
Доколумбова Америка - Золото Ла-Толиты
Ранняя история - Эгеида - Артефакты: Фреска рыбак из Акротири
Ранняя история - Левант - От Ханаана к Финикии
Ранняя история - Эгеида - Голова кикладского идола
Ранняя История - Египет, Левант - Взятие Иоффы или кто придумал «троянского коня»
Доистория - Европа - Первые на севере
Играем в игры - Проклятие автора, попкультуры и фараонов
Классическая история - Греция, Ближний Восток - Артифакты: Золотой узел Геракла
Средние века - Африка - Ведьма из Ифрикии против воинов ислама
Новое время - Турция - Артефакты: Ятаган мастера Текелю
Новое Время - Европа - Девушка с жемчужной серёжкой
Средние века - Византия, Италия - Мозаика Юстиниана из Сан-Витале
Ранняя история - Египет - Таинственная Меритамон
Средние века - Франция, WH40K - Орлеанская дева и Сёстры битвы
Ранняя история - Эгеида - Артефакты: Минойский быкоголовый ритон
Классическая история - Рим, варвары, гунны - Мифический меч победителя Аттилы
Ранняя история - Египет - Жертвы первых фараонов
ㅤ
Извините, если мне не удалось "отполировать" каждый из этих материалов. Какие-то были написаны разом и вдохновенно, а какие-то шли тяжело и долго. Вообще, в этом проекте, время - мой главный враг. Постоянно приходиться что-то сокращать или отказываться от самых затратных задумок.
Именно поэтому я так благодарен всем тем благородным людям, которые помогают мне, которые поддерживают! Я помню Ваши пикабушные "имена", и я уважаю Ваше желание остаться анонимными. Девушка Настя и её, каждый раз полезные, 50 или 100 рублей и таинственные щедрые меценаты - я ценю Ваш вклад.
СПАСИБО!
ㅤ
ЗАБРАТЬ АНТОЛОГИЮ СЕЙЧАС:
ㅤ
ЗДЕСЬ можно забрать все выпуски журнала, календари и монографии.
Показать полностью
2
Календарь 2024 моего журнала Historia Maximum. Такой же, только с голыми женщинами!
Совсем недавно я поделился с Вами макетом тематического календаря на следующий 2024 год. Многие поддержали начинание в комментариях, однако были и другие очень важные отзывы.
А поскольку я (в силу природной скромности) претендую на звание полезного и серьёзного автора Пикабу, то подошёл к делу максимально ответственно! Итаааак, прошу любить и жаловать:
ОФИЦИАЛЬНЫЙ КАЛЕНДАРЬ ЖУРНАЛА HISTORIA MAXIMUM С ГОЛЫМИ ЖЕНЩИНАМИ
Палеолитические Венеры - модель, которую мы сегодня признаем основополагающей в художественном репертуаре евразийского верхнего палеолита (примерно 25 - 18 тыс. лет назад). Исследования показывают, что эта модель встречается, с региональными вариациями, во многих местах Западной Европы, Центральной Европы (например, в Чехии и Словакии), Восточной Европы (Украина и Россия) и даже в районе озера Байкал в Сибири.
В большинстве случаев фигурки представляют собой миниатюрные скульптуры обнаженных женщин, выполненные - в зависимости от региона - из слоновой кости, оленьего рога или мягкого камня, а иногда даже из глины, которая затем обжигалась. При их изготовлении, по-видимому, соблюдались определенные правила, наиболее очевидными из которых являются чрезмерное подчеркивание некоторых частей тела (ягодиц, живота и груди) , явное изображение различных сексуальных атрибутов.
В целом, похоже, мало внимания уделялось проработке ног, рук, которые часто отсутствуют, и головы, которая, если она вообще существует, часто безлика. В ряде статуэток прослеживаются детали в головном уборе, волосах и даже одежде. У сибирских Венер за спиной различимы сумки или слинги для малышей.
Хотя это в какой-то степени точное описание основных черт палеолитической Венеры, оно, тем не менее, нуждается в дальнейшей проработке, поскольку сформировано на основе небольшого массива предметов, а большинство артефактов лишены археологического контекста.
Обратите внимание, часть этих пышных красоток изваяли на территории России.
ㅤ
ЗАГРУЗИТЬ КАЛЕНДАРЬ В ФОРМАТЕ PDF (без предпечатной подготовки)
ㅤ
Показать полностью
14
Я сделал календарь журнала Historia Maximum на 2024 год: забирайте и печатайте
Меня зовут Максим Ферапонтов и уже год я делаю для всех Вас цифровой исторический журнал Historia Maximum.
Подробнее об этом можно почитать на Пикабу ❯❯здесь❯❯
Забрать все выпуски журнала бесплатно можно ❯❯здесь❯❯
Но это еще не всё. В преддверии нового 2024 года я сделал тематический официальный календарь, который каждый может забрать и распечатать в типографии самостоятельно.
Макет для печати выполнен 12 отдельными файлами в формате TIFF с размером A3 с разрешающей способностью 300ppi (CMYK8 FOGRA39).
Показать полностью
2
Тот самый, якобы нужный, авторский контент. Автористее не бывает, а египтянку делал я: №6 моего исторического журнала Historia Maximum
Вот уже больше года каждый месяц я делаю для Вас, пикабутян, новый выпуск своего цифрового исторического журнала. Делаю всё один от задумки до реализации: выбираю темы в рамках моей компетенции, собираю источники, пишу текст, нахожу иллюстрации и обрабатываю их, рисую карты и схемы, макетирую и верстаю. Подробнее об этом процессе можно прочитать на Пикабу здесь. Я чувствую себя ответственным перед тысячами людей, которые читают этот журнал и поэтому продолжаю.
В ноябрьском 6-м номере я расскажу Вам об интересных моментах истории - интересно, просто и наглядно.
• СРЕДНИЕ ВЕКА • МОЗАИКА ЮСТИНИАНА ИЗ САН-ВИТАЛЕ •
Сцена процессии императора Юстиниана и его свиты с мозаики из базилики Сан-Витале в Равенне выдающееся произведение ранневизантийского искусства, один из лучших образцов византийской мозаики и объект культурного наследия всего человечества.
• РАННЯЯ ИСТОРИЯ • ТАИНСТВЕННАЯ МЕРИТАМОН ИЗ ЕГИПТА •
Группа учёных и студентов из австралийского Государственного университета в Мельбурне, экспертов из других научных центров пытаются разгадать загадку мумифицированной головы женщины из Древнего Египта.
• СРЕДНИЕ ВЕКА • ОРЛЕАНСКАЯ ДЕВА И СЁСТРЫ БИТВЫ •
Как образ набожной и отважной Спасительницы Франции из Домреми «возродили» в стремительно набирающей популярность фантастической гримдарк вселенной Warhammer 40K.
• РАННЯЯ ИСТОРИЯ • МИНОЙСКИЙ БЫКОГОЛОВЫЙ РИТОН •
• КЛАССИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ • МИФИЧЕСКИЙ МЕЧ ПОБЕДИТЕЛЯ АТТИЛЫ •
В битве на Каталаунских равнинах (при Шалоне) римско-германская коалиция во главе с Флавием Аэцием остановила войска Аттилы предводителя гуннов. Но эта победа не смогла спасти Западную Римскую империю. Имеет ли отношение к этому грандиозному сражению клад из Пуан-ле-Валле.
• РАННЯЯ ИСТОРИЯ • ЖЕРТВЫ ПЕРВЫХ ФАРАОНОВ •
ㅤ
Работа над этим выпуском заняла более 120 часов, без учёта создания образа знатной египтянки «Меритамон». Для реализации этого проекта мне остаётся в основном ночное время. Поэтому прошу отнестись снисходительно к возможному влиянию этого факта на журнал.
Забрать бесплатно свой экземпляр можно ❯❯ ЗДЕСЬ ❯❯
зеркало Boosty
Забрать любой или все выпуски pdf можно ❯❯ ЗДЕСЬ ❯❯
Некоторые из Вас поддерживают наше общее дело на постоянной или разовой основе. Из-за технических и организационных проблем я не могу упомянуть каждого из Вас, но я очень Вам благодарен. СПАСИБО! У меня нет никакого гранта или другой поддержки, кроме читательской. Сейчас проект не сможет существовать дальше без этой поддержки.
У меня ещё много планов и идей. Я надеюсь, что мы вместе сможем их реализовать.
ㅤ
Показать полностью
7
Скарлетт Йоханссон примеряет жемчужную серёжку Вермеера. Удачно ли?
Есть некая точка зрения, распространённая, но спорная, которую мы позволяем себе в отношении классических произведений искусства: они прошли «испытание временем», они победили веяния моды, явили некое внутреннее величие, которое никто не может оспорить. Мы смотрим на Венеру Милосскую и трепещем, как трепетали две тысячи лет назад; мы слушаем Симфонию №9 Людвига ван Бетховена, и у нас перехватывает дыхание от тех же звуков, что слышали современники в Вене в 1824 году.
Только история культуры кричит в ответ: это неправда! Большая часть слушателей Бетховена никогда не слышала ни одной ноты другого, ныне всемирно известного, композитора Иоганна Себастьяна Баха, который (после своей смерти в 1750 году) оставался в безвестности десятилетиями. Проходили целые столетия, когда люди смотрели на фигуры на картинах Эль Греко и ничего не чувствовали. Наши предки жили и умирали глухими к достижениям многих героев нынешних художественных справочников и энциклопедий.
ЧТО ТАКОЕ ШЕДЕВР? ВЕЩЬ, ПРИЗНАННАЯ ТАКОВОЙ В ОПРЕДЕЛЁННОЕ ВРЕМЯ, ВЫСОКО ВЗЛЕТАЮЩАЯ НА ПРЕВРАТНОСТЯХ ВКУСА, НО ВСЕГДА СПОСОБНАЯ УЙТИ В НЕБЫТИЕ.
ВИД НА ДЕЛФТ, фрагмент | Ян Вермеер, Нидерланды | 1660-61 г., галерея Маурицхёйс
Именно на мощеных улочках Делфта, вдоль извилистых каналов с аккуратными кирпичными и каркасными домиками, мимо оригинальной ветряной мельницы и церквей, построенных еще в Средние века, мы можем представить себе Вермеера, покупающего пигменты или холсты. Где-то в одном из этих домов он работает над сценами домашнего уединения, приглашая нас в приглушенные покои с клетчатым полом, стульями с высокими спинками и светом, льющимся через витражные окна.
В истории европейской живописи, пожалуй, нет более загадочного случая каприза судьбы, чем Йоханнес Вермеер. При жизни (1632-1675) он прочно обосновался в голландском городе Делфте во время Золотого века культуры первой североевропейской республики. За XVII век, при невероятной конкуренции, в Нидерландах было написано более миллиона картин. В условиях отсутствия традиционного покровительства со стороны дворянства и духовенства, трудно было найти своих покупателей.
Работы Вермеера приобретали пекари и трактирщики, а затем, в течение двух столетий после смерти его маленькие и молчаливые картины, изображающие женщин, читающих письма или разливающих молоко, не привлекали особого внимания. Когда в 1881 году, находившаяся в плачевном состоянии, картина «Девушка с жемчужной сережкой» была выставлена на аукцион, за нее выручили всего два гульдена.
Теперь Вермеер популярен. И ты удивляешься: этот свет, это внутреннее спокойствие, как это может не останавливать сердце каждого зрителя, как останавливает мое?
Судя по продажам билетов в музеи и на выставки, восхождение Вермеера от забвения к мега-знаменитости продолжается. Отцу семейства из жены, тёщи и одиннадцати детей точно бы пригодились эти деньги, раз уж причиной его смерти стали проблемы со здоровьем на фоне безденежья военных лет.
Сейчас мы, вечно занятые современники, погружаемся в его чары - в кристальную возвышенность небольших жанровых сцен и портретов, в чередовании резких и размытых деталей, и, конечно, СВЕТ, льющийся из делфтских окон.
В эпоху гигапиксельных цифровых изображений, старые картины все ещё цепляют современного зрителя. Но почему именно, из всех забытых мастеров бурно развивающегося голландского художественного рынка XVII века, Вермеер стал звездой уже XXI веке?
Или лучше: почему мы? Что случилось с нами после долгого забвения Вермеера, что мы так восприимчивы к его авторскому взгляду?
Молочница | Делфт, Нидерланды, Северная Европа | Новое время, Золотой век голландской живописи, ок. 1660 г., 410 × 455 мм | Национальный музей Нидерландов
Картина МОЛОЧНИЦА была написана Йоханнесом Вермеером около 1657-60 гг., и может быть названа одним из последних произведений периода становления голландского художника из города Делфт. В это время между 1654 и 1660 он перенимал различные сюжеты и стили у других живописцев и в то же время осваивал эффекты, основанные на непосредственном наблюдении и исключительно тонком художественном чувстве.
Увлеченная своим делом, кухарка или горничная наливает молоко из керамического кувшина. За исключением белой струи молока, кажется, ничего не движется. Вермеер уложил это обыденное повседневное действие в впечатляющую картину – фигура свободно стоит в светлом пространстве, как статуя. Композиция излучает спокойствие.
Самой важной особенностью картины является передача света. Мелкие точки, отражающие свет, как, например, посуда на столе, характерны для техники Вермеера.
Современному зрителю картина может показаться почти фотографической в своей реалистичности. Однако композиция была тщательно продумана. Это видно из нескольких правок, внесенных в ходе исполнения, а также из тонких взаимоотношений света и тени, цвета, контуров и форм готовой работы.
В МОЛОЧНИЦЕ сосуществуют тактильные и оптические ощущения: больше нигде в творчестве Вермеера нет такой скульптурной фигуры и таких, казалось бы, осязаемых предметов, а между тем будущий художник светящихся интерьеров уже появился.
Один из факторов - дефицит. Вермеер создал мало картин и умер молодым. Число сохранившихся работ составляет 37 полотен (для 4 из них атрибуция спорна). Нам интересно представить каких высот достиг бы этот голландец позднее, а современным миллиардерам и фондам музеев удобно хранить в его полотнах деньги на чёрный день.
Когда в середине XIX века Вермеер был заново открыт, он воспринимался не просто забытым старым мастером. Казалось, что он может сказать что-то особенное Европе, устремившейся в сторону модернизма - особенно в его оптических приемах «резкость-размытие» и нестандартной обрезке, которые и тогда, и сейчас вызывают у зрителей ощущение «правдивости» его картин.
Ложная невинность сюжетов завораживала все больше и больше в отчужденном XX веке, который обращался к Вермееру за прозрачностью, порядком, гармонией. Но этого недостаточно, чтобы объяснить «вермеероманию» сегодня. Возможно, что его привлекательность теперь кроется в другом. В гораздо большей степени она заключается в способности картин замедлять время.
Посмотрите на девушку с поджатыми губами, читающую в полумраке письмо. Затуманенный, неподвижный вид Делфта. Служанка, устремившая все свое внимание на молоко, льющееся из скромного кувшина. Ничего важного не происходит, но может быть мы живём мире, где слишком много этого самого важного, стремительного, навязчивого? Что такое шедевр сейчас? Может быть это вещь, которая возвращает жизненно необходимую способность к концентрации и созерцанию в этом шумном мире новостей и уведомлений?
МАЛЕНЬКАЯ УЛИЦА, фрагмент | Йоханнес Вермеер, ок. 1658 г. | Национальный музей Нидерландов
Согласно налоговому реестру XVII века из архива Делфта, Вермеер написал дом своей тётки в восточной части города, недалеко от главной площади по адресу Vlamingstraat 40-42.
Современные писатели, кинематографисты и другие деятели искусства, имея пробел в сведениях о жизни Вермеера, подпитывают растущее увлечение творческими спекуляциями. Огромная часть феноменальной популярности художника опирается на … воображение. В одних романах и фильмах пустые пространства домашних интерьеров Вермеера наполнены личным повествованием, в других - пытаются дать ответы на загадки его рабочего метода.
Так было и с писательницей Трейси Шевалье, которая в конце 1990-х годов начала писать роман о вермееровской «Девушке с жемчужной сережкой». По ее словам, она быстро определила для себя ключевой параметр проекта: «Он должен быть коротким, и я должна написать его в манере картины Вермеера, сдержанно и сосредоточенно».
Поскольку исторических исследований по теме было мало, Шевалье не пришлось сначала читать множество книг, чтобы ознакомиться с тем, что было известно о Вермеере. По ее словам, наибольшее вдохновение она почерпнула из официальной описи вещей из дома художника в Делфте, составленной через несколько месяцев после его смерти.
В описи были перечислено содержимое каждого шкафа в доме, включая все вещи его жены. Конкретность списка помогла ей представить себе личную вселенную Вермеера: писал в основном в двух комнатах первого этажа, редко путешествовал, оставил после себя скудные документы и умер без гроша в кармане в 1675 году.
ИСКУССТВО ЖИВОПИСИ | Йоханнес Вермеер, 1666 - 1668 гг. | Музей истории искусств, Вена
Вермеер всегда был мастером, чья острая способность к визуальному описанию скрывала, насколько сознательно он конструировал свои безмолвные сцены. Поэтому главным промахом или неудачным экспериментом в расстановке зрителя и персонажей можно назвать его «Искусство живописи».
Роман Шевалье, ставший бестселлером 1999 года «Девушке с жемчужной сережкой», рассказывает о 16-летней служанке семьи Вермееров по имени Грит, которая работает у художника и становится его натурщицей, его музой.
Постепенно обстановка в мастерской становится все более напряженной, а затем Вермеер одалживает девушке для позирования жемчужную сережку своей жены, что предполагает особую близость между мужчиной и женщиной, даже без интимных отношений.
В 2003 году по книге был снят одноименный фильм, в котором Колин Ферт сыграл роль Вермеера, придав художнику привлекательный облик (мы не уверены в том как выглядел художник), а Скарлетт Йоханссон - роль служанки Грит.
Несмотря на то, что эта история является фантазией, книга и фильм произвели сенсационный эффект, превратив картину «Девушка с жемчужной сережкой» в часть современной массовой популярной культуры, одним из самых тиражируемых изображений в мире.
Фильм привлек внимание людей в тех частях света, которые не были знакомы с Вермеером. Внезапно люди узнали его, и далекий XVII век стал совсем рядом.
Йоханнес Вермеер | Делфт, Нидерланды, Северная Европа | Новое время, Золотой век голландской живописи, ок. 1665 г., 44 × 39 см | Королевская галерея Маурицхёйс, Гаага, Нидерланды
ДЕВУШКА С ЖЕМЧУЖНОЙ СЕРЁЖКОЙ
У этой юной женщины в тюрбане кожа настолько идеальная, что она могла бы давать уроки по фильтрам соцсетей.
Твердые, несмешанные пятна краски, мазки, столь далекие от того натурализма, который мы до сих пор приписываем стилю художника. В точном, но не фотографическом, искусстве описания действительности проявляется тот особенный Вермеер.
Однако здесь нет его обычного завораживающего внимания к вещам - к письмам, к инструментам, к картам на стене, к китайскому фарфору, турецким коврам и бобровым шапкам Северной Америки - и того, как эти вещи придают его вниманию к людям, их описательную значимость. Но великий мастер обошелся и без этого.
Неинвазивные технологии сканирования, такие как инфракрасная съемка, показали, что у «Девушки с жемчужной сережкой» первоначально были ресницы - сейчас они почти исчезли из поля зрения - и что она стояла не в тёмном пустом пространстве. Раньше за ней была зеленая занавеска, но со временем она исчезла из-за химических изменений в краске.
Сейчас идёт научная работа, которая сможет показать, как Вермеер писал картину (слой за слоем, от грунта до поверхности), как она выглядела «прямо с мольберта» и как менялась по мере деградации пигментов и изменения цветов.
Полностью вымышленный сюжет и персонажи (сценарий той самой Трейси Шевалье) в кинокартине режиссера Питера Уэббера служит окном в оживший мир Йоханнеса Вермеера. Здесь прекрасные исторически достоверные костюмы, интерьеры и пейзажи. Художниками-постановщиками Беном ван Осом и Тоддом ван Хюльзеном была проделана удивительная работа. Также это запомнилось как особенный случай, когда приглашённые исторические консультанты не были бесполезной мебелью.
Съемки фильма проходили в основном в студии в Люксембурге. Кроме того, были использованы очень большие натурные декорации с каналами, мостами, рынками и церковью. Всё это основывалось на архитектурных планах старого Делфта середины XVII века и картинах местных художников-современников. Некоторые места были сняты в Нидерландах и Бельгии. Специально для фильма создали декорации, как внешние, так и внутренние, организовали приобретение прав на показ картин из частных коллекций.
Прекрасная операторская работа Эдуарду Серра раскрывает перед нами мир скорее из картин Вермеера, чем его реальной жизни. Большинство кадров фильма органично вписались бы между полотнами великого голландца: та же глубина, краски и великолепная работа с перспективой и освещением.
Голливудский блокбастер «Девушка с жемчужной сережкой», как мог, воскресил новую «Мону Лизу» из Северной Голландии.
ВЫШЛО СОВСЕМ НЕ ПЛОХО, НА МОЙ ВЗГЛЯД.
А напоследок, давайте полюбуемся ещё парой знаковых работ вернувшегося из забвения гения, проникнемся атмосферой его картин и отправимся посмотреть впервые или пересмотреть заново фильм Питера Уэббера.
ГЕОГРАФ | Йоханнес Вермеер, 1668 - 1669 гг. | Штеделевский художественный институт | Франкфурт-на-Майне, Германия
ДЕВУШКА, ЧИТАЮЩАЯ ПИСЬМО У ОТКРЫТОГО ОКНА | Йоханнес Вермеер | Делфт, Нидерланды, Северная Европа | Новое время, Золотой век голландской живописи, ок. 1659 г., 64 × 83 см | Дрезденская картинная галерея | после реставрации
Это одна из первых больших жанровых сцен Вермеера, после небрежно написанных в первые годы библейских и мифологических картин.
Молодая женщина стоит в профиль, голова ее слегка склонена. В стеклах открытого окна, мы видим ее искаженное отражение. Мы видим и ворс османского ковра, и блеск китайской фруктовницы, и складки занавески.
В течение 250 лет или более задняя стена была пустой - но в 2021 году реставраторы закончили удаление посмертных добавлений, чтобы показать пухлого, покоряющего Купидона: одну из многих картин Вермеера в картине. Это сразу дало объяснение всей сцены. Письмо, как теперь выясняется, любовное.
ДАМА СО СЛУЖАНКОЙ, ДЕРЖАЩЕЙ ПИСЬМО | Вермеер | Делфт, Нидерланды, Северная Европа | Новое время, Золотой век голландской живописи, ок. 1666-67 г., 90 × 78 см | Частная коллекция, Нью Йорк
Мы знаем о Вермеере мало и из вторичных источников. Поэтому с таким вниманием изучается каждый пункт описи домашнего имущества, составленной после его смерти.
Например, это «желтая атласная мантия с белой меховой оторочкой» его жены Катарины. Исходя из финансового состояния семьи, оторочка этой (ставшей участницей нескольких картин) мантии, скорее всего, была не из горностая,а из более дешевого кроличьего или кошачьего меха.
Потому же считается, что та самая жемчужная серьга с картины и знаменитой «Девушки с жемчужной сережкой», которая должна была стоить целое состояние, была, скорее всего, стеклянной.
ㅤ
Максим Ферапонтов для проекта исторического цифрового журнала Historia Maximum. Ежемесячный журнал делаю один и раздаю бесплатно. Подробнее здесь (на Пикабу).
Забрать любой или все выпуски можно ❯❯ ЗДЕСЬ ❯❯
Показать полностью
10
Наглядная история: первая машина войны из Древнего Шумера
В середине III тысячелетия до н.э. в раннем бронзовом веке культурное влияние Древнего Шумера на соседние земли стало подавляющим. Элиты Ирана, Северной Месопотамии и Кавказа, Восточной Анатолии и Леванта переняли элементы шумерской мифологии и религии, письменность, черты государственности и самое главное - военное дело. Именно сила шумерских армий разносила "вирус цивилизации" в регионе Плодородного полумесяца, также называемого Великая Месопотамия.
Если не успеть перенять шумерскую военную организацию, то можно быстро превратиться в жертву агрессии более цивилизованных соседей.
Не вполне понятным по функционалу, но очень важным, элементом новых армий были элитные отряды боевых повозок. На повозках сражаются цари. Повозки сопровождают знатных воинов в их погребениях, а специально разводимые ослики-онагры - ценный дипломатический дар.
Повозка тяжела для того, чтобы 4 ослика могли разогнать её больше 10-12 км/ч. Колеса закреплены на двух валах под кузовом: противоположные колёса вращаются синхронно, что очень плохо для управляемости. Возможно этим объясняется упоминание в письменных источниках особых пехотинцев, которые должны были действовать с повозкой (по 4 воина на повозку). Изобразительные источники не подтверждают существования этих "охранителей колес".
Как именно использовали повозки в бою не ясно. Есть осторожные предположения, что для преследования бегущих врагов, атаки флангов или доставки самых ценных бойцов к ключевому месту сражения.
ㅤ
Изображение 1. Модель боевой повозки
Великая Месопотамия / Плодородный полумесяц
Левант, Сирия, Хомс
ранний бронзовый век, 2500-2450 до н.э.
материал бронза
Франция, Лувр, отдел восточных древностей
Изображение 2. Боевой штандарт из Ура (фрагмент)
вероятно футляр для музыкального инструмента
Ближний Восток, Южный Ирак, Царские гробницы Ура
Плодородный полумесяц, Месопотамия, Шумер
Раннединастический период III, ок 2500 г. до н.э.
боковые стороны 22 х 50 см
раковина, красный известняк, лазурит, битум
"Штандарт из Ура", украшенный с четырех сторон инкрустированными мозаичными сюжетами из ракушечника, красного известняка и лазурита, уложенными на битум. На одной стороне изображена сцена войны: шумерская армия с колесными повозками и пехотой наступает на врага. Колесо - это недавнее и невероятно полезное изобретение, которое сразу нашло применение для истребления одними людьми других людей.
Изображение 3. Шумерская боевая повозка
современная реконструкция
Международный музей лошади
Лексингтон, штат Кентукки, США
ㅤ
Максим Ферапонтов для проекта исторического цифрового журнала Historia Maximum. Ежемесячный журнал делаю один и раздаю бесплатно. Подробнее здесь (на Пикабу).
Забрать любой или все выпуски можно ❯❯ ЗДЕСЬ ❯❯
ㅤ
Показать полностью
1