Черно-белое

Элегантный кусок стали в форм-факторе кирпича. 5 кг* стекла и металла. Мать драконов - Mamiya RB67 PRO SD.

Зачем все это? Закономерный вопрос возникает, если поставить рядом m645 1000s.

Все просто - кадр 6х7. Размер и соотношение сторон идеально подходит для печати формата 50х60 и даже имеет небольшой запас под кадрирование, а на форматах меньшего размера (40х50, 30х40) отпечатки смотрятся вовсе великолепно. При этом, фотоувеличитель под 6х7 остается, пускай относительно, но все еще мобильным и доступным для печати в домашних условиях. Все это делает камеры формата 6х7 крайне интересными, когда планируется ручная оптическая печать.

Если откинуть дальномерки, особенности фокусировки которых делают их неудобными при съемке крупных и ближних планов, а так же полностью исключают shift-объективы, макро и т.д., выбор среди зеркальных камер остается не велик. Рядом с одноклассниками-тяжеловесами RB67 хоть и не отличается миниатюрностью, но все же смотрится вполне естественно.

Долгое время RB67 оставалась моей основной камерой. Лишь последний год и только в полях, её слегка подвинула m645. Это правильно - студийные съемки, вот стихия чёрной бестии.

Металлический корпус, вес и размеры дают обманчивое ощущение надёжности и вседозволенности. Это не совсем так - камера действительно надёжна, но лишь в условиях студии или лайтового пленэра. Поход в горы старушке не понравится, а то и вовсе станет фатальным.

Для меня подобные эксперименты всякий раз оборачивались потерянным временем, деньгами и, главное, кадрами.

Забавно, что сама тушка работала исправно всегда и без исключений, но периферия шла в разнос - после тряски в УАЗе задник сыпал шестернями. При смене влажности и температуры клинило затвор.

Существует мнение, что на RB67 снимают лишь со штатива. Это не так. Несмотря на дизайн в стиле кубизма, камера идеально лежит в руках. Все элементы управления удобно расположены и легко доступны.

Поворотный задник даёт возможность снимать как вертикально, так и горизонтально не меняя ориентации камеры, что очень удобно при её весе и эргономике.

Помимо механических задников разных форматов (645, 6х6, 6х7), существует довольно бестолковый с точки зрения эффективности моторизированный задник, однако и от него есть польза - формат кадра 6х8. Эта опция доступна лишь на RB PRO SD, либо других моделях при замене поворотного механизма задников на новое.

Несмотря на отсутствие физических крутилок, у RB67 есть функция преподъема зеркала. Ею можно воспользоваться если у затвора объектива предусмотрено соответствующее гнездо под тросик (обозначается M. UP). В этом случае зеркало поднимется при нажатии на кнопку спуска на тушке, а затвор сработает от нажатия на тросик. Либо с помощью родного двойного пускового тросика. Он заметно упрощает работу с камерой в тех случаях, когда нужно получить максимальную резкость без смаза при хлопке огромного зеркала.

Два положения кнопки спуска на тросике позволяют последовательно поднять зеркало, а затем сделать кадр. Стоит запомнить порядок: короткий подключаем к объективу, длинный к камере.

Не обязательно использовать родной тросик, есть возможность подключения двух (а в некоторых редких сценариях и трех) от стороннего производителя. Это не очень удобно и камера становится похожей на ежа.

Зеркало камеры ощутимо бьет. Это влияет на резкость кадров при длинной выдержке и на... студийную съемку с импульсным светом.

Первое время я не мог сообразить, почему вспышки при подключении к камере начинали жить своей жизнью. Они то и дело срабатывали раньше затвора, либо могли внезапно пыхать без всякой причины. Причиной оказалось сотрясение при хлопке зеркала - контакты синхронизатора замыкало о поверхность внутренней части холодного башмака. Благо любые проблемы, в т.ч. и эту легко решить заклеив контакты скотчем, либо изолентой.

Помимо тросика, для RB67 существует множество аксессуаров, на удивление удобных и функциональных. Начиная от кассет для съемки на листовую пленку и задников под любой формат и заканчивая рукояткой с регулируемым углом наклона. Она и призма выручают при съемке с рук портретов в студии.

Единственное, что мне долгое время не давало покоя - достаточно тёмные фокусировочные экраны, благо удалось найти светлый экран за разумные деньги. Такое бывает не часто.

В линейке камер RB67 есть две три итерации: RB67 Professional (1970), RB67 Pro-S (1974) и RB67 PRO SD (1990). PRO SD поддерживает всю периферию от предыдущей модели, но не наоборот - некоторые объективы и аксессуары возможно установить только на PRO SD, помимо прочего это касается стекла Sekor 75 Shift, что стало решающим для меня при выборе модели. Тем более, шанс наткнуться на рабочую тушку среди камер последних лет сильно выше.

Что касаемо объективов, здесь все скучно. Относительно свежие системные объективы с маркировкой K/L отличного качества. Можно брать любой с подходящим фокусным и снимать. Нет плохих объективов, как нет и стекол с рисунком ради которого стоит перерыть все барахолки.

Огромный рабочий отрезок и своеобразная система фокусировки не способствуют использованию объективов вне системы RB, как и установке неродных объективов.

RB67 ругают за вес и размеры. И правда, камера с 75и миллиметровым шифт-объективом (ЭФР 35 мм на полнокадровой камере) поместится не в каждый рюкзак. Вот только, таскать туда-сюда RB67 в рюкзаке, все равно, что бить микроскоп о гвозди. Как и любой другой специализированный инструмент, камера хороша для тех целей, о которых думали ее разработчики. Для съемки портретов, предметки, интерьеров и доступных пейзажей, камеру лучше RB67 придётся поискать.

*Вес тушки, призмы и среднестатистического объектива

Белый Лис