Советская и российская актриса ТАТЬЯНА ДРУБИЧ 7 июня отмечает 65-летие.

Она дебютировала в кино еще будучи школьницей, но актерскую карьеру выбирать не стала, закончила медицинский институт и работала врачом в обычной поликлинике. Всесоюзная известность к актрисе пришла в конце 80-х после главных ролей в фильмах Сергея Соловьева «Асса» и «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви».

Детство и юность Татьяны Друбич

Татьяна Друбич родилась 7 июня 1960 года в Москве. Ее отец, Люсьен Ильич, был инженером, занимался реставрацией сложных часовых механизмов, а мать, Любовь Владимировна, работала экономистом. В возрасте 12 лет Друбич дебютировала в кино — сыграла роль подруги главного героя в военной драме Инны Туманян «Пятнадцатая весна» (1972).

Следующей ее киноработой стала главная роль в ленте режиссера Сергея Соловьева «Сто дней после детства» (1975). Картина имела большой успех у зрителей и получила несколько престижных наград, в том числе премию Гостелерадио СССР, а 15-летняя Друбич появилась на обложке журнала «Советский экран».

Образование Татьяны Друбич

После более чем успешного дебюта юную актрису ждали сразу в нескольких театральных ВУЗах, но Друбич решила иначе — пошла по стопам старшего брата и поступила в медицинский институт.

«Я никогда не хотела кем-нибудь быть. [...] Но потом у моего старшего брата, который учился в медицинском, начались проблемы с учебой, он был такой бонвиван и не хотел учиться, и я стала переписывать для него конспекты. Переписывала-переписывала и поняла, что уже могу идти в медицинский институт. У нас с братом одна несклоняемая фамилия, я потом даже сдавала за него кое-какие экзамены», — рассказывала актриса.

В 1982 году Татьяна Друбич окончила лечебный факультет Московского медицинского стоматологического института имени Н. А. Семашко, затем отучилась в ординатуре в Институте эндокринологии и химии гормонов Академии медицинских наук СССР, после чего устроилась врачом-эндокринологом в поликлинику при заводе «Водоприбор»

Лучшие роли в кино Татьяны Друбич

Учебу в медицинском институте Друбич совмещала со съемками в кино: в 1977 году она снялась в драме Павла Арсенова «Смятение чувств», а в 1979 — в детективе Суламбека Мамилова «Особо опасные». В 80-х актриса вновь оказалась на съемочной площадке у Сергея Соловьева: сыграла главные роли сразу в трех картинах режиссера — «Спасатель» (1980), «Наследница по прямой» (1982) и «Избранные» (1982). В 1986 году на экраны вышла мелодрама Романа Балаяна «Храни меня мой талисман», где партнерами Друбич по кадру стали Олег Янковский и Александр Абдулов, а спустя год — детектив Станислава Говорухина «Десять негритят» (1987), в котором актриса снялась вместе с Владимиром Зельдиным, Михаилом Глузским, Александром Кайдановским и другими звездами советского кинематографа.

Пик популярности Татьяны Друбич пришелся на конец 80-х, когда на экраны вышли картины Сергея Соловьева «Асса» (1987) и «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989), впоследствии ставшие культовыми. Среди других заметных работ актрисы роли в комедии Эльдара Рязанова «Привет, дуралеи» (1989), драмах Сергея Соловьева «О любви» (2003), »Анна Каренина» (2009) и «Асса-2» (2009), и детективе Ренаты Литвиновой «Последняя сказка Риты» (2012). Всего в фильмографии Друбич 29 картин и две престижных кинонаграды — приз кинофестиваля «Созвездие» от Гильдии актеров кино России «За лучшую Анну Каренину в XXI веке на мировом экране» и премия «Ника» за лучшую женскую роль второго плана в фильме Ренаты Литвиновой «Последняя сказка Риты».

Личная жизнь Татьяны Друбич

Единственным официальным мужем Татьяны Друбич был режиссер Сергей Соловьев, с которым она познакомилась на съемках картины «Сто дней после детства». На момент встречи Друбич было 14, а Соловьеву почти 30. В 1983-м они поженились, а спустя год у пары родилась дочь Анна. Однако этот брак продлился недолго: в 1989 году Друбич и Соловьев развелись. По слухам, причиной разрыва стал роман актрисы с режиссером Иваном Дыховичным, у которого она годом ранее снималась в картине «Черных монах» (1988). Тем не менее, экс-супругам удалось сохранить теплые отношения — Соловьев продолжал снимать Друбич в своих картинах, а в одном из интервью заявил, что их чувства друг к другу остались неизменными.

«Мы с Таней вовсе не разведены. Просто это у нас форма брака такая. Подумаешь, свои закорючки в документе о разводе поставили! Это не мешает нам любить друг друга и быть вместе…» — цитировал слова маэстро «СтарХит».

Из сети

Тут весь интернет дружно умиляется на Киану Ривза, который по-доброму поговорил с мальчиком в аэропорту. Ах-ах, звезда снизошла до простого человека. По этому поводу вспомнилось.

Ленка, моя жена, отправилась в роддом за нашей младшей дочерью, а я остался дома со старшей. Дочка впервые за свою двухлетнюю жизнь так надолго рассталась с мамой, весь день рыдала взахлеб, а к вечеру начала задыхаться. Мы вызвали скорую, которая бесконечно долго не приезжала. В общепринятых единицах эта бесконечность равнялась, наверное, получасу или даже меньше, но когда у тебя на руках вот-вот задохнется двухлетний ребенок, время течет по-другому.

Я вышел с дочкой во двор, сел на лавочку на детской площадке перед подъездом. Мне казалось, что отсюда я раньше увижу скорую, да и дочке станет легче на свежем воздухе. Она действительно перестала плакать, но дышала по-прежнему тяжело, с жуткими хрипами. И тут меня окликнул очень знакомый голос. Я поднял голову и увидел Татьяну Друбич.

Сейчас, может быть, не все помнят эту актрису, она почти не снимается. Но тогда был пик ее популярности, только что вышли «Асса» и «Десять негритят». А для меня она была еще… как объяснить? Ну, знаете, как те, кто в 13-14 лет посмотрел «Гостью из будущего», фанатеют по Наташе Гусевой? А на мои 13-14 пришлись «Сто дней после детства» с четырнадцатилетней Друбич. Без сомнения самая красивая девочка советского кино, именно ее я представлял себе в подростковых грезах. И вот она стоит передо мной во плоти и спрашивает, как дела у Лены, родила уже или еще нет.

Я знал от жены, что Друбич водит дочку в детсад поблизости и иногда гуляет с ней после садика на нашей площадке. Но меня она видела впервые – то есть не только выделила Ленку среди других мамочек и запомнила, что ей скоро рожать, но и узнала дочку, которая сидела уткнувшись мне в грудь, завернутая в одеяло. Уже уровень Киану Ривза плюс 10, но это только начало.

Друбич кивнула на дочку и спросила, что с ней. Я поморщился – какое ей, популярной актрисе, дело до наших плебейских проблем? – и неохотно ответил:
– Плохо дышит, ждем скорую.
– Давайте я ее посмотрю, – вдруг сказала Друбич. – Я доктор.

И в доказательство достала из сумочки стетоскоп. Я ничего не понял. Какой доктор, почему вдруг доктор? Но покорно дал ей осмотреть девочку.

– Это астма, – постановила Друбич. – Но не бойтесь, приступ не сильный, от такого не умирают. Посадите ее вот так (она показала), сожмите грудную клетку вот здесь и спокойно ждите скорую. Всё будет хорошо.

От ее уверенных слов я успокоился, дочка переняла мое спокойствие и стала дышать ровнее. Вскоре приехала скорая. Оказалась и правда астма. Она потом сопровождала дочку долгие 13 лет, до нашего переезда в США, и там бесследно прошла. То ли вызывавший ее аллерген остался в нашей московской квартире, то ли в целом нью-йоркская экология настолько лучше московской.

Потом я прочел, что Татьяна Друбич действительно не только актриса, но и врач. Окончила мединститут, параллельно со съемками вела прием в районной поликлинике. То-то, наверно, пациенты удивлялись. Вот такие у нас бывают артисты, куда там Киану Ривзу.

Этот человек простой криминальный случай в Ялте смог превратить в кино-гимн поколения. На этой неделе от нас ушел Сергей Соловьев – режиссер легендарной «Ассы», передает «МИР 24».
В далеком 1988-м, на премьере фильма, никто и не думал, что слово «Асса», на молодежном сленге – «безумие», «суматоха» или «сумбур», станет нарицательным. Символом перестройки.
К тому времени в Советском Союзе – мощный музыкальный андеграунд. Рок. Искусство не для всех. Его сердце – в Ленинградском рок-клубе и на московских площадках. И ему давно тесно в подвалах и на квартирниках.

«Все начиналось не с Ельцина. И не с Горбачева. Все начиналось с территории мышления молодых мальчиков – Вити Цоя, Сережи Курехина, Бори Гребенщикова, Кости Кинчева. Всех тех, кто пришел и сказал: «А можно мы споем свои песни?», – рассказал музыкант, художник, продюсер Сергей Бугаев (Африка).

Им всем нужен был проводник, который выведет на поверхность. И такой человек нашелся.
«Всякая концепция – это сужение проблем жизни живой до такой утленькой концепции, которая тебе удобна. Жизнь шире любых концепций, этим она и ценна. Поэтому мой единственный принцип в жизни – будь антиконцептуальным. Я – антиконцептуалист», – говорил режиссер Сергей Соловьев.
Сценарий, попавший к режиссеру – в духе времени. Криминальная любовная драма. Противостояние богемного интеллектуала и музыканта, мальчика Бананана и криминального авторитета Крымова. В борьбе за свою любовь по имени Алика.

«Изначально сценарий, замысел фильма был очень скучным. Но Сергею Соловьеву очень повезло, то есть он интуитивно вышел на совершенно правильного человека, а именно – на Борю Гребенщикова. И по идее в главной роли этого фильма должен был быть Боря Гребенщиков. Но Боря отказал, он никогда не был актером», – рассказал музыкальный критик Артемий Троицкий.

Зато Борис Гребенщиков стал главным композитором и автором текстов в фильме. А сам режиссер Соловьев полностью переписал сценарий. Тривиальный сюжет заиграл по-другому. И главным в нем стала музыка – отечественный рок, доселе неведомый большинству.
«Если до этого рок был уделом продвинутой, что называется, передовой, прогрессивной молодежи в больших городах, то благодаря «Ассе» вся эта «зараза» проникла в провинцию», – рассказал музыкальный критик Артемий Троицкий.
Эта цепная реакция стала результатом откровения самого Сергея Соловьева. Вначале он для себя открывал бесшабашных и талантливых.

«Мы когда познакомились с Соловьевым, читаем: «Лауреат премии Ленинского комсомола…» Ну, а мы подпольщики были! А к тому же панки! Не то, что там серьга в ухе или булавка. А вообще там! Можно было, как говорится, нарваться», – рассказал музыкант, художник, продюсер Сергей Бугаев (Африка).

Соловьеву многие обязаны своей популярностью. Например, третья и последняя жена, Татьяна Друбич. Его Муза, которую он снял в десятке фильмов. И Сергей Бугаев по прозвищу Африка, питерский художник и музыкант. После премьеры Ассы он проснулся «звездой союзного значения».

«Соловьев смог потрясающим образом, непонятным образом, превратить авторское кино, авангардное кино, сюрреалистическое, провокационное, провокативное кино, артхаусное кино, превратить в зрительное, зрительное кино! Это же поразительно!»,- рассказал режиссер Вадим Абдрашитов.

Долгих восемь месяцев команда Сергея Соловьева обивала пороги высоких инстанций – картину хотели запретить как идеологически неправильную. Причем, сам фильм сняли в четыре раза быстрее. Всего за два месяца. Говорят, пришлось просить самого Горбачева, чтоб вмешался. Автор перестройки дал фильму зеленый свет. Успех был ошеломляющий. Сразу и на долгие годы.
Про мэтра всегда говорили – его творчество нельзя запихнуть в какую-либо нишу. Потому что ниша эта его, персональная. Стиль режиссера Сергея Соловьева.
Его похоронили на Троекуровском кладбище рядом с родителями и сыном Митей Соловьевым, который ушел на три года раньше.

Видеосюжет:

https://mir24.tv/articles/16488170/konec-epohi-kakim-byl-ser...

Лет 30 назад факс был не в каждом прям офисе, и мой шеф частенько посылал меня на центральный телеграф отправить документ по факсу или получить из абонентского ящика там же.

И раз попал я прямо в очень длинную очередь, которая никак не двигалась, факсы не отправлялись или крокодилы у них не ловились, что ли.

Передо мной стояли две девушки, и понятно, я их потихоньку рассматривал, чего ещё делать-то.

Одна из девушек была прямо очень ладная и симпатичная , а вторая какая-то серенькая, что ли, слегка сутулая, всё время в пол смотрела.

И тут до меня дошло, кого я вижу:

"Асса" и"Белая роза..."  в то время мало кто не смотрел, и меня распирало  хоть с кем-то поделиться такой удачей - сзади меня стоял по виду иностранец, молодой респектабельный парень, болгарин или кто, и я ему свистящим шёпотом говорю :

- Смотрите, впереди нас стоит Татьяна Друбич!

- Да? А кто это? - с акцентом ответил он

- Да как кто, она же известнейшая киноактриса!

- Хм, а свиду её соседка киноактриса, эта как-то не выглядит похоже...

Ну, блин, думаю, вот ведь.

И решил,а чего мне терять? На хрен меня никогда не слали, что ли?

И пока сам не успел испугаться своей наглости, вытащил пачку сигарет и максимально учтиво обратился к девушке:

- Добрый день, извините, что я Вас беспокою, очередь совсем не идёт, может быть, Вы согласитесь пока выйти покурить на улицу?

Татьяна грустно улыбнулась и сказала, что нет, не хочет.

На вторую попытку подкатить наглости у меня уже не хватило.

Но я точно пытался , так что и теперь не стыдно за тот случай, не жалею точно.