Астрологи объявили неделю Кетрин Винтерс. В связи с анонсированным недавно выходом DLC к LMR пошёл в очередной раз внимательно перепроходить. И, конечно же, конкретно рут Кетрин в пятый (или шестой?) раз. Потому что она единственная богиня, само собой, ну и потому что модов на ЛМР практически нет, а уж про Катю, которую не слишком любит небольшое соо - тем более. Всего один незаконченный мод про Кетрин! Я негодую, да. Но не будем отвлекаться.
Для начала одновременно и небольшой дисклеймер и начало рассуждения о мисс Кетрин Элизабет Винтерс. Во-первых, мы все так или иначе очень разные люди. У каждого свой набор установок, как несущих неприятные ощущения триггеров, так и вызывающих (к пользе или вреду, неважно в данном контексте) якорей. Помимо уж разных характеров, склонностей, фетишей и акцентуаций.
В результате, нам все нравится и не нравится - разное, притом что ощущение будет одинаковое - любовь, например, или ненависть - будут одинаково сильны, хотя и направлены на диаметрально противоположные объекты. Простой пример, понятный каждому, кто в принципе понимает о чем и ком это всё. Алисо- и Лено-фаги. По сути, тот самый шаблонный концепт с "за Алису и двор стреляю в упор, а Лена - воплощение зла" и "Леночка - богиня, а Алиса - мерзкое чудовище". Ведь люди испытывают одинаковые эмоции, как положительные и отрицательные, суть одно, однако в силу набора тех самых триггеров и якорей, накладывающихся на характеры и психотипы - направляют их на диаметрально противоположные объекты. Объективно ни та же Лена, ни та же Алиса - не плохи и не хороши, но в преломлении конкретного человека и его конкретного набора - обретают статус богинь и вайфу. Это с одной стороны максимально очевидно, однако, как ни забавно, - не для всех. Так что, во-первых, следует понимать что всё сказанное является субъективным преломлением восприятия конкретной девушки. А, во-вторых, что очень важно уже конкретно для LMR - играет тут важнейшую роль. Или да, почему Ритан - гений и вообще представитель классической литературы в некотором роде.
В БЛ каждая девушка была яркой и выпуклой, но буквально так или иначе архетипом. Очень легко зацепиться за выбранный образ, не надо погружаться глубоко, не надо задействовать полный набор чувственных эмоций и своего опыта. Архетипом легко цепануть. И да, это не в обиду БЛ, как человек с ~800 часов в БЛ (Алисомоды, дааа) я вижу в этом также гениальность. "Путь современной литературы" всегда не менее сложно реализовать правильно чем "путь классики". Правильно создать настоящие архетипы, чтобы при этом они выглядели живо - это достижение и гениальность, без шуток.
А что же мы видим в ЛМР? Мы видим уже не архетипы, а другой путь, путь "классической литературы".
То есть здесь мы видим не правильно и точно прописанные архетипы, которым добавлено в правильных дозах живости и узнавания, а также капельки характеров и легкие черты намеков на «додумай биографию», чтобы возбудить воображение и через это дополнительную привязку к любимой вайфу. Нет, в ЛМР мы видим четко прописанные характеры. Непосредственно девушек-людей. Не архетипы, но «случайно» выбранные четыре личности, со своим жизненным путем, сложной и четкой биографией, мечтаниями, переживаниями, победами и провалами до начала игры. Даже внешность девушек (с поправкой на аниме-стиль) приближена к реальности и не сильно идеализирована на четкие «типажи». Да и после, если мы ее «не трогаем» - каждая девушка продолжает жить своей жизнью, на что мы можем наткнуться. Они не завязаны на игрока, они часть мира, как и любой живой человек ИРЛ. В данной игре при выходе на рут ты встречаешь целиком сложившегося «реального человека», со всеми своими плюсами и минусами, недостатками и достоинствами. Просто мы, как и «в реальной жизни» встречаем этого человека именно в какой-то определенный конкретный момент его жизни. Так сказать, вытащили человека из потока и сделали срез для встречи в именно этот день именно в этот год.
И поэтому тут все сложнее. И входная точка в целом – потому что вместо архетипа ты видишь буквально «человека с улицы». Красивого, интересного, но не идеального с точки зрения любого известного тебе архетипа. И, во-вторых, тебе тут необходимо задействовать весь набор своих составляющих деталек, чтобы оценить этого человека. Понять может ли тебе понравиться кто-то из них, или – что бывает как раз когда работаешь НЕ с архетипами – не понравиться никто. И с воем закрыть игру «что за кошмар, они все конченые». Такое бывает, потому что хотя и девушки явно разнесены по разным концам спектра – но уже именно эмоционального, чувственного, а не представления идеального мира идей и архетипов. Может не цепануть никто.
И вот в ЛМР мы видим героя с не менее прописанной биографией – также видим именно личность – Нико-куна. Такую себе личность, но это не tabula rasa Same Person, а именно очередную личность. Который волею судьбы – сценариста – прошел также определенный жизненный путь, имеет огромный набор достоинств и недостатков, а также застыл в неустойчивом замершем положении, когда мы и берем его «под контроль». Либо полное падение и буквальная физическая смерть во многих случаях, либо – возможность роста в чем-то, роста как личности в том числе, и прохождения своей арки персонажа в выбранном руте с выбранной девушкой в ЧЕТЫРЕХ РАЗНЫХ НАПРАВЛЕНИЯХ РАЗВИТИЯ. И вот тут срабатывает очень интересный момент. Ты можешь только подталкивать Николая, в силу того что он также личность, в выбранном тебе, более-менее интересном направлении развития. И девушки. «Живой» девушки. Тут мы ведь уже по умолчанию видим, что хоть одна (а то и несколько) девушек тебе понравились. А значит ты хочешь попробовать. И ассоциировать «себя» с Николаем ты сможешь только в успешном финале хорошей концовки выбранного рута, когда он «поднимается над собой» и проходя свою арку персонажа раскрывается как личность – с помощью девушки. Или ради девушки, если Николай все равно тебя не устроит. Плевать на Николая, главное – девушка.
И дальше уже срабатывают как раз те самые упомянутые якоря, триггеры и характеры, а также фетиши на внешность, всё в комплексе. Кто же будет той, ради кого ты поведешь Нико-куна его личным извилистым путем куда-то?
Я бы условно разложил руты на Романтическая Любовь, Комфортная Любовь, Отношения завязанные на деньгах и карьере, Отношения, завязанные на известности и славе. Ну да, ну да. Кетрин, Химицу, Кагоме, Эли. Но здесь не про это. А про свое личное восприятие и то, почему для меня именно Кетрин стала воплощением «Романтической любви» и, предполагаю, именно так и замысливалось Ританом. По крайней мере для такого типажа людей, с такими наборами установок как я – именно эту ветку я увидел именно так. Очевидно, что кто-то другой может в силу очевидно других наборов увидеть иначе.
Забавно, что начинал читать ЛМР «первый раз» я осознанно «с нуля», чтобы не иметь каких-либо желаний и предубеждений перед сюжетом и девушками, так что до релиза не трогал демку, не читал фанфики, не читал обсуждения. В конце концов, с БЛ такое было невозможно, оно было явлением, поэтому начиная играть в 2014 году в релиз – ты уже прекрасно знал что идешь «на первую хорошую с Алисой» и тапаешь только правильные выборы, потому что Алиса-Алисонька (подставь Лена-Леночка или Мику-Микуся). Единственное что я осознанно знал – описание игры в стиме и скриншоты там же. А также краем уха слышал что «Химицу за наших», поэтому, как ни забавно, в силу привкуса патриотизма в играх – думал уделить ей побольше внимания, ну там мало ли, помочь какие-то секреты добыть «для русских», раз там «что-то шпионское», ахаха.
Начиная игру, я вижу Коляна в этой самой неустойчивой точке, пока не понимая причин. Но понимаю что он а) дурак б) скатился в алкоголизм из-за чего-то в) есть какой-то незакрытый гештальт с некоей бывшей и это таинственная история, потому что герой не хочет вспоминать. Я задумался. Уже делаю вывод, что Николай, очевидно, не прав, это вытекает из моральной и драматургической логики.
Затем увидел Химицу и вижу сразу что это странная личность, но окей, пока пойдет. Гиперзаботливая гяру – не мой типаж от слова совсем. И дальше появляется Кетрин.
О, и тут я впервые испытал пока очень краткое единение с Нико-куном. Ее появление вызвало укол в сердце и желание выяснить в чем дело. Ее внешность (очевидный «мой типаж» плюс-минус, если брать тип внешности «реального человека»), ее описание, ее повадки женщины, хранящей тяжелую тайну и обиду на героя, понимание этой интриги, причем в которой явно не прав Колян, ибо он дурак – сразу вызвало интерес.
Ради этого пришлось отложить игру и не читая «что будет» прочесть «правильные выборы» для рута Кетрин, чтобы держать их в уме, на случай если я все-таки осознанно выберу эту девушку. Что ж, после первых диалогов с ней – а также очевидно противостоящей ей в данном сюжете Химицу – я окончательно понял, что Кетрин запала в мое сердце. Пока Химицу разворачивала сюжет «предъявления своих прав на человека», который, между прочим, об этом ни сном и ни духом, а также начинала разыгрывать линию гиперопекающей мамочки, которая в зачет «добрых дел» хочет иметь любовь от человека как обязательство… Комфорт в обмен на верность. Очень странный набор. Я не страдаю эдиповым комплексом. То за Кетрин стояла драма, завязанная на чем-то серьезном. И сразу было очевидно, что она прибыла исключительно ради главного героя, несмотря на его некий огромный косяк, который он, будучи дураком, не в состоянии осознать, потому что даже не читает письма. Тут я проникся справедливой ненавистью к Нико-куну. Не прочесть письмо от девушки, которая пропала буквально в один день вникуда. Она же могла вовсе умереть, погибнуть, ее могло не стать, ей могли угрожать, ее могли подвергнуть насилию или травме. А ты, по сути, сам ее бросил. При этом зеркаля это на нее. Делая себя пострадавшей стороной. И то что девушка, которая, очевидно, потерялась по серьезной причине появилось тут, столь же очевидно, ради тебя, а ты ведешь себя как козел… Что ж, тут есть драма. Тут есть ужасная личность. И мы будем ее исправлять и узнаем тайну. И «сольемся» в конце с Коляном, чтобы я узнал Кетрин лучше и «был с ней».
Я стал делать правильные выборы, выходя на ее ветку. И дальше, чтобы не было критических спойлеров (мало ли) отделаюсь поначалу по сюжету общими словами, которые будут максимально сильными к концу. Которые и так очевидны, в силу того что это очень драматическая и при этом «шпионская» ветка.
И вот это сыграло. Как же это сыграло. Каждая страница текста проглатывалась с огромной скоростью, в первом прохождении рута Кати я даже не обращал внимания на действительно прекрасно выписанные фоны. Мне было не до того. Разворачивающаяся драматическая история действительно оказалась историей романтической любви, круто замешанной на понимании своей вины главным героем с последующим искуплением оной. Причем в максимально жестких обстоятельствах, которые только и могли настолько впавшего в неустойчивую устойчивость, балансирование на краю обрыва персонажа – вывести из нее преодолением и буквально превозмоганием. В первую и главную очередь – самого себя.
Подсвеченное в тексте рута самим Ританом «Ромео и Джульетта» оказалась слабее упомянутого произведения, потому что тема самой любви как таковой, не привязанной к комфорту и обмену ресурсов на отношения (как для меня выглядит Химицу, если убрать мои личные оценки на тему «абьюзивного гиперконтроля»), а самого чувства as is – это прекрасно, это великолепно! Подробно, много, с доскональным анализом психологии поступков в паре между Коляном и Кетрин.
Когда же раскрывается тайна письма и шпионская интрига. Что ж. Про тайну письма.
Могу сказать только одно. Этот момент навсегда отрезал от меня любых других девушек этой игры. Да, у меня пройдено все настолько досконально, что там есть та самая ачивка «Ценитель прекрасного». Но их я просто читал, где-то морщась, а где-то с максимально ровным лицом. Потому что одна тайна письма – говорит о том, что если ты человек, а не Николай – то буквально твой долг как минимум извиниться перед мисс Винтерс. Причем не на словах, а разбив свою голову с разбега ап стену, как говорили в древних интернетах.
И подвиг девушки, которая настолько продолжала любить героя, разглядев в нем нечто прекрасное, романтическое, не связанное с комфортом, варкой борщей и «уютной двушки» - а нечто, требующее идти на жертвы, потому что оно просто есть… И да, речь поэтому о любви в высоком понимании. Подвиг Кетрин тут возвышает ее максимально. Мало кто на ее месте смог бы не просто вернуться, чтобы увидеть, что тебе скажет партнер. Но еще и будет терпеть его нападки и немотивированную агрессию. Также и показательную измену без разговора о главном (не забываем, что в руте Кетрин – Колян живет с Химицу, будучи тряпкой, которая не может отказаться от борща и вешаемых ему насильно «долгов заботы, за которую он должен давать долг отношения»). В конце концов, сама сложность этого возвращения и ожидание того, когда Николай скажет хоть что-то по существу и последующий шок от того, что он даже не поинтересовался содержимым. Девушка буквально становится чистой богиней в метафорическом смысле, потому что она выше требований к комфорту и личным желаниям, но лишь к желаниям чувств и слияния в целое с мужской ипостасью. Тут в ней больше восточного причем на уровне буквально философском, чем у персонажей новеллы-японцев, Инь-Янь, здравствуйте.
Несмотря на это она дала ему не просто шанс, а полный кредит доверия. Доверия, преодолевающего даже Холодную Войну. Кетрин совсем не дура и прекрасно представляла кто ее мать, по ее оговоркам. Идя против матери, которой всю жизнь должна была подчиняться. И когда начинается шпионская драма, давящие описания… Кто бы на месте девушки не уехал обратно, опасаясь за свою жизнь?
И дальше пошла великолепная «классическая литература». Просто из которой отжали и высушили бесконечные описания природы, раскидистых дубов и интерьеров в салонах, заменив это на прекрасные саундтреки и виды неонового Токио. По сути мы видим, что оба персонажа могут в любой момент отказаться от этой любви, от чего-то совершенно эфемерного. Достаточно лишь «прийти куда надо». Кетрин и идти далеко не надо, всего лишь сказать матери «увози меня отсюда». Но вместо этого мы видим ужас. Постоянно нарастающий ужас. Безжалостный механизм японской разведки и ЦРУ проглатывает и начинает перетирать героев, пока сам Николай пытается преодолеть свою умственную тупость, эмоциональную апатию и податливость на эмоциональные манипуляции, а Кетрин делает всё, чтобы его защитить.
И когда личная драма между героями доходит до кульминации, герой осознает чувство вины в полной мере, испытывает катарсис, понимая, наконец, чувство чистой любви и того насколько она ценна – мы видим мгновения близости героев. Которые не может сломать нарастающий шквал интереса к этой мелкой песчинке, попавшей в жернова. Химицу играет роль триггера, показывая свою абьюзивную и собственническую натуру человека, который играет роль «мамочки» и переходит в режим «разъяренной мамочки, которую не слушается ее ребенок, хотя она варила ему борщи, а он не хочет с ней спать» (Комплекс Электры в данном случае с моей субъективной точки зрения, а с объективной – гиперконтроль и отсутствие эмпатии?). Но это уже неважно, триггер только позволяет героям выяснить свои отношения – и очень вовремя. Начинается время того самого ужаса.
Вторая часть после письма – ужас шпионской интриги. И здесь любовь получает свою цену. Проверяется. Закаляется. Подвергается самому страшному испытанию – постороннему равнодушному влиянию со стороны таких сил, у которых нет в принципе слова «эмоции», только «целесообразность», «эффективность», «устранение свидетелей», «унижение врагов государства» и «международные интересы» (цитируя антагонистов рута). Любовь или сила, которая уничтожала целые страны по всему миру по щелчку пальцев именно тех персонажей новеллы? Что окажется сильнее? И все идет к финалу, где герои теряют буквально всё. Причем очень четко теряют поступательно от дома и денег до родных и близких. Все становится туманным. Угроза – сам окружающий мир. И они остаются друг у друга только вдвоем. При этом вынуждены, наконец, оба обратить романтическую любовь друг на друга в синхронной фазе. Понимают окончательно ценность того, ради чего стоит жить – или даже умереть. И финал рута, когда их буквально отправляют в секретную тюрьму, откуда не выходят живыми – становится ужасающе страшным, вызывающим искренние слезы. Ведь именно в этот момент они наконец понимают цену любви и то насколько она важнее всего – потерянного комфорта, потерянной безопасности, всего чего угодно от государств до мнения окружающих – включая, наконец, главное – собственные жизни. Потому что, цитируя:
«Мы жались друг к другу в темном, сыром, промерзшем карцере, дрожа то ли от холода, то ли от страха, а может – понимания, что никто во всей Вселенной не придет нам на помощь. Но всё-таки мы были вместе, были друг у друга, и чтобы ни случилось дальше, в этот миг нас никто не сможет разлучить.
- Если даже… Я хочу тебе сказать: я тебя всегда любил и буду любить до самого последнего своего вздоха!
- Но сейчас я хочу лишь, чтобы ты знал, что ты не один! И больше никогда не будешь один, даже если жить нам осталось недолго…»
Они осознают ценность любви, принимают ее, и ставят ее выше собственных жизней, потому что именно с этого момента – для них больше нет Николая и Кетрин, а есть только одна единая пара. Плод запретной любви ребенка русского разведчика и дочери резидента американского ЦРУ. Но они не готовы отступать, доказали это и себе, и окружающим, и готовы умереть ради любви один ради другого, либо умереть вместе.
И последующая сцена, где Николай идет на жертвенный подвиг, полностью искупив свою вину перед девушкой в прошлом и доказав силу своей любви – отдавая себя в жертву молоху японской и американской разведок ради ее спасения – оказывается не принята именно как чудо – жертвой последнего значимого взрослого персонажа для пары. Который увидел в них – то, чего нет у него. Ни эффективность, ни комфорт, ни богатство, ни слава – а чувства. Поэтому жертва неоднозначного персонажа, который при этом огромное значение для Кетрин – является не просто чудом, а доказательством того, насколько любовь важнее всего. Этот шокирующий поворот позволяет паре вырваться из. И здесь мы зависаем в точке наивысшей драмы, которая и является концом сюжета.
Они наконец не просто приняли любовь и слились в любви, но и стали вечными изгоями. Они буквально проговаривают этот момент, разжевывают его читателю. Они взвесили для себя всё во Вселенной – и любовь между ними оказалась важнее всего. Теперь они в состоянии неопределенности. Ведь теперь с огромной вероятностью по прилету самолета в аэропорт они окажутся в глубинах секретной тюрьмы теперь уже США. Они максимально запретная пара в текущий момент, которая только может быть, потерявшая всё. Буквально у Николая есть только легкая куртка, а у Кетрин – ее кофта. Очевидно, изрядно измазанные пылью, порванные и пропахшие мукой, в силу того, что с ними происходило буквально только что. И несколько долларов на двоих. У них больше нет ничего и, возможно, их ждет следующий «подвал», откуда они не выйдут живыми. Но именно в этот момент они принимают решение пожениться. Потому что даже если их не спасет новое чудо – они именно здесь и сейчас существуют ради обретенной высшей ценности и это стоит всего. Если же сыграет другая вероятность, на которую намекается в тексте, то они продолжат быть вечными изгоями, потерявшими всё, но живыми. А значит смогут нести свою любовь дальше. А никакие богатства мира не стоят этого чувства и этого решения. И мы можем только верить, в этот момент я окончательно «слившийся с Коляном», могу только верить как он и Кетрин Элизабет Винтерс, что по прилету они вырвутся из рук следующих желающих обвинить их в «пособничестве», «предательстве» и «измене» - Американцев – и смогут добраться до бабушки, а может быть и в Лас-Вегас, чтобы расписаться, ведь «там это можно сделать за полчаса».
Они осознали ценность любви – и времени на нее. Они осознали ценность чувств, пожертвовав всем. Ведь действительно у них не осталось никого. Их последовательно лишили даже их семей. Лишь у Кетрин осталась некая полумифическая бабушка где-то в глубинке США, где они смогут залечь на дно и начать новую жизнь ради друг друга.
Только этот рут заканчивается на такой неопределенной ноте и в этом его глубокая сила, подчеркивающая его смысл. В каждом другом руте герой получает и наслаждается чем-то материальным вместе с женщиной. Двушкой и борщами в полном комфорте обычной среднестатистической жизни с Химицу. Богатством и карьерой с Кагоме. Известностью и славой рок-звезды с Эли. Но лишь в руте с Кетрин герой лишается всего. У них обоих нет ничего, кроме куртки, кофты, нескольких баксов и нескольких часов жизни. Это очень показательно. Потому что вместо комфорта, вместо богатства, вместо известности и славы – они выбрали другое, эфемерное, смешное, неэффективное и нерациональное. Они выбрали любовь в ее высшем проявлении. Любовь важнее богатства, важнее славы, важнее комфорта. Поэтому в финале рута Кетрин, у них с Николаем нет ничего из этого. Что выдается Николаю как компенсация за отсутствие любви, за то что он ее потерял, буквально отказался от нее, закрыв свое сердце, не впустив в него чувство вины и искупление за свои поступки перед Кетрин – в других рутах. Николай– пожалуйста, «из грязи в князи», вы новая «Металлика» с Эли. Николай– пожалуйста, вот вам корпоративный бог ведет его под ручку к алтарю. Хотите комфорта, секса, быта и нормальной семьи, чтобы все как у людей – и это, кстати, хорошо и правильно, людям в целом так жить и надо, и хочется, и это ведь действительно нормальная обычная любовь? Вот вам Химицу. Каждый получит свое. Каждая концовка воплощает желания. Все зависит от желания. И эти желания нормальны и хороши.
Но Николай и Кетрин получают другое. Ничего из этого мира, кроме надежды, веры и любви, преодолевающей саму смерть. Лично для меня это единственная идеальная, высокая концовка. Это выбор классической литературы современности, которой является LMR. Они получают высокую идеальную любовь.
P.S. Так как выше разжевывалось относительно разных наборов триггеров и якорей у каждого человека, то в данном случае это всё моя личная субъективная точка зрения, так что химицуфанам обижаться не на что, они также правы, как и любой другой человек через призму своего взгляда на упоминавшуюся здесь Химицу (Эли, Кагоме) через призму моего восприятия и видя и ее персонажа, и его историю, и его внешность, или даже концепции любви иначе.
